Nếu không nhầm, mộ của Lư Trường Canh đến nay đã ba trăm năm.

Một tòa bích họa cổ mộ quý tộc Nam Triều, đến giờ vẫn sống động như thật.

Chỉ là khi cánh cửa lớn mở ra, không khí bên ngoài tràn vào, Âu Dương Nhung cũng không biết có phải ảo giác hay không, màu sắc trên bích họa ẩn hiện phai nhạt đi, nhưng vẫn không ảnh hưởng đến độ rõ nét khi hắn quan sát toàn cảnh.

Chỉ thấy, phần bích họa ban đầu, vẽ một vị nam tử uy nghiêm.

Đầu ông ta đội mũ miện với mười hai dải rủ xuống, trên mũ đính dải trang trí hình Thiên Hà, thân khoác áo tay rộng cổ giao lĩnh màu đen, hạ thân mặc váy màu đen viền đỏ... Hẳn là một bộ miện phục, được thêu dệt nhiều sắc màu, eo buộc đai lớn và cách mang, bên trái thân đeo ngọc bội và kiếm...

Một luồng khí thế đế vương uy nghiêm toát ra mạnh mẽ.

Loại miện phục này không phải người thường có thể mặc, mà là tiêu chuẩn tối thiểu dành cho đế vương quân chủ.

Chỉ có điều bộ miện phục này, so với trang phục của Thánh Nhân mà Âu Dương Nhung từng thấy trong bữa tiệc Hạnh Lâm năm đó, vẫn có chút khác biệt.

Ví dụ, vị đế vương uy nghiêm trong bích họa, miện phục thiên về màu đen tuyền, không có quá nhiều màu vàng sáng, hơn nữa trông tương đối cổ phác, mũ miện cũng không có họa tiết Ngũ Trảo Kim Long rõ ràng.

Một số trang sức khác lạ mà Âu Dương Nhung chưa từng gặp, chỉ mơ hồ đoán được vài cái tên, bởi trước đây khi đọc sách trong thư viện, hắn từng thấy chúng trong một số điển tịch ghi chép về lễ pháp cổ xưa.

Vì vậy, thời đại của vị nam tử đội mũ miện uy nghiêm trong bích họa hẳn đã trôi qua rất lâu.

Thậm chí còn không thuộc về các đế vương thời Nam Bắc triều ba trăm năm trước.

Chu Càn vốn là một thể, mà rất nhiều chế độ của Đại Càn đều được truyền thừa từ thời Nam Bắc triều.

Bộ miện phục này đã khác lạ so với đế vương Đại Chu, khiến Âu Dương Nhung cảm thấy xa lạ, vậy rất có thể nó cũng không phù hợp với trang phục của đế vương thời Nam Bắc triều...

Âu Dương Nhung trầm ngâm một lát, ánh mắt chậm rãi rời khỏi bức chân dung vị đế vương đội mũ miện uy nghiêm, có chút nhiếp hồn đoạt phách trên bích họa, tiếp tục nhìn xuống.

Mấy cây đuốc trong đại sảnh không thể soi rọi toàn bộ bích họa, thỉnh thoảng có những nơi tối mờ, hắn liền điều khiển Bạch Tầm, lướt dọc theo bích họa.

Âu Dương Nhung vừa đi vừa nhìn.

Diệu Tư chẳng biết từ lúc nào đã dạn dĩ hơn một chút, lại lần nữa cưỡi trên Bạch Tầm, đi trước dẫn đường. Giống như Âu Dương Nhung, nàng cũng tò mò nhìn quanh những nội dung ban đầu trên bích họa:

Ban đầu, vị nam tử đội mũ miện khỏe mạnh, chậm rãi bước lên một thềm đá dài, ngửa đầu nhìn về phía một tòa cung điện ở cuối thềm. Xung quanh, các quan viên, võ tướng chen chúc nhau phục bái, cảnh tượng giống như một lễ đăng cơ.

Cảnh tiếp theo, vị nam tử đội mũ miện đỡ kiếm đứng trước cung điện cao lớn, chỉ tay lên không trung phía xa. Phía dưới vị trí của ông ta và cung điện, vô số dũng sĩ áo đen ùa ra.

Phía xa hơn, cũng chính là hướng tay vị nam tử đội mũ miện chỉ tới, có từng tòa thành trì lớn nhỏ đang bị đám dũng sĩ áo đen tiến đánh... Thỉnh thoảng ở vùng ngoại ô một số thành trì, hai quân đối đầu, giao chiến đến trời long đất lở.

Âu Dương Nhung cẩn thận quan sát một phen, cảm giác chiến thắng hẳn thuộc về vị nam tử đội mũ miện và phe dũng sĩ áo đen. Bởi giữa khói lửa chiến tranh, khoảng năm sáu tòa cung điện tương tự đã thành phế tích. Những cung điện xa hoa này sụp đổ, khói lửa ngập trời, ánh lửa rực cháy khắp nơi, cung nhân, dân chúng quỳ rạp khóc than...

Cảnh tiếp theo, các dũng sĩ áo đen xuất chinh từ bốn phương tám hướng trở về, họ còn dẫn theo những đoàn tù binh không rõ lai lịch dọc đường. Trong đó không chỉ có bình dân áo vải, mà còn có không ít quý tộc, sĩ phu, tất cả đều bị xiềng xích. Các đoàn tù binh từ khắp bốn phương tám hướng, như những con rồng dài, chậm rãi di chuyển về phía đô thành, nơi có vị nam tử đội mũ miện và cung điện trung tâm.

Cảnh sau đó, ở trung tâm bích họa, vị nam tử đội mũ miện đỡ kiếm đứng sừng sững, bóng lưng quay về phía người xem, đứng trên một vị trí cực kỳ cao. Tòa cung điện màu đen tuyền phía sau lưng ông ta thậm chí còn có vẻ nhỏ bé hơn so với bóng hình ông.

Phía dưới thềm đá dài trước mặt ông ta, đông nghịt người quỳ rạp, gồm cả những dũng sĩ áo đen vừa trở về và các tù binh bị áp giải.

Thậm chí ở biên giới bích họa, các quan viên, dân chúng từ các thành trì xa xôi khắp bốn phương cũng quỳ lạy về phía vị nam tử đội mũ miện ở trung tâm bích họa.

Toàn bộ bức bích họa, ngoại trừ ông ta, không ai có vẻ đứng vững.

Âu Dương Nhung nhìn cảnh này, trong đầu chỉ nghĩ đến một câu nói: "Quét sạch thiên hạ, uy chấn tứ hải".

Vị nam tử đội mũ miện này tuyệt đối là một đế vương tự tin, cường đại, những chiến thắng liên tiếp đã khiến ông ta chán ghét bất kỳ sự bất phục tùng nào.

Âu Dương Nhung không ngừng bước chân, ánh mắt chậm rãi dịch chuyển sang bức bích họa tiếp theo.

Sau loạn lạc, các quốc gia tứ phương dường như một lần nữa khôi phục hòa bình, chỉ là tường thành của những thành trì bại trận đều bị phá hủy hoàn toàn, bị các dũng sĩ áo đen chiếm đóng. Một vài nhân vật nhỏ bé tượng trưng cho quan viên, cũng mặc áo đen, dường như đang trao đổi phù hiệu, bắt đầu đóng giữ các vùng lãnh thổ đã chiếm đóng.

Cùng lúc đó, dòng người từ bốn phương tám hướng vẫn cuồn cuộn như những con rắn dài, đổ về cung điện nơi vị nam tử đội mũ miện ngự trị... Tuy nhiên, khác với đoàn người bại trận trước đây, những dòng người này dường như đang vận chuyển kỳ trân dị bảo, tài nguyên quý hiếm từ khắp thiên hạ.

Đô thành nơi vị nam tử đội mũ miện ngự trị cũng ngày càng phồn hoa. Thân hình ông ta cũng dần trở nên mập mạp, ngồi nằm nhiều hơn, đứng ít đi.

Thanh trường kiếm vốn luôn đeo bên hông ông ta, giờ cũng được hai cung nhân thướt tha, hợp sức nâng đỡ phía sau lưng.

Nhìn đến đây, Âu Dương Nhung dừng bước, khẽ thở ra một hơi trọc khí, trong đầu nhanh chóng phân tích.

Tòa đại sảnh hình tròn bí ẩn này lớn hơn nhiều so với địa cung Tịnh Thổ. Đến giờ hắn mới chỉ đi được một phần tư quãng đường trong đại sảnh, và tiến độ miêu tả của bích họa cũng dừng lại ở mức này.

Âu Dương Nhung nghiêng đầu nhìn phía trước, còn không ít bích họa, liền tăng nhanh bước chân.

Diệu Tư cũng đá nhẹ Bạch Tầm, thúc giục nó bơi nhanh hơn.

Âu Dương Nhung một lần nữa tập trung vào bích họa.

Những bích họa phía sau đều là những diễn biến mà hắn đại khái có thể đoán được. Ví dụ như quốc gia của vị nam tử đội mũ miện, sau khi hoàn thành thống nhất thiên hạ, bắt đầu xây dựng quy mô lớn, triệu tập dân chúng khắp nơi, xây dựng những công trình đồ sộ và cung điện xa hoa... Ngoài việc chấp pháp nghiêm khắc, đó hoàn toàn là một bức tranh muôn màu, đầy sức sống của một đất nước vừa khai quốc.

Phần này được miêu tả bằng rất nhiều bích họa, Âu Dương Nhung liền quan sát nhanh, không phát hiện điều gì b���t thường, nên nhanh chóng đi qua.

Cho đến giữa đường, khoảng khi hắn đi được hai phần ba quãng đường bích họa, Âu Dương Nhung nhìn thấy một bức bích họa kỳ lạ. Hắn dừng bước lại, để Bạch Tầm đến gần, dựa vào ánh sáng yếu ớt của nó, cẩn thận quan sát:

Trong bích họa, vị nam tử đội mũ miện dường như đã đến tuổi trung niên, thân hình mập mạp, trông hùng vĩ. Giờ đây, ông ta không còn nhàn nhã tản bộ như trong các bức trước, mà ngồi tựa hẳn vào ngai vàng trong cung điện. Thanh trường kiếm vốn được cung nhân thường xuyên nâng đỡ, một lần nữa trở lại trên tay ông ta.

Tuy nhiên, tư thế có chút kỳ quái: vị nam tử đội mũ miện cắm thanh trường kiếm xuống đất, tựa nửa người vào thanh kiếm mà ngồi.

Âu Dương Nhung ánh mắt đảo qua một lượt, phát hiện vài điểm bất thường.

Trong cung điện có chút dị thường, khác với cảnh tượng thường ngày đầy ca cơ, vũ nữ, văn võ bá quan. Giờ đây, trong cung điện có vẻ "trống trải", không phải không có người mà là có không ít người đã ngã xuống.

Bao gồm tất cả cung nhân phục vụ b��n cạnh vị nam tử đội mũ miện, các dũng sĩ áo đen phòng thủ, đều mềm nhũn ngã xuống đất. Có người đầu một nơi thân một nẻo, trên thi thể còn cắm đoản kiếm, chủy thủ.

Phía trước ngai vàng của ông ta, đứng một đám thân ảnh với màu sắc rực rỡ.

Họ nhuộm máu khắp người, màu đỏ, trong đó còn có một hai bóng người màu tím thẫm.

Không chỉ trang phục mà toàn thân họ đều nhuộm những màu sắc rực rỡ này.

Âu Dương Nhung nghiêm túc nhìn một chút, cảm thấy chắc chắn không phải vì làn da của họ có màu như vậy, mà giống như người vẽ bích họa đã áp dụng một thủ pháp biểu đạt.

Đám người này có chút đặc biệt, trong bích họa, được tô đậm bằng màu đỏ, màu tím.

Không ít nhân vật màu đỏ đã ngã xuống đất, thi thể dường như còn bị chia năm xẻ bảy.

Hai bóng người màu tím đứng trên điện, dường như đang giằng co với vị nam tử đội mũ miện.

Bức bích họa này khiến Âu Dương Nhung cảm thấy có chút ngột ngạt.

Ánh mắt hắn liếc sang, nhìn thấy bên ngoài cung điện đã bị các dũng sĩ áo đen vây kín. Ngoài ra, còn có một chi tiết nữa:

Bên ngoài khung cửa sổ cung điện, và phía sau tấm bình phong sau lưng vị nam tử đội mũ miện, ẩn nấp một vài nhân vật nhỏ được tô bằng sơn màu xanh lá.

Cũng không rõ cụ thể là đại diện cho điều gì.

Những nhân vật màu xanh lá này đội mũ cao, khom lưng, trốn sau khung cửa sổ và sau lưng vị nam tử đội mũ miện mà nhìn trộm. Mắt được vẽ hẹp dài như mắt hồ ly, chăm chú nhìn chằm chằm đám nhân vật màu đỏ, màu tím trên điện.

Âu Dương Nhung kết hợp với phân tích các bích họa trước đó, nhận ra sự chuyển cảnh đột ngột này có lẽ đang miêu tả một cuộc ám sát bất ngờ nhằm vào vị nam tử đội mũ miện ngay trên điện.

Chỉ là màu sắc trên thân của những nhân vật đỏ, tím, xanh lá này khiến Âu Dương Nhung không quá chắc chắn ý đồ của người vẽ bích họa là gì...

Có phải là màu linh khí của luyện khí sĩ không? Đại diện cho cấp độ tu vi?

Nhưng nhân vật màu xanh lá có ý nghĩa gì? Luyện khí sĩ hạ phẩm nhất là linh khí màu xanh lam, trung phẩm là màu đỏ, thượng phẩm là màu tím. Hai màu sau thì khớp, nhưng còn màu xanh lá thì sao?

Hắn cảm thấy không giống như là sự phân chia linh khí đơn thuần, mà giống như... một loại phân chia quần thể nào đó.

Màu đỏ như máu trên thân của đám nhân vật nhỏ trên điện, nổi bật rực rỡ trên bức bích họa ảm đạm.

Màu đỏ tươi như máu, lờ mờ khiến Âu Dương Nhung khi quan sát cảm thấy một luồng cảm xúc phẫn nộ "xung quan giận dữ, máu phun ra năm bước", như thể bản thân hắn lúc này cũng đang ở trên điện, dùng cái giận của thất phu để đối kháng cái giận của Thiên tử.

Hình ảnh này lờ mờ còn có một vẻ đẹp của sự báo thù máu lửa...

Tương tự, màu xanh âm u của những nhân vật nhỏ ẩn mình phía sau màn, mang đến cảm giác quỷ dị, thần bí.

Âu Dương Nhung chợt nghĩ, người vẽ bích họa trong đại sảnh hình tròn này, không rõ có phải Lư Trường Canh hay không, đã ngẫu hứng vẽ ba loại màu sắc này, có lẽ là muốn dùng chúng để phân chia các phe phái khác nhau trong tranh, khiến người xem sau này thông qua ấn tượng thị giác mà lĩnh hội ý đồ, chứ không phải để miêu tả đúng y như thật.

Âu Dương Nhung khẽ hở m��i.

Diệu Tư nhìn quanh một lượt, cũng lẩm bẩm:

"Tiểu Nhung, bức tranh này thú vị thật đấy..."

Âu Dương Nhung gật đầu, tiếp tục tiến bước, nhìn lên những bích họa tiếp theo.

Giờ phút này, hắn một người, một tinh linh, một con cá đã đi được hai phần ba quãng đường bích họa trong đại sảnh.

Cảnh giằng co trong điện, bức bích họa tiếp theo ống kính chuyển cảnh, không nhắc lại nữa, và phía sau cũng không trực tiếp nói rõ kết quả.

Nhưng, Âu Dương Nhung đã biết kết quả.

Bởi vì mấy bức bích họa phía sau, vị nam tử đội mũ miện và những nhân vật nhỏ màu xanh lá vẫn còn hoạt động trong cung điện đó.

Chỉ có điều vị nam tử đội mũ miện luôn nằm vật vã trên long sàng cao lớn, thanh kiếm trong tay đã biến mất, thay vào đó là chiếc khăn tay che miệng.

Ông ta dường như bị trọng thương, bên giường vây quanh một số nho sinh.

Sở dĩ Âu Dương Nhung xác định những bóng người giúp vị nam tử đội mũ miện dưỡng thương đều là nho sinh, là bởi vì tất cả họ đều đội mũ quan, và mặc nho phục kiểu dáng cổ điển.

Mặt khác, Âu D��ơng Nhung tinh thông các điển tịch Nho gia và lịch sử, biết rằng từ trước thời Nam Bắc triều, nho sinh không chỉ là những kẻ cổ hủ chỉ biết đọc sách, mà còn tinh thông lục nghệ của người quân tử; ngoài ra, không ít đại nho còn am hiểu y thuật.

Đó thực sự là những người toàn tài.

Xung quanh vị nam tử đội mũ miện, ngoài những nho sinh này, còn có một số nhân vật nhỏ được tô bằng sơn màu xanh lá, đứng ở xa giường bệnh, nhìn về phía chiếc giường đang được các nho sinh vây quanh, không rõ đang suy nghĩ gì.

Âu Dương Nhung lờ mờ có dự cảm, ánh mắt dời về phía bức họa tiếp theo.

Quả nhiên, bức bích họa tiếp theo vô cùng đơn giản:

Đèn ngọc treo cao, dường như giữa đêm khuya. Trong cung điện trống rỗng, bệnh tình của vị nam tử đội mũ miện dường như có chút chuyển biến tốt, ông ta đã ngồi dậy trên long sàng cao lớn.

Xung quanh không có nho sinh, giáp sĩ hay cung nhân vây quanh.

Đại điện tịch liêu không người. Một nhân vật nhỏ màu xanh lá giống như từ phía sau bước ra, đi đến trước giường bệnh, cúi người thì thầm vào tai vị nam tử đội mũ miện.

Cũng không biết đang nói gì.

Âu Dương Nhung quay đầu nhìn sang bức họa phía dưới.

Vẫn là cảnh đêm trăng ban đầu, cung điện trống rỗng.

Nhưng điểm khác biệt duy nhất so với bức trước đó là nhân vật nhỏ màu xanh lá thì thầm kia cũng đã biến mất.

Ngoại trừ vị nam tử đội mũ miện, toàn bộ đại điện không có một ai.

Vị nam tử đội mũ miện an tĩnh tĩnh tọa trên long sàng, ánh mắt dường như nhìn thẳng về phía trước.

Nhìn về phía cung điện trống rỗng giữa đêm khuya.

Cái nhìn này, lờ mờ như thể đang nhìn ra ngoài bức họa, nhìn về phía Âu Dương Nhung.

Nhưng cực kỳ hiển nhiên, chắc chắn không phải như vậy. Không phải người cùng thời đại, làm sao có thể thông qua một bức bích họa mà đối diện nhau được.

Và bức bích họa có vẻ "lặp lại" này, màu sắc so với bức trước đó, có phần u ám hơn.

Thậm chí, vì không có sự hiện diện của ba loại nhân vật đỏ, tím, xanh lá, toàn bộ bích họa trở nên tầm thường, không có gì đặc biệt.

Ít nhất, nếu không phải người quan sát, giống như Âu Dương Nhung, đang ở trong mộ tổ của người khác mà còn có tâm trí tỉ mỉ xem xét như vậy, thì bức họa này sẽ rất dễ bị bỏ qua.

Thế nhưng, lúc này Âu Dương Nhung lại dừng bước, đứng dưới bức bích họa, ngửa đầu nhìn xem.

Hắn dường như đang mặt đối mặt với vị nam tử đội mũ miện ngồi cao lớn trong cung điện của bích họa.

Diệu Tư cưỡi Bạch Tầm bơi đi một đoạn, nhưng Bạch Tầm đột nhiên dừng lại, dường như đang đợi người. Diệu Tư quay đầu nhìn lại, thấy Tiểu Nhung có vẻ kỳ lạ.

Nàng đợi một chút, vẻ mặt tò mò.

Trước đó không phải không có những bức bích họa khiến Tiểu Nhung phải dừng bước.

Thế nhưng giờ phút này, bức bích họa "giản dị đơn điệu" trước mặt lại khiến hắn dừng chân lâu nhất, lâu đến mức giờ vẫn chưa hoàn hồn...

Bản dịch tâm huyết này do truyen.free mang đến, rất mong các bạn không sao chép và chia sẻ trái phép.