Đừng nghĩ Liên hoan phim là nơi chuyên nghiệp không tì vết, những sự cố trình chiếu sơ đẳng hầu như năm nào cũng xảy ra.

Trong buổi ra mắt phim "In the Heat of the Sun", người ta đã chiếu nhầm bản phim tiếng Ý. Ban giám khảo vẫn say sưa xem hết, cuối cùng còn trao giải, quả là một chuyện thần kỳ.

"Cách mạng sấm gió khuấy động, chiến sĩ ngực có triều dương, Mao gia gia nha Mao gia gia, chúng ta có bao nhiêu lời tri kỷ muốn nói với người. . ."

Bộ phim mở đầu bằng hình ảnh một pho tượng vĩ nhân nguy nga, cùng với ca khúc được yêu thích của thời đại đó.

Một đám đông người ùa đến, chiêng trống vang trời, cờ đỏ phấp phới, người đông như núi như biển. Cảnh tượng còn có máy bay, xe tăng, những hàng dài binh sĩ, mang hơi thở cũ kỹ nhưng lại tràn đầy tinh thần sôi nổi hiếm thấy.

Lời dẫn chuyện của Khương Văn xuyên suốt mạch truyện, giới thiệu bối cảnh: Đây là nghi thức tiễn đưa vui vẻ dành cho một quân nhân, khi cha của Mã Tiểu Quân sắp chuyển công tác đến nơi khác.

Tiết tấu phim cực kỳ nhanh, chỉ ba bốn phút sau, Mã Tiểu Quân đã trở thành một thanh thiếu niên, cùng đám bạn cưỡi xe đạp, gào thét phóng qua những con ngõ của kinh thành xưa.

Các năm 1991, 1992, Trương quốc sư liên tục chinh phục Venice, với "Đèn Lồng Đỏ Treo Cao" giành Grand Prix và "Thu Cúc đi kiện" giành Sư Tử Vàng, Củng Lợi cũng xuất sắc đoạt giải Ảnh hậu.

Ấn tượng của khán giả Venice về điện ảnh Trung Quốc từ trước đến nay luôn là những hình ảnh về quê hương, xã hội cũ, tầng lớp dưới đáy, sự kiềm chế và giằng xé... Nhưng bộ phim này lại khác biệt, với các nhân vật chính là thanh thiếu niên và khí chất ngang tàng lộ rõ.

"Đạo diễn mới này cũng không tệ chứ?"

"Hừm, bộ phim này không giống điện ảnh Trung Quốc chút nào."

"Vị ở phía trước kia chính là đạo diễn, rất trẻ tuổi, nghe nói là một cường giả 'canh ba'."

Ôi! Mọi người hít vào một ngụm khí lạnh, "cường giả canh ba" là thế nào cơ chứ?!

"In the Heat of the Sun" cũng không phức tạp, bộ phim chỉ đơn thuần kể về quá trình trưởng thành của Mã Tiểu Quân.

Khi thì nhét đầy than vào mũ thầy giáo, khi thì lấy bao cao su đã qua sử dụng của cha mẹ để thổi bóng bay, thậm chí còn cố ý phá hoại, dẫn đến việc cha mẹ cậu có thêm mấy đứa em.

Hoặc là tự mình mài chìa khóa, mở trộm khóa nhà người khác, nằm trên giường nhà người ta ăn sủi cảo, rồi cầm cái ống nhòm hỏng nhìn ngó lung tung, và sau đó thấy ảnh của Mễ Lan...

Với một đạo diễn, khả năng biểu đạt là quan trọng nhất. Khả năng biểu đạt của Khương Văn, không thể nghi ngờ là tinh chuẩn và đầy sức hấp dẫn.

Hơi thở thời đ���i, phong cảnh nhân văn, Mã Tiểu Quân và những người bạn sống trong một thành phố như vậy, tuổi trẻ đầy phóng khoáng, dường như thành phố này là của riêng bọn họ.

. . . David Lynch và những người khác xem rất chăm chú, thỉnh thoảng lại thì thầm trò chuyện vài câu.

"Một tác phẩm đầu tay rất xuất sắc."

"Mọi mặt đều rất xuất sắc, và cũng rất thuần túy."

"Xuất sắc, nhưng cũng chỉ dừng lại ở mức xuất sắc."

Phim thanh xuân ở Âu Mỹ chẳng có gì lạ, không đủ để khiến họ phải thán phục. Nhưng khi bộ phim đi được hơn nửa, đến một tình tiết:

Bởi vì Mễ Lan và Lưu Ức Khổ thân thiết với nhau, Mã Tiểu Quân đầy lòng đố kị, và sự đố kị ấy bộc phát trong buổi tiệc sinh nhật hôm đó. Hắn và Lưu Ức Khổ tát vào mặt nhau, rồi Mã Tiểu Quân ném chai rượu xuống bàn:

"Tao không phải loại dễ bắt nạt đâu!"

Hắn cầm nửa mảnh chai, không chút do dự đâm vào bụng đối phương.

Lưu Ức Khổ mặt lộ vẻ thống khổ, nhưng quần áo không rách, không chảy máu, âm thanh lại gây cười với tiếng "phốc phốc phốc" như tiếng gió luồn qua ống tay áo.

Chi tiết này được thiết kế rất tinh tế: Mã Tiểu Quân đang đâm, nhưng chai rượu trong tay lại biến mất, còn Lưu Ức Khổ thì ngơ ngác không hiểu gì nhìn hắn.

Hình ảnh đột nhiên dừng lại.

Tiếng cười của Khương Văn vang lên như một đứa trẻ vừa thực hiện được trò đùa tinh quái, rồi lời của anh cất lên: "Tuyệt đối đừng tin điều này, tôi từ trước đến nay chưa từng dũng cảm đến thế.

Tôi không ngừng thề là sẽ kể chuyện một cách đàng hoàng, nhưng nguyện vọng được kể sự thật càng mãnh liệt bao nhiêu, sự quấy rầy tôi nhận được càng lớn bấy nhiêu. . . Giờ đây tôi thậm chí nghi ngờ lần đầu gặp Mễ Lan cũng là giả. . .

Còn có Vu Bắc Bội, sao cô ấy đột nhiên biến mất vậy? Có lẽ, hai người họ chính là cùng một người. . ."

Ồ! Ban giám khảo và khán giả đều trở nên hưng phấn.

Chúng ta thường đánh giá một đạo diễn có kỹ xảo hay không, vậy thế nào là kỹ xảo? Đây chính là kỹ xảo.

"Nói như vậy, tất cả trước đó đều là ảo tưởng sao?"

"Không không, là ở giữa thực và ảo."

"Chẳng trách tôi cảm thấy có nhiều chỗ không hợp lý, thì ra là vậy."

. . . Lão Khương cảm nhận được sự xao động của cả khán phòng, nhấp môi, vẻ đắc ý nhưng cố giấu đi không muốn ai nhìn thấy.

Hứa Phi cũng mỉm cười, "In the Heat of the Sun" là tác phẩm đơn thuần nhất của anh, lúc này anh vẫn sợ khán giả không hiểu, nên mới để lại một "chìa khóa" để giải mã.

Sau đó anh ta không bận tâm nữa, mặc kệ khán giả có hiểu hay không.

Ngay sau đó anh lại có "Mặt Trời Vẫn Mọc", nhưng khi quay xong lại phát hiện cách đó không hiệu quả, thế là anh lại có "Nhượng Tử Đạn Phi".

Người thích thì thảo luận về các phép ẩn dụ; người không thích thì nói mọi người quá lạm dụng việc giải thích, chỉ là khoe mẽ. Kỳ thực "Nhượng Tử Đạn Phi" không có phép ẩn dụ nào, Khương Văn chỉ thiếu nước nắm cổ áo mà nói thẳng cho bạn rồi.

Đặc biệt là khi nhìn lại bây giờ:

Cuối phim, tàu hỏa bật đèn xi nhan trái nhưng lại rẽ phải về hướng Phổ Đông. Người thầy giáo nhân dân cưỡi ngựa, bước chân lạc lõng, cô độc nhưng kiên định với tín ngưỡng của mình, đi theo phía sau. . .

Tuyệt vời.

Đáng tiếc sau đó lại trở lại như cũ, mặc kệ có hi��u hay không.

Trở lại vấn đề, lão Khương đã khéo léo thêm vào vài chiêu trò, tạo nên một vùng ranh giới mờ ảo giữa thực và ảo, khiến bộ phim lập tức được nâng tầm lên một bậc.

Anh ta đã nói thẳng cho bạn rồi, lần đầu gặp Mễ Lan là giả.

Vì vậy, những hình ảnh thân mật giữa Mã Tiểu Quân và Mễ Lan, có thể mạnh dạn suy đoán, tất cả đều là giả. Hai người từ trước đến nay không hề quen biết, thiếu niên chỉ là tự dệt nên một giấc mộng thanh xuân cho riêng mình.

Khi Khương Văn vén bức màn sự thật, những tình tiết phía sau càng khó phân biệt thật giả.

Ví dụ như Mã Tiểu Quân đi cưỡng bức Mễ Lan, trước khi lên lầu còn cởi giày, làm ra vẻ bất cần. Nhưng trong lúc thực hiện, Mễ Lan lại cường tráng, thân hình đầy đặn, đè ngược lại Mã Tiểu Quân nhỏ gầy.

Ngồi lên người hắn tát túi bụi vào mặt.

Hai người trên giường điên cuồng vật lộn, được bao bọc bởi tấm màn trắng, ánh mặt trời chiếu vào từ bên ngoài, toàn bộ cảnh tượng lại như một giấc mơ.

Lại so với lời nói trước đó: "Tuyệt đối đừng tin điều này, tôi từ trước đến nay chưa từng dũng cảm đến thế. . ."

Mã Tiểu Quân có thể đã thực sự đến nhà Mễ Lan, nhưng không có cảnh cưỡng bức kịch tính đến vậy đâu – haizz, đây chính là sức hút của điện ảnh.

"Hai tháng sau, Mễ Lan cắt đứt liên lạc với chúng tôi. Cuối năm, Lưu Ức Khổ đi lính, có bạn gái chính thức, sau đó chúng tôi cũng lần lượt nhập ngũ."

Đến đây, câu chuyện mùa hè kết thúc.

Hình ảnh tối sầm rồi lại sáng lên, đã chuyển sang màu đen trắng.

Trước mắt đã là kinh thành hiện đại hóa, với nhà cao tầng, xe cộ tấp nập. Mấy người bạn ngày xưa đã sớm trưởng thành, ngồi trong chiếc Limousine uống rượu trò chuyện rôm rả.

Đang lái xe, họ lại gặp phải gã ngốc kia, vẫn cưỡi khúc gỗ, thi nhau hô to vào mặt hắn:

"Cổ Luân Mộc!"

"Cổ Luân Mộc!"

Tên ngốc, người chưa bao giờ nổi giận với đám thiếu niên, lại trả lời đám người lớn này một câu: "Đồ ngốc!"

Một đám người cười ha hả, rồi từ từ đi xa.

"Thế nào?" Hứa Phi quay đầu hỏi.

"Cũng, cũng được."

Lão Khương vành mắt ửng đỏ, người đàn ông sắt đá lại lộ vẻ mềm yếu: "Cảm giác trong đầu tôi, cứ như một đốm lửa. . ."

"Ai hỏi ông cái đó, ý tôi là sau khi tôi xóa bớt những tình tiết đó, phim có trôi chảy hơn không?"

? ? ? Lão Khương chớp mắt, "Cái đồ quỷ sứ nhà anh!"

. . . "Rào rào!"

"Rào rào!"

Khi danh sách đoàn làm phim chạy trên màn hình, tiếng vỗ tay toàn trường vang dội như sấm, David Lynch đứng dậy vỗ tay, hài lòng gật đầu.

Vương Gia Vệ, người đến sau, càng thêm kinh ngạc, tự hỏi đất liền đã xuất hiện một đạo diễn như vậy từ khi nào, hoàn toàn khác với những bộ phim như "Cao Lương Đỏ". Ngay lập tức, vị "sát thủ điện ảnh" Hồng Kông đã tìm thấy một tri kỷ đơn phương ở vị "sát thủ điện ảnh" đất liền.

"Được rồi! Được rồi!" Người chủ trì lên đài, ra hiệu cho mọi người im lặng: "Chúng ta vừa thưởng thức một bộ phim đặc sắc, sau đây xin mời chủ nhân của tác phẩm lên sân khấu."

Hạ Vũ run lẩy bẩy bước theo, David Lynch cũng bước đến, bắt tay Khương Văn. Với tư cách giám khảo, ông không tiện bày tỏ quá nhiều, chỉ nói vài câu xã giao.

"Đây là tác phẩm đầu tay của anh, anh lại là một diễn viên nổi tiếng ở Trung Quốc, vậy làm sao anh lại nghĩ đến việc làm ��ạo diễn?" Người chủ trì hỏi.

Lão Khương đứng trên sân khấu nói, người phiên dịch Hứa Phi điển trai đã truyền đạt lại:

"Híc, nổi tiếng thì tôi không dám nhận, chỉ là tôi đã đóng nhiều phim. Vì sao lại làm đạo diễn ư, cũng là vì đã đóng nhiều phim."

Khi đã đi sâu vào một lĩnh vực nào đó, tất nhiên sẽ có những ý tưởng, có ý tưởng thì tự nhiên muốn thực hiện.

"Khái niệm điện ảnh này quá rộng lớn, tôi không dám nói bừa. Ngài vừa nói, điện ảnh chính là đạo diễn tạo mộng và chia sẻ với khán giả. Còn tôi, tôi muốn nói rằng điện ảnh chính là rượu, dù chỉ là một ngụm, thì nó cũng phải là rượu đích thực."

Tựa như chúng ta có một chùm nho, không thể thỏa mãn với việc ép nó thành nước nho, mà phải ủ thành rượu vang. . ."

Ừm. Hứa Phi, nhà buôn rượu điển trai, đã nói như vậy. Bản dịch văn học này thuộc về truyen.free, và mọi quyền liên quan đều được bảo hộ nghiêm ngặt.