Thực tế, "Màu trắng số 13" vừa là mật danh của một kế hoạch, lại vừa là tên gọi của một địa điểm cụ thể.

La Vũ Chung vẫn luôn có sở trường với các đề tài chính kịch nghiêm túc. Và bộ phim « Màu trắng số 13 » lần này lại đúng là thể loại mà La Vũ Chung am hiểu nhất.

Với mười hai tập kịch bản, mỗi tập chỉ vỏn vẹn hơn mười nghìn chữ, Lục Nghiêm Hà đọc xong chỉ trong khoảng 3 ngày.

Lục Nghiêm Hà nhắn tin cho La Vũ Chung: "Kịch bản này được viết rất chắc tay."

La Vũ Chung hỏi: "Cậu thấy thế nào?"

Lục Nghiêm Hà đáp: "Đây là một kịch bản rất chỉn chu, nhưng tôi cảm thấy thiếu đi sự kịch tính, lôi cuốn đến thót tim. Nếu dựng thành phim điện ảnh, có lẽ sẽ ổn, nhưng nếu làm thành phim truyền hình, tôi e rằng sẽ gây cảm giác nhàm chán."

La Vũ Chung nói: "Ưu điểm của kịch bản này là xây dựng nhân vật rất tốt, nhưng điểm yếu lại nằm ở cốt truyện được xây dựng khá bình thường, thậm chí hơi đều đều. Quan điểm của chúng ta là nhất quán. Biên kịch đang trong quá trình chỉnh sửa, tôi cũng đã góp ý cho anh ấy một vài điểm."

Lục Nghiêm Hà tiếp lời: "Bộ phim này kể về câu chuyện vô cùng hiểm nguy khi chúng ta lấy được tình báo tại "Màu trắng số 13" – một vùng đất bị quân Nhật chiếm đóng. Thế nhưng, toàn bộ tình tiết lại không được khai thác sâu. Ít nhất theo những gì thể hiện trong kịch bản, mỗi khi đối mặt với hiểm nguy, nhân vật đều chỉ được miêu tả nội tâm, chứ không được thể hiện qua hình ảnh và sự phát triển cốt truyện bằng ngôn ngữ điện ảnh."

La Vũ Chung giải thích: "Biên kịch này chính là tác giả của cuốn tiểu thuyết gốc. Công ty chúng tôi đã mua bản quyền từ nhà xuất bản. Tôi đã đọc tiểu thuyết và thực chất nó cũng không khác biệt mấy so với kịch bản, vẫn thiếu đi sự sắp đặt tình tiết chặt chẽ."

Trước đây, Lục Nghiêm Hà cũng không hề biết kịch bản này có nguyên tác là tiểu thuyết. Sau khi trò chuyện với La Vũ Chung, anh liền lên mạng tìm hiểu về cuốn tiểu thuyết này.

Tác giả của cuốn tiểu thuyết này tên là Nhiệt Độ Quân, một thanh niên hơn hai mươi tuổi. Trên mạng có một bức ảnh của anh ấy được chụp tại một buổi ký tặng sách cách đây hai năm. Trong ảnh, Nhiệt Độ Quân gây ấn tượng với vẻ ngoài rất thanh tú, nho nhã, đeo một cặp kính, trông vô cùng thư sinh.

Tiểu thuyết của Nhiệt Độ Quân không mấy nổi tiếng, và bản thân anh với tư cách là một tác giả cũng không thật sự có tên tuổi. Lục Nghiêm Hà rất đỗi kinh ngạc, không hiểu công ty của La Vũ Chung đã phát hiện ra cuốn tiểu thuyết « Màu trắng số 13 » này từ đâu.

Lục Nghiêm Hà liền nhắn Uông Bưu tìm mua cuốn tiểu thuyết này, xem liệu có thể tìm mua ngay ở các hiệu sách không. Nếu mua trên mạng, phải mất mấy ngày mới nhận được. Kết quả, sau khi gọi điện đến hơn hai mươi hiệu sách, họ đều không có cuốn này. Điều đó cho thấy cuốn tiểu thuyết này không bán chạy là mấy.

Lục Nghiêm Hà đành phải đặt hàng trên mạng và chờ mấy ngày để đọc. Trong thời gian chờ đợi, anh tìm thấy cuốn sách này trên một trang web tiểu thuyết điện tử và quyết định đọc trước bản điện tử.

Đọc xong hai chương đầu, với độ dài khoảng hai vạn chữ, Lục Nghiêm Hà nhận ra một điều. Cuốn tiểu thuyết « Màu trắng số 13 » thực sự rất xuất sắc.

Trong kịch bản, không có những tình tiết ly kỳ, kịch tính hay những cao trào bùng nổ. Thế nhưng trong tiểu thuyết, chỉ riêng hai chương đầu thôi, nó đã thành công ngay từ trang mở đầu, cuốn người đọc vào không gian chật hẹp, ngột ngạt của "Màu trắng số 13". Tiểu thuyết ngay lập tức miêu tả một môi trường tù túng, ngột ngạt, từ áp lực đè nặng lên những tù nhân bị tra tấn, hành hạ trong nhà tù, cho đến từng tiếng chuông điện thoại reo mang đầy ẩn ý.

Chương 1 kết thúc như sau: "Mỗi khi tiếng chuông điện thoại chói tai vang lên trong căn phòng làm việc chật hẹp, ngột ngạt này, đều có nghĩa là một thông báo có thể liên quan đến việc đồng đội của anh bị bắt. Trong lúc căng thẳng và bất an tột độ, anh phải cố giữ vẻ mặt bất biến, để không một ai có thể nhìn thấu sự kinh hoàng và run sợ sâu thẳm trong lòng mình. Bởi vì, ở nơi này, anh đang phải truy bắt người khác, và nếu không làm được, chính anh cũng sẽ bị bắt."

Đúng là một người có tài năng sáng tác, chỉ là cách thể hiện chưa mang tính điện ảnh.

Điều này cũng khiến Lục Nghiêm Hà phải nghiêm túc suy nghĩ lại về các lựa chọn cuối cùng tại các giải thưởng phim truyền hình, ví dụ như giải Lăng Vân.

Một bộ phim có thể hay, nhưng cái hay đó có thể đến từ văn bản, từ diễn xuất của diễn viên, hoặc từ cách dựng phim trôi chảy. Nó không phải là một tác phẩm xuất sắc toàn diện ("hình lục giác hoàn hảo"). Lúc này, nếu có một bộ phim khác, cái hay của nó lại nằm ở chỗ ngôn ngữ ống kính xuất sắc vượt trội, hơn nữa, những phương diện khác tuy không đặc biệt xuất sắc nhưng cũng không có điểm yếu nào thì sao?

Lúc này, nên lựa chọn tác phẩm nào?

Đối với vấn đề này, Lục Nghiêm Hà cùng các giám khảo khác đã xảy ra một số tranh cãi.

Tại hạng mục Giải thưởng Quay phim xuất sắc nhất, có một vị giám khảo ủng hộ một bộ phim lấy bối cảnh thời đại, kể về câu chuyện của một gia tộc làm nghề chưng cất rượu, nhưng Lục Nghiêm Hà lại nghiêng về một bộ phim hiện đại hơn.

Việc Lục Nghiêm Hà ủng hộ bộ phim này khiến nhiều người cảm thấy lạ.

Trên thực tế, trong suy nghĩ của nhiều người, giải Quay phim xuất sắc nhất về cơ bản thường không dành cho phim hiện đại. Rất nhiều lúc, mọi người thường đánh đồng mức độ tinh xảo của hình ảnh một bộ phim với chất lượng quay phim. Lý do Lục Nghiêm Hà cho rằng bộ phim hiện đại này xứng đáng hơn với giải Quay phim xuất sắc nhất, là bởi vì từng cảnh quay đều thể hiện rất chính xác ý đồ.

Điểm này thể hiện rõ nhất trong các cảnh quay có đông người.

Khi từng nhân vật cất lời thoại, từng khung hình thay đổi, từng cú máy được bắt gọn, cùng với sự di chuyển máy quay mượt mà và việc nắm bắt từng chi tiết nhỏ đã khiến Lục Nghiêm Hà cảm thấy rằng, rất nhiều lúc, bộ phim này thực sự đang dùng ngôn ngữ điện ảnh để kể chuyện, chứ không phải dựa vào lời thoại của nhân vật.

Lục Nghiêm Hà nói: "Tôi không cho rằng nhà quay phim điện ảnh chỉ là một chuyên gia quay phong cảnh, chỉ cần quay được những khung hình đẹp hơn người khác là đủ. Điều quan trọng là từng cú máy có phải là cú máy hiệu quả hay không, ống kính có truyền tải thông tin đủ chính xác không. Điều đó thể hiện sự am hiểu và tài hoa của một nhà quay phim."

Trong hội đồng giám khảo, bản thân cũng có Từ Tuệ, một nhà quay phim.

Sau khi nghe họ tranh luận xong, Từ Tuệ gật đầu nói: "Trước đây, trong quá trình bình chọn giải thưởng quay phim này, quả thật chúng ta quan tâm nhiều hơn đến chất lượng khung hình được tạo ra, bao g��m cả những cú máy đòi hỏi kỹ thuật rất cao. Chẳng hạn như cảnh quay one-shot hay những chuyển động máy quay phức tạp. Trên mạng chẳng phải cũng thường có những "cú máy thần sầu" được mọi người bàn tán sao?"

Lục Nghiêm Hà gật đầu: "Thực ra tôi muốn nói chính là điều này: tại sao có những cú máy lại được mọi người trên mạng gọi là "thần cấp"?"

Chẳng hạn như cú máy được mọi người bàn tán sôi nổi trong « Như Ý Truyện », khi các phi tần nhìn thấy Hương Phi do Lý Thấm thủ vai. Hay như đoạn mở đầu của « Thâm Cung Nội Chiến ».

Toàn bộ nội dung dịch thuật này thuộc quyền sở hữu của truyen.free.