2022-02-16 tác giả: Cố Khuất

Chương 653: Nét đặc sắc của nhạc cụ

Bước vào nhà hàng Floleta, Diệp Vị Ương liền thấy trong nhà hàng không lớn này, một ban nhạc Cuba đang biểu diễn.

Những nhạc cụ trên tay họ lập tức thu hút ánh mắt của Diệp Vị Ương.

Guitar ba dây, cát san, cạo hồ lô, trống bongo...

Ngoài guitar có vẻ quen thuộc và phổ biến, những nhạc cụ còn lại đều là của riêng Cuba.

Trong âm nhạc Latin, những nhạc cụ này khá phổ biến.

Nhưng ở châu Á thì chúng lại vô cùng hiếm gặp.

Cũng giống như việc hiếm khi thấy đàn nhị ở Nam Mỹ vậy.

Âm nhạc dân gian Cuba chịu ảnh hưởng kép từ văn hóa châu Âu và châu Phi, trong đó dấu ấn văn hóa châu Phi càng nổi bật.

Chính vì thế, âm nhạc Cuba mang phong cách đặc trưng với việc sử dụng rộng rãi tiết tấu và các nhạc cụ gõ.

"Ồ, Diệp, ban nhạc của các cậu may mắn thật đấy."

"Ban nhạc này mỗi tuần chỉ biểu diễn một ngày tại Floleta, thật trùng hợp khi các cậu lại đúng dịp gặp được!" Yanis Mã Hanh cười hì hì dẫn Diệp Vị Ương và mọi người tìm một bàn trống gần khu vực ban nhạc biểu diễn.

"Hải sản tươi sống, có gì thì cứ mang ra hết nhé."

Sau khi dặn dò phục vụ viên một cách đơn giản, anh liền quay sang hỏi Diệp Vị Ương: "Sao nào, âm nhạc Cuba thú vị chứ?"

Đang nghiêm túc lắng nghe thứ âm nhạc đặc sắc đậm chất dị quốc phong tình, Diệp Vị Ương khẽ mỉm cười gật đầu.

"Vô cùng thú vị."

"Khác với âm nhạc châu Á, âm nhạc Nam Mỹ nhấn mạnh tiết tấu hơn giai điệu, đây là một phong cách rất đặc biệt."

Âm nhạc Cuba khác với Hoa Hạ, tiết tấu phức tạp, biến hóa đa dạng, rất hiếm khi có các bản nhạc ba nhịp hoặc bốn nhịp.

Trong giới âm nhạc Hoa ngữ, tuy cũng có một số bài hát ba nhịp, như "Xốc nổi", "Rừng bạch dương", "Năm tháng vội vã", "Thành Đô"... đều là những ví dụ điển hình cho việc ứng dụng nhịp ba.

Nhưng chỉ riêng những bài hát này cũng đủ khiến nhiều người nghe cảm thấy "tiết tấu kỳ lạ", "không theo kịp nhịp" hay "không tìm thấy giai điệu".

Trên thực tế, điều đó là do người Hoa không quen thuộc lắm với tiết tấu 3/4 mà thôi.

Dòng chảy chính trong âm nhạc Hoa Hạ vẫn chủ yếu là nhịp 4/4.

Một mặt, là bởi vì người Hoa dường như từ xưa đến nay đã quen thuộc với loại vận luật này; ví dụ như thơ thất ngôn, nếu đọc lên cũng chính là nhịp 4/4.

Đó đại khái là cái cảm giác tiết tấu thuộc về người Hoa, thứ mà họ đã quen thuộc từ bao đời nay.

Mặt khác, nhịp 4/4 lại phù hợp để mọi người cùng nhau nhún nhảy, vừa lắc lư vừa vỗ tay, là một loại tiết tấu đại chúng dễ tiếp cận.

Còn nhịp 3/4, ban đầu thường được dùng trong các vũ điệu giao tế ở cung đình hoặc salon quý tộc châu Âu vào thế kỷ 18-19.

Ví dụ như điệu Valse, các vũ khúc bước nhỏ... nói chung, đối với cả người Hoa và người Cuba, chúng đều là những "thứ của Tây".

Người Hoa ít khi chơi, còn người Cuba thì dứt khoát không chơi loại tiết tấu vũ khúc mang phong cách châu Âu này, hay đúng hơn là họ khinh thường không chơi.

Tiết tấu trong âm nhạc Cuba, thú vị và đa dạng hơn rất nhiều so với của Hoa Hạ hay châu Âu!

"Thật thần kỳ, giữa các loại nhạc cụ, và ngay cả sự biến hóa tiết tấu giữa hai tay của người chơi trống, tất cả đều có thể tạo nên những hiệu ứng âm thanh phức tạp, tinh tế đến bất ngờ."

Diệp Vị Ương ánh mắt sáng lên, nhìn ban nhạc Cuba không ngừng gõ nhạc cụ, lắc lư thân thể và dậm chân, không ngớt lời khen ngợi:

"Thậm chí các nhạc công còn thường xuyên dùng những động tác như lắc lư thân thể, giậm chân để thể hiện sự tiến triển và thay đổi của tiết tấu, điều này quả thực quá tuyệt vời."

"Sự kết hợp giữa âm nhạc và động tác mang lại cho người nghe một cảm giác như "nhìn thấy" được âm nhạc, thật kỳ diệu!"

Bởi vì âm nhạc Cuba rất chú trọng tiết tấu, nên các nhạc cụ màng rung và thể rung rất phong phú, đặc biệt là các loại trống với hình dáng đa dạng, có thể tạo ra nhiều âm sắc khác nhau.

Hơn nữa, khi các nhạc công chơi trống, động tác tay chân của họ cũng rất đa dạng.

Thực sự có cảm giác như được nhìn thấy âm nhạc, được đắm chìm vào và cảm nhận sự rung động của nó!

Nếu Diệp Vị Ương phải gắn một nhãn hiệu cho âm nhạc Cuba,

anh sẽ không chút do dự mà chọn "Cảm giác tiết tấu"!

"Tuyệt!" Kinh Bác An không chớp mắt nhìn ban nhạc Cuba liên tục gõ các loại nhạc cụ gõ, khiến anh cũng vô cùng hứng thú.

Kinh Bác An là một tay trống.

Anh vốn là người rất yêu thích nhạc cụ gõ, nếu không đã chẳng chọn học chơi trống!

Những loại trống của Cuba có thể phát ra vô vàn âm sắc kỳ diệu này khiến anh vô cùng hứng thú, muốn được tự mình trải nghiệm một lần.

"Mã Hanh, cho tôi hỏi, liệu sau khi ban nhạc này biểu diễn xong, họ có thể cho chúng tôi mượn nhạc cụ để xem và thử một chút không?" Kinh Bác An đầy vẻ mong đợi nhìn Yanis Mã Hanh, hy vọng anh có thể giúp thương lượng.

Dù sao thì cả năm người họ đều không biết tiếng Tây Ban Nha.

Đoàn làm phim thì có mời phiên dịch, nhưng người phiên dịch không xuất hiện trước ống kính, hiển nhiên trong lần quay ở Cuba này, Yanis Mã Hanh chính là "phiên dịch" của họ.

"Đương nhiên là không thành vấn đề." Yanis Mã Hanh cười gật đầu, đứng dậy đi về phía ban nhạc Cuba vừa kết thúc một tiết mục, cười nói chuyện với họ.

Vừa lúc đó, món hải sản mà anh đã gọi cũng được mang ra.

Hầu hết đều là các loài cá và sò hến Đại Tây Dương được đánh bắt gần đó.

Cách chế biến lại vô cùng giản dị, chỉ vắt thêm chút nước chanh rồi trực tiếp hấp lên.

Nếu không thì món ăn cũng chẳng thể ra nhanh đến thế.

Ngồi máy bay suốt chặng đường dài, rồi sau khi xuống máy bay lại chưa ăn gì, mấy người Diệp Vị Ương bị mùi hải sản nhẹ nhàng quyến rũ, bụng lập tức réo ầm lên.

Mấy anh em nhìn nhau, cười hì hì liền đưa tay lấy hải sản trên bàn, thưởng thức ngon lành.

"Tươi, ngọt, mặn! Mùi vị không tồi!"

"Đúng là phải hấp mới cảm nhận được vị nguyên bản của hải sản!"

"Nếu thêm chút gừng hấp nữa thì hương vị sẽ càng tuy��t!"

Diệp Vị Ương và Kinh Bác An đều là những người Quảng Phủ chính gốc, lớn lên nhờ hải sản, nên họ rất có "quyền phát biểu" về món này.

Tuy nhiên, Ngô Đại Vĩ đến từ phương Bắc lại chẳng hề thấy món hải sản này ngon, sau khi nếm thử một miếng, cả miệng anh ta ngập mùi tanh, căn bản không thể nuốt trôi.

"Quá thanh đạm, hương vị nguyên bản của nguyên liệu lại quá đậm!"

"Vậy thì, cho một phần cơm chiên không hải sản đi!"

Thấy Yanis Mã Hanh đã nói chuyện xong với ban nhạc thường trú và đang dẫn họ về phía mình, Ngô Đại Vĩ hiếm khi chủ động lên tiếng: "Mã Hanh, giúp tôi gọi một phần cơm chiên nhé, miễn không phải hải sản là được."

Yanis Mã Hanh nhún vai, tiện tay kéo một phục vụ viên đang đi ngang qua, thì thầm vài câu với anh ta rồi quay lại vừa cười vừa nói: "Các bạn, tôi vừa nhắc đến tên ban nhạc của các bạn, các đồng nghiệp ở Cuba đã rất sảng khoái đồng ý yêu cầu cho mượn nhạc cụ rồi."

"Bài "ONE DAY" của các bạn ở Cuba cũng nổi tiếng vô cùng!"

"Khắp vùng Caribe, cái tên ban nhạc "Không Đóng Cửa" của các bạn cũng đang được truyền tụng!"

Với một giọng điệu kỳ lạ, Yanis Mã Hanh làm bộ quái gở cười cợt vài câu.

Ban nhạc thường trú được anh kéo đến, hào sảng đưa những nhạc cụ trên tay mình cho Diệp Vị Ương và mọi người.

Đang bận rộn nhét hải sản vào miệng, mấy người Diệp Vị Ương vội vàng xoa tay rồi nhận lấy mấy loại nhạc cụ đặc trưng của Cuba để quan sát.

Kinh Bác An thì càng nóng lòng không đợi được, lập tức thử đánh trống bongo.

"Ôi chao, tuyệt quá đi mất!"

Mọi quyền sở hữu bản chuyển ngữ này thuộc về truyen.free, trân trọng cảm ơn quý độc giả đã ủng hộ.