Tiển Kỷ Nhiên ngay lập tức hiểu ra ý đồ: đây là để quảng bá cho bộ manga.

Dù tạo hình của Thủy thủ Mặt trăng vẫn chưa được chốt, nhưng không sao cả, cứ mặc trang phục thủy thủ là được. Mọi người xem là chiến sĩ sao? KHÔNG! Là xem những chiến sĩ mặc trang phục thủy thủ!

Trong số những cô gái này, Bách An Ny lớn nhất (24 tuổi) còn Chu Nhân nhỏ nhất (16 tuổi).

Một số người vẫn còn đang đi học, giống như Khâu Thục Trinh năm xưa, họ sẽ ký hợp đồng ý định trước rồi mới chính thức gia nhập công ty sau khi ngừng học.

Tiển Kỷ Nhiên cũng là một "tay lão luyện" trong nghề, anh ta đã tỉ mỉ chọn lựa, bởi vì có những người có thể không hợp với trang phục thủy thủ. Vì thế, anh ta còn khoanh vùng hai gương mặt dự bị là Châu Hải Mi và Vương Tổ Hiền. Cả hai đều sở hữu đôi chân dài miên man, chắc chắn sẽ rất thu hút khi khoe đôi chân thon thả.

Châu Hải Mi có hợp đồng với ATV, nhưng cô ấy chỉ là thành viên bên lề của phe "phái tả".

Còn Vương Tổ Hiền, cô nàng gần đây đang sống trong trạng thái nửa đau khổ nửa vui sướng.

Tháng 7 hạ tuần, ban đêm.

Đêm Hồng Kông vừa lên đèn, đường phố đã tấp nập xe cộ, vô số hộp đêm và quán bar lấp lánh biển hiệu neon. Những tòa cao ốc, khu phố nhỏ hiện rõ sự phân cấp, nhưng không hề xâm phạm lẫn nhau, phô bày sức sống vừa mãnh liệt vừa dị biệt của thành phố này.

"Tít tít!" "Tít!"

Một chiếc xe van bị kẹt giữa đường, tài xế bực bội bấm còi inh ỏi. Vương Tổ Hiền ngồi trong xe như thể mọi chuyện chẳng liên quan đến mình, đôi mắt hơi cụp xuống, đầu óc quay cuồng.

Những biến động ở Đài Loan, ngoài chính nơi đây ra, còn ảnh hưởng mạnh mẽ nhất đến ai?

Đương nhiên là phe cánh hữu ở Hồng Kông! Trước đây họ vốn không đội trời chung với phe cánh tả, suốt ngày gây sự. Thế nhưng, khi tình hình trên đảo thay đổi, đảng đối lập được thành lập, chính sách cho phép lính già hồi hương thăm thân cũng được mở ra, phe cánh hữu liền rơi vào thế vô cùng khó xử.

Vương Tổ Hiền vẫn còn mắc kẹt trong vòng xoáy suy nghĩ về "gián điệp", cô tự nhủ một cách gay gắt: Quan hệ hai bờ eo biển đã tan băng, liệu nhiệm vụ của mình còn cần phải tiếp tục nữa không đây?

"Cô còn đứng đờ ra đó làm gì?"

"A!"

Trương Quốc Vinh đột ngột dí sát mặt vào, dọa nàng giật mình. Anh tò mò hỏi: "Hôm nay công chiếu phim mà sao trông cậu cứ lơ đãng thế? Đang nghĩ đến đàn ông à? Cậu đang lén lút hẹn hò đấy à?"

"Không mà! Anh đừng nói bậy."

Thi Nam Sinh liếc nhìn một cái rồi nói: "Theo kinh nghiệm của tôi thì chắc chắn cô đang nghĩ đến đàn ông rồi. Nhưng người đàn ông này là tình nhân hay kẻ thù thì vẫn chưa rõ ràng đâu nhé."

"Tình nhân và kẻ thù thường là một mà," Từ Khắc nói, "Ôi Tổ Hiền, tình cảm của cô đúng là phức tạp thật!"

"Các anh/chị có phải muốn thêu dệt bao nhiêu là chuyện về tôi không? Đừng có nói lung tung nữa!"

Vương Tổ Hiền bực mình nói, rồi ngừng lại một lát, dường như có ý định riêng, chủ động bày tỏ: "Thật ra tôi đang suy nghĩ về chuyện Đài Loan. Nếu quan hệ hai bờ eo biển hòa hoãn, tôi cũng không cần phải lo lắng sợ hãi nữa, có thể trở về Đài Loan đóng phim."

"Ha!"

Thi Nam Sinh cười khẩy một tiếng, với kinh nghiệm từng trải qua nhiều cuộc đấu tranh, nàng nói: "Cái loại người đó tôi hiểu rõ nhất! Cho dù có mở cửa cho lính già hồi hương thì cũng sẽ không cho phép một mình cô, một người Đài Loan, quay phim cho chúng tôi đâu. Cô mà về là bị phong sát ngay!"

"Đúng vậy đó, thế nên cô cứ thành thật ở lại Hồng Kông mà phát triển. Điện ảnh Đài Loan thì chẳng phát triển mấy, có phim gì mà quay chứ?" Từ Khắc nói.

Trương Quốc Vinh tỏ ra rất hứng thú với chủ đề này, anh hỏi: "Tổ tịch của cô là ở đâu?"

"Tôi là người An Huy." Vương Tổ Hiền đáp.

"Tôi là người Mai Huyện, Quảng Đông, cũng là người Khách Gia đó. Đáng tiếc lần này không có thời gian về nhà, có dịp tôi nhất định phải về thăm, rồi lên kinh thành dạo chơi nữa. Bề trên nhà cô có muốn về thăm quê không?" Trương Quốc Vinh hỏi.

"Tôi..."

Vương Tổ Hiền gãi đầu, nói: "Ông nội tôi có lẽ cũng muốn về đó."

"Vậy thì cô cứ sắp xếp thời gian cùng ông về đi! Ông Trần rất thích nhìn thấy mọi người được nhận tổ quy tông."

Ha ha, ông nội tôi là Quân Thống đó!

Tôi còn là gián điệp nữa chứ!

Vương Tổ Hiền liếc nhìn, rồi lại nhớ đến Trần Kỳ. Nàng luôn cảm thấy ông Trần dành cho mình một loại tâm tư rất đặc biệt, không phải kiểu tình cảm nam nữ thông thường, mà còn đáng sợ hơn cả chuyện lên giường.

"Giọt tít ——"

"Chúng ta đến rồi!"

Chiếc xe van sau một hồi lâu kẹt xe cuối cùng cũng đến rạp hát, đoàn người vội vã xuống xe và đi vào bên trong.

Thi Nam Sinh dặn dò: "Hôm nay ông Trần cũng đến đấy, mọi người cẩn thận một chút."

"A? Ông ấy cũng tới sao?"

Vương Tổ Hiền vừa nghe nhắc đến ông ấy là đã thấy sợ.

"Đương nhiên rồi, ông ấy còn chưa xem qua bản phim hoàn chỉnh mà. Dù sao bộ phim này cũng là do ông ấy lên kế hoạch."

Trần Kỳ đã ở khán đài.

Phiên bản "Thiến Nữ U Hồn" này có đôi chút khác biệt so với bản gốc, đương nhiên là ông ấy phải đến xem xét rồi.

Giới điện ảnh Hồng Kông lúc bấy giờ chủ yếu là hai thế lực lớn: phe cánh tả và Gia Hòa, xen kẽ là sự vươn lên đầy kiên cường của một vài công ty vừa và nhỏ.

Kỳ nghỉ hè năm nay chứng kiến cuộc cạnh tranh vô cùng gay gắt. Gia Hòa tung ra các tác phẩm như "Phi Ưng Phương Đông", "A Kế Hoạch Phần Tiếp Theo", còn phe cánh tả thì có "Chuyện Đồng Thoại Mùa Thu", "Thiến Nữ U Hồn", "Phú Quý Bức Người".

"Chuyện Đồng Thoại Mùa Thu" thì khỏi phải bàn.

"Phú Quý Bức Người" do Đổng Phiếu và Thẩm Điện Hà đóng chính, kể về câu chuyện trúng số độc đắc rồi chật vật làm giàu của một gia đình thị dân nhỏ. Bản gốc thường có vài đoạn châm biếm đại lục, nhưng giờ thì tất cả đều được giản lược.

Cả hai bên đều cho ra ba bộ phim, gần như độc chiếm thị trường nghỉ hè.

"Thiến Nữ U Hồn" từng đạt doanh thu 18 triệu đô la Hồng Kông, không lọt vào top 10 phim ăn khách nhất năm, nhưng xét về giá trị nghệ thuật và sức ảnh hưởng, nó hoàn toàn vượt trội so với một số bộ phim có doanh thu cao hơn.

Thực ra, nhiều tác phẩm của Từ Khắc cũng tương tự. Chẳng hạn như "Hoàng Phi Hồng", "Thanh Xà", "Tân Long Môn Khách Sạn" dù doanh thu không quá cao, nhưng chúng đã đứng vững trước thử thách của thời gian, và hậu thế khi nhắc đến vẫn có thể gọi là kinh điển.

Còn phiên bản "Thiến Nữ U Hồn" này, đoàn làm phim đã quay ngoại cảnh ở Trung Quốc, với kinh phí cao hơn và khâu chế tác cũng tinh xảo hơn. Nếu không vượt mốc 20 triệu đô la thì quả là một thất bại.

Bộ phim vừa mở đầu đã khác biệt so với bản gốc, bởi cảnh chùa miếu được dàn dựng vô cùng công phu hiện ra. Đêm khuya thanh vắng, âm phong thổi vù vù, trong rừng núi rậm rạp, một tấm bia đá khắc chữ "Lan Nhược Tự" sừng sững đứng đó.

Bên trong ngôi miếu đổ nát, một thư sinh tuấn tú đang ngồi đọc sách.

Nữ quỷ áo trắng phiêu du xuất hiện, và ngay lập tức là một cảnh ân ái. Thậm chí còn có một cú đặc tả cận cảnh đôi chân ngọc trắng ngần của nàng – nếu là Quentin Tarantino thì chắc chắn sẽ khoái chí đến chết.

Trên mắt cá chân của nàng buộc một chuỗi chuông lục lạc, mỗi khi tiếng chuông vang lên, Thụ Yêu bà bà sẽ đến để hút máu người.

Cảnh mở đầu toát lên không khí ma mị, âm u đầy đủ, đặc biệt là Từ Khắc đã khéo léo không để Vương Tổ Hiền lộ rõ mặt ngay, mà cứ thấp thoáng, ẩn hiện.

Sau đó, tựa đề phim "Thiến Nữ U Hồn" hiện lên, hình ảnh chuyển cảnh, giai điệu kinh điển cất lên: "Đường đời, giấc mộng dài như đường, giữa lộ phong sương, phong sương đập vào mặt làm..."

Trương Quốc Vinh trong vai Ninh Thải Thần bắt đầu xuất hiện.

Từ Khắc đã khéo léo thể hiện phong cảnh thiên nhiên Quảng Đông, Trương Quốc Vinh cõng rương sách cứ như một người cổ xưa đang lữ hành thật sự, với núi non sông nước hùng vĩ, con đường xa xăm vất vả, chứ không phải quay ở núi Đại Tự Sơn của Hồng Kông mà nhìn là biết ngay.

Cốt truyện không có quá nhiều thay đổi.

Ninh Thải Thần đến một huyện thành để thu nợ, cảnh đường phố được dàn dựng thực tế tại Quảng Đông, với sự tr��� giúp hết mình từ các hãng phim địa phương, nên trông xa hoa hơn hẳn bản gốc. Hắn thu nợ thất bại, không xu dính túi, đành chạy đến Lan Nhược Tự tá túc, lại gặp phải Yến Xích Hà và Hạ Hầu.

Mãi đến khoảng phút thứ 15, Vương Tổ Hiền mới xuất hiện trở lại.

Hòa cùng tiếng nhạc "A a a ~" như tiếng u hồn than khóc, một khe cửa sổ từ từ mở ra, cuối cùng Vương Tổ Hiền cũng hiện rõ mặt, cùng với toàn thân hình dáng Nhiếp Tiểu Thiến của nàng.

Cả khán phòng "Ồ" lên một tiếng.

Ngay lập tức bị vẻ đẹp đó làm cho kinh ngạc.

Trần Kỳ đã xem qua không biết bao nhiêu lần, nhưng vẫn cảm thấy cảnh này đẹp đến không sao tả xiết.

Các nữ minh tinh thời hoàng kim của điện ảnh Hồng Kông, thực chất đều đã trở thành những biểu tượng riêng biệt, bởi nét đặc trưng cá nhân của họ quá đỗi mãnh liệt. Chẳng hạn, nhắc đến Chung Sở Hồng là nghĩ ngay đến vẻ phong tình vạn chủng; nhắc đến Lâm Thanh Hà là hình dung ra tướng nam trang, khí khái anh hùng bừng bừng; còn nhắc đến Châu Huệ Mẫn tức là chưởng môn nhân ngọc nữ...

Vậy mà nhắc đến "Lão Vương" (Vương Tổ Hiền), thì đương nhiên phải là "Thánh thể nữ quỷ bẩm sinh".

Bản chuyển ngữ này là tài sản độc quyền của truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.