Những lời thơ mới bắt đầu không hề thu hút Diệp Tinh.

Đó là bởi vì chúng do Lý Bạch viết.

Trong khi đó, rất nhiều tiểu thuyết mạng hiện nay tuy nội dung chưa thực sự định hình, nhưng lại rất thích trích dẫn những câu thơ này, cứ như thể muốn dát vàng lên tác phẩm của mình để tăng thêm giá trị.

Tuy nhiên, trên thực tế, những thứ đó căn bản không thể nào làm tăng thêm v��� đẹp cho một cuốn tiểu thuyết. Một cuốn sách có hay hay không, cuối cùng vẫn phải dựa vào nội dung của chính nó.

Diệp Tinh tiếp tục đọc xuống, lúc này anh mới cảm thấy có chút lạ lùng.

Bởi vì anh nhận ra, văn phong của "Hiệp Khách Hành" cực kỳ sắc sảo, hơn nữa còn mang đậm một phong cách Trung Hoa cổ điển.

Ở thời không này, nhà Tống không mất vào tay Mông Cổ, nhưng vẫn bị diệt vong bởi làn sóng khởi nghĩa nông dân. Sau đó là nhà Minh, không bị nhà Thanh diệt vong, nhưng hai triều đại đã giằng co suốt hơn một trăm năm dọc Trường Giang trước khi nhà Thanh suy vong.

Nhà Minh là một triều đại có lịch sử tương đối dài trong dòng thời gian này.

Lưỡng Hán, hai Tống, Lưỡng Minh là những thời đại khác nhau, với đặc trưng văn học không hề giống nhau.

Thơ thịnh Đường, Từ hai Tống, đến nhà Minh, sau khúc chuyển mình, tiểu thuyết bạch thoại lên ngôi.

Phần mở đầu của "Hiệp Khách Hành", từ phong cách văn tự cho đến nhiều yếu tố khác, đều toát lên cái cảm giác của tiểu thuyết thời Minh, câu chữ được trau chuốt tỉ mỉ, đôi khi lại có những từ ngữ gọt giũa tinh tế.

Hiện nay ở Trung Quốc, những tiểu thuyết mang văn phong như vậy không còn nhiều.

Sau nỗi nhục dân tộc vào cuối thế kỷ 19, đầu thế kỷ 20, một cuộc đại tẩy bài văn hóa đã diễn ra, ảnh hưởng sâu sắc đến tiểu thuyết Trung Quốc.

Sau đó, thể loại tiểu thuyết Trung Quốc đa phần mang phong cách "văn dịch".

Đó là những cuốn tiểu thuyết mà đọc lên cứ có cảm giác như được dịch từ tiếng Anh hoặc các ngôn ngữ khác sang, thậm chí ngữ pháp ở nhiều chỗ cũng y hệt ngôn ngữ nước ngoài...

Đương nhiên, văn dịch không phải lúc nào cũng thô thiển như vậy, vẫn có một số tác phẩm dịch thuật mang đậm phong cách văn tự Trung Quốc. Thế nhưng, về bản chất, chúng vẫn giữ một lớp vỏ bọc nước ngoài.

Phần lớn tiểu thuyết Trung Quốc đều như vậy...

Trong khi đó, "Hiệp Khách Hành" của Lý Khoát lại thực sự mang một nét phong cách tiểu thuyết thời Minh Thanh.

Bất kể cuốn tiểu thuyết này viết như thế nào, phong cách của nó lại vô cùng gần gũi với những gì mà "Đông Hải Báo" đang tìm kiếm cho ấn bản tiểu thuyết kỳ hai của họ. Đây đã trở thành một xu hướng tâm lý quen thuộc.

Về phần cuốn tiểu thuyết này...

Giờ đây, Diệp Tinh đã đọc rất nhiều "văn nhanh" trên mạng, quá quen thuộc với phong cách "vừa đập vừa cắt" thịnh hành, nên đối với phần mở đầu này, anh không có cảm giác gì đặc biệt lớn.

Dù sao, "Hiệp Khách Hành" là sản phẩm của những năm 70-80 thế kỷ trước, lúc bấy giờ, rất nhiều tiểu thuyết đều là những tác phẩm được trau chuốt tỉ mỉ, làm sao có thể có nhiều sự đơn giản, thô bạo đến vậy...

Phần mở đầu cũng không trực tiếp đưa nhân vật chính ra sân.

Thế nhưng, khi Diệp Tinh đọc tiếp, anh dần dần bị cuốn hút vào thế giới của cuốn tiểu thuyết.

Loại tiểu thuyết này, có lẽ phần mở đầu không thể ngay lập tức thu hút người đọc, nhưng chỉ cần kiên trì đọc xuống, người ta sẽ nhận ra cái hay, cái ý nhị ẩn chứa bên trong.

Hơn nữa, phần mở đầu của cuốn tiểu thuyết này rõ ràng không thích hợp với kiểu đọc "ăn liền".

Bởi vì phần mở đầu có quá nhiều nhân vật xuất hiện, mối quan hệ giữa các nhân vật dường như cũng không hề đơn giản, điều này đã làm tăng "chi phí đọc" lên đáng kể.

Nhưng nếu kiên nhẫn đọc kỹ, người ta sẽ cảm thấy nó khá thú vị, hơn nữa, thông qua miêu tả các nhân vật khác, một bức tranh thế giới võ hiệp đã dần được phác họa.

Rất nhiều tiểu thuyết, dĩ nhiên, lấy nhân vật chính làm trung tâm, hơn nữa dường như nhân vật chính có một "khoảng cách" đặc biệt lớn, từ thế giới võ hiệp đến thế giới tiên hiệp rồi đến thần giới gì đó, cứ thế một đường "thần cản giết thần, Phật cản giết Phật". Những tiểu thuyết này có thể mang lại cảm giác sảng khoái vì hành trình phát triển của nhân vật chính.

Nhưng những tiểu thuyết như vậy, rất nhiều chỉ là "nghe tên thì đáng sợ", nào là Nhân Giới, Tiên Giới, Thần Giới nghe có vẻ hoành tráng vô cùng, bản đồ rộng lớn... nhưng trên thực tế, những thế giới này chỉ là nơi để nhân vật chính "luyện cấp", thiếu đi chiều sâu và chi tiết.

Trong khi đó, có những tiểu thuyết lại có thể thông qua rất nhiều chi tiết để đưa người đọc vào một thế giới khác.

Ở thời không trước kia, những tiểu thuyết như "A Song of Ice and Fire" hay "Lord of the Rings" có rất nhiều người hâm mộ. Nếu bạn hỏi liệu chúng có bao nhiêu thăng trầm kịch tính, thì có lẽ cũng không hẳn... Tình tiết cũng chỉ có vậy thôi. Nhưng những tiểu thuyết đó lại thông qua từng chi tiết nhỏ nhặt để kiến tạo nên một thế giới hư cấu nhưng lại vô cùng chân thực, khiến người đọc quan tâm đến số phận của các nhân vật.

Về phương diện này, "Hồng Lâu Mộng" có thể nói là đạt đến đỉnh cao, được mệnh danh là "Bách Khoa Toàn Thư" cũng không phải là không có lý do.

"Hiệp Khách Hành", cuốn tiểu thuyết này cũng thông qua một số chi tiết, từ từ phác họa ra một thế giới võ hiệp cổ xưa, đậm màu sắc truyền thống.

Khác với những bộ phim truyền hình thường thể hiện võ công cao cường đến mức bay lượn, hủy thiên diệt địa, thực ra, hệ thống võ hiệp trong tiểu thuyết của Kim Dung có một bộ suy luận chặt chẽ riêng.

Từng chiêu thức của mỗi người như thế nào, vì sao lại bị người khác khắc chế, hay nguyên lý của Càn Khôn Đại Na Di của Trương Vô Kỵ là gì, tất cả đều có một sự lý giải nhất định.

Giống như trận chiến cuối cùng Kiều Phong bắt được Hoàng đế Liêu Triều, tác giả cũng miêu tả rất rõ ràng lý do vì sao Kiều Phong có thể làm được điều đó.

Hơn nữa, những cao thủ võ lâm dưới ngòi bút của ông, chỉ cần quân đội kết trận với số lượng lớn, họ căn bản không thể chống lại mà chỉ có thể lựa chọn bỏ chạy.

Tương tự như cách miêu tả trong "Tam Quốc Diễn Nghĩa" về việc Triệu Tử Long có thể "thất tiến thất xuất" (bảy lần vào ra trận địa), là bởi vì khi đó hai bên đã sớm loạn thành một đoàn, căn bản không có trận pháp chỉnh tề nào cản trở ông ta, nên mỗi lần Triệu Tử Long đối mặt với quân địch đều không quá đông, lúc này mới có thể hoàn thành những hành động vĩ đại như vậy.

Còn phim truyền hình thì lại làm loạn... Những cao thủ võ lâm đó bay lượn trên không, tung ra những chiêu thức hủy thiên diệt địa, kết quả là vài binh lính với mũi tên sơ sài lại có thể hạ gục họ... Trong "Tân Tam Quốc", Triệu Tử Long thậm chí bị trận pháp bao vây mà vẫn xông ra được một cách phi lý.

Trở lại với tiểu thuyết, "Hiệp Khách Hành" trong hệ thống tiểu thuyết của Kim Dung, tự nhiên cũng có một bộ luật tắc riêng, và những luật tắc này cũng rất có sức hấp dẫn.

Hơn nữa, Diệp Tinh còn phát hiện ra một điều đặc biệt!

Thế giới này thật sự không hề có "điểm huyệt"...

Mặc dù võ công trong tiểu thuyết võ hiệp cũng xuất hiện những khái niệm tương tự nội lực, chân khí, nhưng kỹ năng điểm huyệt thì quả thực không có.

"Cái này vẫn rất thú vị!"

Diệp Tinh thấy công phu điểm huyệt này, trong lòng đối với cuốn tiểu thuyết hứng thú lập tức tăng lên đáng kể.

Đọc liền ba chương, Diệp Tinh vẫn có chút chưa thỏa mãn, nhưng anh cảm thấy, công lực sáng tác của cuốn "Hiệp Khách Hành" này quả thực vô cùng thâm hậu. Chỉ cần sau này giữ vững được trình độ này, việc lên sóng ấn bản kỳ hai chắc chắn không thành vấn đề!

Trong lòng Diệp Tinh cũng vui mừng.

Trong khi đó, ở một phía khác, Lý Khoát lại đang cùng Lý Trường Không nghiên cứu và thổi phồng câu chuyện về "Đạo Mộ Bút Ký". Anh ta tiếp tục dùng 2000 điểm tích lũy có được để trực tiếp mua "phần dưới" của "Đạo Mộ Bút Ký", nhưng phần lớn sự mong đợi lại nằm ở khía cạnh khác.

Trọng tâm của việc thổi phồng này chính là tin "Đạo Mộ Bút Ký" gặp kiểm duyệt, tạm ngừng cập nhật. Thời buổi hiện tại, trên mạng có rất nhiều người mang tâm lý phản nghịch, và loại tâm lý này rất dễ bị lợi dụng.

Và câu nói mà Lý Khoát muốn dùng để thu hút sự chú ý của mọi người, chính là câu "Bảo vật nộp lên cho quốc gia" bị chế giễu rộng rãi ở một thời không khác.

Bản dịch này được tài trợ bởi truyen.free, và mọi quyền lợi thuộc về họ.