Lưu Diệc Phi ngồi bên cạnh xem kịch bản, còn Hách Vận thì đang diễn xuất ở phía đối diện.

Hôm nay, anh ta đang quay cảnh dùng dao chém cha vợ, trong khi người vợ trẻ đứng bên cạnh hỗ trợ. Cuối cùng, người cha vợ bị đâm một nhát, rồi bị đá xuống vách núi.

Đoạn Thiên Nhai đã giết tất cả nam tử của gia tộc Liễu Sinh, cưới tất cả nữ tử của gia tộc này, thậm chí còn b���t các cô gái của gia tộc Liễu Sinh phải sinh con cho mình.

Quả thực là cơn ác mộng của các ông bố vợ, hay nói đúng hơn là một cỗ máy "thu hoạch" của gia tộc Liễu Sinh.

Người đóng vai cha vợ chính là Kurata Yasuaki.

Trong đời thực, Kurata Yasuaki là một cao thủ Karate người Nghê Hồng.

Khi còn trẻ, Kurata Yasuaki đã rất yêu thích Triệt Quyền đạo của Lý Tiểu Long. Anh thường xuyên luyện tập môn võ này, và nhờ đó, trình độ Triệt Quyền đạo của Kurata Yasuaki cũng đạt đến một đẳng cấp nhất định.

Trong bộ phim hành động 《Tinh Võ Anh Hùng》, Kurata Yasuaki đã thủ vai Funakoshi Fumio.

Trận đại chiến bịt mắt giữa ông và Lý Liên Kiệt có thể được coi là một thước phim hành động kinh điển. Màn đối đầu giữa Karate của Kurata Yasuaki với thuật đấu vật nhu hòa, cùng với kỹ thuật chiến đấu của Lý Liên Kiệt, đã tạo nên một cảnh quay vô cùng đặc sắc, khiến người xem không khỏi thán phục.

Đây cũng là vai diễn kinh điển nhất của ông, đến nay vẫn chưa ai có thể vượt qua.

Sau khi Hách Vận trở về từ Cannes, những lúc nghỉ ngơi anh thường học thêm một vài thế võ Nghê Hồng từ Kurata Yasuaki.

Phải biết người biết ta mới có thể trăm trận trăm thắng chứ.

Lỡ đâu tương lai có đánh nhau, cũng không thể chỉ đánh phụ nữ mãi được.

Dù sao Hách Vận cũng là nam chính số một của 《Thiên Hạ Đệ Nhất》, lại vừa giành giải Biên kịch xuất sắc nhất tại Liên hoan phim Cannes, nên Kurata Yasuaki không dám thất lễ.

Khi đó, ông liền bảo Hách Vận biểu diễn vài chiêu trước để ông xem thử.

Để ông có thể tùy theo trình độ mà chỉ dạy.

Vì lo lắng bị người Nghê Hồng xem nhẹ, Hách Vận đã thi triển bản điển tàng của 《Thái Ất Huyền Môn Kiếm》, khiến Kurata Yasuaki toát mồ hôi lạnh. Ông cực kỳ may mắn khi chỉ là để Hách Vận luyện cho ông xem, chứ không phải hai người đối luyện với nhau.

Hách Vận đã học được từ ông ấy một vài kỹ thuật Karate, Nhu đạo và kiếm đạo.

Vừa hao tổn "thuộc tính" vừa học, Kurata Yasuaki đã bị "vét sạch" kiến thức.

Lưu Diệc Phi ngồi trên ghế của Hách Vận, xem họ quay phim một lúc rồi chuyển sự chú ý sang kịch bản trong tay.

Khi dì Lưu mang ghế đến, bà thấy con gái mình đang chăm chú nhìn thứ gì đó.

Vẻ điềm tĩnh, thanh tao, lịch sự của cô giống như một bức tranh tuyệt mỹ.

Mặc dù mới 17 tuổi, nhưng con gái bà thực sự đã trưởng thành rồi.

"Đang nhìn cái gì?" Dì Lưu đặt ghế bên cạnh, khẽ hỏi.

"Hách muội muốn em diễn miễn phí." Lưu Diệc Phi vẫn tiếp tục xem kịch bản.

"À, kịch bản mới của Hách muội đó." Lưu Diệc Phi cũng khẽ đáp, cô đã bị câu chuyện này cuốn hút. Đây mới là câu chuyện mà ở tuổi của cô nên yêu thích, chứ không phải mấy cuốn sách giáo khoa diễn xuất hay thế giới có tên tuổi gì đó.

"Lại có kịch bản mới à!" Dì Lưu ngạc nhiên. Tốc độ của Hách Vận thật là nhanh, nhưng bà cũng nhanh chóng nhận ra, kịch bản mới của Hách Vận sao lại nằm trong tay con gái bà.

"Kịch bản... chất lượng thế nào?" Dì Lưu không phải là không thể chấp nhận việc có người "bạch phiêu" (diễn không thù lao) con gái mình, nhưng kịch bản này nhất định phải thật sự tốt mới được.

Nếu thực sự đủ tốt, dù có bỏ tiền ra cũng không thành vấn đề.

"Nhìn hay lắm ạ."

Lưu Diệc Phi thì làm sao biết kịch bản có hay hay không, cô bé chỉ đọc cho biết thôi mà.

Cô bé chỉ nhìn thấy muốn được yêu đương, tiếc là chẳng có ai theo đuổi cả.

"Đưa đây mẹ xem thử." Dì Lưu biết không thể trông cậy vào con gái mình, vì cô bé căn bản không biết đánh giá tính thương mại của kịch bản.

Nghĩ lại thì, t��m nhìn của chính bà cũng đâu hơn được là bao.

Lưu Diệc Phi lại không muốn đưa kịch bản cho mẹ mình.

Bởi vì cô bé vẫn chưa đọc xong.

Con gái đã lớn rồi, không thể ôm vào lòng mà cùng xem được nữa.

Dì Lưu đành kiên nhẫn đợi cô bé đọc hết.

Sau khi liên tục quay mấy cảnh, Hách Vận cuối cùng cũng có chút thời gian nghỉ ngơi. Khi biết dì Lưu cũng muốn xem kịch bản, anh dứt khoát đưa thêm một bản cho bà.

Như vậy, mỗi người một bản, xem sẽ tiện hơn nhiều.

Lưu Diệc Phi càng thấy thích thú, liền cầm lấy đọc lại từ đầu.

Dì Lưu dù tầm nhìn không được tốt lắm, nhưng ít nhất bà cũng có thể nhận ra đây là một kịch bản kể về chuyện tình yêu thanh xuân học đường.

Thể loại phim này rất khó có đột phá về diễn xuất hay khía cạnh nghệ thuật.

Nhưng cũng không dễ mắc phải những sai sót quá lớn.

Tức là, dù giới hạn cao nhất có thể không cao, nhưng giới hạn thấp nhất cũng sẽ không quá tệ.

Nếu như trong giai đoạn này không có kịch bản nào tốt hơn, thì đây cũng là một dự án chuyển tiếp khá tốt.

Quan trọng nhất là bà có một niềm tin mù quáng vào Hách Vận.

Bà cảm thấy Hách Vận, biên kịch xuất sắc nhất tại Liên hoan phim Cannes, không thể nào viết ra một kịch bản quá tệ được.

Nếu Hách Vận mà biết dì Lưu tin tưởng mình đến vậy, chắc chắn anh sẽ vô cùng cảm động.

Tuy nhiên, tạm thời anh không có thời gian trò chuyện với dì Lưu và Lưu Diệc Phi, vì sau khi đánh xong cha vợ, anh còn phải đánh người vợ trẻ nữa.

Cao Viên Viên từng đóng vai Chu Chỉ Nhược nên cô cũng biết chút ít về cảnh hành động.

Nhưng cũng chỉ là ở một mức độ nào đó.

Bởi vậy, Hách Vận đôi khi phải cầm tay chỉ dạy cô vài điều.

Cũng chính vì Hách Vận có năng lực tốt như vậy, mà chỉ đạo võ thuật Trần Hiểu Đông thường xuyên giao cho anh những công việc tương tự.

Chẳng hạn như Cao Viên Viên, cô ấy là một nữ minh tinh, lại còn là một đại mỹ nhân. Các võ sư khi dạy cô ấy sẽ khó tránh khỏi sự e dè.

Không phải tất cả đàn ông đều nghĩ đến việc chiếm tiện nghi; phần lớn chỉ thưởng thức thôi, hiếm ai dám ra tay gây phiền phức.

Còn Hách Vận là một ngôi sao cùng ��ẳng cấp với Cao Viên Viên, và quan hệ của anh với cô cũng rất tốt.

Anh đích thân hướng dẫn sát sao, nên sẽ không bị nghi ngờ là thừa cơ "chấm mút".

"Hi, Phi Phi!" Cao Viên Viên chào Lưu Diệc Phi.

Đây không phải lần đầu họ gặp mặt, nhưng lại là lần đầu hợp tác.

Vì mối quan hệ tốt đẹp giữa Hách Vận và Trương Á Đông, Cao Viên Viên tỏ ra rất thân thiết với Lưu Diệc Phi.

Hiện tại, Lưu Diệc Phi đã ký hợp đồng với phòng làm việc của Trương Á Đông, và Cao Viên Viên là bạn gái anh ấy. Có thể nói tất cả mọi người đều là người một nhà.

À, trong bộ phim 《Thiên Hạ Đệ Nhất》 này, họ cũng là người một nhà.

Họ là chị em.

Thấy Cao Viên Viên đến, Lưu Diệc Phi đặt kịch bản xuống, đứng dậy khẽ hỏi: "Chị ơi, bên này quay phim đều vất vả thế này sao?"

Hách Vận và Cao Viên Viên vừa quay liền mấy cảnh liên tục, giữa chừng chẳng hề nghỉ ngơi.

Và rất ít khi hô "cắt".

Cao Viên Viên khẽ than thở: "Phần lớn người Hồng Kông quay phim đều như vậy, họ muốn đẩy nhanh tiến độ."

Đây đã trở thành chủ đề chung của hai người.

Tuy nhiên, Cao Viên Viên và Lưu Diệc Phi không có nhiều thời gian ở bên nhau, vì trong phim, hai người họ không hề gặp mặt.

Ở giai đoạn đầu, khi Lưu Diệc Phi xuất hiện, em gái cô bé mới mười ba, mười bốn tuổi, do một diễn viên nhí khác thủ vai.

Lưu Diệc Phi không phải ngày nào cũng đến đoàn làm phim.

Vài ngày sau, phần diễn của Cao Viên Viên tạm thời kết thúc, cô rời đoàn làm phim để làm việc khác.

Lúc này, Lưu Diệc Phi mới chính thức gia nhập đoàn làm phim.

Khi quay phần diễn của Lưu Diệc Phi và Hách Vận, rất nhiều diễn viên có thể tạm thời rời đoàn làm phim, bởi vì những cảnh này gần như là một "phó bản" độc lập.

Đoạn Thiên Nhai bị Thần Đợi phái đi học võ nghệ ở phái Iga tại Phù Tang.

À, vì bị phái đi Phù Tang năm 16 tuổi, nên tạo hình và trang điểm của Hách Vận phải thay đổi rất nhiều, cần phải hóa trang làm sao cho thật trẻ tuổi.

Nếu không, đến lúc đó khán giả sẽ lại chê bai.

Cái này mà là 16 tuổi ư?

Hơn nữa, để hòa nhập vào môi trường, Đoạn Thiên Nhai đã thay đổi hoàn toàn thành tạo hình lãng nhân Phù Tang.

Nhìn thì đúng là lãng nhân thật đấy, nhưng sao ai cũng nói tiếng Hán nhỉ?

Chỉ có thể nói, đây là một lỗi "bug" trong phim.

Ban đầu, kịch bản còn có nhiều cảnh văn, kể về những khó khăn của Đoạn Thiên Nhai khi cầu sư học nghệ.

Kết quả là Hách Vận vừa trao đổi với đạo diễn xong, liền cho cắt bỏ hết.

Nếu không cắt, những cảnh hành động Trần Hiểu Đông đã thiết kế sẽ không thể đưa vào hết. Vốn dĩ, Đoạn Thiên Nhai được Thần Đợi tiến cử, thuộc dạng "đi cửa sau", cần gì phải trải qua khảo nghiệm hay cầu xin nữa.

Lưu Diệc Phi trong thời gian ngắn chưa đến lượt ra sân, nên cô đã ở bên cạnh luyện tập những động tác võ thuật do Trần Hiểu Đông thiết kế.

Cao Viên Viên có rất nhiều cảnh hành động đều nhờ thế thân. Lưu Diệc Phi cũng có thể được hưởng đãi ngộ tương tự.

Chỉ là cô ấy từ chối mà thôi.

Bản thân Lưu Diệc Phi không hề bài xích việc đóng cảnh võ thuật. Hơn nữa, một thời gian ngắn nữa cô sẽ tham gia diễn xuất trong «Thần Điêu Hiệp Lữ» – nơi có vô vàn cảnh hành động.

Chẳng lẽ đến lúc đó vẫn muốn dùng thế thân sao.

Bộ phim 《Xạ Điêu》 của Lý Á Bằng và Châu Tấn sở dĩ bị khán giả chê bai, một phần cũng vì có quá nhiều cảnh hành động dùng thế thân.

Thà rằng tranh thủ lúc Trần Hiểu Đông còn ở đây, học hỏi thêm nhiều kỹ năng.

Trần Hiểu Đông là một trong những chỉ đạo võ thuật hàng đầu Hương Giang, một cơ hội như vậy vô cùng hiếm có.

Tuy nhiên, vị trí của Trần Hiểu Đông dù sao cũng ở tầm đó, ông không thể có thời gian truyền thụ từng chiêu từng thức cho Lưu Diệc Phi.

Đáng lẽ phải là đệ tử của ông ấy truyền thụ thay.

Nhưng với sự tồn tại của "quái vật" Hách Vận, anh ấy vừa tiêu hao "thuộc tính" vừa học, quả thực là một thiên tài võ học.

Chỉ cần dạy các động tác võ thuật cho Hách Vận trước, sau đó Hách Vận sẽ truyền thụ lại cho Lưu Diệc Phi là được.

Dì Lưu đã tranh thủ mấy ngày nay để đọc kỹ toàn bộ kịch bản 《Cô Gái Năm Ấy Chúng Ta Cùng Theo Đuổi》 từ đầu đến cuối.

Mặc dù tầm nhìn của bà không được tốt lắm, nhưng bà cũng có thể đánh giá đây là một kịch bản cực kỳ hay.

Thông thường, diễn viên khi chọn kịch bản rất khó có thể xem được bản đầy đủ, vì như vậy sẽ làm tăng nguy cơ kịch bản bị rò rỉ.

Một người như Hách Vận không chỉ đưa kịch bản cho Lưu Diệc Phi, mà còn cho cả dì Lưu xem, đúng là hiếm thấy.

Thế nên, khi Hách Vận quay xong cảnh cuối của một ngày và chuẩn bị tan làm, dì Lưu đã chủ động tìm gặp anh, bày tỏ rằng Lưu Diệc Phi có thể đóng phim này mà không cần cát-sê.

"Miễn phí á? Tôi nói đùa thôi mà!" Hách Vận biết đã có sự hiểu lầm ở đây.

Ôi trời, quả thật có chút cảm động rồi.

Mối giao tình giữa anh và Lưu Diệc Phi có đến mức đó sao, mà cô ấy thực sự có thể đóng phim miễn phí cho anh?

Cát-sê thị trường của Lưu Diệc Phi hiện tại không hề thấp chút nào.

Tương tự như với 《Tâm Mê Cung》 trước đó, Hách Vận dự định lôi kéo một nhóm nhà đầu tư vào cuộc để thực hiện bộ phim này.

Nếu cát-sê không hoàn toàn là tiền của anh, thì tại sao anh phải vì những nhà đầu tư đó mà tiết kiệm khoản cát-sê này?

Không chỉ không cần đóng miễn phí, Hách Vận còn phải trả đủ cát-sê.

Các diễn viên khách mời khác cũng đều như vậy. Một ekip làm phim lẽ nào chỉ để kiếm tiền phòng vé?

Sai rồi, không chỉ muốn kiếm tiền phòng vé, mà còn muốn kiếm tiền từ phía nhà đầu tư nữa.

"Bộ phim này anh định đầu tư bao nhiêu tiền?" Dì Lưu hỏi.

Nếu đã đồng ý đóng phim miễn phí, thì cũng không cần hỏi cát-sê có thể trả bao nhiêu, trả nhiều hay ít cũng không thành vấn đề.

"Hiện tại vẫn chưa xác định, tôi muốn tìm một nhà sản xuất bạn bè đến giúp tôi xem xét. Tuy nhiên, tôi đoán tối đa cũng chỉ khoảng 7 đến 8 triệu thôi, chắc là không quá 10 triệu."

Với 10 triệu đầu tư, 30 triệu tiền phòng vé là có thể thu hồi chi phí rồi.

Vượt quá 30 triệu thì tất cả đều là lợi nhuận ròng, ngoài ra còn có thu nhập từ nước ngoài.

Doanh số VCD, bản quyền truyền hình.

Nếu có thể giành giải thưởng thì còn có thêm khoản tiền thưởng.

Hách Vận cảm thấy, thể loại phim này có thể có một thị trường nhất định ở Hồng Kông, Đài Loan, Singapore, Malaysia, thậm chí cả những khu vực nói tiếng Hoa khác như Nhật Bản (Nghê Hồng) và Hàn Quốc (Bổng Bổng).

Nếu không thì tại sao lại phải để Đổng Bình đến làm nhà sản xuất chứ.

Mọi bản quyền nội dung này đều thuộc về truyen.free, nơi những câu chuyện tuyệt vời được chắp cánh.