Jessica ở lại một đêm, sáng hôm sau đã bay về Mỹ.

Trong một biệt thự sang trọng ở Washington, Trần Hương Mai đang xem truyền hình.

Trên ti vi, một nhóm công nhân Detroit đang tuần hành, giương cao các loại biểu ngữ, mặc trang phục phản đối Nhật Bản, mặt đỏ tía tai hô vang: “Ford là trời, Ford là đất, Ford khai thiên lập địa! Ford là trời, Ford là đất, Ford là bố già!���

“Lũ ngu xuẩn!”

Trần Hương Mai thở dài đầy vẻ thương hại, cảm thấy không nỡ nhìn thẳng, nói: “Công nhân ngành xe hơi thất nghiệp ngày càng nhiều, phúc lợi thất nghiệp cũng bị cắt giảm trên diện rộng. Công đoàn, chính phủ và dư luận đều đổ lỗi nguyên nhân cho việc xe hơi Nhật Bản tràn ngập thị trường Mỹ. Xem ra thật hiệu quả.”

“. . .”

Jessica, người vừa trở về, đứng ở một bên, không đáp lời, nàng biết mình chỉ cần lắng nghe là đủ. Quả nhiên, Trần Hương Mai thốt ra một câu than thở rồi không nhắc lại nữa, nói: “Tiểu Quyên, chuyến này cảm thấy thế nào?”

“Bộ phim 《Tội ác tiềm ẩn》 rất tuyệt, đủ tiêu chuẩn để được chiếu rộng rãi tại các chuỗi rạp ở Mỹ và đạt doanh thu tốt.”

Jessica – Tiểu Quyên dừng một chút, chỉ tay xuống màn hình ti vi, nói bổ sung: “Nếu được trình chiếu trong làn sóng phản đối này, doanh thu phòng vé còn có thể tốt hơn nữa.”

“Cô đánh giá cao như vậy sao?”

Trần Hương Mai rất tín nhiệm Jessica, không hề nghi ngờ khả năng phán đoán của nàng, cười nói: “Chuyện này thật kỳ lạ, Đại lục đóng cửa mấy chục năm, vừa mới mở cửa đã xuất hiện một kẻ có tầm nhìn ra thế giới. Họ định phát hành thế nào?”

“Họ muốn bán bản quyền ra nước ngoài, tháng Năm sẽ đi Cannes.”

“Ừm, một lựa chọn thông minh. Hollywood rất biết cách khai thác tâm lý của những bộ phim như thế. Gã thanh niên đó xem ra cũng có chút tài năng, chắc có thể kiếm kha khá đô la Mỹ đấy chứ. . . À đúng rồi, cô nói bây giờ anh ta là ông chủ của công ty nào?”

“Bộ Văn hóa của Đại lục đã thành lập một công ty đặc biệt chuyên xuất khẩu và tạo ngoại hối, do anh ta phụ trách.”

“Điện ảnh mà cũng tạo ngoại hối, thật thú vị.”

Trần Hương Mai cười khẽ, Jessica lại lấy ra một kịch bản, nói: “Phu nhân, đây là dự án mới của họ trong năm nay, và cần một số diễn viên người Mỹ, nên muốn nhờ chúng ta giúp đỡ.”

“Cô đã xem chưa?”

“Đã xem rồi, cực kỳ tuyệt.”

“Ồ? Vậy thì tôi cũng phải xem một chút. Cứ để nó ở đây đi.”

Jessica đặt kịch bản lên bàn, cáo từ rời đi. Trần Hương Mai tùy ý nhìn sang, thấy trang bìa có ghi tên phim: 《Cuộc Sống Tươi Đẹp》.

Nàng có rất nhiều chuyện phải bận rộn, nhất thời chưa bận tâm đến, thẳng đến buổi tối mới nhớ ra vật này, tựa lưng trên giường và lật xem. Đọc được một đoạn, nàng nhướng mày: Thượng Hải xưa, quân Nhật. . . Phim chiến tranh kháng Nhật sao?

Sao Tiểu Quyên lại mang về một kịch bản phim chiến tranh kháng Nhật thế này?

Không phải nói phim chiến tranh kháng Nhật là khó xem, mà là từ khi dựng nước đến nay, Trung Quốc đã làm vô số bộ phim chiến tranh kháng Nhật, mô típ tương đối cố định, chất lượng cũng không đồng đều. Trong khối xã hội chủ nghĩa thì còn chấp nhận được, nhưng ở thế giới phương Tây thì gần như không có thị trường, thế thì làm sao mà xuất khẩu để tạo ngoại hối được?

Nàng lại đọc tiếp: trại tập trung, đôi vợ chồng Thượng Hải, đứa bé, người Mỹ, người Anh, quy tắc trò chơi. . .

“Thật là to gan nha!”

Trần Hương Mai vỗ mạnh xuống đùi. Đây không phải là một kịch bản phim chiến tranh kháng Nhật truyền thống, mà là độc đáo và khác biệt, lấy phong cách phim hài để thể hiện sự tàn khốc, tàn nhẫn, tình thân và câu chuyện về nhân tính.

Chỉ qua từng câu chữ, nàng đã cảm nhận được dã tâm lớn của người sáng tác. Có những bộ phim, chỉ cần nhìn đề tài thôi cũng đủ biết là không tệ.

Ví dụ như phim về chủng tộc là 《Green Book》, về Đức Quốc Xã là 《Bản danh sách của Schindler》, về nô lệ da đen là 《12 năm nô lệ》, về giấc mơ Mỹ là 《Forrest Gump》, về y học, đấu tranh và cá nhân là 《Chết để hồi sinh》, về những rung cảm tinh tế là 《Tâm trạng khi yêu》...

Chỉ cần đưa ra đề tài này thôi, dường như đã có ngay một nhãn mác “kinh điển” dán ở trên đó rồi.

Dĩ nhiên cũng có lúc thất bại. Điều này liên quan đến kỳ vọng quá cao của công chúng đối với những tác phẩm được đầu tư lớn, cùng với việc bản thân tác phẩm lại trình bày một cách khó hiểu. Đó không phải là ngoại lệ. Chẳng hạn như, 《Trường Thành》! 《Mãn Giang Hồng》!

Mà thời điểm này, cuốn 《Cuộc Sống Tươi Đẹp》 trong tay nàng vậy mà cũng tỏa ra một hương vị kinh điển.

Trần Hương Mai gấp kịch bản lại, trầm tư. Nàng rất thích kịch bản này và đồng ý giúp đỡ, nhưng ở Đại lục, một bộ phim chiến tranh kháng Nhật được thể hiện dưới hình thức hài kịch như thế này, có lẽ sẽ gặp không ít trở ngại.

Tháng Năm là thời điểm Liên hoan phim Cannes khai mạc, tháng Ba là hạn chót đăng ký, tháng Tư công bố danh sách các hạng mục tranh giải chính thức.

《Tội ác tiềm ẩn》 là bộ phim hợp tác sản xuất giữa hai bên, Cục Điện ảnh Đại lục không thể tiến cử những bộ phim như thế, nên đã đăng ký dưới danh nghĩa của Trường Thành Hồng Kông. Còn 《Thái Cực 2》 thì đã vượt qua vòng kiểm duyệt của Cục Điện ảnh, được gửi đi tham gia triển lãm với tư cách là phim Đại lục.

Jessica mang kịch bản 《Cuộc Sống Tươi Đẹp》 sang Mỹ, đồng thời, Trần Kỳ cũng gửi kịch bản đó cho Bộ Văn hóa.

Bộ phim này cần rất nhiều người, một số cảnh quay thậm chí còn cần đến máy bay và xe tăng, nên cần sự phối hợp của quân đội. Bản thân anh ta không thể tự giải quyết được, nhất định phải do các cấp ngành cao hơn điều phối.

Nguyên bản 《Cuộc Sống Tươi Đẹp》 xuất bản vào năm 1997, lúc ấy cũng gây ra một số tranh cãi, huống hồ là bây giờ.

Trần Kỳ rõ ràng, kịch bản này đang thách thức nhận thức hiện có về phim chiến tranh kháng Nhật trong nước, chắc chắn sẽ gặp trở ngại. Hơn nữa, hiện tại, với khẩu hiệu “Trung – Nhật hữu hảo”, một số người thực sự tin là hữu hảo, núi sông cách biệt, trăng sao vẫn một.

Thập niên 80, các hộp đêm ở Hồng Kông mọc lên như nấm.

Chẳng hạn như Tonnochy lừng danh, có hơn 200 vũ nữ, thậm chí còn có cả mỹ nữ người Nga.

《Ghost》 không thuê nổi Tonnochy, đành thuê một hộp đêm cỡ nhỏ, lại còn phải tránh giai đoạn kinh doanh vàng vào buổi tối, và quay vào ban ngày.

Giờ phút này, trong câu lạc bộ đêm tối đen mờ ảo với ánh đèn nhấp nháy, giống như buổi tối, lấy sàn nhảy làm cảnh chính. Từ Khắc đã bố trí xong mọi sắp xếp. Lưu Đức Hoa thì mặc bộ vest, Chung Sở Hồng diện chiếc váy đỏ.

Cảnh phim này kể về việc nam nữ chính tham gia họp lớp.

《Ghost》 muốn mang phong cách phương Tây, tạo cảm giác thời thượng, với nhiều yếu tố Tây hóa, và thân phận các nhân vật cũng rất hiện đại. Nam chính làm việc ở ngân hàng, nữ chính làm nghệ thuật. Bạn học thì người làm phóng viên, người bán bảo hiểm, công vụ viên, luật sư, người tự kinh doanh, tiểu chủ,...vân vân.

“Bàn chân phải nhón lên, mũi chân chống đất, và xoay lắc!”

“Thân thể của bạn, vòng eo của bạn, còn cả tay, cũng xoay lắc theo cách đó. . . Điệu nhảy này chính là Twist, dĩ nhiên là phải xoay!”

Bên cạnh sàn nhảy, người hướng dẫn đang dạy.

“Thế này sao ạ?”

“Đúng rồi, đúng rồi!”

“Chúng tôi sợ nhảy không được tốt!”

Lưu Đức Hoa cùng Chung Sở Hồng không tự tin lắm, người hướng dẫn hết sức động viên: “Giờ khô cứng chưa có cảm giác đâu, chờ âm nhạc vang lên, rồi mọi người sẽ biết cách xoay.”

Ở bên kia, Từ Khắc và Trần Kỳ đang bàn bạc cách quay.

Hồng Kông có hai đạo diễn giỏi nhất trong việc quay cảnh nữ giới là Từ Khắc và Vương Tinh.

Anh ta có những ý tưởng đặc biệt về cách diễn tả vẻ đẹp của phái nữ, đến cả Dương Thiên Bảo, người được ví như cá chết, cũng có thể làm toát lên vài phần mỹ cảm trong 《Địch Nhân Kiệt chi thần đô Long vương》, huống hồ là người như Chung Sở Hồng.

“Ống kính sẽ đối diện trực tiếp với cô ấy, không để lộ bàn chân, quay ba phần tư thân người, đại khái là khoảng cách này. Cô ấy sẽ nhìn ống kính khiêu vũ. . . Sau đó ánh đèn tạo hiệu ứng như thế này, chiếu vào người cô ấy. . .”

Từ Khắc làm mẫu một lần, Trần Kỳ cười nói: “Không tệ a, cứ làm theo ý anh đi.”

“Mấu chốt là A Hồng phải biết khiêu vũ.”

“Nhảy Twist rất đơn giản, không thành vấn đề.”

Điệu nhảy Twist này, tất nhiên là đoạn Twist mà Uma Thurman và John Travolta đã nhảy trong 《Pulp Fiction》, có nguồn gốc từ Mỹ vào thập niên 50. Động tác đơn giản dễ học, tiết tấu nhẹ nhàng hoan lạc, từng làm mưa làm gió một thời.

Sau khi 《Pulp Fiction》 ra mắt, vô số tác phẩm truyền hình và điện ảnh cũng đã tái hiện lại đoạn này.

Kính ý và sao chép khác nhau thế nào? Nói một cách đơn giản: không ảnh hưởng cấu trúc câu chuyện, chỉ đóng vai trò là một easter egg thì gọi là kính ý; trực tiếp thúc đẩy phát triển cốt truyện, hòa nhập vào bản thân câu chuyện thì gọi là sao chép; mua bản quyền thì gọi là bản địa hóa.

Trần Kỳ đến hỏi.

“Động tác thực ra thì cũng ổn rồi ạ, nhưng thực tế lên phim thì không biết có hiệu quả ra sao.” Lưu Đức Hoa nói.

“Đúng vậy ạ, em sợ mình không bắt được cảm giác.” Chung Sở Hồng cũng nói.

“Thả lỏng ��i, không sao đâu, hôm nay thời gian vẫn còn rất nhiều.”

Bản biên tập này được thực hiện độc quyền bởi truyen.free, xin đừng mang đi nơi khác.