Công ty Pathé Records.

Chu Hách Huyên đi vào phòng thu âm thì ban nhạc đệm và đoàn hát đệm bên trong đã có mặt đông đủ.

Nhiếp Nhĩ nhiệt tình giới thiệu nói: "Chu tiên sinh, đây đều là những người bạn trong đội hòa âm của Sở Công Bộ Tô giới Anh: tổng chỉ huy Trần Liệt, nghệ sĩ Violoncello Trương Hoàng, tay trống Giang Đào, nghệ sĩ Trombone Đàm Quang Hữu..."

Chu Hách Huyên lần lượt bắt tay từng người. Dù là đội hòa âm thuộc Sở Công Bộ Tô giới Anh, nhưng tất cả thành viên đều là người Hoa, trong đó tổng chỉ huy ban nhạc là một Hoa kiều người Philippines.

Sau khi hàn huyên vài câu với ban nhạc đệm, Nhiếp Nhĩ lại giới thiệu: "Chu tiên sinh, đây là bé Chu Tuyền, người lĩnh xướng của đoàn hát đệm thiếu nhi, còn đây là các bạn nhỏ trong đội hợp xướng thiếu nhi của Sở Công Bộ Tô giới Anh."

"Chào bé." Chu Hách Huyên cười nói.

"Chào Chu tiên sinh." Chu Tuyền ngước nhìn Chu Hách Huyên, ánh mắt vừa tò mò vừa pha chút sùng bái.

Cô bé Chu Tuyền trước mắt chính là "Giọng ngọt ngào" Chu Tuyền, chỉ có điều lúc này cô bé còn chưa đầy 14 tuổi. Còn các cậu bé trong đội đồng ca, tuổi tác ước chừng từ 10 đến 13, đều mặc đồng phục ban nhạc chỉnh tề.

Nhiếp Nhĩ cầm tổng phổ ca khúc lên tiếng nói: "Chu tiên sinh, đoạn mở đầu này anh sẽ hát. Đến câu '918', bé Chu Tuyền sẽ lĩnh xướng, còn câu 'Từ cái thuở đau thương ấy' thì chuyển sang phần hợp xướng của các bạn nhỏ. Trước mắt chúng ta chưa ghi âm chính thức vội, anh cùng ban nhạc và đoàn hát đệm cứ tập luyện trước đã."

Chu Hách Huyên suy nghĩ một chút, đề nghị: "Nhiếp tiên sinh, anh thấy thế này thì sao? Trong phần nhạc dạo sẽ thêm một đoạn, do Chu Tuyền ngâm xướng câu 'Nhà tôi ở Đông Bắc, trên sông Tùng Hoa' ba lần. Lần thứ hai tâm trạng sẽ kịch liệt hơn lần đầu, đến lần thứ ba thì chuyển sang sự u uất và bi thương."

Nhiếp Nhĩ cân nhắc kỹ lưỡng một lát, rồi gật đầu cười nói: "Ý kiến của Chu tiên sinh rất hay, tôi sẽ cần chỉnh sửa lại phần biên khúc nhạc dạo một chút."

"Không thành vấn đề." Chu Hách Huyên chỉ đưa ra đề xuất, còn việc thực hiện cụ thể phải giao cho các chuyên gia. Cũng như khi sáng tác ca khúc "My Heart Will Go On" ở London, anh cũng chỉ đưa ra ý tưởng, còn các chi tiết nhỏ đều dựa vào các nhạc sĩ để hoàn thiện.

Nhiếp Nhĩ hành động rất nhanh, chỉ thoáng chốc đã quyết định. Ông cho ban nhạc diễn tấu thử vài lần khúc nhạc dạo, rồi dường như cảm thấy có chỗ nào đó chưa ổn, liền tức tốc ghi chép chỉnh sửa, miệt mài gần một canh giờ mới cảm thấy hài lòng.

Sau đó chính là tập luyện. Vì là đội hình thu âm được tập hợp gấp, nên Chu Hách Huyên cùng ban nhạc và đội đồng ca phối hợp không hề ăn ý. Trong lúc tập luyện xảy ra đủ loại lỗi, Nhiếp Nhĩ thỉnh thoảng lại đứng ra chỉnh sửa, chẳng mấy chốc đã đến trưa.

Buổi chiều, việc tập luyện tiếp tục. Chu Hách Huyên mắc lỗi nhiều nhất, dù sao anh không phải ca sĩ chuyên nghiệp. May mắn là mọi người đều rất kiên nhẫn, cùng Chu Hách Huyên tập luyện đi tập luyện lại nhiều lần mà không hề oán than.

Ngày thu âm đĩa đầu tiên cứ thế trôi qua, cơ bản chưa thể ghi âm chính thức, toàn bộ thời gian đều dành cho việc tập luyện.

Sáng ngày thứ hai, công việc tiếp tục. Sau khi mọi người tập luyện thêm vài lần nữa, Nhiếp Nhĩ cảm thấy đã đủ độ chín, liền thông báo cho kỹ sư ghi âm bắt đầu.

Chỉ huy ban nhạc Trần Liệt đột ngột giơ tay, người chơi dương cầm lập tức bắt đầu tấu khúc nhạc dạo, tiếp đó nghệ sĩ violin hòa theo. Bé Chu Tuyền cất tiếng ca trong trẻo, ảo diệu: "Nhà tôi ở Đông Bắc, trên sông Tùng Hoa, nhà tôi ở Đông Bắc, trên sông Tùng Hoa, nhà tôi ở Đông Bắc, trên sông Tùng Hoa..."

Chu Tuyền vốn sinh ra trong một gia đình thư hương. Cha cô bé tốt nghiệp Đại học Kim Lăng, mẹ tốt nghiệp Đại học Nữ Kim Lăng, cha mẹ đều là những trí thức cao cấp thời Dân quốc. Nhưng tuổi thơ của Chu Tuyền lại vô cùng bi thảm. Ba tuổi đã bị người cậu nghiện thuốc phiện lừa bán cho một nhà giàu.

Người cha nuôi là một kẻ nghiện thuốc phiện du thủ du thực, khiến gia sản nhanh chóng tiêu tán. Người mẹ nuôi đành đưa Chu Tuyền đến Thượng Hải, sống bằng nghề vú em. Sau đó, người mẹ nuôi tái giá với một thương nhân, và giao Chu Tuyền cho một đoàn hát hí kịch nghèo.

Chu Tuyền không được học hát một cách bài bản, nhưng tố chất âm nhạc của cô bé lại được bồi dưỡng trong quá trình học hát hí kịch. Đừng thấy cô bé còn hai tháng nữa mới tròn 14 tuổi, nhưng đã lên sân khấu biểu diễn ba năm tại đoàn ca múa Minh Nguyệt. Cách đây không lâu, cô bé được bình chọn là một trong mười ca sĩ hàng đầu Thượng Hải, và chẳng mấy chốc sẽ giành được danh hiệu mỹ miều "Giọng ng��t ngào".

Với ba lần liên tiếp ngâm xướng câu "Nhà tôi ở Đông Bắc, trên sông Tùng Hoa", cô bé đã thể hiện rõ ràng từng cung bậc cảm xúc. Tâm trạng được truyền tải vô cùng tốt, hệt như tiếng nức nở của một cô nhi lạc mất quê hương.

Chu Hách Huyên cảm nhận giai điệu của ca khúc, và ngay khi khúc nhạc dạo vừa dứt, anh cất tiếng hát: "Nhà tôi ở Đông Bắc, trên sông Tùng Hoa, nơi ấy có rừng cây, mỏ than, còn có khắp núi đồi đậu nành, cao lương..."

"Dừng lại!"

Nhiếp Nhĩ đột ngột lên tiếng cắt ngang, rồi hơi đau đầu nói: "Chu tiên sinh, anh đã bị tiếng hát trong khúc nhạc dạo của Chu Tuyền lấn át rồi."

Nói một cách dân dã thì, Chu Hách Huyên, người hát chính, đã bị phần hát đệm trong khúc nhạc dạo của Chu Tuyền làm lu mờ. Chu Hách Huyên dù hát cũng không tệ, nhưng chỉ dừng ở mức "thánh KTV" của thời hiện đại, hoàn toàn không thể sánh được với Chu Tuyền, một ca sĩ chuyên nghiệp.

Nếu là ở thế kỷ 21, tình huống này rất dễ giải quyết, chỉ cần kỹ sư điều âm ra tay là ổn.

Nhưng vấn đề là, thời đại này không có kỹ s�� điều âm, còn thu âm đĩa nhạc lại phải dựa vào tài năng thực sự của ca sĩ.

Chu Hách Huyên cũng thấy thật cạn lời, đường đường là mình lại bị một cô bé 14 tuổi lấn át đến mức không ngóc đầu lên nổi. Anh cười khổ nói: "Biết làm sao bây giờ đây?"

Nhiếp Nhĩ suy nghĩ một chút nói: "Chu tiên sinh, thật ra giọng của anh rất tốt, chỉ là kỹ thuật biểu diễn chưa đúng cách. Anh đừng cố gắng theo đuổi kỹ xảo, đó là điểm yếu của anh. Tôi đề nghị là phát huy sở trường, tránh sở đoản. Anh không cần bận tâm bất kỳ kỹ thuật nào, muốn hát thế nào thì hát, chỉ cần bộc lộ hết tâm trạng cần có là được."

Chu Hách Huyên trầm tư một lát, rồi đột nhiên cười nói: "Tôi hiểu rồi, chúng ta làm lại."

Nhiếp Nhĩ gật đầu: "Được, giờ chúng ta thu âm lại từ đầu, ban nhạc chuẩn bị!"

Chu Hách Huyên lần này quả nhiên không theo đuổi bất kỳ kỹ thuật nào, chỉ tập trung vào cảm xúc non sông tan nát, ly hương lưu vong, buông bỏ mọi kìm kẹp để cất cao tiếng hát. Hát đến những đoạn cao trào, vì cảm xúc dâng trào, anh liên tục phá âm, lạc nhịp, thậm chí có nhiều chỗ còn không bắt kịp nhịp điệu.

Nhưng Nhiếp Nhĩ trên mặt vẫn giữ nụ cười, bởi ông muốn chính là loại cảm giác ấy. Đặc biệt ở hai đoạn cuối cùng, khi Chu Hách Huyên hát "918", cổ họng anh đã khản đặc, nhịp điệu hoàn toàn biến dạng, nhưng lại mang một hương vị khó tả bằng lời, trong tiếng ca tràn ngập sự tuyệt vọng, phẫn uất, bi thương và lửa giận.

Sau khi thu âm xong một lần, Nhiếp Nhĩ cho mọi người nghỉ ngơi trước, còn mình thì lặp đi lặp lại nghe lại phần đã thu âm vừa rồi. Nghe đi nghe lại nhiều lần, ông cầm bản nhạc và nói với mọi người: "Khi Chu tiên sinh hát đến đoạn này, đoạn này và cả đoạn này nữa, đội đồng ca sẽ cùng hát hai câu '918'. Ở đoạn cuối cùng, Chu Tuyền và Chu tiên sinh sẽ hát song ca. Về phần ban nhạc, sẽ thêm violin và kèn dài, cuối cùng dương cầm sẽ biến tấu..."

Được rồi, biên khúc lại được thay đổi lần thứ hai, hơn nữa còn thay đổi ở rất nhiều chỗ.

Mãi đến ngày thứ ba, Chu Hách Huyên mới hoàn thành việc thu âm bài "Trên sông Tùng Hoa", và đó là một phiên bản chưa từng có trước đây.

Dù Chu Hách Huyên là người hát chính, nhưng giọng hát của anh suốt cả quá trình đều không ổn định, tạo thành sự tương phản rõ rệt với giọng ca chuyên nghiệp của Chu Tuyền cùng đội hát đệm thiếu nhi. Thế nhưng, không hiểu sao, cái giọng nam khản đặc, lạc tông ấy lại khiến người nghe rưng rưng lệ, hệt như nghe được tiếng gào thét khản đặc, kiệt sức của một người con trai Đông Bắc đang lưu lạc nơi xứ người.

Giọng hát trẻ thơ trong trẻo, ảo diệu của Chu Tuyền, như một cô nhi lưu lạc, không ngừng an ủi Chu Hách Huyên, đồng thời cũng kể về thân thế bi thảm của chính mình.

Trước đó, bản "Trên sông Tùng Hoa" mà đài phát thanh phát sóng, do Chu Hách Huyên nhờ Mạnh Tiểu Đông biểu diễn, dù giọng hát rất vào vai nhưng hoàn toàn không thể so sánh với phiên bản này. Qua bàn tay cải biên của Nhiếp Nhĩ, phiên bản "Trên sông Tùng Hoa" hiện tại tràn đầy cảm xúc, thậm chí có thể vượt xa mọi phiên bản trong lịch sử.

Quả không hổ danh Nhiếp Nhĩ, thật quá xuất sắc!

Đương nhiên, Chu Hách Huyên cũng đóng góp vai trò không nhỏ, với tầm nhìn âm nhạc vượt thời đại của mình, anh đã mang đến cho Nhiếp Nhĩ nhiều gợi ý quý giá trong quá trình biên khúc.

Truyen.free giữ quyền sở hữu đối với nội dung biên tập đặc sắc này.