Đến ngày thứ ba.

Cao Phàm đã hoàn thành đường nét thứ mười của mình trên hai bức tường trắng như tuyết đối diện nhau. Nếu như ở đường nét đầu tiên, sự khác biệt còn chưa quá rõ ràng, nhưng đến bây giờ, mười đường nét này đã đủ để phác họa ra đại cương chân dung Mi Miêu, và người ta đã có thể nhận thấy rõ hai phong cách vẽ khác nhau.

"Khác biệt rất lớn, đúng không?" Cao Phàm nói với ông quản gia già đang mang bữa ăn tới.

Dù đã ngoài sáu mươi, nhưng ông quản gia vẫn có thể trạng rắn rỏi, ánh mắt tinh anh. Sau khi cẩn thận quan sát hai bức tường đông và tây một lượt, ông dùng giọng phổ thông cứng nhắc mang âm hưởng dị vực của mình mà nói: "Rất xin lỗi, Cao tiên sinh, tôi không nhìn ra bất kỳ khác biệt nào."

"Khác biệt rất lớn nha ~" Cao Phàm khoa tay múa chân. Anh chạy đến bức tường phía đông trước, nói: "Đây là Monet, những đường cong này rung động và tinh tế, bao hàm mọi khả năng. Nó thể hiện sự vĩ đại của Mi Miêu trong các chiều không gian và thời gian khác nhau!"

Cao Phàm lại chạy đến bức tường phía tây, thậm chí còn trèo lên giàn giáo: "Đây là tôi, mọi đường nét đều mang sức mê hoặc. Anh không chỉ có thể nhìn thấy mà còn có thể chạm vào và lắng nghe chúng. Anh nghe này, đây là âm thanh của âm nhạc, hùng tráng và vĩ đại, kỳ diệu và đầy tinh linh ~"

Ông quản gia lại nghiêm túc quan sát hai bức tường một lượt, rồi nghiêm túc lắc đầu. Ông không hề hiểu hội họa, nếu không đã chẳng đư���c ủy thác thực hiện nhiệm vụ này. Dù sao, nếu thật sự nhận thức được sự vĩ đại của điều này, thì sẽ có khả năng tiết lộ bí mật, và SUN CLUB chắc chắn sẽ không cử một nhà phê bình nghệ thuật tới chăm sóc Cao Phàm.

"Ngài rửa tay một lần, sau đó dùng bữa đi." Lão quản gia nói.

"Xin thứ lỗi cho tôi nói thẳng, ngài hoàn toàn không biết gì về nghệ thuật." Cao Phàm buồn bực nói. Anh bò xuống giàn giáo, nhận lấy khăn mặt ông quản gia đưa cho, chùi sạch lớp chì than đen xám trên tay, sau đó mở hộp cơm và thấy một đĩa sủi cảo nhân phô mai.

"Hôm nay đúng là cú sốc thứ hai." Cao Phàm càng thêm buồn bực. Anh nhét một chiếc sủi cảo vào miệng, cảm nhận vị ngọt ngào. Đây đúng là ẩm thực hắc ám mà.

"Tại sao lại ăn sủi cảo?" Cao Phàm lầm bầm.

"Tôi nghe nói ở quốc gia của ngài có một phong tục, khi có khách đến thì sẽ ăn sủi cảo." Lão quản gia nói.

"Đâu có cái thói quen này... Anh nói là 'Lên ngựa sủi cảo, xuống ngựa mì', đúng không? Thứ nhất, là phải ăn sủi cảo lúc lên đường. Thứ hai, là khách ăn sủi cảo chứ không phải ch�� nhà. Cuối cùng, sủi cảo của chúng tôi là nhân thịt heo và hành tây." Mặc dù khó ăn, nhưng Cao Phàm vẫn nuốt trọn cả đĩa trong mấy miếng. Khi đã tìm ra hướng đi, anh phải nắm bắt mọi thời gian để sáng tác.

Mãi đến khi trèo lại lên giàn giáo, anh mới hỏi: "Ai muốn đến? Cô J.K. sao?"

"Không, là ông Georg Baselitz cùng một quý cô, nhưng không phải cô J.K. mà là một vị khác tên là tiểu thư Anna Armas." Lão quản gia nói.

"Anna Armas?" Cao Phàm lặp lại cái tên này một lần. Trước mắt anh lờ mờ hiện ra tấm da người trong bí cảnh Mi Miêu, rồi anh lắc đầu, đó là đồ giả.

Đại sư George và học trò của ông ấy muốn đến, đến làm gì?

Nơi này không phải là nơi được giữ bí mật nghiêm ngặt, không thể tùy tiện đến, miễn cho dẫn tới sự chú ý của những kẻ đào mộ sao?

Cao Phàm lại lắc đầu, đẩy những nghi hoặc của mình ra khỏi đầu. Điều này rất dễ dàng, bởi vì ngay sau đó, anh lại chìm đắm vào việc học hỏi từ Monet.

Đúng, là học tập, không phải tái tạo.

Đây là hướng đi mà Cao Phàm tìm thấy để giải quyết vấn đề phân liệt, không thể dung hòa giữa hai kỹ năng bậc thầy của bản thân anh. Vì nét vẽ của Monet, nên Cao Phàm rất rõ ràng kỹ năng bậc thầy 'Vi mô' của trường phái Ấn tượng, hiểu rõ từng khoảnh khắc nó hình thành, chuyển hướng, phát triển và trưởng thành. Anh muốn đối chiếu với pháp vẽ 'Vặn vẹo' của phái Ác Ma mà bản thân anh đang sở hữu, từng nét vẽ một, để kết hợp 'Vặn vẹo' và 'Vi mô' lại với nhau.

Phương pháp anh nghĩ ra chính là dùng hai kỹ năng khác nhau để sáng tác hai bức tượng Mi Miêu. Thông qua kiểu 'sáng tác đối chiếu' này, anh muốn vẽ ra vật thể phức tạp nhất mà Cao Phàm từng tiếp xúc, đồng thời hoàn thiện kỹ năng hội họa của bản thân.

Liệu có thành công hay không, thì vẫn còn là một ẩn số. Nhưng tràn ngập khiêu chiến.

Trong quá trình này, kỹ năng 'Vặn vẹo' chắc hẳn sẽ không tăng lên, nhưng sau ngày thứ ba bắt đầu 'sáng tác đối chiếu', ba giá trị kỹ xảo hội họa lớn của Cao Phàm đều tăng lên ở những mức độ khác nhau. Điều này chứng tỏ hướng đi của anh là đúng. Theo cách nói của giới hội họa quốc gia, đó là giả cổ mà không câu nệ cổ, biến kỹ xảo bậc thầy kinh người của Monet thành thứ của riêng Cao Phàm.

Cao Phàm đương nhiên sẽ không lựa chọn trở thành cái thứ hai Monet. Anh sẽ chỉ lựa chọn đứng trên vai những người đi trước. Kể cả phải bò, anh cũng sẽ bò lên.

Đêm đó.

Georg Baselitz và Anna Armas đến trang viên vô danh.

Trong phòng của trang viên kiểu Pháp, họ không nhìn thấy Cao Phàm. Ông quản gia cho biết gần đây Cao Phàm đều ngủ lại trong nhà thờ, anh đang ở trong trạng thái sáng tác điên cuồng.

Điên cuồng sáng tác, nhưng tiến độ quá chậm a... Georg Baselitz nghĩ.

"Chúng ta đi nhà thờ." Georg Baselitz nói với học trò của mình.

Anna Armas gật đầu ra hiệu đồng ý.

Đi qua cánh đồng hoa oải hương tím biếc kia, cả hai đều không dừng lại. Georg Baselitz đang mang tâm sự lo lắng, còn đằng sau cặp kính đen của Anna Armas, dường như cô biết rõ mọi cảnh đẹp xung quanh nhưng lại không màng nhìn tới.

Trong nhà thờ, họ thấy Cao Phàm đang chậm rãi phác họa trên bức tường trắng như tuyết. Anh đang đứng trên giàn giáo, vẽ một đường nét cực dài. Đường nét này xuyên suốt toàn bộ chân dung Mi Miêu, là đường nét chống đỡ cho kết cấu cơ thể của bức vẽ. Vì Cao Phàm chọn sáng tác một tác phẩm cỡ lớn, cao tới ba mét, nên anh lúc thì vươn tay, lúc thì ngồi xuống, cuối cùng còn nằm rạp người. Ngay sau đó, anh nhảy xuống giàn giáo, tiếp tục kéo dài đường nét này xuống tận đáy. Trong toàn bộ quá trình, đ��ờng cong này ổn định và trôi chảy, thể hiện một cảm giác nhịp điệu kỳ diệu và sự phân chia rõ ràng.

Georg Baselitz và Anna Armas, những người có thể bỏ qua vẻ đẹp của cả cánh đồng hoa oải hương, lúc này ánh mắt họ trượt theo đường nét tựa như mang theo ma lực này. Họ dừng bước, nín thở, như đang chứng kiến một công trình vĩ đại. Cho đến khi Cao Phàm phẩy tay kết thúc đường nét, họ mới nhận ra rằng sự sống của mình cần không khí.

"Tôi nghe thấy tiếng chuông." Anna Armas bỗng nhiên nói, bằng giọng phổ thông thuần khiết.

Giữa nơi đất khách quê người, nghe thấy một giọng phổ thông thuần khiết đến vậy, khiến Cao Phàm, người đang tỉ mỉ xem xét đường nét tâm đắc nhất của mình, kinh ngạc quay người lại.

Sau đó anh lại giật nảy mình, bởi vì anh thấy Anna Armas, tóc ngắn, đeo kính đen. Vẻ mặt cô mang theo sự sợ hãi không tự chủ được, dường như thế giới này khiến cô sợ hãi. Theo cảm nhận ban đầu, cô lại giống hệt như nhân vật mà kẻ đào mộ đóng giả, nhưng nhìn kỹ, Cao Phàm nhận ra vẫn không hoàn toàn giống nhau, ít nhất là vóc dáng và tư thái khác biệt.

"AA, tôi có thể gọi cô là AA không? Cô nói cô nghe thấy gì?" Cao Phàm hứng thú hỏi.

"Tôi nghe thấy tiếng chuông, âm thanh của hoàng chung đại lữ, vào lúc đường nét này kéo dài xuống." Anna Armas với vẻ mặt nghi hoặc, đi đến trước bức chân dung Mi Miêu mới chỉ có mười một đường nét. Đôi mắt cô lóe lên ánh sáng: "Tại sao? Làm thế nào mà có thể làm được điều này?"

Mọi quyền lợi đối với bản chuyển ngữ này đều thuộc về truyen.free.