A Nguyên tắm rửa xong bước ra, Trang Chu đang loay hoay với chiếc máy tính xách tay.

Trong đó có một tiểu đạo sĩ.

Ngay từ khi hai người mới quen, Trang Chu đã phác họa nên hình tượng ảo này, đặt tên là Trần Anh Thà. Suốt bấy lâu nay, nó vẫn luôn nằm trong máy tính, được anh giấu rất kỹ.

Tiểu đạo sĩ vẫn giữ nguyên dáng vẻ ấy: đạo bào xanh, giày mây trắng, búi tóc buộc cao cài trâm gỗ. Khuôn mặt nhỏ thanh mảnh, thân hình gầy nhưng không lộ xương, chiếc cổ thẳng tắp như cành sen.

Ánh mắt linh động, thần thái bay bổng, vừa thuần khiết lại đầy linh khí.

Trang Chu ngắm nhìn nàng, như thể một tác phẩm nghệ thuật hoàn mỹ.

Quả thực là một tác phẩm nghệ thuật, được tạo nên từ công nghệ ảo hóa tân tiến nhất thế giới kia, kết hợp với huấn luyện biểu diễn AI cấp cao, có thể sánh ngang bất kỳ diễn viên nào.

Có hai chế độ điều khiển: một là thủ công, hai là AI.

Chế độ thủ công, tương tự với những streamer ảo hiện nay: người thật đeo thiết bị, biểu diễn như múa rối. Tên khoa học là: Công nghệ bắt giữ chuyển động động thái thời gian thực cho hình tượng ảo.

Công nghệ này đã có từ vài năm trước ở thế giới thực.

Trang Chu thay đủ loại trang phục cho tiểu đạo sĩ, lúc thì lộng lẫy uy nghiêm, lúc lại phiêu diêu thoát tục như tiên, chơi đến quên cả thời gian. Nếu đem hình ảnh này đi livestream, làm KOL, chắc chắn sẽ khiến tên lửa bay ngập trời, mở ra một thế hệ danh lưu mới trong giới diễn thuyết!

Mấy cái viện Phật giáo thì kém xa!

A Nguyên bước tới, tựa vào vai anh, hỏi: “Cuối cùng anh cũng chịu đưa nó ra ngoài rồi sao?”

“Đẩy ra từng chút một.”

“Ừm?”

“Khi tất cả mọi người say mê vì nó, và chỉ đến sau này mới phát hiện ra chân tướng, tôi rất mong chờ phản ứng của họ.”

Trang Chu ôm eo A Nguyên, hôn cô tới tấp, nói: “Lần này tôi còn phải nghỉ ngơi một thời gian, sẽ ở bên em thật nhiều.”

“Thôi đi, anh là muốn làm việc cho tốt, tiện thể ở bên em thì có!”

A Nguyên đã quá hiểu người đàn ông này.

Quả nhiên, sau đó Trang Chu kiểm tra tài khoản của công ty trên Trái Đất đã chất đống bấy lâu nay. Nhờ vào việc vận chuyển các tác phẩm văn hóa của Trái Đất, tài chính đã vô cùng dồi dào.

Trước đó, anh đã nhờ A Nguyên lưu ý về các công nghệ đã lỗi thời của ngành VR. Lần này không chỉ là VR, mà còn cả 3D mắt thường, hình chiếu 3D, phần mềm hiệu ứng đặc biệt và nhiều thứ khác, anh muốn toàn bộ!

Bởi vì thần tượng ảo là một ngành công nghiệp độc lập, muốn phát huy tối đa lợi thế, nắm giữ át chủ bài mạnh nhất, cần phải có một hệ thống đồng bộ và liên kết.

Tương tự, những thứ này có tồn tại trong thực tế không?

Đương nhiên là có, 3D mắt thường, hình chiếu 3D, v.v., mỗi khi triển lãm công nghệ đều được trình diễn một cách ấn tượng. Xét về hiệu quả thì chúng đã rất tốt, nhưng chi phí lại quá đắt.

Trang Chu lại tiếp tục bế quan, vẽ nên những kế hoạch lớn lao.

. . .

Singapore, Tổng bộ khu vực Châu Á – Thái Bình Dương của Netflix.

Sau khi Tôn Mậu Hiền trở về, anh đã cùng Tống Nhạc An báo cáo với Tổng giám đốc Bylas. Tôn Mậu Hiền còn mang theo một đoạn video quay cảnh “Trang Chu biểu diễn công nghệ AI”.

Bylas không hề tỏ vẻ nghi ngờ về hiệu quả, bởi vì ông cũng đã xem « Hắc Triều », cố ý tìm kiếm thông tin của Lý Khỉ Hồng, xác nhận đó là một diễn viên gạo cội đã ngoài 50 tuổi và đã hết thời.

Hiện tại, khu vực Châu Á – Thái Bình Dương đã triệu tập một cuộc họp cấp cao.

Tôn Mậu Hiền, với tư cách là một nhân viên tuyến đầu, đã thuyết trình về dự án hợp tác chuyên sâu này. Mọi người nghe xong đều kinh ngạc, rồi sau đó lại không hiểu sao trở nên phấn khích, ngoại trừ Kim Mẫn Anh.

“Tôi không đồng ý!”

“Mặc dù Netflix luôn thực hiện chiến lược bản địa hóa, nhưng vẫn lấy chất lượng sản phẩm làm nền tảng, cố gắng dùng chất lượng để thu hút hội viên, dùng danh tiếng để đổi lấy thị trường.

Trong những năm qua, chúng ta đã làm rất tốt, với những tác phẩm tiêu biểu liên tiếp ra đời ở Hàn, Nhật, Thái Lan, Malaysia và nhiều nơi khác, số lượng hội viên ở các khu vực cũng không ngừng tăng trưởng. Chúng ta không cần phải tự hủy thương hiệu của mình, đi theo những chiêu trò bẩn thỉu chắc chắn sẽ bị dư luận công kích!”

Hirota Sakamoto, người phụ trách khu vực Nhật Bản, lên tiếng: “Nhưng tăng trưởng hội viên đã ngày càng chậm, so với dân số khu vực Châu Á – Thái Bình Dương, thậm chí có thể nói là dậm chân tại chỗ, thị trường của chúng ta đã gặp phải nút thắt cổ chai.”

“Đó là vì chúng ta chưa đủ tốt!”

Kim Mẫn Anh xúc động, nói với giọng gần như cãi vã: “Chất lượng tác phẩm vĩnh viễn đứng hàng đầu, bao gồm cả tôi, tất cả quý vị đều cần phải kiểm điểm!”

“. . .”

Mấy người trợn trắng mắt, nghĩ thầm: nói thì hay đấy, chẳng phải là sợ người Trung Quốc giành mất việc làm sao?

Tống Nhạc An không chút hoang mang, nói: “Chất lượng tác phẩm cố nhiên quan trọng, nhưng đối với chúng ta mà nói, chi phí mới là ưu tiên hàng đầu và việc lớn trước mắt. Trong mấy năm liên tiếp, chúng ta đã rót vào hơn 10 tỷ đô la kinh phí sản xuất gốc, nhưng hiệu quả mang lại lại không mấy rõ ràng.

Netflix lại không giống Disney, vốn dĩ là một đế chế lớn ở Hollywood, sở hữu vũ trụ Marvel, và có kênh phát hành toàn cầu hùng mạnh.

Chúng ta không có hệ thống rạp chiếu phim cố định, hoàn toàn phụ thuộc vào nền tảng streaming. Việc ứng dụng công nghệ mới từ Trung Quốc vừa có thể giảm chi phí, vừa tạo ra điểm tăng trưởng lợi nhuận mới, vậy tại sao lại không làm?”

Netflix đang bị phản đối ở Mỹ.

Phim của họ sau khi chiếu rạp một tuần sẽ được phát trực tuyến, gây bất mãn cho các công ty rạp chiếu, đến mức họ từ chối chiếu phim của Netflix.

Ban đầu Disney cũng từng làm vậy, ví dụ như với « Góa phụ đen », chiếu đồng thời cả ở rạp và trực tuyến.

Ngoài vụ kiện của nữ diễn viên chính, các nhà phát hành toàn cầu và rạp chiếu đều rất bất bình. Disney sau đó đã phải thỏa hiệp, cam kết một số tác phẩm sẽ có thời gian chiếu rạp độc quyền từ 45 ngày trở lên, sau đó mới được đưa lên mạng.

Netflix không có tiềm lực tài chính dồi dào như Disney, đang trong giai đoạn chuyển đổi nghiêm trọng, thậm chí đã tính đến việc mua lại các hệ thống rạp chiếu.

Mặt khác, chuyện này đã được nhắc đi nhắc lại nhiều lần, nhưng mỗi lần luôn có người hỏi, nên tôi xin nhấn mạnh lại: Nền tảng này lỗ tiền, lỗ chính là tiền của hội viên và cổ đông, nhưng giá trị thị trường của nó lại cao, cổ đông vẫn kiếm lời.

Vậy những khoản chi khổng lồ đó phải làm sao? Họ dựa vào phát hành trái phiếu, dựa vào đầu tư gọi vốn, huy động một đợt, tiêu một đợt, xài hết lại tiếp tục huy động.

Netflix đã tồn tại qua từng năm theo cách đó, nhưng cuối cùng đây không phải là phương pháp lâu dài, dù sao cũng phải tìm kiếm cái mới và thay đổi.

Tổng giám đốc Bylas nghiêm túc lắng nghe, cùng nhóm quản lý cấp cao thảo luận xong, mới hỏi: “Ở quốc gia của các bạn, chính là trong nước các bạn, ngôi sao nổi tiếng nhất là ai? Sakamoto?”

“À. . .”

Hirota Sakamoto nhíu mày, trầm tư suy nghĩ: “Ayase Haruka, Ishihara Satomi, Yamazaki Kento, Suda Masaki, Aragaki Yui? À, cô ấy đã giải nghệ rồi.

Xin lỗi, hình như có rất nhiều.”

“Vậy nếu xét về 10 năm, 20 năm, 30 năm trước, ai là người nổi tiếng nhất?”

“Yamaguchi Momoe, Matsuda Seiko, Nakamori Akina, Yūji Oda, Kimura Takuya. . .”

“Hình như cũng có rất nhiều?” Bylas hỏi.

“Không, không giống.”

Hirota Sakamoto lấy lại tinh thần, nói: “Những người như Ayase Haruka, khi nhắc đến sẽ khiến người ta cảm thấy, à, đúng là rất nổi tiếng. Nhưng nếu nói là nổi tiếng nhất, thì chưa hẳn.

Còn những người như Kimura Takuya, ít nhất trong một giai đoạn nào đó, khi công chúng nhắc đến họ, thì đó thật sự là người nổi tiếng nhất!”

“Có một cảm giác chi phối mạnh mẽ?”

“Đúng, chính là c��m giác chi phối!”

“Đúng vậy, Malaysia không có ngôi sao lớn nào, chúng tôi đều xem phim Hong Kong. Hồi đó cảm thấy Thành Long, Châu Nhuận Phát thật sự là siêu sao, ngôi sao của các ngôi sao.

Cũng không biết từ khi nào, không còn ai mang lại cho tôi cảm giác đó nữa.”

Tống Nhạc An đồng tình nói.

“Hollywood cũng vậy.”

Bylas nhìn mọi người, nói: “Trong những kỷ nguyên mà ngành giải trí còn tương đối khan hiếm, công nghệ còn lạc hậu, việc tạo ra các siêu sao là rất dễ dàng. Từ Greta Garbo, Clark Gable, Audrey Hepburn, cho đến Michael Jackson, Marlon Brando, Tom Cruise, đều là như vậy.

Hiện nay, ngành giải trí càng thêm đa dạng hóa, giá trị của những ngôi sao bị pha loãng bởi các diễn viên kém chất lượng ào ạt xuất hiện, những bộ phim siêu anh hùng chắp vá, những người nổi tiếng trên mạng, và các streamer kiếm tiền dễ dàng.

Đây là thời đại không còn siêu sao.

Netflix có những yếu tố tiên thiên bất túc, không có hệ thống rạp chiếu, không có kênh truyền thông truyền thống, không có các IP siêu anh hùng. Chúng ta dẫn đầu trong mảng streaming, nhưng lại tụt hậu ở nhiều khía cạnh khác. Tuy nhiên, lần này tôi cảm thấy đây là một bước ngoặt, chúng ta sẽ tiên phong chiếm lĩnh thị trường IP hình tượng ảo!”

“Sakamoto, anh có nghĩ khán giả Nhật Bản sẽ thích không?”

“Khi Hashimoto Kanna, Tsubasa Honda, Arimura Kasumi, Ishihara Satomi, Kitagawa Keiko, Fukada Kyoko, Aragaki Yui cùng xuất hiện trong một bộ phim, người Nhật có thể chấp nhận tất cả!”

“Kim, chẳng lẽ cô nghĩ người Hàn sẽ là ngoại lệ sao?”

“Tôi. . .”

Kim Mẫn Anh thầm bực, thái độ của tổng giám đốc đã quá rõ ràng, cô đành hỏi: “Ông muốn tạo ra một siêu sao mới sao?”

“Siêu sao? KHÔNG!”

Bylas trả lời ngoài dự đoán, nói: “Tôi vừa nói rồi, đây là thời đại không còn siêu sao. Ngay cả khi tái tạo lại những gương mặt ấy trong thời thanh xuân, cũng chưa chắc có được sức ảnh hưởng áp đảo.

Nhưng đây là thời đại mà giải trí được đẩy đến cực điểm.

Chúng ta làm chuyện này, sẽ khiến ánh mắt toàn thế giới đổ dồn về Netflix, chúng ta sẽ tiên phong tạo ra trào lưu mới, tiếp tục đẩy giải trí đến cực điểm!”

Truyện này được dịch và đăng tải độc quyền bởi truyen.free, vui lòng không sao chép dưới mọi hình thức.