Chúc mừng ký chủ đã nhận được giấy chứng nhận Giải thưởng Đạo diễn trẻ xuất sắc nhất năm 2004 của Hiệp hội Đạo diễn Điện ảnh Trung Quốc lần thứ nhất, có thể lưu trữ 350 điểm thuộc tính.

Chúc mừng ký chủ đã nhận được Rương bảo vật chứng nhận (trung phẩm).

Mở rương bảo vật.

Chúc mừng ký chủ đã mở Rương bảo vật chứng nhận (trung phẩm), nhận được thuộc tính đạo diễn +5 (vĩnh cửu) và kịch bản « Đấu Bò » (cải biên từ « Tám Đường Trâu Cố Sự » của Triệu Đông Linh).

Đấu bò à?

À, lại còn có nguyên tác, xem ra là về một con trâu, chứ không phải chó đấu bò.

Hách Vận chỉ biết chọi gà và cả đấu chó.

Trâu thì đấu làm sao được chứ.

Tuy nhiên, Hách Vận tựa hồ từng nghe nói nhiều thôn trại ở miền Đông Nam hàng năm đều tổ chức thi đấu đấu bò.

Hách Vận hoàn toàn lơ mơ về kịch bản này.

Nhưng chỉ cần có kịch bản là được, hắn thực sự không muốn viết luận văn cho lắm.

Nếu mỗi tấm thẻ hội viên đều đòi hỏi một bài luận văn, thì với vô số cơ quan, tổ chức trong giới giải trí, từ chính thức đến không chính thức, việc gom góp cả trăm tấm thẻ hội viên hẳn là không thành vấn đề.

Những hiệp hội có giá trị hơn hẳn phải kể đến Hiệp hội Diễn viên, Hiệp hội Biên kịch. Với tầm cỡ của giải Nam phụ xuất sắc nhất Kim Mã và giải Kịch bản xuất sắc nhất Cannes mà hắn đã đạt được, thì cho dù Hách Vận không chủ động gia nhập, đoán chừng các hiệp hội này cũng sẽ sớm liên hệ hắn.

Lúc này, hệ thống lại nhảy ra góp vui.

Hệ thống cho biết thẻ hội viên chỉ được sở hữu một cái, cũng giống như giấy tờ bất động sản.

Thôi được, quả nhiên là không cho phép đăng ký hàng loạt thẻ chứng nhận, để khiến ký chủ Hách Vận này nhanh chóng thăng tiến.

Sau khi trao giải Đạo diễn trẻ xuất sắc nhất năm, lễ trao giải lại tiếp tục với các hạng mục khác.

Giải Nữ diễn viên xuất sắc nhất thuộc về Châu Tấn.

Giải Nam diễn viên xuất sắc nhất thuộc về Lý Tuyết Kiện.

Giải Thành tựu trọn đời thuộc về Ngô Thiên Minh.

Giải Đạo diễn có doanh thu phòng vé cao nhất năm thuộc về Trương Nghệ Mưu với bộ phim « Thập Diện Mai Phục ».

Đạo diễn thế hệ thứ năm Điền Tráng Tráng, với tác phẩm « Dram », đã giành được giải thưởng cao quý nhất: Đạo diễn xuất sắc nhất năm.

Sau khi kết thúc, còn có một bữa tiệc rượu.

Theo Hách Vận, tiệc rượu chính là để anh ta tiện thể "tiêu hao" thuộc tính đã chuẩn bị.

Thuộc tính "tiêu hao" quá nhiều, dùng không hết, căn bản là không thể dùng hết. 200 điểm thuộc tính có thể kéo dài 20 phút, nếu không "đập" (kích hoạt) lặp lại, thì một giờ cũng chỉ dùng được ba lượt.

Nếu "đập" liên tục 24 giờ một ngày, cũng chỉ sử dụng được 72 lượt mà thôi.

Cho nên, Hách Vận buộc phải "đập" (kích hoạt) một lúc mấy phần thuộc tính lên người, thông qua cách này để cưỡng ép "tiêu hóa" những thuộc tính tạm thời này.

Kích hoạt nhiều phần cùng lúc, hiệu quả chắc chắn sẽ tốt hơn so với việc chỉ kích hoạt từng phần.

Ví dụ như một đoạn thủ pháp vận kính nào đó, nếu chỉ "đập" thuộc tính của Trương Nghệ Mưu, thì đó chính là kinh nghiệm và lý niệm của Trương Nghệ Mưu – nhưng chỉ là một chút kinh nghiệm và lý niệm thôi, không thể mạnh đến mức Trương Nghệ Mưu "phụ thể".

Nhưng nếu "đập" (kích hoạt) cùng lúc thuộc tính cá nhân của năm người Cố Trường Vệ, Lộ Học Trường, Khương Văn, Phùng Tiểu Cương, Trương Nghệ Mưu...

Thì đó chính là kinh nghiệm và lý niệm của năm người đó tiến hành va chạm với nhau.

Bạn có thể tưởng tượng trong đầu mình có năm người cùng thảo luận một vấn đề nào đó không?

Điểm mấu chốt là, họ không theo thứ tự hay logic mà nói, mà thay vào đó là cãi vã, tranh giành lời nói, "tẩy rửa" nhận thức của bạn.

Người bình thường, không nổ tung đầu óc thì cũng loạn trí.

Hách Vận đã dần dần quen với sự "tẩy rửa" này, trên mặt không những không có vẻ thống khổ, mà ngược lại còn có thể mỉm cười tương tác thường xuyên với các đại lão.

Trong các buổi hội thảo và nghiên cứu, chỉ có các đạo diễn tham gia.

Diễn viên, cho dù địa vị lớn đến mấy, những người như Lưu Đức Hoa, Lý Tuyết Kiện cũng không có tư cách tham gia các buổi hội thảo đó.

Ngược lại, trong tiệc rượu lại không có những hạn chế này.

Diễn viên và đạo diễn có thể cùng nhau vui vẻ giao lưu, có thể tìm đạo diễn muốn hợp tác, cũng có thể tranh thủ được tài nguyên mình mong muốn.

Một đạo diễn trẻ mới nổi như Hách Vận vẫn còn phải đợi để chứng minh bản thân.

Tuy nhiên, tiềm lực của anh ta rõ ràng, hơn nữa còn tự mình viết kịch bản, nên ngay cả Lý Tuyết Kiện cũng đối xử với anh ta rất hòa nhã.

Biết đâu một ngày nào đó anh ta sẽ viết ra một kịch bản phù hợp với mình thì sao.

Hách Vận đã "tiêu hao" một vài phần thuộc tính diễn kỹ lớn, âm thầm "cất giữ" vào trong thẻ chứng nhận – thẻ chứng nhận chỉ cần sở hữu là được, cũng không nhất thiết phải mang theo bên người, nếu không, anh ta đoán chừng sẽ phải đeo một cái túi giống như các bà nội trợ đi chợ mới được.

Hôm nay có thể nhìn thấy Lý Tuyết Kiện, một trong tam đại Ảnh đế có ngàn gương mặt, xem như một niềm vui ngoài mong đợi, Hách Vận thậm chí mất đi hứng thú với tất cả các đạo diễn lớn trong phòng.

Đáng giận là Châu Tấn thế mà còn chạy đến nói chuyện với anh ta.

Đừng tưởng rằng cô có khuôn mặt xinh đẹp là có thể hoành hành trong tiệc rượu, cái mông và "gấu viên" của cô chẳng ra làm sao cả.

“Con ngựa Hắc Nữu của cậu bây giờ còn ở Hoành Điếm không?” Châu Tấn đến là để hỏi về Hắc Nữu.

Không biết cưỡi (tiếp xúc) với Hách Vận có thoải mái hay không, nhưng cưỡi Hắc Nữu thì chắc chắn vô cùng thoải mái và kích thích.

Dù sao, Châu Tấn là bởi vì Hắc Nữu mà mới yêu thích bộ môn cưỡi ngựa này. Đáng tiếc là ở giai đoạn mới tập, cô ấy đã gặp được một con ngựa tuyệt vời như Hắc Nữu, nên sau này, dù đổi bao nhiêu con ngựa ở các trường đua trong thủ đô, cô ấy cũng cảm thấy chúng kém xa Hắc Nữu.

“Năm ngoái tôi đ�� định vận chuyển nó về thủ đô, nhưng cứ mãi quay phim ở phương Nam, nên chưa vận chuyển được. Để rồi xem xét lại sau.” Kỳ thực Hách Vận quay phim ở phương Nam cũng không có thời gian rảnh để đi xem Hắc Nữu.

Anh ta luôn phải xin nghỉ phép, nhưng cũng luôn muốn đẩy nhanh tiến độ.

Lại thêm « Thần Điêu » có ba đoàn làm phim cùng quay, nên căn bản không thể rút ra thời gian được.

“Cậu và Lưu Diệc Phi là thật à?” Châu Tấn đột nhiên hỏi một câu.

“Cái gì?” Câu hỏi này khiến Hách Vận, người đang nóng lòng thoát khỏi Châu Tấn để đi "tiêu hao" thuộc tính của những người khác, có chút ngơ ngác.

Không phải là Châu Tấn không có thuộc tính diễn kỹ để anh ta "tiêu hao", trên thực tế không những có mà còn rất nhiều. Nhưng vấn đề là "tiêu hao" diễn kỹ từ một nữ minh tinh thì không được phù hợp cho lắm, trừ khi Hách Vận muốn đóng vai một thái giám, hoặc một "đại lão" giả gái nào đó.

“Giang hồ đồn thổi, hai người các cậu có gian tình.” Châu Tấn thần thần bí bí nói.

“Nói bậy bạ gì thế? Làm sao có thể chứ!” Hách Vận quả quyết phủ nhận.

“Vậy tại sao cậu chỉ sáng tác bài hát cho cô ấy? Nếu cậu không có ý gì với cô ấy, thì viết cho tôi một bài đi. Còn nếu cậu có hứng thú và đang theo đuổi cô ấy, thì tôi cũng sẽ không làm phiền cậu nữa…”

Châu Tấn không thiếu phim để đóng, cái cô ấy thiếu chính là một ca khúc hay, phù hợp với bản thân.

Năm 2003, một ca khúc « Nhìn Biển » đã nhận được Giải Kim Khúc thường niên của Bảng xếp hạng Ca khúc Trung Quốc lần thứ 11, được coi là ca khúc hot nhất năm.

Thế nhưng, album mới cô ấy đang chuẩn bị năm nay lại kém hơn rất nhiều.

“Chị Tấn, chị tuyệt đối hiểu lầm rồi. Em còn viết một bài cho Trương Lương Dĩnh nữa mà, sao chị không nói em theo đuổi Trương Lương Dĩnh đi? Đợi đến khi em có cảm hứng, nghĩ ra bài nào phù hợp với chị, thì cũng sẽ viết cho chị một bài.” Hách Vận không cho rằng mình có thể viết ra một bài hát phù hợp với Châu Tấn.

Giọng hát của chị ấy thực sự có chút đặc biệt.

“À, Trương Lương Dĩnh à, bài « Vội Vàng Năm Đó » đó thật sự rất hay. Nhưng đó là nhạc phim mới của cậu phải không? Không tính là viết riêng cho người ta đâu. Từ trước đến nay cậu chỉ viết cho Lưu Diệc Phi thôi.” Châu Tấn làm sao dễ lừa gạt như vậy, cô ấy cũng không phải chưa từng tiếp xúc với Lưu Diệc Phi. Cô ấy là một trong số ít người biết Lưu Diệc Phi đã ký hợp đồng âm nhạc dưới trướng Hách Vận.

Cái này mà hai người bảo là không có gì sao?

“Chị, chị có thể tưởng tượng cảnh chị hát « Anh Hoa Thảo » không?” Hách Vận thản nhiên nói một câu.

“Chết tiệt!” Châu Tấn suýt nữa thì tự mình thấy buồn nôn.

Sau khi tiệc rượu kết thúc, Hách Vận không lập tức rời khỏi thủ đô, mà hẹn Phùng Viễn Chinh trò chuyện.

Trong xe, anh ta xem xét bài luận văn và kịch bản mới nhận được.

Bài luận văn « Thử luận về chủ đề, nội hàm và phong cách mỹ học trong điện ảnh của Khương Văn » này nhìn thì có vẻ là "nịnh bợ", nhưng kỳ thực lại là một bài luận học thuật thuần túy.

Bài viết cũng tạm được, dài hơn 1 vạn chữ, trôi chảy, về cơ bản đều là những kiến thức "khô" (hàn lâm).

Còn về kịch bản « Đấu Bò ».

Hệ thống đã đánh dấu ngay khi ban thưởng, đây là một kịch bản cải biên.

Hách Vận chưa xem nguyên tác, không biết mức độ cải biên có lớn không.

Tuy nhiên, kịch bản này nếu muốn đưa ra để sản xuất, thì nhất định phải mua lại quyền cải biên từ tác giả.

Nếu Triệu Đông Linh từ chối để Hách Vận cải biên tác phẩm của mình, thì kịch bản này coi như hoàn toàn vô dụng.

Đương nhiên, đối với tác giả mà nói, việc cải biên kịch bản, dù xét từ góc độ thương mại hay góc độ nghệ thuật, đều là một sự thăng hoa cho tác phẩm. Chỉ cần không thay đổi một cách lung tung, đa số tác giả đều sẽ sẵn lòng trao quyền.

Xét riêng từ góc độ kịch bản, thì kịch bản này thực sự rất không tệ.

Mà còn thuộc về thể loại phim nghệ thuật mà Hách Vận rất mong muốn thực hiện.

Thời điểm này, bởi vì nạn đĩa lậu hoành hành, các rạp chiếu phim quá ít, nên phim thương mại lớn có không gian sinh tồn hạn chế.

Phim có quay tốt đến mấy cũng không thể đạt doanh thu phòng vé vài trăm triệu.

Hách Vận kỳ vọng vào « Những Năm Kia » là nội địa đạt 30 triệu, Hồng Kông đạt 20 triệu, cộng thêm các lợi ích khác, để nhà đầu tư có được 200% "lợi nhuận nhỏ bé" là được.

Ngược lại, phim nghệ thuật, chỉ cần tác phẩm tốt có thể giành giải thưởng và có thể kiểm soát tốt chi phí, thì việc danh lợi song toàn không phải là vấn đề.

Hách Vận lần này tìm Phùng Viễn Chinh là để xác nhận lại lịch trình cuối cùng: khởi quay vào tháng Tư và kéo dài đến khoảng tháng Bảy, tháng Tám.

Hách Vận đã để Ninh Hạo bắt đầu chuẩn bị cho bộ phim mới này.

Bởi vì Lão Cao là chủ nhiệm sản xuất của « Thần Điêu Hiệp Lữ », căn bản không thể lo liệu được nhiều việc cùng lúc, Hách Vận chỉ có thể tìm người khác hỗ trợ. Anh ta cũng được xem là có mối quan hệ rộng rãi trong giới giải trí, nên đây đều là những vấn đề nhỏ.

“Thầy Phùng, anh không nên miễn cưỡng bản thân. Nhân vật này tuy rất phù hợp với anh, nhưng đối với con đường chuyển hình của anh thì không những không có lợi mà ngược lại còn là một bước lùi. Nếu anh không muốn nhận vai này…”

Kỳ thực Hách Vận sợ nhất chính là Phùng Viễn Chinh nói một câu, "Được thôi, vậy tôi không diễn nữa".

Hách Vận thật sự không biết nên tìm ai để diễn loại vai biến thái này.

“Không sao, không sao, khó khăn lắm mới gặp được một kịch bản hay, không diễn thì tiếc lắm,” Phùng Viễn Chinh cảm khái nói. “Kịch bản hay rất khó tìm, ba năm năm chưa chắc đã gặp được một cái, mà dù có gặp được cũng chưa chắc đã đến lượt mình. Có những người cả đời đều đang chờ đợi một kịch bản hay, tôi đã đợi được rồi, dù thế nào cũng sẽ không bỏ lỡ.”

Dù là không ra khỏi cửa chính, đi ra ngoài liền sẽ bị người đánh.

“Sau này tôi sẽ cố gắng làm một kịch bản phù hợp để anh chuyển hình, khụ khụ, đúng vậy, chuyển hình.” Hách Vận nói một cách thiếu thành ý.

“Đó cũng là chuyện sau này, trước tiên cứ làm tốt chuyện hiện tại đã. Gần đây tôi đang tiếp xúc với không ít sinh viên học nhạc, và cả các giảng viên nhạc viện, bản thân cũng đang học đánh trống, chỉ là không được tốt cho lắm…”

Phùng Viễn Chinh đã chuẩn bị cho bộ phim này hơn mấy tháng.

Không chỉ đơn thuần là đọc thuộc lòng kịch bản, anh ấy còn thường xuyên đến nhạc viện dự thính, xem các giáo sư khác dạy học sinh như thế nào, để cảm nhận bầu không khí đó.

Phùng Viễn Chinh còn bất ngờ gặp được một giáo sư có tính cách khá nóng nảy, và đã trao đổi không ít kinh nghiệm về lĩnh vực này với đối phương. Về cách diễn vai người thầy biến thái, anh ấy càng ngày càng có nhiều ý tưởng.

Hách Vận mặc dù là biên kịch và đạo diễn, nhưng lại rất biết lắng nghe ý kiến.

Trong khi trò chuyện kịch bản với Phùng Viễn Chinh, Hách Vận cũng không ngừng chỉnh sửa các chi tiết.

Một bộ phim hay không chỉ dựa vào vận may, mà là sự tích lũy và rèn luyện.

Hách Vận cũng trò chuyện với Phùng Viễn Chinh một chút về ý tưởng đưa « Bạo Liệt Cổ Thủ » tham gia Liên hoan phim Quốc tế Berlin để công chiếu lần đầu.

Đương nhiên, đây chỉ là kế hoạch tạm thời, về sau còn sẽ căn cứ tình hình của ba liên hoan phim lớn để đưa ra lựa chọn.

Nội dung này thuộc bản quyền của truyen.free.