Bộ phim mở đầu tại một vùng Giang Nam sông nước hữu tình. Ngay thước phim đầu tiên là cảnh trời đất u ám, mịt mờ, những cơn mưa phùn rả rích kéo dài không dứt.

Bộ phim kể về câu chuyện ba người trẻ tuổi lên đường tìm kho báu, nhưng trên hành trình đó, họ đã gặp phải vô vàn chuyện ly kỳ, rồi cuối cùng gặp bất hạnh và cái chết đầy bí ẩn.

Xét về kết c���c, đây rõ ràng là một bi kịch. Tuy nhiên, bộ phim này lại không phải là một tác phẩm điện ảnh nặng về cốt truyện đơn thuần.

Trong một phần ba đầu tiên của bộ phim, khán giả được thấy hình ảnh ba người trẻ tuổi sống trong cảnh đói khổ, lạnh lẽo. Vì tình cờ có được thông tin về một kho báu, họ đã lên đường tầm bảo với hy vọng đổi đời. Bối cảnh câu chuyện diễn ra trong một thời đại chiến loạn và quỷ mị hoành hành khắp nơi. Đường xá gian nan, ban đầu họ hăm hở, tràn đầy hy vọng, nhưng sau khi trải qua đủ loại hiểm nguy và trắc trở, mâu thuẫn bắt đầu nảy sinh giữa ba người, tính tình họ cũng thay đổi hoàn toàn.

Những chuyện quỷ dị xảy đến với họ ngày càng nhiều.

Một bà lão mù một mắt còn nói rằng cả ba đã bị nguyền rủa.

Mâu thuẫn giữa họ ngày càng lớn, có người muốn bỏ cuộc để trở về nhà. Đúng lúc đó, một đêm nọ, trời đổ mưa lớn đột ngột. Họ vội vã tìm nơi trú ẩn trong rừng núi, và rồi từ đằng xa, họ thấy một ngôi miếu tỏa ra ánh sáng lờ mờ.

...

Ngôi miếu trong màn ảnh hiện lên thật u ám, sâm uất, nằm giữa rừng núi mênh mông, tựa như một đốm lửa nhỏ, bị màn mưa tối tăm bao phủ, che khuất, có thể vụt tắt bất cứ lúc nào.

Hình ảnh này đột ngột xuất hiện trước mắt khán giả, kèm theo tiếng huýt gió lạnh lẽo, ai oán như tiếng nức nở của nữ quỷ. Sau đó, ống kính từ từ tiến gần, đẩy thẳng vào cửa miếu, và một bức chân dung phác họa đường nét hiện ra.

Ngôi miếu khá bình thường, nhỏ bé, bên trong bụi bặm, trống không. Trên vách tường lở loét, nứt nẻ.

Một người ngồi trong miếu, trước mặt có một đống lửa cháy, ánh lửa chiếu sáng khuôn mặt hắn – một gương mặt còn rất trẻ.

Gương mặt khá tuấn tú này, dưới ánh lửa chập chờn, tựa như bị rút cạn linh hồn, đôi mắt vô thần, sắc mặt đờ đẫn, phảng phất một sự tĩnh mịch khô khan. Dường như ngay cả ánh lửa cũng không thể đánh thức bất kỳ tia sáng nào trong đôi mắt hắn.

"Đây rồi!" Lục Nghiêm Hà thốt lên một tiếng kinh ngạc trong lòng, đồng thời cũng hơi bất ngờ bởi chính khung hình này.

Anh ta suýt chút nữa không nhận ra chính mình.

Vương Trọng dường như cố ý không muốn để khán giả dễ dàng nhận ra anh. Từ khâu hóa trang, góc quay, cho đến sắc điệu và ánh sáng trong hậu kỳ đều đã được xử lý tinh tế, khiến hình ảnh anh trên phim có chút khác biệt so với ngoài đời.

Đương nhiên, điều quan trọng nhất là thần thái và khí chất toát ra từ anh ta đã hoàn toàn khác biệt.

Wintour Lucas đã xem qua bộ phim này trong quá trình kiểm duyệt trước buổi ra mắt hôm nay.

Khi xem tấm danh thiếp ấn tượng này, anh đã đặc biệt chú ý và để lại ấn tượng sâu sắc với người diễn viên trẻ tuổi chỉ xuất hiện khoảng mười phút trên màn ảnh.

Một gương mặt mới mẻ, tỏa ra hào quang kinh người, luôn khiến người ta bất ngờ và thích thú.

Giới Điện ảnh và Truyền hình là vậy, mọi người luôn khao khát những gương mặt mới.

Vì vậy, sau khi xem xong bộ phim này, Wintour Lucas đã đặc biệt tìm hiểu về diễn viên trẻ tuổi này.

Đối với một Liên hoan phim, vị thế của nó trong giới điện ảnh được đánh giá dựa trên việc nó có thể phát hiện bao nhiêu đạo diễn tài năng, giới thiệu bao nhiêu tác phẩm ��iện ảnh đi vào lịch sử. Sức ảnh hưởng như vậy không có một tiêu chuẩn cụ thể nào để đo đếm, tất cả đều nằm trong lòng công chúng.

Còn đối với giới điện ảnh, việc một diễn viên xuất chúng được công chúng biết đến từ đâu cũng ảnh hưởng tương tự đến sức ảnh hưởng của Liên hoan phim đó.

Loại chuyện này không thể nói rõ ràng, rành mạch, mà nằm trong cảm nhận của mỗi người yêu điện ảnh.

Trước khi Lục Nghiêm Hà xuyên việt, ba Liên hoan phim lớn của châu Âu dù có sức ảnh hưởng lớn, địa vị cao, nhưng xét về tầm ảnh hưởng quốc tế thì dù nói thế nào, thực chất vẫn kém xa Giải Oscar của Mỹ.

Bất kể nhìn từ góc độ hay lập luận nào khi cho rằng "Giải Oscar" bản thân là giải thưởng riêng của Mỹ, không có nghĩa là nó cao cấp hơn các giải thưởng điện ảnh khác – thì thực tế, xét trên mọi phương diện, Giải Oscar của điện ảnh Mỹ vẫn là giải thưởng có sức ảnh hưởng lớn nhất, là vinh dự hàng đầu mà cả giới điện ảnh đều khao khát đạt được. Chẳng vì lý do gì khác, chỉ vì nó là giải thưởng cao cấp nhất trong lĩnh vực này.

Nhưng ở cái thế giới mà Lục Nghiêm Hà chuyển kiếp đến, dù Giải Kim Tượng Oscar vẫn giữ địa vị vô cùng quan trọng, song không còn là sự tồn tại độc tôn. Bốn Liên hoan phim quốc tế lớn khác có thể sánh ngang về tầm ảnh hưởng quốc tế với nó.

Để cạnh tranh với bốn Liên hoan phim quốc tế lớn, phạm vi bình chọn của Giải Oscar cũng ngày càng mở rộng. Trong những năm gần đây, đã có các bộ phim châu Á lọt vào vòng chung kết; số lượng thành viên của nó cũng ngày càng tăng, phạm vi quốc tế ngày càng đủ rộng. Mục tiêu là quy tụ những tài năng điện ảnh hàng đầu từ khắp các quốc gia trên thế giới, tạo ra một hội đồng bỏ phiếu gồm những chuyên gia hàng đầu để lựa chọn ra các tác phẩm xứng đáng trao giải. Điểm này lại có ý tưởng tương đồng với Giải Kim Tượng ở thế giới cũ của anh.

Wintour Lucas đánh giá cao Lục Nghiêm Hà, người trẻ tuổi này, nên đã đặc biệt quan tâm tìm hiểu, và từ tận đáy lòng hy vọng anh sẽ tiếp tục tạo ra nhiều tác phẩm hay hơn nữa, mang đến cho Liên hoan phim Situl.

Cả rạp chiếu phim lúc này yên lặng như tờ.

Hầu hết khán giả đều bị cuốn hút bởi nhân vật Đoán Mệnh tiên sinh trẻ tuổi đột ngột xuất hiện trên màn ảnh.

Đoán Mệnh tiên sinh không phải là một nhân vật đặc trưng riêng của Trung Quốc; ở nước ngoài cũng có những hình tượng tương tự như bà cốt, phù thủy, nhà tiên tri. Vì vậy, khán giả nước ngoài cũng không khó để hiểu được sự tồn tại của nhân vật này.

Theo dõi những biến hóa thần thái như trúng tà, nửa tỉnh nửa mơ, nửa thực nửa ảo của Lục Nghiêm Hà, rất nhiều nhà phê bình điện ảnh từ các tạp chí chuyên ngành đã bị cuốn hút bởi kiểu nhân vật và trạng thái diễn xuất hiếm thấy này. Họ dán mắt vào màn ảnh, thậm chí quên cả ghi chép.

Các nhà phê bình điện ảnh chuyên nghiệp thường mang theo sổ tay và bút khi xem phim, vừa xem vừa ghi chép để không bỏ sót bất kỳ chi tiết nào.

Giờ khắc này, người đàn ông trẻ tuổi tuấn tú nhưng có phần chật vật trên màn ảnh, tựa như từ hư vô đột ngột xuất hiện, bất ngờ thu hút mọi sự chú ý của họ.

Với tư cách là Trưởng ban phê bình của tạp chí «Điện ảnh» Pháp, Louis Luc vốn là một nhà phê bình vô cùng nghiêm khắc.

Đặc biệt là với những đạo diễn đã thành danh từ lâu như Vương Trọng, nhận xét của ông càng khắt khe. Nhưng vì những bài bình luận của ông thường sâu sắc, có thể chỉ ra đúng những yếu điểm cốt lõi trong phim một cách chính xác; hơn nữa, ông còn có thể đứng từ góc độ lịch sử điện ảnh để định vị rõ ràng, không chút mơ hồ cho những tác phẩm xuất sắc mới nổi mỗi năm. Ông là một trong số ít nhà phê bình dám nói thẳng thắn nhưng vẫn được đông đảo giới điện ảnh tôn trọng.

Ở nước ngoài, đặc biệt là ở khu vực Âu Mỹ, những đánh giá của các nhà phê bình điện ảnh có sức ảnh hưởng lớn hơn nhiều so với trong nước.

Điều này là bởi vì ngành điện ảnh Âu Mỹ đã trải qua một thời gian phát triển lâu dài, song hành cùng sự phát triển và tuyên truyền của truyền thông truyền thống. Chuyên mục bình luận phim của các nhà phê bình có vai trò cực kỳ quan trọng trong việc quyết định liệu khán giả có đến rạp xem phim hay không. Trong khi đó, ở trong nước, do ngành điện ảnh phát triển tương đối muộn, đến khi thị trường bùng nổ, truyền thông truyền thống – đặc biệt là mảng bình luận điện ảnh – đã lỗi thời theo sự phát triển của thời đại. Về cơ bản, nó không còn là một khâu quan trọng trong việc quảng bá và phát hành phim, cũng khiến bình luận điện ảnh ít ảnh hưởng đến doanh thu phòng vé trong nước. Ngược lại, việc kinh doanh trên Internet, điểm số trên các nền tảng đánh giá và việc vận hành các chủ đề thảo luận mới có tác động lớn đến một bộ phim.

Bản quyền nội dung này thuộc về truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.