Kinh thành.

Phùng Tiểu Cương không ngờ Tào Thắng vừa mở lời đã từ chối.

Sau giây lát im lặng, anh ta nói: "Đâu có! Tôi cũng không phải chỉ biết quay phim hài, chỉ cần kịch bản hay, những đề tài khác tôi đều có thể quay mà."

Huy Châu.

Tào Thắng, với nguyên tắc không muốn làm phật ý người khác, nói: "À vâng, vậy khi nào tôi có linh cảm, viết được kịch bản phù hợp với ngài thì tôi sẽ liên hệ lại với ngài nhé?"

Phùng Tiểu Cương: "Được! Được! Vậy tôi cứ chờ tin vui của cậu nhé?"

Tào Thắng: "Ừm, vâng."

Hai người hàn huyên thêm vài câu rồi kết thúc cuộc trò chuyện.

Lúc đặt điện thoại xuống, trong đầu Tào Thắng hiện lên vài tác phẩm tiêu biểu của Phùng Tiểu Cương ở thế giới gốc, như « Thiên hạ vô tặc », « Điện thoại », « Không thành thật chớ quấy rầy », v.v.

Nhưng ấn tượng sâu sắc nhất lại là vai diễn khách mời của ông ấy trong « Kung Fu » – một tên trùm xã hội đen ngay đầu phim đã bị đại ca Phủ Đầu Bang chém c·hết.

Có nên viết kịch bản cho Phùng Tiểu Cương không?

Tào Thắng có chút do dự.

Là một nhà văn mạng, anh quả thực không am hiểu phong cách hài kịch kiểu Phùng Tiểu Cương.

Anh am hiểu tiên hiệp và huyền huyễn, ngay cả khi viết truyện đô thị, anh cũng quen viết đô thị trọng sinh, chứ không phải những bộ hài kịch đô thị thuần túy mà nam chính không hề có "kim thủ chỉ" nào.

"Kim thủ chỉ" là điểm hút khách cốt lõi của đại đa số truyện văn học mạng.

Một bộ truyện văn học mạng làm sao mới có thể nổi bật giữa hàng vạn cuốn tiểu thuyết?

Thủ thuật là rất quan trọng.

Ví dụ như trọng sinh; như nam chính xuyên không vào thân một ông lão 80 tuổi; như nam chính có cực phẩm linh căn, tốc độ tu tiên cực nhanh; như nam chính có khả năng nhớ như in, v.v.

Một nam chính bình thường, không có bất kỳ "kim thủ chỉ" nào, làm sao có thể thu hút độc giả ngay từ đầu?

Mà nhìn chung phim của Phùng Tiểu Cương, nhân vật chính dường như cũng là người bình thường, ngay cả trong phim « Thiên hạ vô tặc » đi chăng nữa, năng lực mạnh nhất của nam chính cũng chỉ là "trộm cắp" – một bản lĩnh chẳng đáng là gì.

Nhưng Tào Thắng lại biết điện ảnh nội địa thời kỳ này phổ biến kém chất lượng.

Mỗi năm trôi qua, cũng chẳng có mấy bộ phim thương mại ra hồn.

Cái gọi là đạo diễn nổi tiếng, phần lớn cũng là quay những bộ phim nghệ thuật không thể chiếu ở trong nước, sau khi ra nước ngoài đoạt giải, họ được báo chí tung hô với danh hiệu đạo diễn nổi tiếng.

Còn Phùng Tiểu Cương lại là nhân vật tiêu biểu cho dòng phim thương mại nội địa.

Phim chiếu Tết của Phùng Tiểu Cương mỗi lần đều có thể gi��nh quán quân doanh thu phòng vé dịp Tết.

Lý trí mách bảo Tào Thắng rằng: viết kịch bản cho Phùng Tiểu Cương sẽ có lợi cho việc nâng tầm danh tiếng và đẳng cấp của mình.

Hay là... anh viết cho ông ta một cái nhỉ?

Đêm đó.

Tào Thắng tạo hai tệp văn bản mới trên máy tính.

Một tệp là « Không thành thật chớ quấy rầy », một tệp là « Thiên hạ vô tặc ».

Anh đã từng xem cả hai bộ phim này trước đây.

Nhưng đến nay đã qua rất nhiều năm.

Nội dung kịch bản cụ thể của phim, anh không thể nhớ rõ nhiều nữa.

Nhưng anh vẫn nhớ đại khái cốt truyện của hai câu chuyện này.

Bộ đầu tiên kể về một người đàn ông lớn tuổi còn độc thân cùng những câu chuyện hẹn hò với nhiều phụ nữ khác nhau.

Bộ thứ hai kể về hai tên trộm vặt cố gắng bảo vệ số tiền vài vạn tệ của một người lao động trung thực; vì số tiền này, hai tên trộm dùng đủ mọi thủ đoạn, liên tiếp giao chiến trên tàu.

Nhưng cuối cùng, một tên trộm dường như đã c·hết, còn tên kia thì bị cảnh sát bắt.

Từ đầu đến cuối, trong mắt người lao động trung thực tên Ngốc Căn, trên đời này không có kẻ trộm, anh ta hoàn toàn không hề hay biết rằng số tiền vài vạn tệ của mình đã bị mất đi vài lần, bởi vì khi xuống xe, số tiền đó lại quay về với anh ta.

Tào Thắng tự tin sẽ viết xong kịch bản « Không thành thật chớ quấy rầy ».

Bởi vì anh có kinh nghiệm viết truyện đô thị trọng sinh, viết một kịch bản hài kịch về đề tài hẹn hò, với anh mà nói, chẳng có gì khó khăn.

Có khác biệt so với bản gốc thì cũng không sao.

Chỉ cần kịch bản có ý tứ, có đầy đủ điểm gây cười, là ổn rồi.

Nhưng anh lại càng muốn bắt tay vào viết câu chuyện « Thiên hạ vô tặc » này.

Bởi vì cuộc đối đầu giữa hai tên trộm khét tiếng trong « Thiên hạ vô tặc » có đầy đủ kịch tính và xung đột, với danh tiếng hiện tại của Phùng Tiểu Cương, có thể mời được hai ba diễn viên hạng A, tầm cỡ ảnh đế đến đóng.

Hiệu ứng ngôi sao càng lớn.

Đối với việc nâng tầm đẳng cấp của Tào Thắng thì có trợ giúp.

So sánh dưới, « Không thành thật chớ quấy rầy » gần như không có xung đột kịch tính, chỉ là câu chuyện hẹn hò giữa nam chính và mấy cô gái xinh đẹp; ngoại trừ nam nữ chính, các nhân vật khác rất khó mời được diễn viên có tên tuổi.

Loại kịch bản tình cảm hẹn hò này, ngay cả khi anh viết, ngoại giới cũng sẽ không đánh giá cao năng lực biên kịch của anh ấy.

Còn về doanh thu phòng vé?

Trong ký ức của anh, cả hai bộ phim này đều có doanh thu phòng vé không tệ.

"Được rồi! Vẫn là nên làm cả hai kịch bản này ra thôi!"

Trước máy vi tính, sau một hồi lâu do dự, Tào Thắng tự nhủ, rồi bắt đầu viết trước kịch bản « Không thành thật chớ quấy rầy ».

Loại câu chuyện hẹn hò này, anh thấy viết thuận tay, trước tiên anh phác thảo chân dung nhân vật nam chính, sau đó phác thảo cả chân dung của các nữ nhân vật hẹn hò kia.

Tiếp theo, chính là dệt nên câu chuyện hẹn hò giữa nam chính và những cô gái ấy.

Cốt truyện rất đơn giản.

Chỗ khó lớn nhất là làm sao để câu chuyện này trở nên thú vị hơn?

Anh vừa viết vừa sửa, lúc thì chỉnh sửa kịch bản, lúc thì thay đổi chân dung các cô gái.

Chỉ trong một buổi tối, anh đã hoàn thành kịch bản này.

So với việc viết kịch bản trên một cách hiệu quả, khi viết « Thiên hạ v�� tặc » anh vừa viết vừa dừng, cuối cùng đã phải mất hơn một tuần lễ.

Anh nhớ đại khái nội dung kịch bản phim gốc, nhưng không nhớ rõ nhiều chi tiết.

Ấn tượng sâu nhất chính là cảnh hai tên trộm do Cát Ưu và Lưu Đức Hoa thủ vai, so tài công phu bằng những cách lột vỏ trứng gà sống khác nhau.

Cùng với đó, kịch bản Lý Băng Băng dùng sắc đẹp quyến rũ Lưu Đức Hoa.

Khi viết kịch bản này, Tào Thắng thử phân tích cốt truyện chính của câu chuyện từ nhiều góc độ khác nhau.

Đầu tiên, anh đứng trên góc độ nhân vật do Lưu Đức Hoa thủ vai để phân tích câu chuyện.

Tiếp đến, anh xem xét toàn bộ kịch bản từ góc độ nhân vật của Lưu Nhược Anh.

Sau đó, anh lại đứng trên góc độ của hai nhân vật Cát Ưu và Lý Băng Băng để phát triển toàn bộ kịch bản.

Tại sao phải làm như vậy ư?

Bởi vì anh cảm thấy vì kịch bản này sẽ mời các đại minh tinh đóng, thì các nhân vật chính cần phải được xây dựng đủ sức lôi cuốn.

Chẳng lẽ các đại minh tinh lại rảnh rỗi đến mức đóng một vai phụ không có chút đất diễn nào sao?

Bởi vậy, kịch bản các nhân vật chính cần phải đủ hấp dẫn, đủ sức gây ấn tượng mạnh với các đại minh tinh đó.

Để làm được điều này, việc cố gắng xây dựng các nhân vật có chiều sâu, có cá tính là điều tất yếu.

Những nhân vật mờ nhạt sẽ không thể hấp dẫn những ngôi sao tầm cỡ như Lưu Đức Hoa, Lưu Nhược Anh, Lý Băng Băng.

...

Hơn một tuần lễ sau đó.

Tào Thắng nhìn hai kịch bản « Không thành thật chớ quấy rầy » và « Thiên hạ vô tặc » đã hoàn thành trên máy tính, sau khi xem xét lại một lần và thấy không có vấn đề gì, lúc này mới nhấc điện thoại gọi cho Phùng Tiểu Cương.

"Đạo diễn Phùng! Kịch bản anh đã hẹn trước với tôi, tôi viết xong rồi, anh cho tôi xin địa chỉ email, tôi sẽ gửi cho anh xem thử! Nếu anh hài lòng, chúng ta sẽ bàn về thù lao sau, còn nếu không thì thôi."

Phùng Tiểu Cương: "À? Nhanh vậy sao? Được! Được! Tôi sẽ gửi địa chỉ email qua tin nhắn cho cậu ngay lập tức, cậu vất vả quá! Cảm ơn cậu nhiều lắm! Khi nào cậu đến Kinh thành, tôi sẽ mời cậu ăn vịt quay!"

Mọi nội dung trong bản chuyển ngữ này đều thuộc quyền sở hữu của truyen.free, không được tự ý tái bản.