913 (Văn nghệ báo quốc)

Từ bến tàu Triều Thiên môn với hàng chục bậc cấp đi lên, dọc đường vẫn còn thấy rất nhiều hố bom nhỏ.

Nơi đây là mục tiêu trọng điểm bị máy bay Nhật nhiều lần oanh tạc. Nửa năm trước, trận oanh tạc lớn Ngũ Tứ đã ném bom từ Triều Thiên môn kéo dài đến Thượng Thanh tự.

Có một cụ già từng hồi ức như sau: "Máy bay địch oanh tạc xong rồi đi, chúng tôi rất nhanh từ bến tàu Triều Thiên môn lên bờ. Tôi nhớ, từ thuyền lên đường, phải leo rất nhiều bậc thang. Tôi vừa leo được gần nửa thì bật khóc nức nở. Bởi vì càng đi lên cao, trên mặt đất càng có nhiều mảnh thi thể tứ chi. Có những bắp đùi thịt nát xương tan nằm vắt ngang trên đường, có những đoạn ruột lẫn lộn còn ngọ nguậy, có nửa khuôn mặt với mái tóc dài rối bời nhìn chằm chằm một cách dữ tợn, có bàn tay cụt nắm chặt một gói nhỏ tinh xảo, những ngón tay nắm gói còn run rẩy nhẹ! Lúc đó tôi không thở nổi, ngực tức nghẹn, dường như sắp chết ngạt đến nơi. Tôi không nhớ mình có khóc thành tiếng không, có lẽ lúc đó tôi đến sức để khóc thành tiếng cũng chẳng còn. Tôi nhớ, nhiều đứa trẻ lúc đó đều lấy tay che mắt không dám nhìn, có đứa trẻ không nói năng gì, nhưng miệng há hốc, không khép lại được, cứ thế bước đi trên suốt quãng đường... Từ Triều Thiên môn đến con đường Thượng Thanh tự... Dọc đường đi, khắp nơi lửa cháy, khói đen nghi ngút, thi thể la liệt, còn có từng mảng từng mảng thi thể tứ chi của người..."

Các phi công trẻ nhìn những hố bom, lặng lẽ không nói lời nào, vẻ mặt cũng trở nên nghiêm nghị.

Tiếp tục đi lên phía trên, các ngôi nhà dọc đường đều còn dấu vết cháy xém. Rất nhiều ngôi nhà bị cháy hơn một nửa, người ta phải dùng tre nứa và bùn đất đắp vá lên những bức tường còn sót lại, trông vô cùng nhếch nhác. Một số ngôi nhà nửa dưới là kiến trúc gạch đá thời Minh Thanh, còn nửa trên lại được cất tạm bằng tre nứa và lợp lá.

Nhiều ngôi nhà hơn nữa bị phá hủy chỉ còn trơ lại móng tường, chủ nhà không còn tài lực sửa chữa nên cả gia đình phải trú ngụ trong những túp lều dựng tạm trên phế tích. Có những túp lều thậm chí còn được cho thuê, để cung cấp chỗ dừng chân cho những người dân chạy nạn từ nơi khác đến. Những "quán trọ" như vậy rất đắt khách, vì giá thuê vô cùng rẻ mạt.

Các phi công trẻ sững sờ. Trước đây họ ở Côn Minh cũng thường xuyên gặp phải oanh tạc, nhưng vẫn không thể nào tưởng tượng nổi mức độ khốc liệt ở Trùng Khánh.

Đi được một đoạn, Chu Hách Huyên đột nhiên nhìn thấy phía trước bốc lên khói đặc. Hắn cứ ngỡ có nhà nào đó bốc cháy, vội vàng nói: "Mau lại xem thử!"

Nơi đó là một phế tích bị oanh tạc. Bên vệ đường đã có rất đông người dân vây quanh, nhưng đó không phải cháy, mà là xưởng phim điện ảnh Trung ương đang quay cảnh ngoại. Những túp lều tạm bợ trên phế tích được dẹp sang một bên, một số vật liệu gỗ cũ được đốt lên, tạo dựng cảnh tượng vừa bị oanh tạc.

Bộ phim đang được bấm máy này có tên "(Trời Cao Vạn Dặm)", là bộ phim điện ảnh đầu tiên của Trung Quốc phô diễn khí phách anh hùng của không quân.

Các phi công trẻ tỏ ra rất hứng thú, vội vã gia nhập đội ngũ vây xem. Lâm Diệu phấn khích reo lên: "Mau nhìn, đó là Bạch Dương!"

Bạch Dương là ngôi sao nữ mới nổi ba năm trước, tác phẩm tiêu biểu có "(Ngã Tư Phố)". Trong mấy năm qua, cô ấy liên tục góp mặt trong các bộ phim và kịch bản yêu nước.

Thấy các thanh niên dường như muốn đi tìm Bạch Dương xin chữ ký, Chu Hách Huyên cười nói: "Bộ phim này còn sẽ đến trụ sở không quân của các cậu để quay, muốn xin chữ ký của các minh tinh thì sau này còn nhiều cơ hội."

"Có những minh tinh nào vậy ạ?" Bành Hưng Bang hỏi.

Chu Hách Huyên nói: "Cao Chiêm Phi, Ngụy Hạc Linh, Bạch Dương, Vương Nhân Mỹ, Kim Diễm, và cả Lý Vĩ."

Các thanh niên nhất thời trở nên phấn khích. Dù sao họ cũng là người trẻ tuổi, cũng đua theo thời thượng và giải trí, nóng lòng muốn nhanh chóng trở về sân bay Quảng Dương để chờ gặp các minh tinh.

Từ khi kháng chiến bùng nổ đến nay, các công ty điện ảnh nổi tiếng hoặc giải tán, hoặc ở lại Thượng Hải, Thiên Tân và các nơi khác. Rất nhiều nhà làm phim không muốn sống dưới gót giày của giặc Nhật đã đến vùng hậu phương và tích cực thực hiện các hoạt động tuyên truyền yêu nước. Họ thường diễn những kịch bản yêu nước, và khi có cơ hội thì quay những bộ phim yêu nước.

Toàn bộ vùng hậu phương hình thành ba đoàn thể điện ảnh lớn, lần lượt là Xưởng sản xuất điện ảnh Trung Quốc, Xưởng sản xuất điện ảnh Trung ương và Xưởng sản xuất Tây Bắc, tất cả đều cho ra đời những bộ phim yêu nước, ví dụ như "(Bảo Vệ Đất Đai Của Chúng Ta)", "(Nhiệt Huyết Trung Hồn)", "(Tám Trăm Tráng Sĩ)", "(Trời Cao Vạn Dặm)", "(Trung Hoa Nhi Nữ)", vân vân.

Những nhà làm phim này còn thường xuyên liều mình đến chiến tuyến, thậm chí vào tận căn cứ địa kháng Nhật phía sau địch để theo chân quân đội quay phim tài liệu chiến tranh. Ví dụ như Xưởng sản xuất Tây Bắc do Diêm Tích Sơn bỏ vốn thành lập, năm nay đã quay bộ "(Hoa Bắc Là Của Chúng Ta)" ở Đông Nam Sơn Tây, sang năm còn sẽ quay "(Phong Tuyết Thái Hành Sơn)" và "(Dân Chúng Vạn Tuế)".

Đáng tiếc, vì trong xưởng sản xuất Tây Bắc có nhiều nhân sĩ phái tả, bộ "(Dân Chúng Vạn Tuế)" còn chưa quay xong thì Diêm Tích Sơn đã hạ lệnh buộc công ty điện ảnh này phải ngừng hoạt động.

Đi tiếp không xa, mọi người đến một quán trà. Chu Hách Huyên cười nói: "Đi nào, tôi sẽ dẫn mọi người trải nghiệm văn hóa quán trà Tứ Xuyên một phen."

Quán trà này dường như cũng từng bị oanh tạc, nóc nhà có một lỗ thủng lớn, mái ngói lợp lại rõ ràng có màu sắc khác biệt. Nhưng may mắn thay, quả bom rơi xuống quán trà không phát nổ, vì vậy quán trà này vẫn có thể kinh doanh như thường lệ.

Trong quán trà kê rất nhiều ghế tre, trên sân khấu có người đang hát Xuyên kịch, mà nội dung biểu diễn lại là chuyển th�� từ bộ phim chiến tranh "(Bảo Vệ Đất Đai Của Chúng Ta)" thành kịch bản Xuyên kịch.

Theo vô số văn nhân và nghệ sĩ hý kịch chuyển đến, Xuyên kịch cũng hồi sinh rực rỡ trong kháng chiến. Những người từ địa phương khác đến đã bắt đầu học tiếng Tứ Xuyên, từng bước trở thành những người am hiểu Xuyên kịch, và sáng tác ra một lượng lớn Xuyên kịch yêu nước. Các nghệ sĩ Xuyên kịch truyền thống bản địa cũng trong quá trình giao lưu này mà bắt đầu hòa nhập và tiếp thu tinh hoa của các loại hý kịch khác, thậm chí chủ động tiếp cận phong cách biểu diễn kịch bản hiện đại.

Người pha trà với chiếc ấm vòi dài nhanh chóng ra đón, đột nhiên mắt sáng lên, cười nói: "Là tiên sinh Chu đó sao, lão gia ngài mau ngồi!"

Chu Hách Huyên kéo ghế ngồi xuống, cười dùng thổ ngữ Trùng Khánh nói: "Quán trà của các ông buôn bán vẫn tốt chứ?"

"Chắc chắn rồi!" người pha trà tự hào nói, "Trương Thiên Vương là trụ cột của quán trà chúng tôi, hôm nay lão gia ngài ấy không đến, chứ nếu không thì quán trà đã chật cứng, ông có đến nghe hát cũng không tìm được chỗ ngồi."

"Trương Thiên Vương" chính là Thiên Vương Xuyên kịch Trương Đức Thành, nghệ danh "Tiểu Thiên Đáp", biệt danh "Trương Nhị Oa", người Tự Cống. Trong thời kỳ kháng chiến, ông đảm nhiệm chức lý sự Hiệp hội Hý kịch Trung Quốc và lý sự trưởng phân hội số 2 của thủ đô, từng biểu diễn các vở như "(Tiết Hỏa Thị)" (ca ngợi Văn Thiên Tường), "(Dương Châu Hận)" (ca ngợi Sử Khả Pháp) và một lượng lớn các vở kịch yêu nước nổi tiếng khác. Vị tiên sinh này rất thân cận với Đảng Cộng sản, thậm chí từng đứng ra bảo lãnh cho Đảng Cộng sản ngầm, khiến nhà ông liên tục bị đặc vụ Quốc Dân Đảng khám xét.

"Tuyệt vời!"

"Thật sự quá hay!"

Tiếng hò reo vang dội khắp quán trà, đó là lúc các diễn viên trên sân khấu đang biểu diễn kỹ thuật biến diện.

Vào thời điểm này, biến diện trong Xuyên kịch vẫn chưa trở thành một tiết mục biểu diễn độc lập. Đa số trường hợp là để phối hợp với nội dung vở kịch mà biểu diễn. Ví dụ, khi diễn đến đoạn căm phẫn tột độ, diễn viên đột nhiên biến mặt để biểu đạt sự chuyển biến tâm trạng của nhân vật.

Trần Quế Dân mở to mắt nhìn lên sân khấu, kinh ngạc nói: "Sao mặt ông ấy lại đổi được vậy?"

Chu Hách Huyên cười ha hả nói: "Bí quyết gia truyền độc đáo."

Rất nhanh, buổi biểu diễn Xuyên kịch kết thúc, người phục vụ quán trà mang lên một chiếc bục kể chuyện.

Một vị tiên sinh mặc trường sam chậm rãi bước ra, từ tốn cầm lấy thước gõ, khăn tay và quạt giấy, chuẩn bị biểu diễn Bình thư Tứ Xuyên.

Câu chuyện đầu tiên của vị tiên sinh kể chuyện đã khiến Chu Hách Huyên bật cười: "Các anh em ơi, tập ba của "(Đội trưởng Trung Quốc)" hôm nay mới ra lò, các vị muốn nghe "(Đội trưởng Trung Quốc)" trước, hay muốn nghe "(Anh hùng xạ điêu truyện)" trước đây?"

"Đội trưởng Trung Quốc!" Các khách uống trà đồng thanh đáp.

Vị tiên sinh kể chuyện nói: "Được rồi, vậy thì kể "(Đội trưởng Trung Quốc)" trước. Tôi xin nói trước nhé, "(Đội trưởng Trung Quốc)" là truyện tranh, tập ba này tôi cũng mới xem, có nhiều chỗ kể chưa được sâu sắc, mong các vị đừng trách. Đùng (tiếng thước gõ), Nam nhi Thần Châu chí sĩ nhiều, xếp bút nghiên theo việc binh đao thề báo quốc. Bảy th��ớc thân thể đâu cần nghĩ, diệt giặc Oa, phục hưng Trung Hoa! (thơ ca tụng) Lần trước nói đến, cái tên chó chết Aihara, tiến sĩ Nhật Bản đó, hắn đen mặt quát: Mau ném bom, nổ chết hết bọn chúng! Bọn lính Nhật giơ lựu đạn lên ném thẳng vào phòng giam, rầm rầm rầm, tiếng nổ vang trời, lính Nhật bên trong đang ung dung tự tại liền bị nổ tan xác, la hét như quỷ nhập..."

Chu Hách Huyên thật sự không biết nên đánh giá thế nào. Bộ truyện tranh anh hùng kháng Nhật siêu cấp của hắn mới chỉ đăng dài kỳ ba tập, vậy mà đã có người cải biên thành bình thư, hơn nữa lại còn là bản tiếng Tứ Xuyên.

Nội dung này thuộc bản quyền truyen.free, được diễn giải một cách tự do nhất.