Kịch ngắn, thực chất chính là một thể loại kịch được cô đọng lại.

Nó không nhất thiết phải gây cười, bởi trong các kỳ tuyển sinh, thi cử của trường nghệ thuật, tiểu phẩm đều là một phần thi bắt buộc đối với học viên. Nhưng khi lên sóng trong chương trình Chào Giao thừa, nó chủ yếu gánh vác nhiệm vụ gây cười. Trước kia, kịch ngắn rất được yêu thích, không chỉ mang lại tiếng cười mà còn chứa đựng nhiều tư tưởng sâu sắc.

Những vở kịch ngắn sau này đã không còn gây cười, thiếu chiều sâu tư tưởng, thậm chí còn có những quan điểm lệch lạc.

Trong ba thế hệ vua kịch ngắn là Trần Bội Tư, Triệu Lệ Dung, Triệu Bản Sơn, Trần Bội Tư là người có phong cách kịch độc đáo nhất, đặc biệt là vở 《 Vai chính và vai phụ 》. Nếu mở rộng thêm, hoàn toàn có thể trở thành một vở kịch sân khấu đường đường chính chính.

Nghệ sĩ Triệu Lệ Dung chủ yếu dựa vào sức hút cá nhân và nét đặc trưng riêng. Nếu thay bằng một diễn viên khác thì không thể đạt được hiệu quả tương tự.

Triệu Bản Sơn lúc đầu có những tác phẩm có sức ảnh hưởng rộng rãi, được cả giới thượng lưu lẫn bình dân yêu thích, khá có tư tưởng. Chẳng hạn như vở 《 Xem mắt 》 phản ánh thực trạng tái hôn của người già cô độc ở nông thôn, hay 《 Chú Ngưu lên cán bộ 》 phê phán tình trạng cán bộ lạm dụng công quỹ để ăn uống xa hoa mà không làm việc. Về sau, chất lượng các tác phẩm của ông không còn được như trước, nhất là khi ông đưa các đệ tử của mình lên sân khấu, càng lúc càng phát triển theo hướng của 《 Tình yêu thôn quê 》. Tất nhiên là tùy quan điểm của mỗi người.

Ngay lúc này, Trần Bội Tư – một tài năng hiếm có ngàn năm có một – đang cùng với Chu Thời Mậu, người với cặp mày rậm và đôi mắt to, trình diễn vở 《 Vai chính và vai phụ 》.

"Ha ha ha!"

"Ha ha!"

Trong phòng quay thỉnh thoảng truyền ra tiếng cười. Mười mấy vị giám khảo cũng không giữ vẻ mặt nghiêm nghị mà vẫn thoải mái cười đùa.

Nhưng vở kịch ngắn này vẫn còn khá nhiều vấn đề, rõ ràng đây là một bản chưa hoàn chỉnh. Chẳng hạn như phần mở đầu, hai diễn viên làm nền, giới thiệu nhân vật và bối cảnh bằng cách tương đối thông thường. Tổng thời lượng cũng khá dài, Cung Tuyết để ý thấy đã lên tới 20 phút.

Nàng đúng là đến đây để làm giám khảo.

Với kinh nghiệm dày dặn qua nhiều năm rèn luyện, nàng có kiến thức uyên bác và cũng có nhiều tâm đắc trong lĩnh vực sáng tác nghệ thuật. Sau khi buổi biểu diễn kết thúc, và những giám khảo khác đã đưa ra lời phê bình, nàng cũng nói lên ý kiến của mình: "Quá dài rồi, cần tinh giản thêm. Cắt bỏ khoảng ba đến bốn phút nữa là vừa vặn. Phần mở đầu hơi tẻ nhạt, liệu có thể tạo được ấn tượng ngay từ đầu, thu hút sự chú ý của khán giả và nhanh chóng đưa họ vào tình tiết chính hay không?"

"Chúng tôi cố gắng hoàn thiện!"

"Cảm tạ các lãnh đạo đã chỉ bảo!"

Trần Bội Tư và Chu Thời Mậu là những gương mặt quen thuộc của chương trình Chào Giao thừa, nên đã quen với việc bị kiểm duyệt. Cung Tuyết cười nói: "Hai người có năng lực, năm nay đã có đầy đủ kinh nghiệm, hãy chỉnh sửa thật tốt."

"Cám ơn cô Cung, dù bận rộn vẫn đến xem tiết mục của chúng tôi, nhất định sẽ không phụ lòng mong đợi của cô!"

Cũng là người quen, nên họ không tránh khỏi việc trêu đùa vài câu. Phần mở đầu của vở 《 Vai chính và vai phụ 》 bản đầu tiên rất dài dòng, bản cuối cùng đã được tinh giản rất nhiều:

"Này không phải sai sao, cầm nhầm phục trang rồi?"

"Anh là đồ phản bội!"

"Lúc này á? Giờ này mà tôi lại phản bội rồi sao?"

Chỉ vài câu thoại ngắn gọn đã trực tiếp dẫn dắt vào tình tiết chính.

Tiết mục thứ hai, bốn giọng ca đầy nội lực (Lưu Hoán, Vi Duy, Hàng Thiên Kỳ, Đồ Hồng Cương) đã cùng thể hiện bài hát 《 Châu Á Hùng Sư 》 – tên gốc khi ra mắt lần đầu là 《 Châu Á Hùng Phong 》.

"Mạnh mẽ và đầy cảm xúc, rất hay!"

"Bài hát hàm chứa tinh thần đoàn kết, hăng hái tiến lên, khích lệ lòng người!"

"Nhìn chung thì rất tốt, nhưng từ 'hùng sư' có vẻ không ổn. 'Châu Á Hùng Sư'? Ai mới là hùng sư chứ? Chỉ có Trung Quốc chúng ta mới xứng danh hùng sư. Việc đặt tên như vậy rất dễ gây hiểu lầm, sẽ khiến người nghe cảm thấy quá mạnh mẽ về sắc thái riêng của một quốc gia, trong khi chúng ta cần chú ý đến tinh thần 'Châu Á là một nhà'."

"Chúng ta sẽ góp ý với người sáng tác ca từ, còn các anh hát thì không thành vấn đề. Ngoài ra, về vũ công phụ họa, cần sắp xếp sớm, phải có một đội múa phụ họa thật hoành tráng và khí thế." Cung Tuyết bổ sung.

"Ừ, đúng!"

Hoàng Nhất Hạc gật đầu.

Mọi người đều biết, khi đồng chí Trần Kỳ vắng mặt, đồng chí Cung Tuyết về cơ bản có thể đại diện cho ý kiến chỉ đạo.

Ngay sau đó, Quách Đạt, Thái Minh, Tống Đan Đan, Hoàng Hoành cùng những người khác xuất hiện. Tác phẩm của họ cũng gặp phải vấn đề lớn, toàn bộ đều bị yêu cầu chỉnh sửa lại. Quách Đạt, Thái Minh còn chưa quá thành thục, còn vở kịch ngắn của Tống Đan Đan và Hoàng Hoành có tên là 《 Đội du kích siêu sinh 》.

Mọi người đã thảo luận khá gay gắt.

"Kịch ngắn không tệ, có nhiều tình huống gây cười, có chủ đề, diễn cũng tốt."

"Tôi cảm thấy không quá thích hợp để đưa lên chương trình Chào Giao thừa. Nếu có thể lên sóng thì nên để trong Đêm hội Nguyên Tiêu."

"Sao lại không thích hợp chứ? Kế hoạch hóa gia đình là chính sách cơ bản của quốc gia chúng ta mà!"

"Kịch ngắn tuy hài hước, nhưng chủ đề này vốn chẳng có gì đáng cười, những nhóm người thực tế bị ảnh hưởng cũng không thấy buồn cười. Tôi tán thành không đưa tiết mục này lên Chào Giao thừa!" Cung Tuyết nói.

"Vậy thì đợi bàn bạc lại sau vậy!"

Nhân tiện nhắc tới, Tống Đan Đan khi đóng vở kịch ngắn này, cô ấy đang mang thai thật, bụng bầu là thật. Đứa bé trong bụng chính là con trai của cô và Anh Đạt, tên là Batu. Có một lần, trong một tiết mục khác, hai mẹ con cô ấy ăn đậu cô ve do Hoàng Lỗi nấu bị ngộ độc. Lúc Tống Đan Đan đang nôn ói, Batu ở bên cạnh vẫn còn tra điện thoại di động để phổ cập kiến thức cho mẹ rằng: "Mẹ bị trúng độc rồi!"

Tiếp theo, Triệu Lệ Dung lên sân khấu.

Nàng và Củng Hán Lâm lần đầu hợp tác cũng rất ăn ý, thuận lợi biểu diễn xong. Phần cuối của vở 《 Công Phu Lệnh 》, chính là cảnh các thiếu niên biểu diễn võ thuật theo điệu nhạc 《 Trung Quốc Công Phu 》, một nhóm thiếu niên đang tập luyện: "Nằm tựa như một cây cung, đứng tựa như một cây tùng, bất động không đung đưa ngồi như chuông..."

Tiết mục này thực sự có tính đột phá. Trước kia kịch ngắn chỉ là kịch ngắn, còn tiết mục này lại lồng ghép ca khúc vào, vừa diễn vừa hát.

... ...

Trong hành lang, số người ngày càng thưa thớt.

Nhóm bốn người đến từ Đông Bắc càng thêm khẩn trương. Họ không dám ngồi, mà chỉ ngồi xổm khiến chân mỏi nhừ, định mặc kệ mà ngồi bệt xuống đất.

Đã quá trưa, mà chẳng có ai lo cơm nước. Phan tử lẩm bẩm: "Đài truyền hình trung ương cũng thật quá đáng. Đến hộp cơm cũng không phát sao? Chúng tôi đi diễn ở đâu mà chẳng được rượu ngon món quý tiếp đãi chu đáo?"

"Giờ này đừng có mà than vãn nữa. Đừng nói chúng ta từ dưới tỉnh lên, người ta dân thủ đô còn phải tự túc kia kìa." Triệu Bản Sơn nói.

"Tôi biết rồi, tôi biết rồi, tôi lảm nhảm vài câu cũng không được sao?" Phan tử huých nhẹ vào anh ta, nói: "Ài, hai thùng Mao Đài của tôi biết làm sao đây? Chẳng lẽ lại mang về sao?"

"Tự mình mà uống hết đi. Ở thủ đô thêm mấy ngày nữa, coi như đi du lịch vậy..."

"Tổ 15!"

Cuối cùng nhân viên công tác cũng gọi số. Triệu Bản Sơn vội vàng đứng bật dậy: "Đến đây, đến đây!"

Phan tử và Vương Bình cổ vũ anh ta. Anh cùng Hoàng Hiểu Quyên tiến vào phòng quay, nhìn thấy mười mấy vị lãnh đạo lạ mặt đang ngồi phía dưới. Bỗng ánh mắt anh ta dừng lại ở Cung Tuyết, đây là người duy nhất anh ta nhận ra – dù anh ta có quê mùa đến mấy, cũng từng xem phim của bà.

"Buổi thẩm định tiết mục ngôn ngữ đầu tiên, kịch ngắn 《 Xem mắt 》!"

Triệu Bản Sơn và Hoàng Hiểu Quyên diễn hai người già nông thôn mà người bạn đời của cả hai đều đã mất. Họ trước kia là bạn học, được con cái mai mối, họ tìm đến với nhau. Mặc dù nhân vật trong kịch đã ngoài năm mươi tuổi, còn Triệu Bản Sơn mới 32, nhưng điều đó không thành vấn đề. Vẻ ngoài già dặn, có phần luộm thuộm của anh ta đã phát huy tác dụng rất lớn.

Trong suốt quá trình biểu diễn, phía dưới thỉnh thoảng có tiếng cười, nhưng nhìn chung thì rất yên lặng. Điều này khiến hai người họ vô cùng thấp thỏm. Họ cố gắng hoàn thành tiết mục, rồi thấp thỏm lo lắng nhìn xuống phía dưới sân khấu.

Hoàng Nhất Hạc mở miệng hỏi: "Tôi có thể phát âm không chuẩn, tôi chỉ bắt chước lời anh nói thôi. 'Ngũ tích lục thú' có ý nghĩa gì?"

"Một người quá rảnh rỗi, ngồi không không biết làm gì, bồn chồn khó chịu."

"Thế còn 'ấp úng bẹp bụng' nghĩa là gì?"

"Nói chuyện không lưu loát, ấp a ấp úng."

"Còn 'lông sững tam quang' thì sao?"

"Ấy..."

Triệu Bản Sơn im lặng.

"Anh cảm thấy những lời này, khán giả cả nước có thể nghe hiểu được không?" Hoàng Nhất Hạc nói: "Vùng Đông Bắc có quá nhiều tiếng địa phương, và cũng có quá nhiều nội dung pha trò bình dân. Tổng thời lượng lại quá dài."

"Cách diễn có vẻ hơi tùy ti��n, giống như đang diễn một vở kịch địa phương vậy. Có lẽ các anh chưa có nhiều kinh nghiệm với kịch ngắn, cần phải cải thiện." Cung Tuyết nói.

Mọi người nhao nhao lên tiếng, ý kiến chủ yếu tập trung vào các điểm sau: Một số nội dung thô tục, nhân vật Từ Lão Héo tạo cảm giác nhếch nhác, tiếng địa phương quá nhiều, không đặc sắc, v.v...

Triệu Bản Sơn xuất thân từ diễn nhị nhân chuyển.

Nhị nhân chuyển mang đậm phong vị quê mùa của vùng Đông Bắc. Anh ấy đã quen với lối diễn đó nên nhất thời không thể thay đổi. Trong tâm trí anh ấy, khái niệm về "kịch ngắn" còn chưa đủ rõ. Vở 《 Xem mắt 》 này, năm đó, một nhóm biên kịch của Đài truyền hình trung ương đã từng bước giúp anh ấy điều chỉnh.

Sau này, nhiều khán giả vẫn nói rằng họ không hiểu các vở kịch ngắn của Triệu Bản Sơn, nhưng nào có ai biết rằng đây đã là bản cải biên rồi. Nếu để anh ấy diễn những tiết mục ban đầu, còn khó hiểu hơn nữa.

Mà anh ấy vừa nghe những lời này, thầm nghĩ: Vậy là hỏng rồi!

Không ngờ rằng, Hoàng Nhất Hạc lại hỏi: "Khi nào các anh về?"

"Chắc phải đợi vài ngày nữa ạ!"

"Vậy thì tốt quá rồi. Anh có biết đồng chí Vương Cảnh Ngu không? Tôi sẽ nhờ anh ấy giúp các anh kiểm tra và điều chỉnh lại cấu trúc nội dung, anh thấy thế nào?"

"Ồ vậy thì tốt quá rồi, cảm tạ quý vị lãnh đạo!" Triệu Bản Sơn cũng đâu có ngốc, liền vội vàng cúi người cảm tạ.

Bản văn này được biên tập và xuất bản bởi truyen.free, góp phần mang đến những trải nghiệm đọc thú vị nhất.