Phương Tây có tranh sơn dầu, phương Đông có tranh thủy mặc.

Do những nguyên nhân về kinh tế và vị thế quốc gia thời bấy giờ, trong lĩnh vực giao lưu văn hóa, hội họa phương Tây chiếm ưu thế so với Trung Quốc, tiên phong trong việc du nhập từ phương Tây sang phương Đông. Từ khi các giáo sĩ đi thuyền đến, cho đến khi các du học sinh hải ngoại trở về, suốt hàng trăm năm lịch sử đó, chính là giai đoạn tranh sơn dầu phát triển mạnh mẽ ở các bến cảng thông thương phía Nam thời nhà Thanh. Nhờ vậy, ngay từ thời nhà Thanh, phía Nam đã xuất hiện các họa sĩ tranh sơn dầu.

Trong số đó, vào những niên đại sớm nhất ấy, bậc thầy tranh sơn dầu có dấu vết rõ ràng nhất để kiểm chứng chính là Sử Bối Lâm.

Trên mạng, thông tin về người này không nhiều, nên Lý Đỗ không hiểu rõ lắm về ông ta. Thế nhưng, theo hiểu biết của Logan Stanley, vị họa sĩ này vẫn còn lưu giữ khá nhiều thông tin.

"Sử Bối Lâm gần như có thể nói là người khai mở thị trường tranh sơn dầu Trung Quốc thời cận đại. Chính ông là người đưa loại hình nghệ thuật này vào dân gian, khiến nó kết nối thành công với giá trị vật chất. Theo khảo chứng của tôi ngày hôm qua, một bức họa Sử Bối Lâm vẽ khi ấy cần đến mười USD."

Lý Đỗ gật đầu. Mười USD vào thời cận đại ấy, dựa theo mức lạm phát mà tính, bây giờ có thể tương đương mười vạn USD mà không có vấn đề gì.

"Tài năng nghệ thuật của Sử Bối Lâm rất cao, khả năng vẽ chân dung tả th���c của ông càng vô cùng xuất chúng. Việc kinh doanh của ông rất thịnh vượng, thậm chí thị trưởng thành phố Tái Luận còn cùng vợ đến thăm các bến cảng thông thương của Trung Quốc, và đã tìm ông để vẽ một bức chân dung."

Điều này có thể hiểu được. Đối với thị trường nghệ thuật mà nói, danh tiếng mang ý nghĩa kinh doanh, và kinh doanh lại sẽ thúc đẩy nghệ thuật phát triển. Số người yêu thích sẽ tăng lên, người tìm đến vì danh tiếng cũng sẽ nhiều hơn.

"Nhưng điểm xuất sắc hơn của ông nằm ở việc tạo dựng phong cách hội họa. Ông đã sớm hình thành phong cách tranh chân dung độc đáo của riêng mình. Nhìn xem, việc xử lý tương phản sáng tối trong các bức vẽ này không quá mạnh mẽ, nhưng lại chú trọng biểu hiện cấu trúc giải phẫu khuôn mặt."

"Tranh của ông có một đặc điểm là thích dùng sắc xám hoặc xanh xám để thể hiện phông nền. Hãy nhìn bức họa này, các bạn có để ý không? Phần bối cảnh phía sau chỗ khuất bóng của nhân vật có một vầng sáng nhạt hơn so với phần tối trên khuôn mặt..."

Trong lúc giới thiệu về Sử Bối Lâm, Logan Stanley cũng giúp họ giám định thật giả những bức họa này.

Nghe hắn giới thiệu, Hans hỏi: "Những bức họa này đều là thật, đều do vị đại sư cao sản Sử Bối Lâm vẽ, đúng không?"

Logan Stanley nở nụ cười, nói: "Tiếp theo tôi sẽ giới thiệu điểm này. Việc phân biệt thật giả, hay giám định niên đại của chúng thì rất đơn giản, nhưng muốn giám định liệu tất cả có phải đều do Sử Bối Lâm vẽ hay không, thì lại tương đối khó."

"Tôi vừa nói rồi, điểm đặc biệt của Sử Bối Lâm là ông đã tạo nên phong cách tranh sơn dầu của vùng bến cảng kinh thương phía Nam Trung Quốc lúc bấy giờ. Bắt đầu từ thập niên 70 của thế kỷ 18, trong nửa thế kỷ sau đó, các họa sĩ tranh sơn dầu ở đó đều học tập phong cách của ông."

"Họ học tập quá thành công, bắt chước rất giống, nên hiện tại phần lớn đều được quy vào danh nghĩa Sử Bối Lâm hoặc gọi là phong cách hội họa Sử Bối Lâm. Vì thế, việc giám định thật sự không dễ dàng."

Lý Đỗ nói: "Những bức vẽ này của tôi đều có chữ ký và ghi ngày tháng ở phía sau. Ông xem bức này, chữ ký trực tiếp ở mặt trước: Sử Bối Lâm, tháng 4 năm 1777, vẽ thuyền trưởng Rolfo Morris trên chiếc thuyền máy ở cửa sông Châu Giang."

Logan Stanley lắc đầu, nói: "Điều này không thể trở thành căn cứ để khảo sát. Tất nhiên, thông qua phân tích phong cách chân dung và bút tích, nó vẫn có thể đóng góp một phần nhất định."

"Vậy nếu không thể xác định là tranh của Sử Bối Lâm, có phải giá trị sẽ giảm xuống không?" Hans quan tâm hỏi.

Logan gật đầu: "Đúng vậy. Tranh của Sử Bối Lâm tương đối có giá trị, các họa sĩ đương thời đều dành cho ông nhiều lời khen ngợi. Chẳng hạn như John Mireres từng nói: 'Sử Bối Lâm là một họa sĩ Trung Quốc xuất sắc, có lẽ là người duy nhất trong lĩnh vực này của đế quốc vĩ đại này'."

Ông lại tiếp tục giới thiệu, việc giám định tranh của Sử Bối Lâm tương đối khó khăn, cần phải có nhiều chuyên gia đã nghiên cứu tranh sơn dầu thời kỳ đó cùng nhau thảo luận.

Đặc biệt là, phong cách hội họa của Sử Bối Lâm lại hay thay đổi, đại thể được chia làm hai giai đoạn chính, lấy khoảng thập niên 90 của thế kỷ 18 làm mốc.

"Ban đầu, tranh chân dung của ông có liên quan đến kỹ thuật vẽ tranh chân dung trên kính mà ông thực hiện. Hình tượng dùng nét bút tương đối gò bó, bút pháp được mài phẳng, cấu trúc khối mặt của khuôn mặt không rõ rệt. Trang phục và bối cảnh về cơ bản là những biến đổi sắc độ đậm nhạt chìm dần, mang đậm tính trang trí. Giữa các sắc thái thiếu đi sự hài hòa thống nhất của tổng thể màu sắc, khiến hình tượng tương đối cứng nhắc..."

"Khoảng từ năm 1786 trở đi, do kỹ thuật vẽ tranh trên vải được nâng cao, trong trang phục bắt đầu có những biến hóa sắc thái tinh tế. Toàn bộ sắc điệu của hình tượng cũng trở nên nhu hòa và thống nhất hơn, cảm giác về cấu trúc khuôn mặt nhân vật và sự tương phản sáng tối cũng được thể hiện rõ. Bối cảnh cũng có sự biến hóa đậm nhạt, cảm giác về khối lượng và không gian của nhân vật được tăng cường, thần thái khí chất được thể hiện. Phong cách chân dung đã hiện rõ phong cách tân cổ điển..."

"Đến lúc tuổi già, tác phẩm của ông đã thoát khỏi dấu vết tạo hình nhân vật chân dung theo lối vẽ đơn thuần dùng đường nét của người phương Đông, đạt đến cảnh giới khó mà phân biệt được với các tác phẩm của họa sĩ phương Tây khi đặt cạnh nhau..."

Từ góc độ chuyên nghiệp, Logan còn giới thiệu rất nhiều thứ khác. Lý Đỗ nghe khá vất vả, bởi anh chưa từng được huấn luyện về tranh sơn dầu một cách bài bản, những kiến thức này đối với anh ta vẫn còn mơ hồ.

Logan không thể đưa ra giám định chính xác, nhưng với con mắt chuyên nghiệp của ông, độ tin cậy của những bức họa này vẫn rất cao, chắc hẳn là do Sử Bối Lâm vẽ.

Tranh chân dung của Sử Bối Lâm, bởi vì trước đây từng thịnh hành ở Trung Quốc, mà Trung Quốc lại có nền văn hóa cổ vật bác đại tinh thâm, nên giá trị không quá cao. Logan nói rằng trên sàn đấu giá, tranh của Sử Bối Lâm cũng nhiều lắm chỉ khoảng một triệu USD.

Giá tiền này khiến Lý Đỗ rất hài lòng, dù cộng lại chỉ bán được một triệu USD, anh cũng đã kiếm được rất nhiều rồi.

Lần này, anh xem như nhặt được món hời lớn bị bỏ sót. Lưu Sơn Dương rất kh��n khéo, thế nhưng hắn lại không hiểu rõ về mạng internet, không biết cách tận dụng mạng internet để tìm hiểu nguồn gốc những bức tranh sơn dầu này. Hoặc là hắn đã lên mạng điều tra, nhưng cũng không tra ra được manh mối gì.

Cộng thêm việc tầm nhìn của bản thân đã quyết định giá trị. Lưu Sơn Dương bình thường chỉ loanh quanh ở chợ búa, mỗi lần lừa gạt được mười, một trăm đồng, cơ bản không cách nào tưởng tượng một bức tranh sơn dầu Trung Quốc có thể bán được mấy triệu NDT. Dù sao, trong nhận thức của đại chúng, những bức tranh sơn dầu có giá trị đều do họa sĩ phương Tây vẽ.

Hơn nữa, Lưu Sơn Dương chỉ biết những bức họa này đã cũ rồi, chứ không hề biết chúng đã tồn tại hơn hai trăm năm. Theo như hắn đoán chừng, những bức họa này có lẽ là của ai đó chôn giấu xuống đất trong thời kỳ đặc biệt vài thập kỷ trước.

Lý Đỗ thanh toán phí giám định. Logan ký tên mình vào sách giám định tranh sơn dầu, còn lại là vấn đề xử lý chúng ra sao.

Logan nói rất rõ ràng, những bức tranh sơn dầu này thuộc về dòng tranh kén người chơi. Muốn bán được giá cao, chỉ có thể bán cho những người thích sưu tầm tranh sơn dầu Trung Quốc thế kỷ 18 và 19.

Lý Đỗ bất đắc dĩ hỏi Hans: "Anh biết những người này sao?"

Hans lắc đầu.

Lý Đỗ nói: "Vậy anh liên lạc thử vài phòng đấu giá, xem có phòng đấu giá nào hứng thú với chúng không, hoặc đăng quảng cáo trên Facebook hay các nền tảng tương tự."

Hans ngẫm nghĩ một lát, rồi nói: "Thật ra, còn có những biện pháp khác. Tôi có một cách xử lý khá hay, anh nghe thử xem sao."

Bản dịch này là tài sản trí tuệ của truyen.free, được xây dựng với tâm huyết và sự cẩn trọng.