Sophie nhìn cậu bé một cái, nói: "Tôi sẽ chơi đàn, nhưng phải mời đứa nhỏ này cùng chơi. Nếu như chẳng may làm hỏng đàn, tôi sẽ đền bù, được chứ?"

Ông chủ suy nghĩ một chút, rồi gật đầu: "Không thành vấn đề."

Ánh mắt ông ta rất tinh tường, việc ông ta không muốn cho cậu bé chơi đàn không phải vì lo lắng cậu làm hỏng cây dương cầm, mà là vì nhìn trang phục của cậu, ông ta đoán gia cảnh cậu nghèo khó, hẳn là không có tiền. Kiểu gia đình này không phải khách hàng tiềm năng của ông ta. Ông ta đoán chừng cậu bé chưa từng tiếp xúc với dương cầm, chỉ là nhìn người khác chơi hoặc thấy trên TV, trong lòng hâm mộ, muốn nhân cơ hội này được chạm vào đàn. Nếu đúng như ông ta đoán, cậu bé một là không thể trở thành khách hàng của ông ta, hai là không hiểu gì về dương cầm, không chừng sẽ chơi ra những âm thanh chói tai, ngược lại sẽ gây tác dụng ngược đến việc thu hút khách hàng của ông ta.

Sophie tiến lên, quay đầu mỉm cười với Lý Đỗ và mọi người. Khí chất được hun đúc qua bao năm tháng gắn bó với dương cầm, tựa như làn gió xuân cuối đông, tuy vô hình nhưng lại khiến người ta cảm nhận rõ rệt. Ông chủ là người sành sỏi trong lĩnh vực này, người trong nghề chỉ cần nhìn qua đã biết ai là cao thủ. Sophie còn chưa chơi đàn, ông ta đã nhận ra mình mời cô ấy là một lựa chọn hoàn toàn đúng đắn.

Cậu bé có vẻ rụt rè, khẽ nói bằng tiếng Anh: "Chúng ta chơi cùng nhau sao?"

Sophie nở một nụ cười rạng rỡ với c���u, nói: "Đúng vậy, song tấu bốn tay, cậu không có vấn đề gì chứ?"

Cậu bé ngạc nhiên nhìn cô ấy một thoáng, như thể nụ cười rạng rỡ như ánh mặt trời của Sophie đã làm cậu lóa mắt. Cậu lập tức dời mắt đi, khẽ nói: "Trời ơi, chúng ta chưa từng tập phối hợp với nhau, như vậy khó lắm."

Chơi đàn bốn tay là một phương thức biểu diễn dương cầm có thể khơi gợi hứng thú cho những người mới học. Là một người yêu âm nhạc, khi ngồi trước đàn dương cầm, ai cũng mong muốn thể hiện được những giai điệu du dương, động lòng người, chân thực và cuốn hút. Nhưng để đạt được điều đó, cần nhiều năm khổ luyện và cả thiên phú. Người mới học tuyệt đối không thể vừa bắt đầu đã đơn thuần dùng dương cầm để tấu lên một khúc nhạc tuyệt diệu.

Song tấu bốn tay đã tạo ra khả năng này. Ở nhiều tổ chức nghiên cứu dương cầm tại Âu Mỹ, đều cho rằng phương thức biểu diễn này ra đời từ trong các gia đình. Vào thế kỷ mười tám, mười chín, hầu như tất cả gia đình trí thức đều sẽ bồi dưỡng khả năng thưởng thức và biểu diễn dương cầm cho con cái. Khi trẻ em còn quá nhỏ, năng lực học tập chưa đủ mạnh, toàn bộ bàn phím dương cầm đối với chúng quá lớn, quá khó để kiểm soát. Thế là một số phụ huynh đã nghiên cứu ra phương pháp chơi đàn này. Ví dụ, bản nhạc chuyên nghiệp đầu tiên cho song tấu bốn tay chính là do đại sư lừng danh Haydn sáng tác.

Nói đến song tấu bốn tay, có phần mang ý nghĩa người giỏi dẫn dắt người kém hơn, nhưng dù sao đây cũng là sự phối hợp, mà phối hợp thì cần sự ăn ý. Đặc biệt nếu không phải biểu diễn một bản nhạc chuyên dụng cho song tấu, thì càng cần sự ăn ý tuyệt đối.

Cậu bé im lặng ngồi xuống trước đàn dương cầm. Sophie ngồi cạnh cậu. Ngay khoảnh khắc cô ấy ngồi xuống, cơ thể cậu bé khẽ run lên, nhưng sau đó, vẻ mặt cậu trở nên chuyên chú.

Sophie nhìn cậu bé, rồi vươn tay ra, tự giới thiệu: "Tôi là Sophie Martin, còn cậu thì sao, bạn diễn của tôi?"

"Tào Vũ Lâm. Chào cô, cô Martin." Cậu bé hơi ngượng ngùng chìa tay ra.

Sau khi buông tay, Sophie lại mỉm cười hỏi: "Bản String Quartet No.5 in A Major Op.18-5, chương nhạc thứ hai, được không?"

Đây là một bản dương cầm song tấu bốn tay tương đối đơn giản. Nếu từng tiếp xúc với phương pháp biểu diễn này, thì cơ bản đều có thể chơi được bản này.

"Được."

Sophie mang theo chiếc iPad chứa rất nhiều bản nhạc dương cầm. Cô ấy tìm một bản, mở ra, đặt lên giá nhạc của đàn dương cầm, rồi lại mỉm cười với cậu bé.

Sau đó, cô đặt hai tay xuống, có tác dụng dẫn dắt. Khi mười ngón tay thon dài lướt nhẹ trên phím đàn, dương cầm vang lên những âm điệu du dương, tao nhã.

Tào Vũ Lâm hít sâu một hơi, mắt chăm chú nhìn bản nhạc và tiếp tục chơi.

Khi cậu bé đặt tay lên phím đàn, ông chủ hơi ngạc nhiên. Ông ta thấy ngón tay của thiếu niên thon dài bất ngờ, các đầu ngón tay hơi biến dạng, móng tay được cắt rất sát. Đây là hình dáng bàn tay phổ biến của các cao thủ dương cầm. Nếu tiếp xúc phím đàn trong thời gian dài, sẽ khiến vùng da bàn tay bị cọ xát lặp đi lặp lại, hình thành những vết chai nhỏ. Nhưng đó chưa phải là vấn đề chính. Vấn đề chính là móng tay. Nếu móng tay không được cắt thật sát, đến mức gần như chạm vào thịt, thì khi chơi đàn quá nhiều, móng tay có thể bị bật, gây chảy máu hoặc nứt nẻ. Bàn tay của các đại sư dương cầm tuyệt nhiên không hề đẹp mắt. Có người do luyện tập khổ cực nên tay đầy vết chai. Có người không có vết chai, bởi họ cho rằng chai tay sẽ ảnh hưởng đến cảm giác chạm, nên đã mài mòn chúng đi. Nói tóm lại, cũng giống như đôi chân của những vũ công ballet xuất sắc thường có phần biến dạng, bàn tay của những nghệ sĩ dương cầm tài ba sẽ không đẹp đến mức khiến người ta phải trầm trồ.

Đôi tay Sophie được chăm sóc khá tốt. Một phần là vì khi còn nhỏ, điều kiện gia đình cô ấy khá giả, cha mẹ chú ý bảo vệ đôi tay cho cô. Hai là sau này cô ấy học ngành y khoa ngoại, nên đã biết cách chăm sóc bàn tay một cách chuyên nghiệp.

Hai người hợp tác lúc đầu có phần chưa ăn ý, những giai điệu tấu ra cũng không mấy hay ho. Đương nhiên, bản nhạc này hơi kén người nghe, với người bình thường thì vốn dĩ đã khó nghe rồi. Để thưởng thức nhiều bản nhạc dương cầm, cần có kiến thức chuyên môn.

Rất nhanh, bản dương cầm đã trở nên trôi chảy, mượt mà hơn. Sophie cười và quay đầu nhìn Tào Vũ Lâm. Cậu bé vẫn cúi đầu, vô cùng chăm chú nhìn chằm chằm vào đôi tay mình.

Một cô gái ngoại quốc xinh đẹp chơi đàn dương cầm, cảnh tượng này đã thu hút không ít người. Lúc này, buổi trình diễn pháo hoa chính thức vẫn chưa bắt đầu, nên quảng trường chưa quá ồn ào. Mọi người giữ im lặng, nên vẫn có thể nghe rõ tiếng đàn dương cầm.

Khi bản nhạc kết thúc, Sophie đầy phấn khởi nhìn Tào Vũ Lâm và nói: "Tiếp theo chơi bản gì đây? Cậu chọn nhé?"

Tào Vũ Lâm vẫn im lặng. Bên dưới có một cô gái reo lên: "Canon! Chơi Canon đi!"

Sophie nhìn Tào Vũ Lâm. Cậu gật đầu: "Vậy thì Canon, Canon in D."

Canon ban đầu không phải tên một bản nhạc dương cầm, mà là tên gọi chung của một thể loại âm nhạc đa âm, với ý nghĩa là "giai điệu". Tuy nhiên, từ khi Johann Pachelbel sáng tác bản Canon in D, cái tên này đã gắn liền với bản nhạc đó. Bản nhạc này vốn không được sáng tác dành cho song tấu bốn tay, nên dù giai điệu có vẻ đơn giản, thực ra hai người cùng chơi lại càng khó hơn.

Tào Vũ Lâm nhấn phím đàn, giai điệu dẫn dắt vang lên.

Sophie vừa chơi đàn vừa mỉm cười nhìn về phía Lý Đỗ. Lần đầu tiên cô ấy chơi dương cầm cho Lý Đỗ nghe cũng chính là bản nhạc này. Lý Đỗ mơ hồ nhớ lại, đó là mùa hè năm ngoái. Thoáng chốc đã một năm rưỡi trôi qua. Thời gian trôi thật nhanh!

Bản Canon này rất nổi tiếng ở trong nước và cũng phù hợp với gu thưởng thức dương cầm của đại chúng. Vì vậy, khi giai điệu vang lên, ngày càng nhiều người bị thu hút đến, vây kín lối vào cửa hàng, khán giả đông nghịt.

Ngay khi bản nhạc gần kết thúc, vài tiếng "vù vù" xé gió vang lên. Trên bầu trời đêm đen, từng bông hoa rực rỡ sắc màu nở tung. Buổi trình diễn pháo hoa chính thức bắt đầu!

Lý Đỗ hít một hơi thật sâu. Cậu ngẩng đầu nhìn những chùm pháo hoa gần như thắp sáng cả nửa bầu trời đêm, nghe tiếng dương cầm, cảm thấy lòng mình say sưa. Đêm Nguyên Tiêu này, là đêm Nguyên Tiêu đặc biệt nhất mà cậu từng trải qua.

Bản quyền của tác phẩm này thuộc về truyen.free, xin đừng bỏ lỡ những tình tiết hấp dẫn tiếp theo.