Từ khi tên tuổi Tần Thục Lan gây tiếng vang lớn, Trần Tử Nghiên đã giúp cô ấy tiếp cận nhiều kịch bản để lựa chọn.

Là một diễn viên thực lực có kỹ năng diễn xuất tốt như cô, chỉ cần có một công ty quản lý vững mạnh hỗ trợ, dù không thể kiếm được khoản tiền khổng lồ như các ngôi sao lưu lượng, nhưng chắc chắn cô vẫn sẽ có nguồn thu nhập đều đặn, không ngừng.

Chẳng hạn như chuyến đi tham dự mùa giải thưởng cuối năm tại Bắc Mỹ lần này, riêng Tần Thục Lan có thể đã tiêu tốn hơn một triệu USD. Thế nhưng, khi danh tiếng của Tần Thục Lan ngày càng tăng, các lời mời đóng phim nhiều lên cùng với mức cát-xê cao hơn, số tiền này chắc chắn sẽ được bù đắp.

Đây tuyệt đối không phải một khoản đầu tư lỗ vốn.

Ở độ tuổi của Tần Thục Lan, vốn dĩ cô đã chuẩn bị bước vào giai đoạn "nghỉ ngơi an hưởng tuổi già". Ai ngờ, cô lại bất ngờ gặp "Mùa Mưa Nhiệt Đới" và Lục Nghiêm Hà, đón một bước ngoặt lớn trong sự nghiệp và cô không muốn bỏ lỡ cơ hội này.

Lục Nghiêm Hà thậm chí còn cân nhắc liệu có thể tạo thêm một vai diễn cho Tần Thục Lan trong bộ phim "Flypaper" hay không. Suy nghĩ một lát, anh quyết định giữ nguyên, bởi bộ phim này đã có khá nhiều nhân vật mang nét Á Đông.

Dù sao thì đây cũng là một bộ phim tiếng Anh.

Tuy nhiên, với một vài dự án điện ảnh khác như "Chuyến Bay Mắt Đỏ" hay "Mật Mã Gốc", Lục Nghiêm Hà cũng dự định tạo một vai diễn cho Tần Thục Lan.

Vai diễn chắc chắn sẽ không nhiều, nhưng không phải là kiểu vai phụ mờ nhạt, mà sẽ có đủ không gian để Tần Thục Lan phát huy khả năng.

---

Doanh thu phòng vé của "Mùa Mưa Nhiệt Đới" tại Bắc Mỹ rất khả quan. Cho đến nay, phim vẫn được duy trì chiếu ở năm rạp quy mô nhỏ, và mỗi rạp vẫn đạt doanh thu trên 3000 USD.

Tuy nhiên, mặc dù phim nhận được sự quan tâm và tiếng vang không nhỏ từ giới phê bình, Lục Cốc vẫn chưa có ý định lập tức cho "Mùa Mưa Nhiệt Đới" phát hành quy mô lớn.

Bởi vì với khán giả, mức độ thảo luận cũng như các số liệu khác đều khá bình thường, không phù hợp để chiếu quy mô lớn; sẽ không có quá nhiều người đến xem.

Điều này cũng phù hợp với tình hình chung.

Trên thực tế, ngay cả khi Lục Nghiêm Hà là ứng cử viên nặng ký cho Oscar năm nay, nhưng xét trên toàn bộ thị trường điện ảnh, tác động tích cực của mùa giải thưởng đối với doanh thu phòng vé thường chỉ phát huy về lâu dài, chứ không phải là tạo ra sự tăng vọt doanh thu đột ngột.

"Mùa Mưa Nhiệt Đới" ở Bắc Mỹ hoàn toàn đi theo con đường của giới phê bình, không giống như "Barbie" hay "Người Về Từ Sao Hỏa" ở những mùa giải trước đó, đi theo con đường doanh thu phòng vé.

Oscar vẫn duy trì được sức ảnh hưởng của mình chính là nhờ sự kết hợp thành công giữa yếu tố thương mại và nghệ thuật.

Những bộ phim thương mại lớn như "Sức Hút Của Trái Đất", "Người Về Từ Sao Hỏa", "Barbie" chỉ cần được làm tốt, không theo lối mòn hay chỉ chú trọng giải trí, vẫn được Oscar ưu ái.

Họ thực sự đã kết hợp giải thưởng với ngành công nghiệp một cách nghiêm túc, không chạy theo thị hiếu tầm thường mà cũng chẳng quá cao siêu, khó hiểu. Dù định hướng phát triển của ngành có thể không hoàn toàn như vậy, nhưng ít nhất họ vẫn bám sát sự phát triển của ngành.

Các giải thưởng trong nước hiện nay lại gặp vấn đề: thứ nhất là nhiều nhưng tạp nham, không có giải thưởng nào thực sự có vị thế dẫn đầu; thứ hai là "việc đề cử thiếu minh bạch, kết quả trao giải thì lộn xộn". Có thể thấy họ muốn thay đổi, nhưng lại tiến ba bước lùi hai bước. Kết quả trao giải chỉ có lợi cho các ngôi sao lưu lượng, ngoài ra, cũng chẳng khác mấy việc tự đề cao.

Đương nhiên, cũng không thể hoàn toàn đổ lỗi cho các giải thưởng. Mấy năm gần đây, có thể thấy các giải thưởng này đang cố gắng bắt kịp ngành, muốn có uy tín, không còn kiểu tự ca ngợi trong nội bộ như trước nữa. Thay vào đó, vài năm nay, chính ngành điện ảnh lại không có tác phẩm nào thực sự nổi bật, khiến việc trao giải luôn có cảm giác gượng ép, như kiểu "người lùn vái trời", hoặc là cảm giác "đu trend" quá rõ rệt.

---

Sau khi Lục Nghiêm Hà, Hoàng Thiên Lâm và Tần Thục Lan chạy vài chặng quảng bá, anh liền được mời đến Parameter để xem bản dựng.

Xem bản nháp "Chôn Sống".

Bản cắt nháp đầu tiên đã hoàn thành.

Lục Nghiêm Hà và Zeby Doyle ngồi trong phòng chiếu phim của Parameter, xem "Chôn Sống" khi nó còn chưa có phụ đề và nhạc nền. Bộ phim khác với những gì Lục Nghiêm Hà hình dung, nhưng vẫn được quay rất tốt.

Diễn xuất của Lý Trì Bách, cùng với tiết tấu phim, đều rất ấn tượng.

Cảm giác kinh hoàng, sợ hãi, bất an bao trùm toàn bộ quá trình xem phim. Người xem bị cuốn theo tiết tấu dồn dập của phim, có một loại căng thẳng đến nghẹt thở.

Lục Nghiêm Hà lúc này thậm chí chợt nghĩ, liệu có cơ hội đưa "Chôn Sống" vào hạng mục tranh giải chính tại các Liên hoan phim quốc tế hay không. Với màn trình diễn độc diễn xuất sắc của Lý Trì Bách như vậy, anh ấy hoàn toàn có thể đoạt giải Ảnh Đế.

Nhưng thực tế, đây chỉ là một bộ phim thể loại, không có đạo diễn tên tuổi bảo chứng, cũng không phải dạng phim nghệ thuật, nên việc đưa vào hạng mục tranh giải chính tại các Liên hoan phim quốc tế gần như không có hy vọng.

Sau khi xem xong "Chôn Sống", Lục Nghiêm Hà đã trao đổi với Zeby Doyle về kế hoạch của Parameter dành cho bộ phim này.

Zeby Doyle quả nhiên cũng muốn đưa bộ phim này đến Liên hoan phim để "đánh bóng tên tuổi".

Nhưng anh ta không nhắm đến "tứ đại" Liên hoan phim quốc tế — vì đó là lĩnh vực của phim nghệ thuật.

Zeby Doyle muốn đưa "Chôn Sống" đến Liên hoan phim Sundance ở Mỹ.

"Bộ phim 'Chôn Sống' này rất tốt, doanh thu phòng vé cũng có thể chấp nhận được", Zeby Doyle nói, "Đem nó chiếu tại Liên hoan phim Sundance chắc chắn sẽ thu hút sự chú ý lớn."

Điểm yếu lớn nhất của "Chôn Sống" tại thị trường Bắc Mỹ là diễn viên chính và đạo diễn đều chưa có tên tuổi.

Do đó, điểm yếu bẩm sinh này cần được bù đắp thông qua Liên hoan phim Sundance.

Khi bản thân không có danh tiếng, c���n phải tham gia một Liên hoan phim có độ chú ý cao, nhiều người biết đến, chỉ cần bộ phim đủ sức chinh phục, nó có thể một bước thành danh.

Giống như lịch sử thành danh của Lý An năm đó, ông đã dựa vào các Liên hoan phim để tạo dựng tên tuổi của mình.

Lục Nghiêm Hà không rõ liệu một bộ phim như "Chôn Sống" có thể nổi bật ở Liên hoan phim Sundance hay không, nhưng anh rất đồng tình với ý tưởng của Zeby Doyle.

Lục Nghiêm Hà nói thêm: "Theo như chúng ta đã thống nhất trước đó, quyền phát hành bộ phim này ở châu Á sẽ thuộc về Linh Hà của chúng ta. Còn với các thị trường khác, Parameter muốn phát hành rộng rãi. Liên hoan phim Sundance chỉ có sức ảnh hưởng tương đối lớn ở Mỹ, với những khu vực khác thì hạn chế. Tôi muốn mang bộ phim này đến trình chiếu tại các Liên hoan phim còn lại."

Zeby Doyle hỏi: "Liên hoan phim nào?"

"Chọn Liên hoan phim Hà Tây trước", Lục Nghiêm Hà đáp, "Anh thấy sao?"

"Liên hoan phim Sundance được tổ chức vào tháng Giêng năm sau, còn Liên hoan phim Hà Tây là tháng Năm. Có lẽ chúng ta sẽ muốn 'Chôn Sống' ra mắt vào quý đầu tiên của năm sau."

Lục Nghiêm Hà nói: "Vậy anh tốt nhất nên sớm xác định thời điểm ra mắt. Nếu xác định sẽ ra mắt vào quý đầu tiên của năm sau, chúng tôi bên này cũng cần chuẩn bị công tác tuyên truyền và phát hành."

Zeby Doyle nói: "Chúng tôi muốn quyết định dựa trên những phản hồi mà nó nhận được ở Liên hoan phim Sundance."

Lục Nghiêm Hà suy nghĩ một lát rồi gật đầu, nói: "Nếu vậy, tôi sẽ mang 'Chôn Sống' đến Liên hoan phim Carlo, tổ chức buổi chiếu đặc biệt không công khai. Tôi sẽ mời các nhà phát hành và truyền thông từ khắp châu Á đến xem. Tôi hy vọng bộ phim này tốt nhất có thể ra mắt đồng thời với thị trường Âu Mỹ."

"Bộ phim này có quy mô đầu tư rất nhỏ, không nhất thiết phải ra mắt đồng thời."

Việc ra mắt đồng thời thường nhằm mục đích tập trung nguồn lực tuyên truyền, tránh lặp lại và ngăn chặn tình trạng phim lậu. Phim càng lớn, càng lo ngại về phim lậu.

Nhưng một bộ phim kinh phí thấp như "Chôn Sống" thì không đáng lo ngại đến vậy.

Lục Nghiêm Hà rất rõ ràng, một khi ý tưởng chính của một bộ phim như "Chôn Sống" bị tuyên truyền quá lâu, sức hấp dẫn sẽ giảm đi.

Lục Nghiêm Hà nói: "Zeby Doyle, anh nghĩ sao về bộ phim này..." Truyen.free là chủ sở hữu hợp pháp của bản biên tập văn học này.