"Xiên Thịt Dê" kể câu chuyện về một hộ kinh doanh cá thể và quá trình chấp pháp, thanh tra.

Trần Kỳ rất tự tin rằng việc phát hành vào thời điểm này sẽ không có vấn đề gì, bởi vì "Dưới Cầu Lớn" của Cung Tuyết cũng xoay quanh những hộ kinh doanh cá thể, và trong đó cũng xuất hiện những yếu tố như "buôn bán" hay "kiểm tra thị trường".

Mà "Dưới Cầu Lớn" là tác phẩm đạo diễn điều tra thực tế tại Thượng Hải rồi mới sáng tác.

Anh là một biên kịch rất có lương tâm, không làm các tác phẩm như "Mặt Hạt Tiêu", "Vai Chính và Vai Phụ", "Cảnh Sát và Kẻ Trộm", mà dành lại cho Trần Bội Tư và Chu Thời Mậu thể hiện.

Hai người biết năng lực sáng tác của thầy Trần là tuyệt vời nhất, liền vui vẻ nói: "Thật không dám giấu ngài, chúng tôi đang băn khoăn về chuyện này đây. 'Đóng Phim' đã được đạo diễn Hoàng xếp lịch rồi, giờ lấy lại thì không hay lắm. Nếu ngài có kịch bản, thì còn gì bằng."

"Hai vị đều là diễn viên chuyên nghiệp, cứ mang về suy ngẫm, lồng ghép phong cách riêng của mình vào đó, tôi cũng sẽ không can thiệp nhiều. 'Đóng Phim' thì tạm gác lại đã, chủ yếu chúng ta tập trung vào 'Xiên Thịt Dê'."

"Ngài cứ yên tâm!"

"Chúng tôi sẽ không để ngài thất vọng!"

"Vậy hai vị cứ về trước đi, tuần sau chúng ta sẽ tập trung ở lễ đường nhỏ!"

Hai người rời đi.

Trần Kỳ phân công nhiệm vụ cho mọi người, ai có thể làm việc gì thì cứ bắt tay vào làm trước. Cung Tuyết tiếp tục ở lại, vì cô còn có nhiệm vụ MC, giới thiệu các tiết mục này và dẫn dắt toàn bộ chương trình, nên cũng cần phải làm quen.

Khoảng buổi trưa, bên ngoài tiếng bước chân vang lên, cánh cửa kẽo kẹt bị đẩy ra, một giọng nói có vẻ lớn tuổi cất lên: "Xin hỏi đồng chí Trần Kỳ có ở đây không?"

"Tôi đây!"

"Ôi chao, gặp được ngài thì tốt quá! Tôi, tôi là Triệu Lệ Dung, nghe nói bên trên mời tôi đến diễn kịch ngắn trong Gala Giao thừa?"

Bà cụ mặc một bộ áo bông không còn mới, trên đầu quấn một chiếc khăn trùm đầu lớn, vừa nói vừa cởi chiếc khăn xuống, lộ ra một gương mặt không thể quen thuộc hơn. Nếu có gì khác biệt, thì lúc này bà mới hơn 50 tuổi, tóc vẫn còn đen nhánh lắm.

"Tuyết lớn như vầy, trên đường không có chuyện gì chứ?"

"Vẫn khỏe ạ! Ngài còn phái xe đến đón tôi, tôi tự đi xe buýt là được rồi."

"Ngài là người lớn tuổi, nên uống chút nước nóng."

Cung Tuyết rót một chén nước đưa cho bà, Triệu Lệ Dung vừa mới ngồi xuống lại đứng bật dậy: "Tôi xương cốt vẫn còn khỏe lắm. Ngài nói một chiếc xe lớn như vậy, có thể chở biết bao nhiêu người, chở riêng mình tôi thì phí quá, trong lòng tôi cứ áy náy mãi."

Bà là diễn viên bình kịch nổi tiếng, từ thời xã hội cũ đã lên sân khấu ca diễn, ít khi đóng vai chính, chủ yếu nổi tiếng nhờ các vai phụ. Nếu xét về danh tiếng và độ phổ biến tác phẩm, thì không thể sánh bằng hai người kia ở thời điểm hiện tại.

"Chỗ đó có thể ngồi được biết bao nhiêu người, nhưng bây giờ làm gì có ai đâu, chở mỗi mình bà thì sao mà phí phạm?" Trần Kỳ vui vẻ nói.

"Ngài còn học cách nói chuyện của tôi, cái giọng này của tôi không đổi được đâu, ngủ mê cũng nói cái giọng này."

"Không cần đổi, cái chúng tôi muốn chính là chất giọng Đường Sơn đó!"

Trần Kỳ thấy bà cụ là lại vui vẻ, trò chuyện đủ thứ chuyện mãi nửa ngày. Cung Tuyết nhìn mà ngạc nhiên, anh ấy đối xử với em gái mình nhiệt tình thì đã đành, sao đối với bà cụ cũng nhiệt tình đặc biệt như vậy?

"Chúng ta bàn về kịch ngắn nhé, tiết mục này có tên 'Một Ngày của Người Mẹ Anh Hùng'..."

Trò chuyện đủ rồi mới nói chuyện chính sự, anh thao thao bất tuyệt giảng giải một lượt, rồi hỏi: "Ngài thấy thế nào?"

"Hay quá!"

Triệu Lệ Dung không chút nghĩ ngợi mà khen, nói: "Ngài mời tôi đến đây, tôi vô cùng cảm kích, tôi nguyện ý diễn!"

"Vậy được rồi, người sẽ hợp tác với bà là Ngưu Quần, chiến hữu ở đoàn văn công, chiều nay anh ấy mới tới được."

Ban đầu, "Một Ngày của Người Mẹ Anh Hùng" là do Triệu Lệ Dung và Hầu Diệu Văn diễn.

Trần Kỳ mời Hầu Diệu Văn, nhưng anh ấy đã không đồng ý.

Kịch ngắn năm ngoái mới chỉ ra mắt trên truyền hình, trước kia mấy ai biết kịch ngắn là gì đâu? Mọi người đều quen nghe Tướng thanh. Thời này Tướng thanh và kịch ngắn vẫn còn rạch ròi, không giống những năm sau này sẽ hòa lẫn vào nhau. Hơn nữa Hầu Diệu Văn đang ở đỉnh cao sự nghiệp, mọi người đều biết anh là con trai của Hầu Bảo Lâm, anh cần khẳng định vị trí của mình trong giới Tướng thanh, không thể nào bỏ Tướng thanh để đi diễn kịch ngắn được.

Ngưu Quần đồng ý đến, nguyên nhân rất đơn giản, vì anh ấy còn chưa nổi danh đâu.

"Gần đây có khu nhà khách, phòng ốc cũng đã chuẩn bị xong xuôi, bà có thể ở bất cứ lúc nào. Thời gian của chúng ta rất gấp, tuần sau sẽ diễn tập lần đầu tiên, ngài có khó khăn gì không?"

"Không có, tôi cam đoan hoàn thành nhiệm vụ!"

Triệu Lệ Dung ưỡn thẳng lưng, suýt nữa thì chào điều lệnh.

"Vậy thì tốt, còn có một đoạn ngắn nữa bà cần luyện tập. Trong đó sẽ hát một ca khúc tiếng Trung, 'Vạn Lý Trường Thành Vĩnh Viễn Không Sụp Đổ' hay 'Đại Hiệp Hoắc Nguyên Giáp', bà biết chứ?"

"Biết chứ, cháu trai nhỏ nhà tôi thích lắm. Đánh cái gọi là Mê Tung Quyền phải không?"

"Đúng rồi, chính là nó!"

"Tiếng Trung tôi chưa từng nói qua, nhưng nếu tổ chức đã giao phó, tôi nhất định sẽ học thật tốt!"

"Ngài chỉ cần học vài câu hát là được rồi, không cần học cả bài đâu. Sau tiết mục của ngài, người biểu diễn thật sự sẽ lên sân khấu, coi như là một chi tiết gây bất ngờ trong kịch ngắn."

Nói chuyện phiếm xong, Triệu Lệ Dung muốn về nhà một chuyến trước. Như thường lệ, xe lại đưa bà về.

Cũng may mà bên này ít người, hai chiếc xe van là đủ.

Cung Tuyết luôn ở bên cạnh, có thể giúp được gì thì giúp một tay, không giúp được thì rót nước, lấy cơm cho anh ấy.

Căn phòng này biến thành một bộ chỉ huy tạm thời, không hề có người ngoài, tất cả đều là người của Trần Kỳ. Dưới sự điều phối và chỉ đạo của anh, mọi người bắt tay vào làm việc v���i hiệu suất cao nhất, ai nấy đều rất tin tưởng anh.

...

Thoáng chốc đã đến lúc tan sở.

Lương Tả ở Bộ Giáo dục ngồi chơi xơi nước cả ngày, giờ thì hớn hở chạy đến.

Vài tháng trước anh vô tình gặp được Trần Kỳ, về nhà liền bắt đầu sáng tác, sớm hơn vài năm so với lịch sử.

Ban đầu, vào năm 1986, Khương Khôn không có tiết mục mới, bèn tìm đến mẹ của Lương Tả là Kham Dung để học hỏi kinh nghiệm. Kết quả, Lương Tả đưa ra một truyện ngắn "Thoát Khỏi Miệng Hổ". Khương Khôn nhận ra đây là một kịch bản Tướng thanh tuyệt vời, liền muốn lấy nó, chỉnh sửa thành "Tưởng Tượng Hổ Khẩu".

Còn bây giờ, Lương Tả càng thêm non nớt, chưa chín chắn, viết một câu chuyện kể về một thanh niên con nhà cán bộ quốc doanh, ham ăn biếng làm, không có chí tiến thủ. Được người khác giới thiệu bạn gái, anh ta lại sĩ diện hão, gây ra không ít chuyện dở khóc dở cười, còn ẩn ý châm biếm những bữa ăn tập thể tai hại với những lời nói tương đối cay độc.

Dưới góc nhìn của Trần Kỳ, câu chuyện viết cũng tạm ổn, quan trọng là có thể biến thành một kịch ngắn không tồi.

"Những điểm sáng này của cậu đều dồn vào nhân vật nam chính, phần lớn tình huống gây cười đều xoay quanh anh ta. Nhân vật nữ lại không có điểm nhấn nào, đặt lên sân khấu sẽ tạo ra sự mất cân bằng, khiến nhân vật nữ trở thành bình hoa di động."

Anh không chút ngại ngùng chỉ điểm cho Lương Tả. Lương Tả thì liên tục gật đầu, tỏ vẻ khiêm tốn tiếp thu.

"Hãy tăng thêm chi tiết gây cười cho nhân vật nữ, lại thêm vào một nhân vật trung gian đóng vai trò điều hòa. Kết cấu hình tam giác là trạng thái sân khấu vững chắc nhất, cũng tương đối dễ viết. Ngoài ra, bối cảnh thanh niên quốc doanh có phần nhạy cảm. Cậu châm biếm bữa ăn tập thể, thể chế cứng nhắc và cồng kềnh, sau này thì tôi không rõ lắm, nhưng giai đoạn hiện tại chắc chắn là không ổn. Hãy bỏ bối cảnh đơn vị đi, cứ cho anh ta là một kẻ lười biếng bình thường, tên kịch bản cứ gọi là 'Kẻ Biếng Nhác Đi Xem Mắt' là được!"

"Vâng, tôi sẽ sửa theo lời ngài!"

Lương Tả cảm thấy rất có lý.

Làm Gala Giao thừa cần cân nhắc yếu tố thời đại. Những năm 80-90 biên độ tự do lớn hơn, nhưng lúc này vẫn chưa cởi mở đâu. Đợt này có thể châm biếm hiện tượng xã hội, nhưng đừng châm biếm thể chế và lãnh đạo, giống như "Vũ Trụ Bài Thuốc Lá" của Mã Quý cũng chỉ châm biếm những thương gia phi pháp mà thôi.

Nhưng mấy năm sau thì được rồi, biên độ tự do đó có thể khiến người ta giật mình.

Tương tự, Phí Tường có thể hát "Mây Quê Hương", "365 Dặm Đường" nhưng không thể hát "Ngọn Đuốc Trong Gió Đông".

Năm nay làm sao có thể biểu diễn với ngọn đuốc trong Gala Giao thừa, lại còn làm động tác lắc hông quyến rũ như thế? Đến cả Mặt trận thống nhất cũng không cho phép ấy chứ! Anh ấy có thể biểu diễn với ngọn đuốc vào năm 1987 là bởi vì khiêu vũ đã được dỡ bỏ lệnh cấm, không khí dần cởi mở hơn.

Phí Tường sẽ không chỉ xuất hiện trong Gala Giao thừa lần này, sau này có biểu diễn lại cũng không muộn...

Đến đây, các tiết mục ngôn ngữ đã tăng lên ba cái: "Xiên Thịt Dê", "Một Ngày của Người Mẹ Anh Hùng", và "Kẻ Biếng Nhác Đi Xem Mắt".

"Kẻ Biếng Nhác Đi Xem Mắt" đương nhiên sẽ tìm Tống Đan Đan diễn.

Vì vậy, Trần Kỳ đã tập hợp đủ Trần Bội Tư, Triệu Lệ Dung, Tống Đan Đan. Anh thậm chí đã cân nhắc đến chú Bản Sơn, để ba thế hệ vua kịch ngắn tề tựu một nơi. Nhưng chú Bản Sơn mới hơn 20 tuổi, còn quá trẻ, nên để sau này sẽ dùng.

Truyen.free hân hạnh gửi đến độc giả bản chuyển ngữ này, và mọi quyền sở hữu đối với nó đều được bảo lưu.