Bảo tàng Mỹ thuật Quốc gia.

Triển lãm tranh thành tựu nghệ thuật trăm năm.

Triển lãm lần này do Bộ Văn hóa chủ trì, quy tụ lượng lớn tác phẩm của các danh họa sơn dầu tiền bối Trung Quốc. Sinh viên các trường mỹ thuật đã sớm ngóng trông như diều gặp gió, ngay trong ngày khai mạc đầu tiên, họ đã mang theo bàn vẽ riêng xông vào bảo tàng, bắt đầu phỏng theo những tác phẩm mình yêu thích.

Ngô Quan Trung, Toàn Sơn Thạch, Chu Nãi Chính, Trần Đan Thanh...

Trước mỗi tác phẩm tiêu biểu của các danh gia, đều có sinh viên đang tỉ mỉ phỏng theo, hòng tìm ra bí ẩn lớn nhất ẩn chứa trong những mảng màu và đường nét ấy.

Dù cho các tập tranh đã miêu tả những tác phẩm này với những ý nghĩa sâu xa mà có thể ngay cả họa sĩ cũng chưa chắc lĩnh hội hết, nhưng chỉ cần thực sự đối diện với chúng, bạn sẽ nhận ra rằng tập tranh và tác phẩm gốc hoàn toàn là hai điều khác biệt.

Cao Phàm đứng trước một bức sơn dầu mang tên "Ẩn Danh" mà không thể rời bước.

Ẩn danh, có nghĩa là họa sĩ vô danh.

Trong phần mô tả chi tiết hơn, ghi rằng: "Bức tranh này được tìm thấy trong một kho chứa đồ cũ, có lẽ được sáng tác vào khoảng năm 1920, với phong cách Lập thể chủ nghĩa rõ rệt, sử dụng nhiều đường cong và mảng màu để miêu tả một khung cảnh địa ngục đáng sợ."

Chính vì mô tả đó, bức tranh này được đặt tên là « Cánh Cổng Địa Ngục ».

Tác phẩm cao 40 centimet, rộng 37 centimet, gần như một hình vuông hoàn hảo. Đây là một "tiểu họa", nhưng khi Cao Phàm xem tập tranh trước đó, cậu lại cảm thấy nó hẳn phải rất lớn.

Ảo giác này cho thấy họa sĩ vô danh kia đã nắm vững nghệ thuật "không gian".

Đường cong, không gian, ánh sáng, sắc thái - những yếu tố thâm sâu này, ẩn chứa trong vạn vật của vũ trụ, khi được một họa sĩ nắm bắt và vận dụng một cách nhuần nhuyễn, thì đã có thể được coi là kiệt tác.

Cao Phàm đặt bàn vẽ xuống, bắt đầu phỏng theo bức tranh này.

Tại quán triển lãm, việc phỏng theo tranh như thế này, điều duy nhất cần là lòng dũng cảm, vì sẽ có vô số người chỉ trỏ vào tác phẩm của bạn. Chẳng mấy chốc, phía sau Cao Phàm xuất hiện một ông lão và một cô gái trẻ.

Ông lão mặc một bộ Đường trang bằng lụa, còn cô gái thì mặc quần jean áo phông; một người trông có vẻ kiểu cách, người kia thì tràn đầy vẻ đẹp thanh xuân.

"Tiểu Trĩ à, học vẽ thì trước hết phải học cách thưởng thức. Cứ như bức tranh trước mắt cháu đây, cái tên gọi thôi đã đủ để người ta cười rồi. Năm 1920, Picasso đúng là đang vẽ theo trường phái Lập thể chủ nghĩa không sai, nhưng phong cách phác họa nhân vật tỉ mỉ trong bức tranh đó rõ ràng là do người đời sau làm giả. Lại còn có kẻ ngốc ở đây phỏng theo, chẳng phải nực cười sao?"

Lời của ông lão rõ ràng là đang châm chọc Cao Phàm.

Cao Phàm vờ như vô tình xê dịch bàn vẽ một góc, quay lưng về phía ông lão, và bắt đầu dùng bút chì đặt bố cục.

"Vì sao có phong cách vẽ tỉ mỉ lại là giả ạ?" Cô gái tò mò hỏi.

"Trường phái Lập thể chủ nghĩa chỉ mới thành hình tại Pháp vào khoảng năm 1910, còn năm 1920 là thời kỳ Bắc Dương của chúng ta. Không hề có ghi chép nào chứng minh rằng vào thời đó, một bậc thầy có khả năng dung hòa tinh hoa Đông Tây đã xuất hiện. Bức tranh này phần lớn theo Lập thể chủ nghĩa, nhưng ở những chi tiết nhỏ lại lồng ghép phong cách vẽ tỉ mỉ. Nếu thực sự là tác phẩm của thời kỳ đó, thì không đời nào nó lại vô danh tiểu tốt trong lịch sử như vậy."

Những lời bình luận của ông lão nhanh chóng thu hút một nhóm người đến xem. Tất cả đều mong chờ ông lão, người rõ ràng có kiến thức nghệ thuật uyên thâm, sẽ nói thêm điều gì đó.

Tuy nhiên, thấy đông người, ông lão lại không muốn nói nữa, liền đứng sau lưng Cao Phàm, ánh mắt tinh tường dõi theo Cao Phàm phác họa đường nét, pha màu, điều chỉnh sắc độ, đặt bố cục, nâng cao chi tiết...

Một bức tranh sơn dầu cần thời gian dài ngắn khác nhau để hoàn thành. Giống như phong cách "giải phẫu" của Da Vinci, để vẽ một cái cây mà phải viết cả một luận văn cũng có. Hay như Van Gogh với sự sáng tạo đầy cuồng nhiệt, trong trăm ngày vẽ hơn hai trăm bức cũng có.

Và việc phỏng theo đương nhiên nhanh hơn nhiều, đặc biệt là phỏng theo trường phái Lập thể, dù sao cũng chỉ là cấu trúc đường cong và mảng màu, cứ thế mà tô lên là xong.

Ông lão vừa nhìn Cao Phàm vẽ tranh thoăn thoắt, vừa nhíu chặt mày lại. Đang định nói chuyện, thì bị cô gái bên cạnh kéo đi.

Cao Phàm dùng khóe mắt liếc nhìn hai vị khách không mời cuối cùng đã rời đi, cũng không bận tâm, tiếp tục vẽ.

Ước chừng một giờ sau, bức họa trước mặt Cao Phàm đã dần hiện rõ hình hài, xung quanh cậu cũng đã có vài người vây xem. Nhưng bất cứ ai trong số họ, khi nhìn Cao Phàm đang vẽ, rồi lại nhìn bức « Cánh Cổng Địa Ngục » mà cậu phỏng theo, đều không khỏi lộ vẻ hoang mang.

Bởi vì bức tranh vẽ ra hoàn toàn không giống chút nào!

Trên bức « Cánh Cổng Địa Ngục » đó, là một khung cảnh Tăm Tối tương tự như Địa Ngục. Dưới bầu trời đỏ sẫm, là một vách núi trơn trượt màu xanh thẫm, có hàng chục con người bé nhỏ đang cố sức trèo trên vách đá trơn trượt, nhưng rõ ràng không có điểm tựa nào, chỉ biết ngửa đầu kêu cứu. Còn bên dưới nữa, là một Vực Thẳm càng thêm u tối.

Bức tranh này tạo ấn tượng thị giác rất mạnh. Đứng trước bức họa này, người xem sẽ nhanh chóng cảm nhận được một làn sóng cảm xúc kinh hoàng và hoang vắng dâng trào. Càng cố gắng hình dung những con người trên vách đá Vực Thẳm đang đối mặt với tuyệt cảnh, người ta lại càng thấy lạnh sống lưng. Không ít người sau vài phút quan sát tỉ mỉ, đã khoanh tay run rẩy thốt lên: "Hơi đáng sợ đấy."

Một tác phẩm có thể truyền tải cảm xúc, khiến người xem đồng cảm với cảnh ngộ trong đó, đây chính là tiêu chuẩn của một kiệt tác nghệ thuật. Chính vì thế ông lão kia mới nói, một họa sĩ như vậy không thể nào vô danh tiểu tốt được.

Mà Cao Phàm vẽ, thì lại là một khuôn mặt người được tạo nên từ những mảng màu. Khuôn mặt này đang kêu gào trong tuyệt vọng, cái cổ vặn vẹo một cách khoa trương. Nỗi tuyệt vọng và hoảng sợ trong ánh mắt lại tương đồng với ý cảnh mà « Cánh Cổng Địa Ngục » truyền tải... Nhưng mà, nó vẫn không giống chút nào!

"Chà... Hơi ghê tởm."

Một phụ nữ trung niên, sau khi liếc nhìn « Cánh Cổng Địa Ngục » vài phút, rồi lại liếc nhìn bản phỏng theo của Cao Phàm, rùng mình một cái và đưa ra lời nhận xét như vậy.

Còn Cao Phàm, cậu hài lòng nhìn thấy trước mắt mình một con số mà chỉ cậu mới có thể thấy, từ '78/100' nhảy lên '79/100'.

Cao Phàm chú ý đến con số này từ ba tháng trước.

Khi đó, học kỳ mới vừa khai giảng, sau một cơn sốt cao, trước mắt cậu liền xuất hiện một con số, khi đó con số này là '0/100'.

Sau khi nhờ các phương pháp chữa bệnh và kiểm tra tâm lý, lần lượt xác định mình không hề có vấn đề về tinh thần, Cao Phàm phát hiện cậu có thể tăng con số này lên bằng cách làm giảm giá trị lý trí của những người xung quanh.

Cái gọi là giá trị lý trí, tức là Sanity, được Cao Phàm gọi tắt là chỉ số SAN.

Cao Phàm thu được chỉ số SAN đầu tiên thông qua tác phẩm tĩnh vật có tên « Nước Chuối Luộc » (đừng tìm kiếm).

Tiếp đó, cậu thu được chỉ số SAN thứ hai thông qua tác phẩm « Song Bàn Hút Trùng » (tuyệt đối đừng tìm kiếm).

Tác phẩm « Miệng Chim Con Bảy Sắc » (xin hãy trân trọng lý trí của mình) đã giúp chỉ số SAN của cậu đột phá 40.

Khi tác phẩm kinh dị thứ tư của cậu, « Gián Nổ Tung », còn chưa ra đời, cậu đã suýt chút nữa bị các bạn học cùng phòng vẽ tranh tập thể "thủ tiêu".

Vì thế Cao Phàm đành phải từ bỏ con đường tắt này, bắt đầu tìm kiếm chỉ số SAN thông qua những tác phẩm theo hướng bình thường hơn.

Chẳng hạn như tác phẩm « Cánh Cổng Địa Ngục » trước mắt này, Cao Phàm đã tinh ý nhận ra tiềm năng làm giảm chỉ số SAN của người xem ngay từ lần đầu tiên nhìn thấy nó trong tập tranh tại phòng triển lãm. Đây là một tác phẩm... ừm, điên cuồng, nơi mà nỗi tuyệt vọng được phủ lên khắp mọi nơi.

Nhưng những chỉ số SAN không phải do chính tay Cao Phàm làm giảm thì chắc sẽ không được thu thập, vì thế, giờ phút này cậu mới đứng đây với bàn vẽ, tin rằng khi kế hoạch phỏng theo này hoàn thành, đó chính là mùa bội thu của cậu.

"Không giống."

"Hoàn toàn không giống."

"Căn bản không biết đang vẽ cái gì."

Những lời bàn tán của đám đông không thể làm Cao Phàm xao nhãng, nhưng rất nhanh, một cảm giác áp lực lại xuất hiện phía sau lưng cậu. Cao Phàm quay đầu nhìn lại, và thấy ông lão nhíu mày kia cùng cô cháu gái xinh đẹp của ông.

"Anh vẽ khuôn mặt này đẹp đấy... Thật tuyệt vọng." Cô gái liếc nhìn tác phẩm gần như hoàn thành của Cao Phàm, cảm thấy nỗi tuyệt vọng ấy đã "lây nhiễm" sang cả tâm trạng vui vẻ của mình.

SAN+1, 80/100.

Cao Phàm lại nhìn về phía ông lão, mong chờ ông lão sẽ lại "cống hiến" cho cậu một chỉ số SAN nữa.

Tuy nhiên, ông lão nhìn tác phẩm của Cao Phàm, rồi lại nhìn bức « Cánh Cổng Địa Ngục » kia, bỗng nhiên nói: "Cháu phỏng theo một trong những người trên vách đá trong bức họa này à?"

"Ông lão, mắt ngài tinh tường thật đấy." Cao Phàm tán thưởng.

Đây là một sản phẩm độc quyền của truyen.free, chỉ để bạn thưởng thức.