Nguyên bản *Công viên kỷ Jura* với cơ sở khoa học của nó thật sự rất vô lý:

Người ta kể rằng một nhóm người tìm thấy một miếng hổ phách thời tiền sử, bên trong có một con muỗi, mà bữa ăn cuối cùng của con muỗi này chính là máu khủng long. Từ đó, các nhà khoa học đã chiết xuất DNA khủng long, nhưng vì những đoạn DNA này không hoàn chỉnh nên họ đã dùng DNA ếch để bổ sung, cuối cùng hồi sinh được khủng long.

Hiện tại, trong phiên bản của Trần Kỳ, anh ta không ngại phóng đại thêm một chút: Một tổ chức buôn bán hóa thạch khủng long quốc tế đã thu thập được một lô trứng khủng long từ Trung Quốc, sau đó bán cho một cơ sở nghiên cứu khoa học. Các nhà khoa học nghiên cứu trứng khủng long nhưng không phát hiện ra điều gì đặc biệt, song lại tìm thấy một con muỗi hóa thạch trong hổ phách đi kèm với trứng khủng long.

Một ông trùm người Mỹ đã bỏ vốn tài trợ, hồi sinh khủng long trên một hòn đảo nhỏ và dự định phát triển nơi đây thành một công viên khủng long độc nhất vô nhị.

Ông ta thuê một nhóm người đến đánh giá an toàn cho công viên, trong đó có một cặp vợ chồng khảo cổ học – chính là nam nữ chính của bộ phim. Mọi người đặt chân lên đảo và tận mắt chứng kiến khủng long. Nhưng vào đúng thời điểm không nên xảy ra chuyện, một kỹ sư cùng đồng bọn đã thông đồng đánh cắp phôi khủng long, đồng thời tắt hệ thống phòng vệ an toàn, khiến tất cả khủng long thoát ra ngoài.

Những tình tiết sau đó nhìn chung vẫn nhất quán, chỉ bổ sung thêm một nữ nhân viên nghiên cứu khoa học người Hoa.

Sau chuyến viếng thăm của Trần Kỳ, tối hôm đó, Terry Semel đã tự mình đọc xong kịch bản, và ngay sáng hôm sau đã triệu tập nhân viên họp.

Một quản lý cấp cao của hãng Warner không ngớt lời khen ngợi, liên tục nói: "Cả Hollywood đều nói anh ấy là người Trung Quốc hiểu rõ thị trường Mỹ nhất, quả nhiên không sai! Chúng ta đều biết, từ bản nháp đầu tiên của kịch bản cho đến bản sửa cuối cùng, ở giữa không biết phải trải qua bao nhiêu lần biên kịch chỉnh sửa.

Vì sao phải chỉnh sửa?

Chính là vì một số chi tiết chưa thực sự phù hợp với thị hiếu thị trường chính thống.

Mà người Trung Quốc này, trong giới có tiếng là chỉ cần viết một bản nháp duy nhất. Trước đây tôi không tin lắm, nhưng giờ thì hoàn toàn đồng ý. Ý tưởng hồi sinh khủng long thật sự quá tuyệt vời! Cả cơ sở khoa học cũng có vẻ hợp lý."

"Chẳng phải hơi lạ thường sao?" Có người hoài nghi.

"Không thành vấn đề! Chúng ta đang làm phim điện ảnh, chứ không phải phim tài liệu giáo khoa, chỉ cần khán giả cảm thấy hợp lý là được. Cấu trúc câu chuyện này vô cùng chặt chẽ, từ cách dẫn dắt, bước ngoặt, khủng hoảng cho đến cao trào... Anh ta thậm chí còn làm một số bản phân cảnh, gần như có thể trực tiếp mang đi quay!"

Sau khi nghe xong, Semel hỏi: "Vậy anh ủng hộ dự án này?"

"Phải!"

"Liệu kỹ thuật hiện có có thể thực hiện được không?"

"Không sao cả, chúng ta cứ mua về đã, rồi tính sau!"

Đây là cách làm thường thấy của các hãng phim Hollywood: gặp kịch bản hay thì mua về để đó, chỉ một phần nhỏ được dựng thành phim, còn đa số thì nằm bụi trong kho kịch bản.

Semel hỏi thêm ý kiến của những người khác, đa số đều đồng tình. Bản thân ông cũng rất thích *Công viên kỷ Jura*, dù sao việc hồi sinh khủng long trên màn ảnh rộng là một kỳ tích vĩ đại trong lịch sử điện ảnh!

Trần Kỳ sống ở Hollywood một cách vui vẻ và sung sướng. Trước đây anh không có cơ hội trao đổi, nhưng giờ anh chủ động tìm đến, Semel cũng không keo kiệt sự ưu ái, chủ động mời anh.

Vì vậy, hai bên lại một lần nữa gặp mặt.

Sau khi dành cho nhau những lời khen ngợi, Semel nói: "Thành thật mà nói, việc giao tiếp trực tiếp với anh như thế này thật sự rất không quen, vì anh thậm chí còn không có người đại diện."

"Tôi không tiện tìm người đại diện lắm, có luật sư là đủ rồi," Trần Kỳ cười nói.

"Ha! Thôi được!"

Semel cũng bật cười, nói: "Chúng tôi rất thích kịch bản *Công viên kỷ Jura*, mọi người cũng cực kỳ phấn khích với ý tưởng đưa khủng long lên màn ảnh rộng. Tôi biết anh có hợp tác với Fox và Columbia, theo mức giá của họ..."

"Tôi e rằng có chút hiểu lầm, thưa ngài Semel!"

Trần Kỳ ngắt lời ông, nói: "Tôi đã chứng minh giá trị của bản thân qua một số bộ phim, và tôi không hề tầm thường. Bất kỳ biên kịch nào ở Hollywood cũng không thể đạt được thành tích của tôi."

"Ồ, dĩ nhiên rồi, dĩ nhiên rồi!"

Semel hiểu ý anh, chờ anh nói tiếp.

Trần Kỳ dừng lại một chút, dường như đang cân nhắc, rồi mở lời: "Tôi hy vọng *Công viên kỷ Jura* có thể có mức giá không dưới một triệu năm trăm nghìn đô la Mỹ."

"Điều này không thể nào!"

Semel kiên quyết từ chối, lắc đầu mạnh mẽ: "Trần! Anh hiểu tình hình Hollywood mà. Điều này không liên quan đến quốc tịch hay thân phận của anh. Không có biên kịch nào có thể đạt được mức giá đó, bất kỳ ai cũng không thể!"

"Tôi nghĩ mọi chuyện đều có ngoại lệ."

"Có lẽ có, nhưng chắc chắn không phải bây giờ."

Trần Kỳ nghe vậy, không tiếp tục tranh cãi mà cười nói: "Thôi được rồi, xem ra chúng ta không thể đạt được sự thống nhất, chỉ còn biết bày tỏ sự tiếc nuối. Hy vọng lần sau có cơ hội hợp tác."

Hả?

Semel lại ngẩn người ra. Ông thật sự rất muốn có *Công viên kỷ Jura*, hơn nữa ông nghĩ rằng bước tiếp theo sẽ là đàm phán giá cả. Không ngờ đối phương không nói gì, trơ mắt nhìn Trần Kỳ cất kịch bản rồi rời đi.

"Người Trung Quốc này đang làm gì vậy?"

... ...

Lại nói Trần Kỳ vừa ra khỏi cửa.

Trên hành lang, anh gặp một người đàn ông đi ngược chiều, dáng người trung niên béo tốt, da dẻ hồng hào nhưng thô ráp, má có phần đầy đặn. Thấy Trần Kỳ, ông chủ động chào hỏi: "Trần! Không ngờ lại gặp anh ở đây!"

Sau đó, ông tự giới thiệu: "Kiều Ân Peters!"

"Ồ, tôi đã muốn diện kiến anh từ lâu nhưng chưa có dịp, hôm nay thật là trùng hợp," Trần Kỳ cười và bắt tay đối phương.

Kiều Ân Peters, nhà sản xuất nổi tiếng của Hollywood, với các tác phẩm bao gồm *The Color Purple*, *The Witches of Eastwick*, *Batman*, v.v. – trong lịch sử, ông cũng là nhà sản xuất của *Rain Man*.

Người này trước đây là thợ cắt tóc, nghe đồn là nhờ mối quan hệ với Barbara Streisand mà mới có chỗ đứng, đoán chừng lúc trẻ cũng là một anh chàng khá bảnh, và cũng đã phải chịu đựng không ít gian nan thử thách.

Hai người trò chuyện xã giao vài câu rồi lướt qua nhau.

Kiều Ân Peters đi vào văn phòng, gặp Semel và hỏi: "Người Trung Quốc kia đến đây làm gì?"

"Chào hàng tôi một kịch bản, chất lượng rất tuyệt, nhưng anh ta đòi giá một triệu rưỡi đô la Mỹ, thật là nực cười!"

"Một triệu rưỡi? Anh ta đúng là dám mở miệng. Tôi thừa nhận anh ta có chút tài năng, nhưng xem ra anh ta đã tự cao tự đại rồi. Cứ đà này thì sớm muộn cũng sẽ bị Hollywood đào thải."

Hai người bỏ qua chuyện Trần Kỳ, bắt đầu nghiên cứu dự án *Batman*.

Hãng Warner đang rất đau đầu với *Batman*, đã hai lần khởi động nhưng đều thất bại, chủ yếu liên quan đến định vị phong cách phim. Họ không mấy tự tin về việc tạo dựng hình ảnh Người Dơi như thế nào.

Lần này, đạo diễn dự kiến là Tim Burton, nhưng dự án chậm chạp chưa được khởi động.

Thứ nhất là Tim Burton chưa chứng minh được bản thân trong phim thương mại; đúng lúc đó, bộ phim *Beetlejuice* của anh sẽ ra rạp vào năm sau, nếu doanh thu phòng vé khả quan, thì cơ bản anh ta sẽ được xác nhận là đạo diễn.

Thứ hai là kịch bản vẫn đang được trau chuốt.

Bản nháp đầu tiên đã được viết xong vào năm 1983, sau đó qua tay 9 biên kịch mà vẫn chưa hoàn thành.

"Sam Hamm đã đồng ý tiếp nhận, ý tưởng của anh ấy về Người Dơi cực kỳ tuyệt vời," Kiều Ân Peters nói.

"Sam Hamm?"

Semel lục tìm trong ký ức, đó là một biên kịch trẻ đang lên ở Hollywood. Ông thở dài nói: "Tôi không quan tâm ai sẽ đảm nhận, tóm lại đây là cơ hội cuối cùng của *Batman*. Nếu lại thất bại, đừng hòng khởi động dự án này trong vòng mười năm tới!"

"Anh yên tâm, lần này nhất định sẽ thành công. Nếu không được nữa, tôi chỉ còn cách đi tìm người Trung Quốc kia," Kiều Ân Peters đùa.

"Vậy thì nguy quá, tôi không nghĩ anh ta có thể hiểu được tinh túy của truyện tranh DC."

"Vậy thì *Batman* của chúng ta s��� biến thành *Black Mask*, với một thân công phu Trung Quốc!"

"Ha ha!"

Cả hai đều bật cười.

... ...

Lợi dụng khoảng thời gian trước khi *Cô nàng lắm chiêu* công chiếu, Trần Kỳ như một con thoi, ghé thăm khắp tám hãng phim lớn ở Hollywood.

Tương tự như Warner, các hãng phim đều rất hứng thú với *Công viên kỷ Jura*, nhưng vừa nghe mức giá một triệu rưỡi đô la Mỹ, ai cũng cho rằng người Trung Quốc này đã hóa rồ. Chỉ xét riêng về biên kịch, không liên quan đến thân phận của Trần Kỳ, Hollywood hiện tại không có kịch bản nào có giá cao như vậy.

Và tin tức nhanh chóng lan truyền trong ngành, ai cũng biết anh ta có một kịch bản hay, nhưng lại đòi giá cắt cổ.

Price cũng đến hỏi thăm. Trần Kỳ kể sơ lược câu chuyện về Kỷ Jura, Price lập tức từ bỏ ý định, vì bộ phim này rõ ràng cần nhiều hiệu ứng đặc biệt, hãng Columbia không đủ khả năng để sản xuất.

Trần Kỳ loanh quanh một hồi, đạt được mục đích, rồi lại trở nên im ắng.

Không ai biết anh ta muốn làm gì.

Price có thể đoán được một phần, hai người từng trò chuyện về vấn đề đình công, nhưng ông không đánh giá cao chiến lược "treo giá đợi bán" của Trần Kỳ, cho rằng dù có đình công thì cũng sẽ nhanh chóng kết thúc, không đến mức thiếu thốn kế sinh nhai.

Bởi vì lần đàm phán trước cũng gây ra đình công, nhưng chỉ hai tuần là xong xuôi.

Hiệp hội các nhà sản xuất phim và chương trình truyền hình luôn nhìn Hiệp hội Biên kịch với thái độ bề trên, không cho rằng họ có thể làm nên chuyện lớn. Anh thử nghĩ mà xem, biên kịch đình công thì bản thân họ cũng không có thu nhập từ công việc. Có biết bao nhiêu biên kịch thuộc tầng lớp thấp hơn, liệu họ có thể cầm cự được bao lâu?

(Tối nay sẽ có thêm...)

Toàn bộ quyền lợi đối với bản văn này được giữ bởi truyen.free.