Solena là thủ lĩnh của một tổ chức.

Nàng gia nhập tổ chức đã nhiều năm, với ý định ban đầu là thoát khỏi người chồng nát rượu bạo hành, tìm một nơi có sự đoàn kết, cùng nhau phát triển. Và quả thực, nàng đã thành công. Điều đó khiến nàng nhận ra những lợi ích của tổ chức, từ đó toàn tâm toàn ý cống hiến, rồi dần dần trở thành người lãnh đạo.

Khi s�� lượng thành viên ngày càng tăng, nàng nhận ra mình có thể tận dụng tổ chức để trao đổi tài nguyên. Kiếm tiền ư? Không! Nghe tục tĩu quá. Đó là trao đổi tài nguyên! Nếu không có tài nguyên, làm sao các hoạt động có thể triển khai? Làm sao các cuộc kháng nghị có thể tiến hành?

Buổi tối, trong khách sạn, nàng đang giao nhiệm vụ cho mọi người.

"Nhiệm vụ lần này của chúng ta rất đơn giản, chỉ là để cổ vũ nhiệt tình cho một bộ phim. Ngày mai mọi người đi xem phim, xem xong thì đứng dậy vỗ tay, không cần để ý người khác, chúng ta cứ tự nhiên thể hiện. Sau đó, khi buổi chiếu kết thúc, hãy ôm lấy nhà sản xuất, ai cũng phải ôm, rồi nói vài lời khen ngợi."

"Vâng, hiểu rồi. Việc này trước kia đã làm."

"Liệu ba mươi người chúng ta có đủ không?" Có người hỏi.

"Còn có các tổ chức khác tham gia nữa!"

"Vậy có cần phải thể hiện sự 'xông xáo' hơn không?"

"Chắc chắn rồi! Sau khi việc này thành công, mỗi người sẽ nhận được 500 USD tiền thù lao!"

"Ối chà, lần này đúng là hào phóng thật đấy."

Solena sẽ không nói mình đã bỏ t��i bao nhiêu tiền, họ làm loại việc này đã quá quen thuộc rồi.

Chính khách cần phiếu bầu, nguồn lực cần được phân bổ, truyền thông cần điểm nóng, nhà tư bản cần thị trường, người bình thường cần chỗ dựa tinh thần, ngay cả các ngôi sao nữ cũng cần sự lập dị để tạo dấu ấn… Tóm lại, trong thời đại phát triển nhanh chóng ngày nay, những tổ chức như thế này càng ngày càng hữu dụng.

Ngày hôm sau, trời trong gió nhẹ.

Ngay cả mùi hôi từ kênh đào Venice cũng đã tan biến đi ít nhiều.

《Thời Khắc》 được trình chiếu tại cung điện Palazzo Pallavicini, nơi có một sảnh lớn chứa được 1700 khán giả. Đông đảo người đã đổ về đây từ sớm, chào đón các đoàn khách.

Đại diện truyền thông Hồng Kông, đạo diễn Hầu Hiếu Hiền cùng đoàn tùy tùng, truyền thông châu Âu và các phóng viên Mỹ lần lượt tiến vào. Một số phóng viên Mỹ vốn quen biết Trần Kỳ đã đến chào hỏi anh.

"Giáo sư Cát! Hoan nghênh, hoan nghênh!"

Vị nhà Hán học Cát Hạo Văn cũng tới, còn dẫn theo mấy người, giới thiệu: "Mấy vị này đều là học giả châu Âu nghiên c��u Tiêu Hồng. Trong suốt một năm qua, chúng tôi đã tổ chức rất nhiều hội thảo nghiên cứu, các ấn bản tiếng Anh, tiếng Đức, tiếng Pháp, tiếng Ý của tác phẩm Tiêu Hồng có thể được xuất bản, họ đã giúp đỡ rất nhiều."

"Rất hân hạnh được gặp, vô cùng cảm kích!"

Trần Kỳ vội vàng bắt tay, những người này có sức ảnh hưởng không hề nhỏ.

Sau đó, Tạ Tấn xuất hiện trong bộ âu phục phẳng phiu, nhiệt tình ôm mọi người, rồi khẽ thì thầm một câu: "Có một giám khảo người Ý là bạn thân của Bertolucci, ông ấy có nhiều ý kiến về cậu đấy."

"Avati?" Trần Kỳ cố nhớ lại tên của một giám khảo trong danh sách.

Tạ Tấn không nói gì, chỉ vỗ vai anh một cái rồi tự mình đi về chỗ ngồi. Tiếp đó, chủ tịch ban giám khảo Andre cũng xuất hiện. Quan hệ giữa Trung và Liên Xô vừa mới bình thường hóa, dù là về tình hay về lý, ông ấy cũng nên đến ủng hộ.

Nữ giám khảo người Hy Lạp Eleni, nữ giám khảo người Pháp Melato đương nhiên đã có mặt để ủng hộ. Điều bất ngờ là, hai giám khảo người Mỹ cũng tới.

Một người trong số đ�� tên là John Landis, ông đã đạo diễn nhiều bộ phim thương mại đạt doanh thu cao, ví dụ như 《Phúc Lộc Song Bá Thiên》, 《Người Sói Mỹ Ở Luân Đôn》, 《Âm Dương Ma Giới》, vân vân. Ông đã gặp Trần Kỳ vài lần tại các buổi tiệc ở Hollywood, và cười lớn nói: "Ha ha! Trần, lần này đến lượt tôi đánh giá tác phẩm của cậu!"

"Vậy mong ông nương tay, trở lại Los Angeles chúng ta sẽ uống một chầu."

Tính ra, trong đoàn mười giám khảo, hôm nay có sáu người đã có mặt. Ôi chao! Đến Venice mà cứ như về nhà vậy. Nhưng Trần Kỳ không dám xem thường, hiện tại tình hình dư luận về đất nước ở nước ngoài không mấy khả quan, buộc phải đạt tỷ lệ thành công 100%.

Khán giả cũng lần lượt kéo đến. Các phóng viên liếc mắt qua, ồ? Tỉ lệ khán giả cao thế ư? Lại còn có nhiều khán giả nữ đến vậy sao?

Nhưng nghĩ kỹ lại, 《Thời Khắc》 được quảng bá là phim về phụ nữ, điều này hoàn toàn hợp lý.

Theo ánh đèn mờ dần, màn ảnh sáng bừng, bộ phim bắt đầu trình chiếu.

《Thời Khắc》 có tên tiếng Anh là 《The Hours》.

Tên phim vừa chỉ những khoảnh khắc trong cuộc đời, vừa ám chỉ những khoảnh khắc ngắn ngủi, và cũng liên quan đến nội dung phim. Bản gốc kể về ba người phụ nữ ở các thập niên 20, 40 và năm 2001, cùng những sự kiện xảy ra trong một ngày của mỗi người họ.

Nicole Kidman thủ vai nữ tác giả người Anh Woolf. Nàng bị bệnh trầm cảm hành hạ suốt một thời gian dài. Người chồng vô cùng yêu nàng, nhưng nàng cảm thấy cái chết mới là sự giải thoát, và không muốn tiếp tục làm gánh nặng cho chồng. Vào một ngày này, nàng từ biệt người bạn đời rồi nhảy sông tự sát.

Julianne Moore thủ vai một người nội trợ thuộc gia đình trung lưu Mỹ, có con trai và đang mang thai lần thứ hai. Nàng luôn sống trong sầu muộn và uất ức. Nàng không thích cuộc sống nội trợ, khát vọng thực hiện bản thân mình, hơn nữa nàng có xu hướng đồng tính, điều hoàn toàn không được chấp nhận vào thập niên 40.

Vào ngày hôm đó, nàng chạy đến một nhà trọ nhỏ với ý định tự sát, nhưng phút chót lại thay đổi ý định: Nàng quyết định phải sinh con ra, rồi bỏ nhà đi.

Meryl Streep thủ vai một biên tập viên nhà xuất bản. Khi còn trẻ, nàng từng yêu một nhà thơ. Kết quả là nhà thơ tiết lộ mình có quan hệ đồng tính với một người đàn ông. Nữ biên tập viên có thể đã bị ảnh hưởng bởi điều này, nên cũng tìm cho mình một người bạn gái.

Nhà thơ mắc bệnh AIDS, nữ biên tập viên vì tình nghĩa mà vẫn luôn chăm sóc anh ta. Cả hai giày vò lẫn nhau. Vào ngày hôm đó, nhà thơ đã tuyệt vọng tự sát. Buổi tối hôm đó, Julianne Moore khi đã già đến tìm nàng, thì ra nhà thơ này chính là người con trai bị bỏ rơi năm xưa.

Nàng vứt bỏ trách nhiệm làm mẹ để theo đuổi khát vọng tự do của bản thân. Hai người có một cuộc thảo luận. Hối hận hay không? Vân vân và vân vân.

Nhà thơ đã chết, nữ biên tập viên cũng được giải thoát, nàng bắt đầu một cuộc sống mới tốt đẹp hơn.

Câu chuyện của mỗi người tuy khá đơn giản, nhưng đạo diễn đã sử dụng kỹ thuật dựng phim montage, xé nhỏ cốt truyện thành nhiều mảnh, rồi lại lắp ghép chúng lại với nhau. Nhờ số lượng lớn những cảnh quay biểu tượng và ẩn dụ, cùng với sự thể hiện cảm xúc tinh tế và những lời thoại giàu triết lý, bộ phim trông rất cao siêu và hàn lâm.

Không khuyến khích xem.

Đây là một bộ phim nghệ thuật thuần túy.

Do bối cảnh thời đại khác biệt, Trần Kỳ khi làm lại 《Thời Khắc》 cần phải sửa đổi. Ví dụ như yếu tố tình yêu đồng giới. Phiên bản gốc là phim năm 2001, có cái nhìn rất cởi mở về đồng tính luyến ái, nhưng bây giờ là năm 1989!

Hắn có thể thể hiện một sự thấu hiểu nhất định đối với đồng tính luyến ái, nhưng không thể thể hiện lập trường ủng hộ rõ ràng. Đối với bệnh AIDS cũng phải có một mức độ phê phán nhất định.

Nhưng chủ đề không thay đổi, đều là ba người phụ nữ đối mặt với hoàn cảnh khó khăn của bản thân với những kết cục khác nhau: Tử vong, trốn tránh, và sự tái sinh.

Khi làm bộ phim này, dựng phim hậu kỳ còn quan trọng hơn cả quay phim. Muốn thể hiện một loại "kỹ thuật", đó chính là kỹ thuật montage, muốn tạo cảm giác rời rạc, đứt gãy. Ba dòng thời gian đan xen, luân phiên nhau, và cuối cùng mới hé lộ kết cục.

Trước hết hãy nói về Cung Tuyết đóng vai Tiêu Hồng.

Đầu thập niên 40, Tiêu Hồng cùng Đoan Mộc Hống Lương đi tới Hồng Kông. Đoan Mộc Hống Lương không phải một người đàn ông đáng tin cậy. Hắn từ nhỏ đã được cưng chiều, ngược lại, bản thân anh ta lại có tính ỷ lại rất lớn, khả năng tự lập kém, không biết chăm sóc người khác. Trái lại, Tiêu Hồng phải bận tâm và lo lắng cho anh ta.

Theo cách nói của thế hệ sau, Tiêu Hồng là một người "yêu đương mù quáng", cam chịu mọi thứ, nhẫn nhục chịu khó.

Khi đó, quân Nhật chiếm đóng Hồng Kông, thời thế rất loạn lạc. Nàng nhập viện vì bệnh lao phổi. Những ngày cuối đời, nàng luôn phải chiến đấu với bệnh tật, cũng vô cùng thất vọng về người bạn đời, và không lâu sau thì qua đời. Trong phim, những diễn biến được thể hiện chính là những gì xảy ra một ngày trước khi nàng qua đời.

Trương Quốc Vinh đóng vai Đoan Mộc Hống Lương, Lương Gia Huy thủ vai Lạc Khách Cơ, một người bạn của Tiêu Hồng.

Lại là Lâm Thanh Hà.

Bối cảnh là Đài Loan vào thập niên 60. Nàng cùng người chồng cũng xuất thân từ gia đình quyền thế, thuộc dạng hôn nhân chính trị. Nàng bình thường không có tên của mình, chồng họ Chu, nên nàng chính là bà Chu. Nàng có con trai, đang mang thai lần thứ hai, có tình cảm với cô bạn thân, và muốn thoát khỏi cuộc sống ngột ngạt này.

Cô bạn thân được Phùng Bảo Bảo thủ vai, và cùng tuổi với Lâm Thanh Hà.

Vào ngày hôm đó, cô bạn thân đến thăm nàng, khóc lóc kể một tin tức không may: Bản thân cô ấy mắc phải căn bệnh nan y, sắp phải nhập viện điều trị… Bà Chu an ủi nàng, nhưng không kiềm chế được mà hôn nàng một cái.

"Ô!"

Nụ hôn này của Lâm Thanh Hà thực sự là một nụ hôn thật trên môi Phùng Bảo Bảo, cả khán phòng ồ lên một tràng.

Hành động này đã khiến cô bạn thân giật mình, không chỉ kinh ngạc mà còn có chút tức giận. Tất cả những điều đó khiến bà Chu không biết làm thế nào, thậm chí cảm thấy không còn chỗ đứng, ý định tự sát càng trở nên mãnh liệt hơn. Chi tiết cốt truyện này cũng tương tự bản gốc.

Phiên bản dịch này thuộc sở hữu trí tuệ của truyen.free, mong quý vị độc giả vui lòng không sao chép.