Việc giám định một bức tranh là một quy trình vô cùng phức tạp, trên thực tế, bất kỳ món đồ cổ nào cũng vậy, quá trình giám định đều cực kỳ rắc rối, ẩn chứa vô vàn tri thức. Ví như phương pháp giám định cacbon 14, thứ mà vô số người học sách coi là vô địch, Tần Mục Bạch có thể khẳng định mà nói với những người này rằng, họ đã nghĩ quá nhiều rồi.

Thứ nhất, phương pháp giám định cacbon 14 có sai số lên đến một, hai trăm năm, chỉ có thể xác định đại khái niên đại của một vật. Kế đến, cacbon 14 không thể dùng để giám định vật vô cơ, như gốm sứ chẳng hạn, hoàn toàn không thể áp dụng. Hơn nữa, giám định cacbon 14 mang tính phá hủy, nói cách khác, muốn tiến hành phương pháp này thì phải hủy bỏ ít nhất một phần của vật thể đó. Chứ không phải như mọi người tưởng tượng, chỉ cần cầm một thiết bị, rà soát qua đồ cổ một cái, "Bíp, đối tượng quý vị đang quét có niên đại sản xuất là năm 858 trước."

Sự thật không phải vậy, bởi vậy, đối với nhiều văn vật độc nhất vô nhị, dù là vật hữu cơ, cũng đừng nghĩ đến việc giám định cacbon 14, trừ phi ngươi chịu hủy bỏ một phần. Hãy ghi nhớ điều này, nếu không lần sau mà nói ra sẽ bị người khác cười chê đó.

Nhưng giấy tờ lại là vật liệu hữu cơ chế tác, nên giấy tờ cũng có thể giám định bằng phương pháp này. Tuy nhiên, phần lớn các tác phẩm hội họa, không thể nào hủy đi một phần giấy để ngươi tiến hành giám định cacbon 14 được.

Nói cách khác, trong ngành giám định đồ cổ, phương pháp cacbon 14 hầu như rất ít được sử dụng. Bất kỳ món đồ cổ nào đã được gọi là đồ cổ, đều mang giá trị văn hóa, chẳng có món đồ vật nào có thể để ngươi hủy đi một phần để giám định cả, dù món đồ cổ đó có phải là độc nhất hay không.

Hủy đi một phần, giá trị của nó sẽ sụt giảm, cớ gì phải làm như thế cho ngươi?

Đối với các bức tranh, người ta sẽ thông qua việc giám định thuốc màu và một số vật liệu khác để phân tích chúng đến từ thời kỳ nào. Hơn nữa, nếu có chữ ký của tác giả thì việc giám định càng đơn giản hơn, bởi việc phân tích bút tích, phản ứng giữa nét mực và giấy... tất cả đều là những phương pháp chuyên nghiệp.

Ngày nay khoa học phát triển, việc kiểm tra những vật liệu này không phải là khó khăn gì. Đương nhiên, tại hiện trường thì không thể đưa ra kết luận ngay lập tức, những việc này cũng cần một số thiết bị chuyên dụng. Tuy nhiên, một số thí nghiệm đơn giản có thể thực hiện, ví dụ như lấy một chút thuốc màu ở góc tranh, điều này hoàn toàn có thể.

Huống hồ, đằng sau bức tranh này còn có chữ ký và tên của Van Gogh.

Nếu chỉ là một chữ ký, có lẽ việc giám định chữ viết của một người là rất khó, nhưng nếu là cả một đoạn văn thì việc xác định có phải do người đó viết hay không lại tương đối dễ dàng hơn nhiều.

Trong số những người Sanmurs mang theo, có một đại sư giám định bút tích, bởi Tần Mục Bạch đã nói rằng, trên những bức họa này có chữ ký.

Hai bức tranh đầu tiên hoàn thành giám định là "Chân dung Bác sĩ Gachet" và "Hoa hướng dương". "Chân dung Bác sĩ Gachet" từng được đấu giá vào năm 1990, thời điểm đó là giai đoạn hoàng kim nhất của Nhật Bản, khi họ hùng hồn tuyên bố sẽ mua lại nước Mỹ, thế nhưng sau đó lại bị Mỹ "cắt lông cừu".

Bởi vậy, giá bức tranh này lúc bấy giờ đã bị thổi phồng lên cao, được đấu giá với cái giá cắt cổ 1.5 trăm triệu đô la, phá vỡ kỷ lục thế giới lúc bấy giờ. Nhưng cũng có một thuyết khác cho rằng giá đấu giá là 81.8 triệu đô la! Tần Mục Bạch không biết trong hai con số này cái nào là thật, bởi thời gian đã quá lâu, nên cũng không biết thông tin trên mạng cái nào đáng tin.

Thế nhưng Sanmurs chắc chắn là biết rõ.

Với hai bức tranh này, các chuyên gia giám định đã gần như có thể khẳng định đây là bút tích thật. Giá trị của bức "Chân dung Bác sĩ Gachet" tạm thời khó nói, nhưng hiện tại giá của nó chắc chắn không thể thấp hơn năm xưa, nhất là sau khi biến mất nhiều năm như vậy. Bức thứ hai là "Hoa hướng dương", bức này lại càng truyền kỳ hơn.

Nghe đồn năm xưa bức tranh này đã bị hủy, nhưng nay lại xuất hiện trở lại. Bởi vậy, nếu bức họa này được công bố ra ngoài, chắc chắn sẽ gây chấn động lớn ở Nhật Bản, dù sao thì năm xưa bức họa này thuộc sở hữu của Nhật Bản, và mọi người đều đồn rằng nó đã bị hủy ở Nhật. Thế nhưng làm sao nó lại xuất hiện ở Trung Quốc? Ai mà biết được chứ.

Sanmurs tuy ngoài mặt vẫn giữ nụ cười, nhưng trong lòng đã bắt đầu cuồng hỉ. Mối quan hệ giữa hai nước Trung-Nhật, cả thế giới đều biết. Sanmurs tự nhiên cũng hiểu, bức họa này mang giá trị tuyên truyền cực lớn, đến lúc đó, chỉ cần tuyên truyền một chút, chẳng phải các nhà công nghiệp Nhật Bản sẽ phát điên lên sao?

Đương nhiên, có lẽ họ cũng sẽ không đến mức phát điên, nhưng món đồ này thì không sợ không bán được, giá cả tuyệt đối sẽ không thấp hơn bức "Chân dung Bác sĩ Gachet" kia. Trong lòng Sanmurs đã có tính toán rồi.

Hai bức tranh này bản thân đã là một truyền kỳ, gộp lại có giá trị vượt quá 3 trăm triệu đô la. Nhưng bức tranh khổng lồ kia thì càng truyền kỳ hơn, phải biết, trong các tác phẩm của Van Gogh dường như không có bức nào có kích thước lớn đến vậy. Nếu bức họa này được truyền ra, chắc chắn sẽ khiến tất cả mọi người kinh ngạc đến ngây người.

Còn có bức chim bay, bức chân dung và bức đồng ruộng trong mơ, mấy bức họa này khắp nơi toát ra vẻ kỳ dị. Từ bút pháp, họa pháp và các phương diện khác đều gần như là bút tích thật của Van Gogh, cả chữ viết của Van Gogh cũng vậy, nhưng phong cách thì lại có chút khác biệt. Kỳ thực, phần lớn các tác phẩm của Van Gogh đều ẩn chứa chút tuyệt vọng, mất mát và các cảm xúc tiêu cực khác.

Nhưng mấy bức họa này lại tràn ngập ánh nắng, đầy ắp năng lượng tích cực. Mà theo miêu tả trong bức tranh khổng lồ này và bức tự họa kia, Van Gogh đã quen biết một người châu Á vào năm cuối đời. Người châu Á này trở thành bạn tốt của Van Gogh, mang đến cho ông niềm cổ vũ to lớn, giúp ông thoát khỏi bóng ma tâm lý, trong lòng tràn đầy hy vọng, và nhờ đó mới có được những bức họa này.

Nhưng trong lịch sử có thể tìm thấy những điều này hay không thì không ai biết được. Tuy nhiên, vốn dĩ những bức họa này, đặc biệt là bức tranh khổng lồ này, chắc chắn không hề có ghi chép, mà lại được vẽ ra dựa theo lời miêu tả của người bạn phương Đông kia của Van Gogh.

Trong đó ẩn chứa giá trị còn to lớn hơn.

Vài giờ sau, vào buổi chiều, Hồ Hưng Văn và những người của ông ta cũng bất ngờ chạy đến. Lúc này, Hồ Hưng Văn và mấy vị lão giáo sư khi nhìn thấy những bức tranh của Van Gogh cũng có chút cảm giác phát điên. Mặc dù họ không quá am hiểu về những bức họa này, nhưng dù sao họ cũng là người trong ngành, tự nhiên hiểu rõ những khía cạnh này.

Sanmurs cũng có chút bất ngờ, không ngờ lại có chuyên gia giám định từ Viện bảo tàng Cố Cung của Trung Quốc đến.

Giống như hai vị giáo sư phát điên khi thấy tranh Van Gogh, khi các chuyên gia này nhìn thấy bức tranh khủng long của Đường Dần, họ còn muốn phát điên hơn. Đó là triều Minh a! Triều Minh làm sao có thể có khủng long! Phải biết, thời kỳ đó hóa thạch khủng long căn bản không có ghi chép, cho dù có thì cũng chỉ là trong các ghi chép địa phương, loại hình huyện chí mà thôi.

Bởi vì người xưa căn bản không quan tâm đến những điều này, cho dù có tình cờ đào được, cũng không ai để ý những bộ xương khổng lồ này rốt cuộc là cái gì, nhiều nhất là lưu lại một hai truyền thuyết mà thôi. Mà đây lại là một bức vẽ khủng long hoàn chỉnh, hơn nữa còn gần như giống y đúc với hình ảnh khủng long được phục dựng bằng kỹ thuật hiện đại!

Cái quỷ gì thế này?! Các chuyên gia này quả thực nghi ngờ mắt mình có nhìn lầm hay không! Thế nhưng, trên hai bức vẽ này đều có dấu ấn của Đường Dần, không thể nào làm giả. Hơn nữa, chất liệu giấy này, vì tranh thủy mặc Trung Quốc thường được làm thành tranh cuộn, nên phần lớn tranh thủy mặc đều có nhiều khoảng trắng để trống.

Đặc biệt là phần trên và dưới dùng để làm trục cuộn đều có khoảng trắng. Những khoảng trắng này hoàn toàn có thể cắt ra một phần, sau đó tiến hành giám định cacbon 14. Nhưng hầu như không cần giám định, các chuyên gia này đều có thể khẳng định rằng, bức tranh này ít nhất có tám mươi phần trăm khả năng là bút tích thật!

Đây quả thực là một sự thách thức đối với lịch sử! Tuy nhiên, Tần Mục Bạch đứng bên cạnh nghe họ thảo luận, chỉ có thể kỳ quặc gãi gãi sau gáy mà thôi. Còn việc các nhà sử học sẽ phát điên như thế nào thì đó không phải là điều Tần Mục Bạch có thể suy tính. Triều Minh Đường Dần đã vẽ ra tranh khủng long rồi, so với điều này, việc Van Gogh có một người bạn phương Đông cũng đâu phải là chuyện gì khó tưởng tượng đâu chứ?

May mắn là Van Gogh chưa hề nói tên người bạn phương Đông kia, cái quỷ gì thế này, nếu Van Gogh nói ông ta quen biết một người bạn phương Đông tên là Đường Dần, thì các nhà sử học mới thực sự phát điên đấy.

Tuy nhiên, nghe được những lời này, Sanmurs cũng sợ ngây người. Với tư cách là người phụ trách một sàn đấu giá, ông ta tự nhiên cũng từng đấu giá tranh cổ Trung Quốc, tự nhiên cũng biết giá trị của các tác phẩm nghệ thuật Trung Quốc những năm gần đây trên thị trường sưu tầm quốc tế đang tăng lên một cách điên cuồng. Mà nếu bức họa này được đưa ra đấu giá, thì giá trị của nó chắc chắn không hề nhỏ!

Mặc dù có lẽ không thể sánh bằng tranh của Van Gogh, nhưng nó tuyệt đối sẽ tạo ra một mức giá chưa từng có, một mức giá dành cho chủ nhân của bức tranh này. Nếu tính thêm ý nghĩa ẩn chứa bên trong, nhất là sự kiện tự thân rằng triều Minh đã có người vẽ ra khủng long, thì sự đặc sắc truyền kỳ của bức vẽ này càng thêm nổi bật a.

Lưu Minh Thái sau khi trao đổi với Hồ Hưng Văn và mấy vị giáo sư khác, đã tìm đến Tần Mục Bạch và hỏi: "Tiên sinh Tần, nhà ngài quá nhỏ, không biết có thể đưa công việc giám định những bức họa này đến Viện bảo tàng Hô thị để tiến hành không?"

Tần Mục Bạch cũng không hề do dự mà hỏi thẳng vấn đề mình quan tâm nhất: "Có sự bảo đảm nào không?" Đi viện bảo tàng thì không có vấn đề gì, vậy vấn đề đặt ra là, nếu đến viện bảo tàng thì làm sao để đảm bảo những bức họa này là thật hay giả? Lỡ đâu tôi cầm về không phải bản gốc của mình, mà có người thay thế thì sao?

Mặc dù đối phương là một tổ chức chính thức, nhưng trong chuyện đồ cổ này, ai cũng không thể đưa ra cam kết bảo đảm một trăm phần trăm. Chẳng lẽ tổ chức chính thức thì không có khả năng xảy ra chuyện khác sao?

Chỉ cần một bức có sai sót, Tần Mục Bạch cũng phải khóc ròng, bởi đây đều là tiền bạc và ân tình.

Lưu Minh Thái có chút xấu hổ. Hắn muốn nói rằng chúng ta là viện bảo tàng thuộc cơ quan nhà nước, không thể nào làm "ăn đen" đồ của ngươi, nhưng những lời này hắn lại không thốt ra được. Cái gọi là "nhất mã quy nhất mã", ngươi dù là cơ quan nhà nước cũng không thể không có bất kỳ văn kiện nào mà cứ thế giao đồ cho người ta.

Nhưng mở văn kiện thì làm thế nào để mở? Những văn vật này hiện tại chưa xác định được thật giả. Nếu đã xác định là bút tích thật, thì ngược lại đơn giản, chỉ cần trực tiếp ký văn kiện tiếp nhận bút tích thật của ai đó, rồi đóng dấu là xong.

Nhưng hiện tại đâu có xác định được. Nếu họ ký nhận là bút tích thật, nhưng cuối cùng kết quả giám định lại không phải thì sao? Trừ phi những bức họa này được Tần Mục Bạch chăm sóc 24 giờ, nhưng việc đến viện bảo tàng thì điều này căn bản không thể hiện được.

Hồ Hưng Văn cuối cùng vẫn đưa ra quyết định: "Vậy thế này đi, chúng ta cứ thu thập những mẫu vật có thể lấy được về để xét nghiệm trước. Mặc dù sẽ chậm hơn một chút, nhưng tôi tin tiên sinh Sanmurs và những người của ông ấy chắc cũng sẽ đưa ra lựa chọn tương tự thôi, phải không? Dụng cụ, địa điểm các loại chúng tôi đều có thể cho ngài mượn."

Nơi đây dù chật chội, nhưng họ không thể chấp nhận được. Phần lớn những vật này sau khi giám định, gần như đều là bút tích thật, ít nhất là họ không thể giám định ra bất kỳ món đồ giả mạo nào, dù là những bản sao chép.

Sanmurs và đoàn người của ông ta mặc dù mang theo đầy đủ dụng cụ, nhưng chắc chắn vẫn còn thiếu sót vài thứ. Nay Hồ Hưng Văn đã nói như vậy, Sanmurs tự nhiên cười một tiếng, đồng ý ngay.

Các dụng cụ giám định cơ bản cũng chỉ là những thứ đó. Chỉ cần dụng cụ chuẩn xác, kết quả giám định tự nhiên cũng sẽ chuẩn xác, việc d��ng dụng cụ của ai thì không quan trọng.

Tần Mục Bạch gật đầu đồng ý: "Được thôi."

Lời dịch này được truyen.free tận tình chuyển ngữ, trân trọng kính gửi đến bạn đọc gần xa.