Lữ Quốc Doanh tự tin mình quen biết Tân Bá Ngu, liền nhấc máy gọi điện nhưng không liên lạc được. Điều này khiến ông ta bối rối. Sau đó, lão gia tử bắt đầu gọi điện cho thầy chủ nhiệm trường Mỹ thuật Thiên – cũng là một người quen của Cao Phàm. Vị thầy này từng treo ảnh Cao Phàm ở hành lang trường, đặt song song với các đại danh họa như Da Vinci, Picasso, Van Gogh. Biết tin Cao Phàm đã về lại thành phố Thiên, thầy chủ nhiệm vô cùng kích động, định đến thăm hỏi cậu. Thế nhưng, khi nghe Lữ Quốc Doanh muốn số điện thoại của Tân Bá Ngu, thầy liền sững sờ một chút rồi hỏi: "Lữ hiệu trưởng, ngài còn chưa biết sao?" "Ta không biết chuyện gì?" Lữ Quốc Doanh nhìn sang Cao Phàm, rồi đứng dậy đi ra ngoài. Ánh mắt Cao Phàm dõi theo bóng Lữ Quốc Doanh, nhưng ông ta càng lúc càng xa, chỉ vài bước đã ra khỏi phòng vẽ, đi gọi điện thoại bên ngoài. Cao Phàm không tiện đuổi theo, đành chờ đợi trong phòng. Khoảng năm phút sau, Lữ Quốc Doanh mới quay trở vào. "Ta còn có việc, hai đứa cứ dọn dẹp qua loa rồi ở tạm đây." Lữ Quốc Doanh vẫy tay rồi rời đi. Haizzz~ Cao Phàm đứng lên rồi lại ngồi xuống, nhìn Anna với vẻ mặt khó hiểu: "Ông già này đang làm gì vậy chứ?" Anna đương nhiên cũng chẳng hiểu. Đêm đó, Cao Phàm và Anna liền ở lại trong phòng vẽ. Cả hai đều khá vụng về trong chuyện sinh hoạt thường ngày, dốc hết sức lực cũng chỉ dọn dẹp được một góc nhỏ trên lầu. May mắn là chiếc giường đã được sửa sang tươm tất. Chỉ có một chiếc giường, nhưng Cao Phàm, Anna và cả Thượng Đế đều không bận tâm. Anna nằm một bên, còn Thượng Đế thì nằm bên kia của Cao Phàm. Dưới sự bảo hộ của một người và một mèo, Cao Phàm cảm thấy mình như con thuyền nhỏ lênh đênh trên biển, tạm thời cập bến, không còn phải phiêu bạt nữa, liền ngủ thiếp đi. Nhưng nửa đêm, cậu chợt bừng tỉnh giấc, vì mơ thấy một tòa nhà cao tầng bốc cháy dữ dội. Khuôn mặt tuyệt vọng của Tân Vị hiện lên sau lớp kính, bất lực bị ngọn lửa lớn nuốt chửng. Cao Phàm giật mình bừng tỉnh, cảm thấy toàn thân như bị dầm mưa, ướt sũng mồ hôi nóng đầm đìa. Sau khi rời giường, cơ thể nhanh chóng lạnh đi, như có một lớp băng vụn dán chặt trên da. Ngồi dậy, Cao Phàm hít thở hỗn loạn một hồi lâu, miễn cưỡng trấn tĩnh lại tâm trí. Cậu quay người nhìn lại, Anna vẫn còn đang ngủ say... Anna ngủ rất ngon, nằm ngửa, hai tay đặt trên bụng, hơi thở đều đặn. Nếu Cao Phàm và Anna ngủ chung giường như vậy mà bị người ngoài nhìn thấy, có lẽ sẽ nghĩ đây là một đôi vợ chồng đã về miền cực l���c, dáng vẻ an lành đến thế. Ngược lại, Thượng Đế ngủ say đến mức ngã chổng vó, nửa thân mình vắt trên đùi Cao Phàm, đầu chúc xuống, lưỡi còn thè ra khỏi miệng. Cao Phàm nhẹ nhàng gạt nó từ chân mình xuống, nhưng Thượng Đế vẫn chẳng tỉnh giấc, chắc là do cả ngày đi máy bay quá mệt mỏi. Cao Phàm xuống giường, đi chân trần trên sàn nhà đầy bụi bặm, in hằn từng đôi dấu chân. Cậu nhìn bàn chân mình, nhận ra cần phải gọi công ty dọn dẹp đến làm vệ sinh. Sau đó, cậu đi xuống lầu một, lấy ra chiếc hộp đen từ chiếc túi mình mang theo. "Xem bói..." Nếu sử dụng 'Xem bói', mà mục tiêu là một 'phàm nhân' như Tân Vị, thì dù cô ấy đang ở đâu, thậm chí là số điện thoại di động của cô ấy, Cao Phàm cũng đều có thể 'xem bói' ra. Thế nhưng, linh cảm đột nhiên mách bảo cậu rằng không nên làm như vậy. Linh cảm có nhiều dạng. Khi có nguy cơ, nó như một khối lửa bùng nổ, những mũi kim bạc từ đó bắn ra bốn phía, đâm vào khiến toàn thân Cao Phàm căng cứng. Mà giờ khắc này, nó lại giống như một trận mưa phùn rả rích mang theo nỗi nhớ quê nhà, tựa như xoa dịu tâm hồn của người xa quê lâu năm, khi ở nơi đất khách, trong màn mưa tịch liêu mùa thu, nhớ về cố nhân và người yêu ở quê nhà. Cao Phàm đặt hộp đen xuống, bắt đầu tìm kiếm những cây bút vẽ và màu vẽ đã phủ bụi từ lâu trong phòng vẽ ở lầu một. Đương nhiên, nơi đây còn có vài tấm vải vẽ, là những tác phẩm dang dở của series tranh «Mặt nạ». Cạo sạch lớp sơn cũ đã bám dính từ bao năm qua đã tốn của Cao Phàm rất nhiều sức lực. May mắn là các loại màu vẽ tìm được vẫn còn tươi, bởi màu vẽ thông thường, nếu được bịt kín, có thể bảo quản tốt hơn năm năm, không như màu nhuộm Ác ma, chỉ một năm đã hỏng.

Khi Anna tỉnh dậy. Cô ấy hơi ngơ ngác một lúc. Dù sao thì hôm qua cô còn ở Boston, hôm nay đã cách xa vạn dặm ở Hoa Hạ rồi. Sau khi cô ấy lắc lắc đầu đáng yêu để định hình xem mình đang ở đâu, Anna liền bắt đầu tìm kiếm Cao Phàm. Rất nhanh, cô thấy trên sàn nhà có hai vệt dấu chân: một vệt lớn là của Cao Phàm, còn một vệt nhỏ hơn – rõ ràng là của một sinh vật bốn chân nhưng chỉ có hai dấu chân chồng lên nhau liên tục – chắc chắn là của Thượng Đế. Anna liền đứng dậy đi xuống lầu. Và cô thấy trong ánh rạng đông, Cao Phàm đang vẽ tranh. Tiếng bước chân của Anna không làm Cao Phàm giật mình, chỉ có Thượng Đế 'meo' một tiếng về phía cô. Khi đến phía sau Cao Phàm, Anna phát hiện cậu dường như cả đêm không ngủ, vì cậu đã vẽ đến bức thứ hai. Bức thứ nhất đang đặt ở góc tường; nhìn thấy tác phẩm đó, Anna chỉ cảm thấy một nỗi bi ai tĩnh mịch bao trùm lấy mình, bởi Cao Phàm đã vẽ Lawrence. Trong tranh, Lawrence mặc bộ âu phục màu đỏ rượu quen thuộc của mình, là lúc ông ấy hăng hái nhất, khi tác phẩm «Người Boston» vừa hoàn thành, và series tranh «Mặt nạ» đấu giá thành công lớn. Với tư cách là chủ phòng trưng bày Fanggus, một nhân vật có tiếng trong giới nghệ thuật và là người sở hữu các nghệ sĩ hàng đầu thế giới, Lawrence trong bức họa có vẻ mặt thỏa thuê mãn nguyện. Bức họa này không lớn, chỉ 80x60 centimet, vừa mới vẽ xong, màu vẽ còn chưa khô. Nó được vẽ theo trường phái hậu hiện đại; nếu theo chủ nghĩa cổ điển, một đêm không thể nào vẽ xong. Bức tranh toát lên một nỗi bi thương, Anna hiểu được cảm xúc này, hiển nhiên Cao Phàm đã gửi gắm một lượng lớn cảm xúc vào bức họa. Xem xong bức này, Anna lại đi xem bức Cao Phàm đang sáng tác. Phong cách cũng tương tự, theo trường phái hậu hiện đại, và đã sắp hoàn thành. Anna chú ý thấy, Cao Phàm không hề phác thảo nền mà vẽ trực tiếp; hiển nhiên đây là một tác phẩm ngẫu hứng, nhưng tình cảm biểu đạt trong tranh thì không hề ngẫu hứng. Trong tranh là một thiếu nữ mặc váy trắng, dưới ánh mặt trời ban mai, cô ấy như đang chạy vụt ra khỏi bức tranh. Ánh mặt trời chiếu lên vai cô ấy tựa như đôi cánh ánh sáng kép. Rõ ràng là ý tưởng về một buổi bình minh, có thể tượng trưng cho sự khởi đầu mạnh mẽ của sinh mệnh, nhưng trong bức vẽ này, Anna đồng thời cảm nhận được một nỗi bi thương mãnh liệt. Những khoảng trống, những vệt sáng, bóng dáng thiếu nữ trong tranh, tất cả đều hướng lên trên, nhưng khi tất cả yếu tố trong bức họa này kết hợp lại với nhau, lại khiến người ta cảm thấy hoang vắng và thất lạc đến lạ. Ví dụ như cô bé chạy về phía một khoảng không vô định, không phải phố xá, trên bầu trời lững lờ vài chiếc lá rụng – họa sĩ đã dùng nét vẽ tĩnh mịch để khắc họa nỗi đau thương nhẹ nhàng. Nỗi đau thương này thấm sâu vào cốt tủy, đến nỗi khi Anna dồn toàn bộ tâm trí vào bức tranh để cảm nhận dụng ý sáng tác của Cao Phàm, trên gương mặt cô bất giác nước mắt chảy dài. Khi Anna nhận ra mặt mình ướt át, đưa tay chạm vào, cô mới phát hiện mình đã bật khóc. Cô gái trong tranh là Tân Vị sao? Anna nhận ra cô gái trong tranh mà Cao Phàm vẽ chính là Tân Vị, nhưng tại sao lại thể hiện một tâm trạng như vậy? Lúc này, tiếng chuông cửa vang lên, Anna lau vội nước mắt rồi đi mở cửa, thấy Lữ Quốc Doanh đang đứng ở đó. "Cao Phàm đâu?" Lữ Quốc Doanh hỏi. "Đang vẽ tranh," Anna đáp. Khi Lữ Quốc Doanh nhìn thấy Cao Phàm đang sáng tác tác phẩm, ông ta rơi vào im lặng. Mãi lâu sau, ông ta mới cất lời: "Ngươi đều biết rồi?"

Bản dịch này thuộc quyền sở hữu của truyen.free, mong bạn đọc không sao chép trái phép.