Văn phòng tứ bảo gồm giấy, mực, bút và nghiên. Trong chiếc rương vàng này, bút và mực đều có, lại là những vật phẩm tinh xảo, nhưng giấy tuyên thì không thấy, chỉ có một khối nghiên mực.

Không còn nghi ngờ gì nữa, trong số văn phòng tứ bảo, nghiên mực là vật có giá trị sưu tầm lớn nhất. Bởi vì bút và mực đều là vật phẩm tiêu hao, tính nghệ thuật cũng có giới hạn nhất định. Tuy nhiên, nghiên mực lại nổi bật hơn hẳn, không dễ hư hại, có thể dễ dàng lưu truyền qua nhiều đời. Do đó, số lượng danh nghiên còn lưu truyền đến ngày nay là rất đáng kể.

Sau khi đã thấy chiếc bút lông đầu ngọc hoàng lưu ly và thỏi mực thần phẩm vừa rồi, Tiết Thần khi cầm khối nghiên mực đá xanh điêu khắc hình cá thời Đại Tống này trong tay cũng không còn quá đỗi hưng phấn nữa. Nó được xem như là một phần có thể đi cùng bộ với hai món kia.

Khối nghiên mực này được chế tác từ đá xanh, một loại vật liệu không quá quý hiếm, nhưng lại toát lên vẻ trang nhã thanh lịch. Nghiên có hình chữ nhật tổng thể, nhưng lòng nghiên lại là hình bầu dục, trên thành trong bóng loáng được chạm khắc hình cá.

Khi nghiên mực được đặt trên bàn sách, ngắm nhìn nó cứ như vừa luyện chữ vừa ngắm cá bơi. Những chú cá lượn lờ trong làn mực nước, tạo nên một thú vui tao nhã, khiến người đọc sách càng thêm hứng thú.

Ba món trong văn phòng tứ bảo này đều khiến Tiết Thần yêu thích không rời tay, chắc chắn phải cẩn thận cất giữ. Nhưng khi cầm đến món cuối cùng là đồ rửa bút, anh lại bất ngờ nhận được một niềm kinh hỉ khác: đó là một chiếc đồ rửa bút hình Kim Thiềm với tạo hình khá hiếm thấy. Toàn bộ là hình một con cóc vàng, mang ý nghĩa bảng vàng đề tên, được nung từ sứ men xanh, vô cùng tinh xảo.

"Chẳng lẽ chủ nhân chiếc rương này là một thư sinh muốn cầu công danh sao?"

Đặt từng món văn phòng tứ bảo sang một bên, ánh mắt Tiết Thần quay lại chiếc rương. Bên trong chỉ còn lại vài thứ: ba quyển sách và hai bức họa trục.

"Nên xem cái nào trước đây?"

Suy nghĩ một lát, anh vẫn không kìm lòng được đưa tay về phía hai quyển họa trục kia.

Anh đoán đó có thể là tác phẩm thư họa của một danh gia nào đó, nhưng khi từ từ mở ra xem rõ, anh không khỏi hít sâu một hơi, đôi mắt trợn tròn, nghi ngờ kiếp trước mình có phải đã cứu vớt Địa Cầu hay không. Bằng không, làm sao anh lại có thể tận tay sở hữu hai kiện thần vật như thế này?

Bản thân Tiết Thần trong bộ sưu tập của mình đã có không ít trân phẩm cấp quốc bảo: chiếc lư Tuyên Đức ba chân tai sư tử, thanh chủy thủ Thanh Cương tương truyền thuộc về Ngụy Thái tử Tào Phi, chiếc chén hoa ép tay Minh Thanh tuyệt phẩm, chiếc bình lớn gốm Quân lò với phẩm tướng hoàn mỹ... Bất kỳ món nào trong số đó, nếu mang đến viện bảo tàng cấp tỉnh, đều xứng đáng là báu vật trấn馆. Một người chơi sưu tầm cả đời có thể sở hữu một món thôi cũng đủ để kiêu hãnh trong giới.

Mà hai bức tranh chữ trước mắt này không hề kém cạnh, thậm chí còn vượt trội hơn.

Một bức là "Thanh Lâm Đồ" của đại họa sĩ Ngô Đạo Tử, người được tôn xưng là Họa Thánh thời Đường. Bức còn lại càng khiến Tiết Thần kinh ngạc đến mức nghẹn họng nhìn trân trối, có chút hoài nghi nhân sinh, hoài nghi ánh mắt của mình, thậm chí hoài nghi liệu Ngọc Đồng giám định có khi nào phạm sai lầm hay không.

"Vương... Vương Hi Chi... Sơ Nguyệt Thiếp?"

Vương Hi Chi là ai? Bất kỳ người nào đã từng đọc sách chắc chắn đều không xa lạ, bởi vì "Lan Đình Tập Tự" là một bài khóa nhất định phải học thuộc lòng.

"Vĩnh Hòa chín năm, tuổi tại Quỳ Sửu, cuối xuân mới bắt đầu, sẽ tại Hội Kê sơn âm Lan Đình..."

Vị Ngô Đạo Tử ở trên được tôn xưng là Họa Thánh, còn vị này... chính là Thư Thánh.

Điều này khiến Tiết Thần không khỏi hoài nghi mình có đang nằm mơ hay không. Theo cách nói trong trò chơi, thì đây chính là "may mắn giá trị MAX", mở bảo rương xong trực tiếp "rớt" Đồ Long Đao và Ỷ Thiên Kiếm vậy!

Không thể nghi ngờ, "Thanh Lâm Đồ" của Họa Thánh Ngô Đạo Tử và "Sơ Nguyệt Thiếp" của Thư Thánh Vương Hi Chi đều là những món đồ mà chỉ cần xuất hiện, có thể khiến toàn bộ giới văn hóa và giới sưu tầm trong nước phát cuồng. Nhưng không còn nghi ngờ gì nữa, tác phẩm sau còn đáng kinh ngạc hơn nhiều.

Tác phẩm của Họa Thánh Ngô Đạo Tử tuy lưu truyền thế gian rất hiếm, nhưng không phải là không có. Có lẽ trong và ngoài nước vẫn còn vài bức, số lượng không nhiều nhưng chắc chắn là có tồn tại.

Thế nhưng, giới sưu tầm lại công nhận một điều: trên thế giới này đã không còn bút tích thật của Thư Thánh Vương Hi Chi. Ngay cả các viện bảo tàng cũng chỉ có bản sao chép từ thời Đường. Không ai dám nói mình sở hữu bút tích thật của Vương Hữu Quân Vương Hi Chi, nếu có người nói vậy, chắc chắn là kẻ lừa đảo không thể nghi ngờ.

Anh vốn không biết trên thế giới này liệu còn có bút tích thật của Vương Hi Chi hay không. Anh từng nghĩ rằng, có lẽ trong tay một số nhà sưu tầm lớn có thực lực nhưng khiêm tốn chưa hẳn đã không có, chỉ là họ lo sợ sóng gió mà không dám công khai.

Thế mà giờ đây, một bức bút tích thật không thể nghi ngờ của Thư Thánh đang bày ra trước mặt anh. Không phải mơ, mà là thật sự rõ ràng!

Mặc dù "Sơ Nguyệt Thiếp" không sánh được với danh tiếng lẫy lừng của "Lan Đình Tập Tự", "Hoàng Đình Kinh" hay "Hoán Ngỗng Thiếp", "Loạn Lạc Tử Vong Thiếp", nhưng nó cũng là một trong những tác phẩm tiêu biểu của Vương Hi Chi. Với những bản sao chép lưu truyền đến ngày nay, Tiết Thần đã từng xem qua, nhớ mang máng, nên tự nhiên đọc vanh vách từng chữ.

"Sơ tháng ngày 12 Sơn Âm hi báo: Gần dục phái cuốn sách này, ngừng đi không người, không làm. Phái tin hôm qua đến tận đây. Sáng phải đi tháng mười sáu ngày sách, dù xa vì an ủi. Qua chúc, khanh tốt không? Ta chư hoạn khác biệt kém khác biệt kém! Phương liên quan nói, lo tụy. Lực không thấu đáo. Hi báo."

"Sơ tháng" ở đây chính là "Chính tháng", bởi vì con cháu Vương Hi Chi cần kiêng kỵ tên ông nội là Vương Chính, nên đã sửa "tháng" thành "sơ tháng".

Mười mấy chữ của "Sơ Nguyệt Thiếp" không quá khó hiểu: Gần đây vẫn muốn viết phong thư này, nhưng không có người đưa thư. Đã nghe nói ngày mười sáu tháng trước nhận được thư của bạn, tuy chúng ta cách xa nhau, nhưng trong lòng tôi vẫn rất vui. Gần đây bạn thế nào, thân thể ra sao? Gần đây tôi sức khỏe không tốt, bị bệnh, vừa mới lên đường, tâm lực lao lực quá độ, mệt mỏi quá.

Nói một cách đơn giản, đây chính là một bức thư hồi đáp. Nếu là người khác viết, thì cũng chỉ là chuyện bình thường, nhưng đây lại là Vương Hi Chi viết, nên không thể đánh đồng.

Cả bức thư đều được viết bằng lối chữ thảo phóng khoáng. Mặc dù Tiết Thần không có nghiên cứu quá sâu về chữ thảo, nhưng anh vẫn có thể cảm nhận được vì sao Vương Hi Chi lại được xưng là Thư Thánh.

Lối chữ thảo này trong mắt người thường có vẻ hỗn loạn, khó phân biệt, nhưng trong mắt người trong nghề lại hiện ra một bộ mặt khác hẳn.

Từng chữ trong "Sơ Nguyệt Thiếp" có thể xem như sự kết hợp của những đường cong phức tạp và những nét gãy khúc. Đường cong uốn lượn mềm mại, nét gãy lại cương kiện thẳng tắp. Đồng thời, mỗi nét bút còn mang một cảm giác hùng hồn, như tượng tạc, mực dường như tràn ra khỏi viền nét, thấm đẫm mà viên mãn. Chăm chú nhìn cả bức "Sơ Nguyệt Thiếp", dường như thấy được một lão già râu bạc trắng dù tuổi cao vẫn đầy khí phách, tay cầm bút lớn như dao như súng, phất mạnh bay lượn, tràn đầy sức mạnh tinh thần rung động lòng người.

Về phần "Thanh Lâm Đồ" của Ngô Đạo Tử tiên sinh, tự nhiên không cần nói nhiều. Cái diệu của màu vẽ như có thần trợ, tùng xanh trúc biếc sống động trên giấy, không thể chê vào đâu được.

Hai bức tranh chữ, đều được Tiết Thần điều khiển lơ lửng trước mặt. Anh ngắm đi ngắm lại, nói không khoa trương, mắt anh như dính chặt vào đó, thỉnh thoảng lại lắc đầu cảm thán. Anh cảm thán tài năng phi phàm của Họa Thánh và Thư Thánh, đồng thời cũng cảm thán vận may của mình khi có thể cùng lúc sở hữu bút tích thật của hai vị này.

"Ha ha, nếu có ngày nào đó ta đem ra triển lãm, không biết có bao nhiêu người sẽ kích động đến mức phát bệnh tim."

Một lúc sau, hai bức tranh chữ được cẩn thận cuộn lại và đặt sang một bên.

Văn phòng tứ bảo tinh xảo đắt giá, lại còn sưu tầm được bút tích thật của Thư Thánh và Họa Thánh. Tiết Thần rất muốn biết, chủ nhân cũ của chiếc rương vàng này rốt cuộc là ai? Làm sao ông ta lại có bản lĩnh như vậy, đã làm thế nào để có được chúng?

Ánh mắt anh đặt vào ba quyển sách cuối cùng trong rương. Trong lòng anh rất hy vọng có thể từ ba quyển sách này mà biết được chủ nhân cũ của chiếc rương là người như thế nào, để anh có thể thầm cảm kích một phen.

Ba quyển sách đều không quá dày. Khi lần lượt lật xem sơ qua, thần sắc trên mặt Tiết Thần không ngừng biến đổi: kinh ngạc, vui vẻ, kích động, hưng phấn, đủ cả.

Rất tiếc là trên ba quyển sách này không có thông tin về chủ nhân chiếc rương. Nếu nói có đầu mối duy nhất, đó chính là trên mỗi quyển sách đều có viết một chữ "Tuần" bằng bút lông, với lối chữ tiểu triện. Điều này dường như cho thấy chủ nhân cũ của chiếc rương vàng này họ Chu.

Ba quyển sách không liên quan đến khoa cử thời cổ đại, mà đều ghi chép nội dung mật thiết liên quan đến tu hành.

Quyển ở trên cùng ghi lại ba loại thuật pháp cùng phương pháp học tập. Quyển ở giữa ghi lại cách chế tác linh giản, khiến mắt Tiết Thần sáng rực lên, bởi anh vốn vô cùng tò mò về linh giản.

Nội dung quyển cuối cùng thì hơi lộn xộn. Anh đọc vài trang mới hiểu ra, đây là một cuốn bút ký tu hành, ghi lại những chuyện mà chủ nhân cũ của chiếc rương gặp phải trong quá trình tu hành hàng ngày. Không phải tất cả đều liên quan đến tu hành. Khi đọc lướt qua, anh lại bất ngờ nhìn thấy chủ nhân chiếc rương tiện tay viết một câu: "Hôm nay cá diêu hồng sốt dấm đường làm hơi chua."

"..." Nhìn thấy câu này, Tiết Thần sửng sốt một chút, chợt không nhịn được bật cười. Anh không biết danh tính chủ nhân này, điều duy nhất có thể khẳng định là một nam giới, tuổi không quá ba mươi lăm. Điều này có thể phỏng đoán từ việc sử dụng văn phòng tứ bảo và chữ viết. Hơn nữa, ông ấy còn là một người... rất yêu cuộc sống.

Cuối cùng nhìn thoáng qua chiếc rương vàng trống rỗng, Tiết Thần ngồi xuống. Ánh mắt trong veo ánh lên một vẻ suy tư, anh lẩm bẩm nửa lời: "Ta không biết ngài là vị nào, nhưng hiện tại nhận được đồ vật của ngài, lòng ta mang ơn. Nếu tương lai có một ngày, có thể biết được thân phận của các hạ, mà lại có hậu nhân còn tại thế, ta nhất định sẽ báo đáp một hai."

Đứng dậy, anh lần lượt đặt tất cả mọi thứ trở lại trong rương, bao gồm văn phòng tứ bảo, hai bức thư họa và ba quyển sách. Sau đó, anh đóng rương lại rồi cất vào không gian Ngọc Đồng.

Ngẩng đầu nhìn ra ngoài cửa sổ, lúc này bên ngoài đã dần chuyển từ màu đen như mực sang màu xám xanh, không còn lâu nữa là bình minh.

Sáng hôm đó, Tiết Thần khoan khoái bước ra khỏi nhà trọ đi ăn sáng. Anh cảm thấy món sủi cảo hấp thịt lừa hôm qua thật sự không tồi, định ăn no bụng rồi lên núi. Khi anh đang chuẩn bị đi đến giếng Thanh Khẩu, anh đứng khựng lại. Từ cách đó mấy chục mét, anh nhìn thoáng qua và thấy không ít người đang vây quanh, hiếu kỳ chỉ trỏ vào một tấm bảng hiệu dựng đứng ở đó.

"Ừm?" Tiết Thần nheo mắt nhìn, đọc rõ ràng dòng chữ viết bằng sơn đỏ trên tấm ván gỗ.

"Ta nhìn thấy ngươi từ trong giếng vớt ra một cái rương. Nếu không muốn người khác biết chuyện này, không muốn chiếc rương bị quốc gia thu giữ mà cuối cùng chẳng được gì, chúng ta hãy gặp mặt. Ngay tại chiếc ghế ngươi đã ngồi rất lâu đó."

Tiết Thần khẽ nhướng mày, không lưu lại, sải bước đi thẳng.

Tất cả nội dung bản biên tập này đều thuộc quyền sở hữu trí tuệ của truyen.free, không sao chép dưới mọi hình thức.