Gọi Viên Châu và Dương Thụ Tâm là "Bát Tiên vượt biển, hiển lộ thần thông" e rằng chưa thật đúng.

Hai người dồn hết tinh thần, chính xác hơn là dốc toàn bộ sức lực vào tác phẩm. Gần hai giờ điêu khắc đã tiêu hao quá nhiều sức lực của Dương Thụ Tâm, trán anh lấm tấm mồ hôi, giữa tiết trời này mà lưng áo đã ướt đẫm, đủ thấy mức độ tập trung cao độ đến nhường nào.

Dương Thụ Tâm đã vậy, Viên Châu tự nhiên cũng chẳng khá hơn là bao, chưa kể mồ hôi túa ra như tắm. Điều mấu chốt là Viên Châu cuối cùng cũng thấu hiểu lời mà một nhà thiết kế tóc từng nói trong tiệm khi xưa.

Anh ta nói rằng, khi hỏi khách hàng muốn cắt kiểu tóc gì, điều anh ta sợ nhất chính là câu trả lời "tùy tiện".

Tuy nói là cắt ngắn tùy tiện, nhưng thực tế lại cần chú ý đến vô số chi tiết. Tình cảnh của Viên Châu hiện tại cũng tương tự như vậy.

Điêu khắc mây cần sự ngẫu hứng, nhưng chính cái "ngẫu hứng" ấy lại đòi hỏi sự tỉ mỉ, chứ không phải là muốn làm bừa. Vì thế, việc kiểm soát lực đạo thật sự phải chuẩn xác.

Nặng quá sẽ lộ ra dấu ấn của người điêu khắc, nhẹ quá lại không đạt được hiệu quả mong muốn. Bởi vậy, việc kiểm soát lực đạo liên tục khiến cổ tay anh ta đau nhức.

Cũng may Viên Châu ngày nào cũng kiên trì rèn luyện, nếu không thì cơ thể anh ta khó lòng chịu nổi cường độ điêu khắc như vậy.

Ở những chỗ mây sâu không rõ hình dáng, Viên Châu muốn điêu khắc cây.

Với tác phẩm C���u Long Đồ của Viên Châu, nếu không có trời, đất, sông biển làm nền, như vậy sẽ khiến mây trở nên vô hồn, không ra hình dáng.

Phải nói người xưa thật sự thông minh, họ đã nghĩ ra hai phương pháp giải quyết. Chính vì thế, trong nhiều bức tranh cổ, thường thấy mây đi liền với cây.

"Hô... Kỹ nghệ điêu khắc băng vẫn cần phải tôi luyện thêm, vẫn chưa đạt đến cảnh giới cử trọng nhược khinh (nâng vật nặng mà như không), còn cử khinh nhược trọng thì lại càng không." Viên Châu khẽ thở dài trong lòng.

Không hề nghi ngờ, Viên Châu đang quá tự mãn. Thực tình mà nói, anh ta mới bắt đầu luyện điêu khắc băng chưa đầy hai tháng. Đạt được kỹ thuật như vậy trong vòng hai tháng mà trong lòng vẫn còn chưa thỏa mãn, nếu người khác nghe thấy, e rằng sẽ bị đánh cho một trận.

Trong tình huống bình thường, để bổ trợ cho mây, người ta thường vẽ cây, mà chủ yếu là cây tùng. Nhưng xét theo tình hình thực tế, điêu khắc băng và hội họa có những khác biệt trong cách thể hiện.

Hội họa có thể dùng bút phác họa lá cây, cành lá sum suê, nhưng điêu khắc băng dùng thủ pháp phác họa lại dễ dàng làm "tan chảy tác phẩm" – nói đơn giản là chi tiết quá nhỏ, băng sẽ dễ bị tan.

Cho nên Viên Châu đã cân nhắc kỹ từ hôm qua, lựa chọn của anh chính là cây đào, đào mùa đông. Tại sao lại chọn cây đào? Bởi vì đào mùa đông chỉ có thân và cành, mà cành cây không quá nhiều cũng không quá ít, vừa vặn.

Rất nhiều thợ thủ công, khi tạo ra tác phẩm nghệ thuật, thật ra họ không ý thức được mình đang làm nghệ thuật. Họ chỉ đơn thuần tập trung hết sức, dồn tâm huyết vào từng chi tiết, và rồi thứ họ tạo ra tự khắc trở thành tác phẩm nghệ thuật.

"Bá bá bá"

Viên Châu dùng dao lướt nhanh ba đường dao với biên độ nhỏ, mũi dao khắc vào khối băng. Gần như ngay lập tức, một cành cây nhỏ tinh xảo đã thành hình.

Không có ba lượng ba, nào dám lên Lương Sơn. Kỹ năng điêu khắc của Viên Châu tuy là tự học mà thành, nhưng anh vẫn có tuyệt kỹ riêng. Kỹ xảo vừa rồi chính là điều Viên Châu đã chậm rãi sáng tạo ra khi làm nước dưa hấu, lấy phần ruột dưa làm cảm hứng. Viên Châu đặt tên đầy tự hào l�� "Phượng Hoàng Tam Điểm Đầu".

Sở dĩ gọi tên này, không vì lý do nào khác ngoài sự ngầu lòi.

Đám đông vây xem tại hiện trường đều không am hiểu về kỹ nghệ điêu khắc băng, nhưng cũng bị kỹ xảo độc đáo của Viên Châu thu hút.

"Kỹ thuật dùng dao tinh xảo thế này, chắc chỉ có Viên lão bản mới làm được."

"Phim điện ảnh ư? Kỹ xảo này cũng khoa trương quá đi! Điêu khắc trên băng chứ đâu phải trên củ cà rốt, cần rất nhiều sức, lại còn phải tinh chuẩn, thật là quá khó."

"Dù sao thì con dao phay trong tay Viên lão bản cũng có thể biến hóa đủ kiểu."

Những người xem chỉ biết há hốc mồm trước tuyệt kỹ đó, nhưng ngoài sự thán phục ra, thật ra họ cũng cảm thấy rất bình thường. Bởi theo họ, nếu Viên lão bản không lợi hại thì mới là chuyện lạ.

Ngoài ra còn có một bộ phận người khác rất nghi hoặc.

"Đúng là rất lợi hại, nhưng nhìn Dương Thụ Tâm đằng kia, tác phẩm Cửu Long Đồ của anh ta đã thành hình rồi. Còn bên Viên lão bản đây, sao vẫn còn lờ mờ, chưa rõ hình hài thế này? Cứ tiếp tục như vậy, Viên lão bản sẽ thua mất chứ?"

"Nói bậy bạ gì đấy? Viên lão bản làm sao có thể thua được, đã bao giờ thấy anh ấy thua đâu?"

Đám đông vây xem tại hiện trường chia thành: thực khách, cư dân gần đó, người quen trên phố Đào Khê và người qua đường bị cảnh tượng thu hút.

Ngoại trừ nhóm cuối cùng, ba nhóm đầu tiên đều xem Viên Châu như người nhà, còn Dương Thụ Tâm là người ngoài, nên dĩ nhiên không đời nào họ muốn Viên Châu thua.

Đúng như những người xem đang bàn tán, tác phẩm điêu khắc của Viên Châu lúc này trông khá rời rạc, mơ hồ. Vì vậy, sau khi hoàn thành một gốc đào đông, Viên Châu bắt đầu kết hợp các chi tiết lại với nhau.

"Giờ có cây để hiển thị mây."

"Sau đó có mây có rồng."

"Bước cuối cùng, mây rồng gặp nhau."

Một bên khác, Dương Thụ Tâm với tác phẩm Cửu Long Đồ cũng đã đến bước cuối cùng. Anh đã điêu khắc xong Tám Long, chỉ còn thiếu phần đầu của con Bàn Long cuối cùng. Con rồng này nằm ở trung tâm Cửu Long Đồ, đồng thời cũng là con lớn nhất trong chín con rồng, nói đơn giản là khó nhất để hoàn thành.

Trông thì có vẻ Dương Thụ Tâm chỉ còn thiếu một chút nữa là hoàn thành, nhưng nếu điêu khắc không tốt, cả tác phẩm băng sẽ bị hủy hoại. Huống hồ, lúc này áp lực và sự mệt mỏi cùng lúc ập đến.

Cửu Long Đồ vốn được mệnh danh là tác phẩm điêu khắc băng khó nhất để hoàn thành, điều này đã được rất nhiều nghệ nhân điêu khắc băng từ xưa đến nay công nhận. Đến lúc này đã ba giờ đồng hồ, tức một trăm tám mươi phút miệt mài.

Chưa kể, ngay cả khi chỉ đứng yên giơ tay lên không trung trong ba giờ đồng hồ cũng đủ khiến người ta kiệt sức, huống hồ điêu khắc băng còn đòi hỏi hao phí rất nhiều thể lực và sự tập trung cao độ.

Vì thế, đây là một thử thách đỉnh cao đối với cả Viên Châu và Dương Thụ Tâm. Thật lòng mà nói, nếu không phải vì không muốn thua Viên Châu, Dương Thụ Tâm có lẽ đã bỏ cuộc từ lâu. Còn Viên Châu thì vốn cố chấp, anh cảm thấy mình không thể cứ thế mà chịu thua. Đại khái là cả hai đều ngang bướng, không ai chịu thua ai.

Chính nhờ tinh thần ấy mà hai người đã tiếp tục đến ba giờ rưỡi...

Trời đ���t chia Cửu Châu, Cửu Châu rộng lớn vô ngần. Cửu Châu hóa Cửu Long, dẫn dắt thiên hạ. Đây chính là chủ đề của Dương Thụ Tâm, và cuối cùng tác phẩm của anh cũng đạt được hiệu quả như vậy, với các loại rồng: Phi Long, Thăng Long, Đằng Long, Bàn Long, Cuộn Tròn Long, Ngọa Long, Đấu Long, Cao Long, Lật Sông Long. Trên trời có Phi Long, Đằng Long, Cao Long; trên mặt đất thì có Cuộn Tròn Long, Ngọa Long, Bàn Long.

Còn dưới nước lại có Đấu Long, Thăng Long và Lật Sông Long. Đấu Long hung mãnh, móng rồng vươn ra phía trước, tựa như một vồ tay, một vồ chống trời. Ngọa Long tĩnh mịch, nằm rạp trên mặt đất, rồng và dãy núi hòa quyện vào nhau, tựa như một đầu long mạch, lại như một cự long đang vọt lên từ trong núi sâu.

Cuối cùng xuất hiện Bàn Long. Bàn Long nếu không khéo sẽ dễ biến thành rắn cuộn, bởi đầu rồng giống thân rắn. Nhưng rồng lại có nhiều móng vuốt hơn rắn, vì vậy cách giải quyết của Dương Thụ Tâm là để lộ phần đuôi của Bàn Long ra. Người ta thường nói "thần long kiến thủ bất kiến vĩ" (rồng thần thấy đầu không thấy đuôi), nhưng con Bàn Long này lại cho thấy cả đầu lẫn đuôi, uy phong lẫm liệt!

Với Cửu Long trải khắp trời đất biển cả, khí thế hùng vĩ, khiến người xem cảm thấy trên trời dưới đất không thể nào xuất hiện thêm con rồng thứ mười nào nữa, số chín là số lớn nhất, là sự viên mãn.

Dương Thụ Tâm cuối cùng cũng điểm nhãn cho con Bàn Long, hoàn tất tác phẩm của mình.

Tác phẩm "Mây Rồng Gặp Nhau" của Viên Châu cũng đã hoàn thành một cách hoàn mỹ.

Mọi nội dung trong bản biên tập này đều thuộc quyền sở hữu của truyen.free, kính mong quý độc giả không sao chép khi chưa được sự cho phép.