Cuối cùng là Chung Sở Hồng.

Nàng ở bối cảnh năm 1989, là một biên tập viên xuất bản, từng có một mối tình với một nhà văn. Khi nhà văn tiết lộ mình mắc bệnh AIDS, nàng vẫn luôn chăm sóc anh ta. Tuy nhiên, khác với nguyên tác, nàng không tìm một người bạn đời đồng giới – điều đó có vẻ quá vượt thời đại. Với việc nhà văn mắc AIDS do quan hệ đồng tính, nàng cũng ngầm có một thái độ phê phán – rằng đây là một trào lưu, tiến một bước thì là tiên phong, nhưng tiến mười bước lại là tự tìm đến cái chết.

Thực ra, nhà văn cũng là một người tuyệt vọng. Tuổi thơ anh ta bị mẹ bỏ rơi, lại tận mắt chứng kiến mẹ hôn người bạn thân của bà, điều đó ảnh hưởng trực tiếp đến cuộc đời anh ta. Nhà văn do Tạ Quân Hào thủ vai – một diễn viên thực lực với các tác phẩm tiêu biểu như 《Nam Hải Thập Tam Lang》 và vai Tửu Kiếm Tiên trong 《Tiên Kiếm Kỳ Hiệp Truyện》.

Trong 《Thời Khắc》 không có kẻ ác, chỉ toàn là nỗi đau.

Với kịch bản được Trần Kỳ xây dựng nền tảng, cùng sự trợ giúp của dàn diễn viên tài năng và kinh phí dồi dào, Trương Nghệ Mưu đã thể hiện cảm quan hình ảnh một cách vô cùng tinh tế. Những thước phim mang không khí dồn nén, tĩnh lặng, và vỡ vụn đan xen trong phim, nối kết câu chuyện của ba người phụ nữ lại với nhau:

Bà Chu lựa chọn cuộc sống trốn chạy, chỉ xuất hiện khi biết tin con trai qua đời và thể hiện sự hối hận.

Nữ biên tập mắc kẹt trong sự ràng buộc tự thân: "Chúng ta từng là người yêu, chúng ta trân trọng nhau, tôi nhất định phải chăm sóc anh ấy." Nhà văn không muốn liên lụy nàng, và cả hai tự dằn vặt lẫn nhau. Sau khi anh ta nhảy lầu tự sát, nàng mới bắt đầu đối mặt với cuộc sống mới.

Tiêu Hồng là người bị dồn nén nhất, cả thể xác lẫn tinh thần nàng đều chìm vào tuyệt vọng. Cái chết là sự giải thoát tốt nhất, nhưng cũng đầy sự không cam lòng.

Mở đầu và kết thúc phim đều lấy Tiêu Hồng làm nhân vật trung tâm.

"Đến dễ, đi khó, hơn mười năm nhân thế du. Chia dễ, tụ khó, yêu hận ngàn năm buồn..."

Ở đoạn cuối, theo tiếng La Đại Hữu tự mình thể hiện ca khúc 《Cổn Cổn Hồng Trần》, Tiêu Hồng do Cung Tuyết đóng, tựa như một chiếc lá khô sắp tàn úa, nhẹ nhõm nằm ngửa trên chiếc giường bệnh đơn sơ. Bên ngoài là bầu trời tối tăm mờ mịt, quân Nhật đang chiếm đóng Hồng Kông.

Bạn đời Đoan Mộc không ở bên cạnh nàng, chỉ có bạn bè Lạc Khách Cơ bầu bạn.

Nàng từ từ nhắm mắt, hóa thành một cánh chim, như dòng sông Hô Lan quê hương đang gọi mời nàng. Hình ảnh chuyển sang cận cảnh, là lời di chúc cuối cùng của Tiêu Hồng:

"Trong lồng ngực của ta tích đầy c��t đá, nơi ta hướng về, chẳng qua là hoang dã, núi cao và chim bay."

"Cả đời ta chưa từng buông bỏ tình yêu lý tưởng và sự theo đuổi nhân phẩm. Ta trân trọng từng khoảnh khắc của tình yêu, và ta sẽ hòa cùng trời xanh biển biếc vĩnh hằng..."

Ngày 22 tháng 1 năm 1942, Tiêu Hồng qua đời vì bệnh tại Hồng Kông, kết thúc một đời lang bạt kỳ hồ khi chỉ mới gần 31 tuổi.

Ánh đèn sáng lên, đoạn cuối phim vẫn đang chạy danh sách diễn viên và ê-kíp, giai điệu bi thương mà hào hùng của 《Cổn Cổn Hồng Trần》 vẫn vang vọng. Khán đài vang lên vài tiếng nức nở không kìm nén được – đây là những người thực sự hiểu phim, bởi loại phim nghệ thuật u tối với luận điệu như vậy vốn phù hợp với khẩu vị châu Âu.

Rào rào!

Tạ Tấn là người đầu tiên đứng lên vỗ tay. Lần này làm giám khảo, ông đã thấy điện ảnh quốc tế vỗ tay thế nào và vỗ tay vì điều gì, nhận ra sự chênh lệch với điện ảnh trong nước thực sự rất lớn. Thế nhưng, không ngờ lại xuất hiện hai kiệt tác tiếng Hoa rõ ràng vượt trội là 《Bi Tình Thành Thị》 và 《Thời Khắc》. Tâm trạng này rất phức tạp, ông cũng cảm thấy mình đã già.

Sau đó, một bộ phận phóng viên đứng dậy vỗ tay.

Vài tiếng vỗ tay lẻ tẻ, rồi tiếng vỗ tay đột nhiên trở nên mãnh liệt. Mọi người quay đầu lại thì thấy rất nhiều khán giả nữ đã đứng dậy, với đôi mắt ngấn lệ để bày tỏ sự kính trọng đối với bộ phim này. Tiếng vỗ tay kéo dài không ngừng, khiến ngay cả những người không có ý định đứng lên cũng phải làm theo, cùng nhau vỗ tay.

"Sao bây giờ khán giả lại có chất lượng cao đến vậy?"

Một phóng viên không nhịn được càu nhàu, lẩm bẩm nói nhỏ: "Nhiều đoạn tôi còn chẳng hiểu, vậy mà họ cũng hiểu được sao?"

"Chắc khán giả nữ dễ đồng cảm hơn. Tôi thấy phim này tạm được thôi, chỉ là hơi bực mình."

"Phim nghệ thuật vốn là vậy mà... Mà sao tiếng vỗ tay vẫn chưa dứt thế?"

Rào rào!

Rào rào!

Khi đã đứng lên vỗ tay rồi thì không thể dừng được. Có người muốn ngưng, nhưng thấy người khác vẫn vỗ, nên không thể không vỗ theo cho hợp với số đông.

Solena cùng các thành viên trong tổ chức hòa vào đám đông, vỗ tay nhiệt liệt. Đồng thời nàng quan sát xung quanh, để nhận ra ai là người cùng thuộc tính với mình. Những tổ chức này ban đầu đều làm những việc có ích, chẳng qua sau này biến chất, trở thành công cụ cho lợi ích cá nhân.

Đoàn làm phim chính đứng trên đài, liên tục cúi chào cảm ơn.

Đặc biệt là ba nữ diễn viên chính, dù có 'thủy quân' tô điểm, diễn xuất của họ vẫn khiến phần lớn khán giả yêu thích. Cung Tuyết một tay nắm Lâm Thanh Hà bên trái, một tay nắm Chung Sở Hồng bên phải, cùng nhau cúi chào, lại làm bùng nổ những tràng hoan hô không ngớt.

Tiếng vỗ tay kéo dài mấy phút, cuối cùng cũng dần ngớt.

Trong phần giao lưu tiếp theo, Trần Kỳ một lần nữa phát huy tinh thần người bạn đồng hành của phụ nữ, và thao thao bất tuyệt một hồi.

Anh ấy là người xuyên không, biết rằng mấy chục năm sau, vấn đề giới tính đối lập đã trở nên phức tạp, mông lung; nhưng trước đây thì không như vậy. Quan điểm chủ đạo trước kia là phụ nữ thể hiện giá trị thông qua lao động xã hội và sinh sản; còn đời sau lại thịnh hành việc thể hiện giá trị thông qua việc chỉ trích đàn ông.

《Thời Khắc》 lại thể hiện một cách khác biệt, nó chú trọng đến khía cạnh tinh thần.

Tiêu Hồng: Ta có hoài bão nhưng chưa được đền đáp, người yêu của ta khiến ta thất vọng, vậy mà ta lại phải chết.

Bà Chu: Ta không muốn làm bà nội trợ, ta thích khuê mật, thời đại này không dung nạp được ta, ta chỉ có thể chạy trốn.

Nữ biên tập: Anh ấy tìm thấy sự giải thoát qua cái chết, chúng ta cũng không cần phải dằn vặt lẫn nhau nữa.

...

"Các anh đã làm ra một bộ phim tuyệt vời!"

"Cảm ơn các anh! Thật sự khiến tôi quá xúc động!"

"Trời ạ, thấy anh tôi lại muốn khóc..."

Khi buổi giao lưu kết thúc, rất nhiều khán giả nữ xếp hàng, lần lượt đến chào hỏi đoàn làm phim chính. Với Cung Tuyết và hai nữ diễn viên còn lại, họ vừa bắt tay, vừa ôm, thậm chí nước mắt lưng tròng. Các ký giả bấm máy ầm ĩ, lần nữa nghi ngờ:

Sao bây giờ khán giả lại có chất lượng cao đến vậy?

Khả năng đồng cảm mạnh đến thế sao?

Thái độ lại thân thiện đến vậy ư?

Cung Tuyết biết rõ nội tình, chỉ đang phối hợp diễn, nhẹ nhàng an ủi các khán giả. Còn Lâm Thanh Hà và Chung Sở Hồng thì không rõ nội tình đâu, ai nấy đều xúc động không thôi, không khí liên hoan phim Venice thật tuyệt.

Trương Nghệ Mưu mơ hồ hiểu ra, nghi ngờ Trần Kỳ có thể đã sử dụng siêu năng lực, nhưng trong lòng vẫn rất vui. Ông ấy sang Mỹ tu nghiệp, nhận được sự hun đúc từ Trần Kỳ, lại có thêm hai tác phẩm thực hành là 《Người ở New York》 và 《Thời Khắc》, hoàn toàn khác biệt so với nguyên tác.

...

Ngày hôm sau, các bài bình luận điện ảnh mới ra lò.

"Bộ phim miêu tả một ngày của ba người phụ nữ ở ba thời đại khác nhau. Từ ngày này sang ngày khác, từng khoảnh khắc của cuộc đời đều đáng được ngợi ca. Bộ phim có thể lấy bối cảnh những năm 40, 60 hay 80 của thế kỷ trước, nhưng chủ đề này sẽ mãi luôn sống động và cấp bách."

"《Thời Khắc》 đã chứng minh điện ảnh thực sự là một loại hình nghệ thuật!"

"Diễn xuất tuyệt vời, kỹ thuật thể hiện mang tính tiên phong, kỹ thuật dựng phim (montage) được vận dụng lưu loát, tự nhiên. Từ đầu đến cuối, phim đã níu giữ trái tim bạn, khiến đôi mắt bạn không thể rời màn ảnh một giây phút nào. Đây là bộ phim hay nhất năm nay."

"Năm ngoái, tại Bologna đã diễn ra hội thảo văn học về Tiêu Hồng, tôi may mắn được tham gia. Đây thực sự là một nữ nhà văn Trung Quốc vĩ đại nhưng bị đánh giá thấp. Tôi rất vui khi có một bộ phim như vậy để khắc họa cuộc đời Tiêu Hồng và những người cùng thời. Nếu có thể có một bộ phim tiểu sử hoàn chỉnh thì sẽ tốt hơn nữa."

"Khi hai người phụ nữ hôn nhau, tôi suýt bật dậy, không thể tin được đây lại là một bộ phim Trung Quốc!"

"Táo bạo, sắc bén, nhưng lại có sự tiết chế an ủi lòng người. Quả thật không giống một bộ phim Trung Quốc chút nào, ở mọi khía cạnh. Cốt truyện, kỹ thuật thể hiện và ý tưởng của nó đều mang đậm tính quốc tế. Tuy nhiên, khi nhìn thấy tên Trần Kỳ ở phần nhà sản xuất và biên kịch, mọi chuyện lại trở nên dễ hiểu."

"Anh ấy đã giành Gấu Vàng, Cành Cọ Vàng; nếu lần này giành được Sư Tử Vàng, anh ấy sẽ trở thành người duy nhất ôm trọn ba giải thưởng lớn của châu Âu!"

Các bài bình luận lớn đều dành nhiều lời khen ngợi, ngay lập tức trở thành tâm điểm.

Đừng quên rằng kho tàng câu chuyện này luôn được độc quyền gửi đến bạn qua truyen.free.