Giữa tháng 4.

Triển lãm tranh chủ đề "Linh hồn thành phố Paris" của phái Ác Ma tại bảo tàng Louvre chính thức kết thúc.

Mười ba bức tranh chủ đề thành phố, sau này được các nhà sử học nghệ thuật hiện đại mệnh danh là "kỷ nguyên khám phá Lam và Trắng của Cao Phàm", không được bán ra mà dùng để trao đổi một số "di vật thành phố" của Paris.

Dưới sự kiểm soát chặt ch�� của người đại diện, những món đồ trao đổi này dù sao cũng được xem là "ngang giá". Trong đó bao gồm một số tác phẩm nghệ thuật, giấy tờ có giá, đồ trang sức, xe sang, v.v. Cao Phàm luôn không tiện phủ nhận thành quả làm việc của người đại diện đã lấy lại tinh thần, nên cứ để anh ta thoải mái cống hiến.

Tuy nhiên, Cao Phàm cũng tặng bảo tàng Louvre một bức "Lam và Trắng" chủ đề thành phố BC, coi như là phí địa điểm.

Sau đó, Cao Phàm kiểm tra những món đồ mà người đại diện đã trao đổi, phát hiện trong đó quả thật có một nhóm cổ vật quý giá, ví dụ như bản gốc "Lời hiệu triệu gửi nhân dân Pháp" do De Gaulle viết tay.

Là một vĩ nhân được công nhận trong lịch sử nước Pháp, Cao Phàm rất hứng thú với cuộc đời De Gaulle. Nếu không phải từ chỗ Hàn Mai Mai nhận được di vật của vị đại thám tử kia, Cao Phàm thực sự đã thử lấy vị tướng quân này làm tọa độ để miêu tả thành phố Paris.

Nhưng giờ đây, anh đã có tài liệu của thám tử huyền thoại Francoise Eugène Vidocq, điều quan trọng hơn là tài liệu này do Hàn Mai Mai, hay chính là "Người liên lạc", cung cấp.

Ngày hôm sau, khi Hàn Mai Mai đến căn hộ của họa sĩ, mang theo di vật của thám tử Vidocq cùng những tài liệu chi tiết hơn, Cao Phàm đã lật xem một lượt và phát hiện chúng đầy đủ đến ngạc nhiên. Các loại ảnh chụp, ghi chép văn tự, đánh giá của hậu thế, thậm chí cả những cuốn sách được một vài đại văn hào lấy ông làm nguyên mẫu đều lần lượt xuất hiện, cứ như thể đã biết rõ Cao Phàm muốn làm gì.

"Thật sự rất cảm ơn," Cao Phàm nói với Hàn Mai Mai.

"Không cần khách sáo, STK sẽ như thường lệ, toàn lực ủng hộ công việc của ngài," Hàn Mai Mai đáp.

"Ngài biết công việc của tôi là gì sao?" Cao Phàm tò mò hỏi.

Hàn Mai Mai chỉ cười mà không đáp.

"Ngài dường như biết thật, nhưng tôi thì không..." Cao Phàm lẩm bẩm.

Hàn Mai Mai tiếp tục im lặng, ánh mắt nàng ẩn chứa thâm ý. Cao Phàm cũng trầm mặc, ánh mắt anh nhìn ra ngoài cửa sổ. Hôm nay, Paris nắng tươi, Hàn Mai Mai đến không phải lúc nửa đêm, mà là buổi chiều ấm áp. Ánh mắt Cao Phàm như xuyên thấu mọi vật trên thế gian này, anh thấy con bướm kia đang bay lượn dưới ánh nắng.

Thượng Đế "Meo" một tiếng nhảy lên bệ cửa sổ, vung vuốt trong không khí, dường như đang đùa giỡn, đuổi bắt con bướm.

"Tôi đã chạm đến ranh giới tư tưởng nhân loại," Cao Phàm đột nhiên chuyển sang một chủ đề khác.

"Là khi ngài sáng tác tác phẩm mang tính cột mốc ở Đông Doanh và trở thành 'Thần' sao? Hơn một trăm triệu tín ngưỡng quả thực đủ để nâng đỡ tư tưởng của ngài đến 'cực điểm'," Hàn Mai Mai nói.

"Đúng vậy, cực điểm," Cao Phàm gật đầu, từ này không sai. "Tôi đã gặp một bậc hiền triết nhân loại ở cực điểm, ông ấy tên là Trang Tử. Tôi suy đoán ông ấy có 'đặc tính' siêu việt giới hạn sinh mệnh, nhưng lại không lựa chọn trở thành một chủng tộc vĩ đại, mà dùng tư thái đó để tách biệt ở ranh giới tư tưởng tập thể nhân loại, đưa ra lời nhắc nhở cho tất cả những Người siêu việt."

"Ông ấy đã nói gì với ngài?" Hàn Mai Mai hỏi.

"Chẳng nói gì, nhưng ông ấy đã tặng tôi một con bướm," Cao Phàm chỉ vào con bướm đang bay lượn dưới ánh nắng, con bướm ấy đang nhẹ nhàng lượn lờ bên tai Hàn Mai Mai. "Tôi nghĩ đó hẳn là một câu trả lời liên quan đến tương lai của nhân loại."

Hàn Mai Mai nhìn theo, nhưng lại không thấy con bướm nào, chỉ thấy con mèo đen đang vươn vuốt trong nắng.

...

Những di vật Hàn Mai Mai mang đến là chiếc tẩu, mũ dạ, một khẩu súng lục bạc nhỏ và nhiều tập bút ký cuộc đời của đại thám tử Vidocq. Trong đó bao gồm rất nhiều vụ án mà ông đã trải qua, những vụ án này liên quan đến mọi ngóc ngách, con phố lớn nhỏ của Paris thế kỷ 19. Trong những vụ án này, đại trinh sát đã đối mặt với muôn vàn mưu kế quỷ quyệt, điều này còn đặc sắc hơn tất cả những tiểu thuyết trinh thám Cao Phàm từng đọc.

Cao Phàm càng đọc càng tin rằng linh hồn của vị đại thám tử này chắc chắn vô cùng kiên cường.

Mặt khác, Cao Phàm cũng rất tự nhiên đoán rằng "Người liên lạc" biết rõ anh đang làm gì. Ngay cả bản thân Cao Phàm đôi khi còn mông lung, thì "Người liên lạc" và Lâm Sâm Hạo phiên bản già lại biết rõ những việc Cao Phàm làm sẽ mang lại kết quả như thế nào.

Chuyện về tác phẩm mang tính cột mốc ở Đông Doanh cũng vậy. Cảm giác này khiến anh không thoải mái chút nào.

Mặc dù giữa anh và STK chỉ còn một lớp giấy mỏng, Cao Phàm vẫn không muốn xé toạc nó. Điều quan trọng nhất lúc này vẫn là sáng tác.

Dù có chút kiêng dè STK, cuối cùng Cao Phàm vẫn chọn nhân vật và linh hồn làm tọa độ mà Hàn Mai Mai đã cung cấp: đại thám tử Vidocq. Sở dĩ chỉ chọn một người là vì Cao Phàm có hạn chế về màu sắc trong tay; một linh hồn đủ đặc sắc có thể cần cả một dòng sông linh hồn để diễn tả. Mặt khác, Cao Phàm cho rằng nếu nói về sự hiểu biết đối với thành phố Paris này, người sáng lập nền Cộng hòa thứ Năm của Pháp có lẽ không thể sánh bằng một thám tử nổi tiếng đã điều tra phá án hàng nghìn vụ án kỳ lạ ở đây.

Khi đã quyết định được hướng sáng tác và chủ đề, Cao Phàm và Anna liền vùi đầu toàn tâm toàn ý vào việc miêu tả cuộc đời đại thám tử và thành phố. Trong suốt 82 năm cuộc đời của đại thám tử, có 30 năm ông đã đấu tranh với đủ loại tội phạm ở thành phố Paris này, ông hiểu rõ từng con ngõ tối, từng g��c khuất bí mật của Paris.

Hiện tại, Anna bắt đầu sáng tác bối cảnh thành phố Paris trong giai đoạn này, còn Cao Phàm thì trong bối cảnh ấy, vẽ lên hình bóng đại thám tử. Đây chính là một bức họa lớn. Dù Anna có thể sử dụng họa pháp "Đối xứng vô hạn" trong các tác phẩm nhỏ, nhưng nếu diện tích tranh càng lớn, cô ấy có thể chứa đựng linh hồn của tất cả con người Paris, không chỉ riêng đại thám tử.

Trong việc sáng tác này, Cao Phàm và Anna gần như đã đạt đến trạng thái tâm linh tương thông. Vì vậy, quá trình sáng tác của họ diễn ra vô cùng hài hòa.

Đầu tiên là bước dựng nền. Đối với tác phẩm đỉnh cao của phái Ác Ma mà Cao Phàm và Anna đang sáng tác lần này, quá trình vô cùng phức tạp. Ngay từ bước dựng nền này, họ đã phải sử dụng các kỹ thuật như "Thế giới", "Vặn vẹo", "Chuyên chú"; đôi khi Anna còn dùng đến "Vi mô", "Sinh mệnh", "Nhiệt tình" và những kỹ xảo bậc thầy khác mà Cao Phàm hoàn toàn không biết cô đã học được từ khi nào.

Trên nền vải được phác thảo tinh xảo như bản vẽ kiến trúc phức tạp nhất, Cao Phàm và Anna mới có thể tô điểm lên đó những màu "Lam Paris" hay "Trắng Anh Quốc" quý giá. Trong mắt người xem, hai màu sắc này dường như được thoa lên không chút khác biệt, nhưng nếu dùng công cụ quan sát cấp độ kính hiển vi, mới có thể phát hiện từng cấp độ cảm giác được tính toán tinh vi ẩn chứa bên trong. Chỉ với bố cục và kết cấu được tính toán tinh vi như vậy, người xem mới có thể cảm nhận được từng lớp, từng lớp cảnh quan thành phố chân thực phức tạp từ một cái nhìn tổng thể. Bao gồm tất cả kiến trúc, khu phố, môi trường, phong cảnh, gió và ánh sáng, mặt trời và mưa... tất cả đều được quy hoạch cẩn thận và tỉ mỉ nhất.

Và việc vẽ Paris thế kỷ 20 hiển nhiên phức tạp hơn nhiều so với Paris thế kỷ 21, không phải về kích thước thành phố mà là về khó khăn trong việc tra cứu tài liệu. Đây cũng là điểm mà Anna thắc mắc về con đường sáng tác riêng của Cao Phàm: nếu chỉ cần một bức tranh cuộn có thể chứa đựng linh hồn toàn bộ Paris, thì vẽ Paris thế kỷ 21 là đủ rồi; tại sao còn phải lấy một linh hồn cụ thể làm kim chỉ nam để vẽ thành phố Paris thế kỷ 20 trong lịch sử?

Bản chuyển ngữ này là tài sản trí tuệ của truyen.free, đã được thẩm định và bảo vệ.