Ngày hôm sau, Hách Vận cũng sai người gửi ca khúc "Bắc Kinh Hoan Nghênh Ngươi" cho Trương Á Đông.

Anh ta muốn Trương Á Đông xem qua, góp ý xem có cần cải tiến chỗ nào không.

Thực ra, rất nhiều ca kh��c Hách Vận nhận được đều được anh ta chỉnh sửa, dù cần hay không, anh ta cũng sẽ sửa. Với trình độ hiện tại, anh ta có lẽ không thể cải thiện ca khúc tốt hơn, nhưng cũng không đến mức làm nó tệ đi. Mục đích của việc chỉnh sửa là để nâng cao bản thân. Trong quá trình sửa chữa, khả năng điền từ, soạn nhạc cũng không ngừng tiến bộ.

Cũng như bài hát "Biết Không Biết Không" chẳng hạn, gần đây anh ta vẫn luôn thưởng thức và chỉnh sửa, đã thay đổi không ít chỗ, chủ yếu là phần lời. Nửa đầu bài hát này được sáng tác bởi người hiện đại, cố gắng hết sức để bám sát phong cách cổ xưa. Nhưng dù cố gắng đến mấy, cũng không thể hoa lệ bằng Lý Thanh Chiếu. Các từ nhân phái uyển ước thực sự không có chỗ chê trong cách dùng từ, Hách Vận dù có nỗ lực đến mấy cũng không thể sánh bằng.

Thế nên, anh ta cũng dùng một mẹo nhỏ. Anh ta đã lồng ghép không ít câu từ trong thơ cổ khác vào. Dùng ma pháp đánh bại ma pháp, cho họ một sân khấu để các từ nhân cổ đại tự chém giết lẫn nhau.

Sau khi đến Hoành Điếm, Hách Vận đã dành thời gian quay một số tài liệu quảng bá cho khu du lịch này. Hiện tại anh ta vẫn là đại sứ tuyên truyền của khu thắng cảnh Hoành Điếm mà. Đương nhiên, anh ta cũng không quên đến thăm Trương Hiển Xuân và Trương Hiển Đức hai vị lão gia tử. Với địa vị hiện tại của Hách Vận, anh ta có thể không cần bận tâm đến họ, nhưng trước mặt hai vị này, anh ta vẫn luôn tỏ ra rất tôn trọng.

Khi chính thức trở lại đoàn làm phim, trước khi đi vào trạng thái quay, Hách Vận tìm hiểu xem Từ Khắc đã quay những gì trong mấy ngày qua. Lão già này vẫn ấp ủ tâm tư bách hợp, Hách Vận không thể không đề phòng ông ta. May mắn là Từ Khắc tuy bá đạo và làm việc không theo lẽ thường, nhưng một khi đã hứa thì không dễ đổi ý. Ông ta quay cảnh hai nữ chính tương tác, đều ở giai đoạn đầu. Khi Hách Vận đến, họ mới bắt đầu tương tác sâu hơn. Chủ yếu là sự đề phòng của Bội Dung đối với Tiểu Duy, và việc Tiểu Duy muốn hiểu rốt cuộc làm thế nào để trở thành người, muốn biết vì sao Vương Sinh yêu Bội Dung, muốn biết tình yêu rốt cuộc là gì, và tình cảm của cô hồ yêu này dành cho Vương Sinh là gì. Trong quá trình này, giữa hai người phụ nữ đã nảy sinh một chút mập mờ.

"Ta yêu một người, một lòng muốn ở bên nàng, ta thật hâm mộ nàng."

So với kịch bản gốc, thay đổi này không quá ảnh hưởng đến đại cục, đồng thời cũng tạo thêm nền tảng cho sự hy sinh cuối cùng của Tiểu Duy.

Diễn xuất của Lưu Diệc Phi cũng khá ổn. Bội Dung là một cô gái đoan trang, hào phóng, có chút giống Vương Ngữ Yên, nhưng lại không hoàn toàn như vậy. Ít nhất là dạng nhân vật mà cô có thể điều khiển được. Chỉ là để ngang hàng với Châu Tấn, cô vẫn còn một khoảng cách. Thêm vào đó, không có Hách Vận ở bên cạnh hỗ trợ, nên hai người họ quay chung không nhiều. Lưu Diệc Phi dưới sự chỉ đạo của Từ Khắc không ngừng trau dồi diễn xuất.

Hách Vận đến đoàn làm phim, quay một đoạn độc thoại của Châu Tấn.

"Cô đã từng có thân nhiệt của con người chưa? Từng có nhịp đập của trái tim chưa? Ngửi qua hương hoa chưa? Thấy được màu sắc của bầu trời chưa? Cô đã từng khóc chưa? Trên đời có người nào yêu cô đến nỗi tình nguyện chết vì cô không?"

Đoạn lời thoại này sẽ khiến người ta nhớ đến lời độc thoại của người nhân tạo Roy trong phần cuối của "Blade Runner":

"Ta đã nhìn thấy những điều mà các người không thể tin nổi. Ta đã tận mắt thấy chiến thuyền bốc cháy xuôi theo dải Orion... Ta đã thấy tia C lấp lánh trong bóng tối gần Cổng Tannhäuser. Tất cả những khoảnh khắc đó sẽ mất đi trong thời gian, giống như nước mắt tan vào mưa."

Đoạn độc thoại này sau đó đã được báo "The Observer" của Anh bình chọn là khoảnh khắc kinh điển thứ sáu trong mười khoảnh khắc kinh điển nhất lịch sử điện ảnh. Đoạn độc thoại này, được xem là "có lẽ là lời trăn trối cảm động nhất trong lịch sử điện ảnh", đã đi vào văn hóa đại chúng và thường được trích dẫn như một biểu tượng của các tác phẩm khoa học viễn tưởng.

Đoạn của Châu Tấn đương nhiên còn thua xa đoạn độc thoại kinh điển ấy. Hách Vận đã từng cố gắng sửa một chút, tăng thêm nhiều nội hàm vào đó, nhưng cuối cùng vẫn từ bỏ. Bởi vì nhân vật có những giới hạn riêng, thêm vào những thứ quá cao siêu lại trở nên không hài hòa. Lời thoại của Châu Tấn cũng được, nhất là giọng nói đặc biệt của cô ấy. Người thích sẽ rất thích, người không thích lại cảm thấy rất dễ bị xao nhãng.

Đoạn lời thoại này nói rất có khí thế, nhưng cũng phải quay đi quay lại rất nhiều lần. Từ Khắc đứng cạnh quan sát, đôi lúc ông cũng hướng dẫn, cả hai đều cảm thấy vô cùng bổ ích. Thực ra, Hách Vận cũng không biết mình thu hoạch được gì từ đó.

Kỹ năng đạo diễn của Hách Vận được hình thành thông qua việc kết hợp nhiều trường phái lớn như Lưu Vĩ Cường, Khương Văn, Lộ Học Trường, Đỗ Kỳ Phong, và thậm chí cả Lý An. Người bình thường rất khó học được nhiều như thế. Hách Vận ban đầu cũng không thể. Học quá lan man sẽ hoặc là chẳng thu được gì, hoặc là sẽ trở thành người đa nhân cách. Chưa từng thấy đạo diễn nổi tiếng nào học hỏi hàng trăm đồng nghiệp để rồi trở thành một "chiến binh lục giác" cả. Chỉ có Hách Vận mới làm được.

Anh ta thông qua việc "tiêu hao thuộc tính" để học hỏi kinh nghiệm của người khác, thường là học một lần từ rất nhiều người. Hậu quả của việc không bị tâm thần phân liệt chính là anh ta trở nên mạnh hơn. Kinh nghiệm đạo diễn từ các bộ phim như "Little Forest", "Phong Thanh", "Đấu Bò" năm ngoái đã giúp thực lực anh ta tăng vọt thêm một bậc. Ngay cả những đạo diễn đại tài như Từ Khắc, Khương Văn cũng nhiều lắm là tiêu hao hơn 200 điểm đạo diễn. Trước kia thì có thể tiêu hao 300 điểm. Trong khi đó, một số phó đạo diễn của anh ta, đôi khi còn không đạt nổi 100 điểm.

Vì các thuộc tính của Hách Vận rất toàn diện, cực ít có nhược điểm, nên anh ta phát huy được trình độ theo thực lực bản thân, cũng không hề thua kém các phó đạo diễn khác. Đôi khi có những khoảnh khắc xuất thần, khiến các phó đạo diễn đều cảm thấy thu được lợi ích không nhỏ. Cái gọi là "khoảnh khắc xuất thần" chính là phần thành công trong việc dung hợp nhiều quan điểm lớn. Loại dung hợp này hiện tại vẫn chỉ là ngoài ý muốn, hơn nữa còn không thể kiểm soát. Hách Vận muốn tùy ý dung hợp, cuối cùng hình thành phong cách đặc biệt thì còn xa lắm mới đạt được. Đại khái cũng là nhờ những khoảnh khắc xuất thần như vậy, nên Từ Khắc cũng cảm thấy được khai sáng.

Sau mấy ngày quay, đến lượt phân cảnh của Hách Vận. Anh ta là nam chính, có mối liên hệ với cả hai nữ chính, nên phần diễn vẫn rất nặng ký.

Thực ra, phó đạo diễn Dương Lộ đã từng hỏi Hách Vận, tại sao không thể xử lý như "Đa Tình Kiếm Khách Vô Tình Kiếm" chứ. Chính là câu nói "Thật xin lỗi, có lẽ ta đến không phải lúc. Không, ngươi tới đúng lúc!" Đúng là "Phi Đao của Tiểu Lý Phi Đao"...

Hách Vận giải thích rằng, đây là một bộ phim khoác lớp vỏ kỳ ảo cổ đại, nhưng mang tư tưởng tình yêu hiện đại. Tình yêu chân chính không cho phép chia sẻ. Dù cho trong cổ đại điều đó là hợp pháp, chẳng lẽ anh thật sự nghĩ cả hai người phụ nữ đều vui vẻ sao?

Vậy, Vương Sinh rốt cuộc có yêu Tiểu Duy không? Hách Vận trả lời là có yêu, chỉ là Bội Dung anh ta cũng yêu, chỉ là không phải một tình yêu giống nhau mà thôi. À, anh ta không phải người đàn ông duy nhất trên đời rung động trước hai người phụ nữ...

Tình cảm giữa Vương Sinh và Bội Dung, trong cuộc sống hôn nhân dài đằng đẵng, đã xây dựng nên trách nhiệm và tình thân, gán cho tình cảm ấy một nhãn hiệu tình yêu đã lỗi thời. Vương Sinh là một Đô úy, một chỉ huy tác chiến với hàng trăm người, có thể nói là sự nghiệp thành công, gia đình hạnh phúc. Nhưng trong cuộc sống hôn nhân ngày càng bình lặng, điều thiếu thốn nhất lại là những kích thích và thử thách. Khi Tiểu Duy xuất hiện, cô ấy đã kịp thời đáp ứng s�� tò mò của Vương Sinh về thế giới tình cảm bên ngoài, cùng với hứng thú bất ngờ ấy. Chỉ là, thử cái mới không có nghĩa là thay lòng đổi dạ.

Bản quyền của câu chuyện này thuộc về truyen.free, xin vui lòng tôn trọng.