Hồng Kông, Tân Giới.

Tân Giới với nhiều núi non, thôn xóm cùng những khu vực chưa được khai phá, sở hữu cảnh sắc thiên nhiên không tồi. Trong đó, Ô Giao Đằng là một danh thắng, được xem là thánh địa của những người yêu thích đi bộ đường dài ở Hồng Kông.

Làng Ô Giao Đằng chủ yếu do các tộc nhân họ Lý thuộc dân tộc Khách Gia sinh sống, vẫn giữ gìn cấu trúc cư trú truyền thống với các từ đường, nhà gạch xanh, hương công sở, miếu Thiên Hậu... Tất cả tạo nên một không gian thanh u, yên tĩnh, tựa như chốn Đào Hoa Nguyên ẩn mình giữa núi rừng.

Sáng hôm đó, ngôi làng bỗng trở nên náo nhiệt.

Đoàn làm phim chủ chốt của 《 The Others 》, cùng với Phó Kỳ, Thạch Tuệ, Thi Nam Sinh, đã có mặt đầy đủ và hướng thẳng tới một bia kỷ niệm các liệt sĩ dưới sườn núi.

Giữa núi rừng xanh biếc, tấm bia cao 8 mét, mặt chính khắc hàng chữ "Kháng Nhật anh liệt bia kỷ niệm", phần đế khắc bốn chữ "Hạo nhiên chính khí". Hai bên là hai tấm bia đá phụ, với nền đen chữ vàng, khắc tên sáu liệt sĩ. Ngoài ra còn một tấm bia khác, ghi lại những sự tích anh hùng kháng Nhật của người dân làng Ô Giao Đằng.

Đoàn người trong trang phục trang trọng, đến trước để quét dọn, rồi dâng lên hoa tươi.

Sau đó, mọi người đứng thành hàng ngay ngắn, Phó Kỳ đứng ở hàng đầu, vẻ mặt trang nghiêm, nói: "Cúi đầu ba cái!"

Đám đông đồng loạt cúi đầu hành lễ.

Xong việc, Phó Kỳ tiến đến những người đại diện ủy ban hương thôn địa phương, bắt tay và nói: "Đã làm phiền các hương thân, thật sự rất áy náy!"

"Đâu có đâu có! Tế điện các anh hùng liệt sĩ sao có thể gọi là quấy rầy được? Nơi đây vắng vẻ, ít người, hiếm khi có khách đến. Chúng tôi chỉ chuẩn bị chút rượu nhạt, gọi là chút lòng thành."

"Thế thì tốt quá, làm phiền mọi người!"

Phó Kỳ không từ chối, bởi Tân Giới, đặc biệt là các thôn gần khu vực Quảng Đông, luôn có mối liên hệ mật thiết với nội địa, giao lưu không ngừng, khác với những nơi khác. Huống hồ, lần này quay phim còn phải nhờ vả người dân, cũng muốn tìm hiểu thêm về thế thái nhân tình ở đây.

Ngôi làng chưa đến 500 người, dân cư thưa thớt. Giới trẻ đều đổ về thành thị, ở lại chủ yếu là người già và trẻ em.

Mọi người rất hoan nghênh đoàn làm phim, tổ chức tiệc chiêu đãi thịnh soạn. Đoàn người cũng rất khách khí, ai mời cũng không từ chối, cứ thế mà uống. Sau khi Cung Tuyết "tạch tạch tạch" làm liền ba chén, cô ngồi xuống mà mặt không đổi sắc, hơi thở cũng không hề loạn nhịp. Đạo diễn Hứa An Hoa kinh ngạc: "Tửu lượng của cô Cung tăng lên trông thấy nhỉ?"

"Luyện mãi thành quen thôi, tham gia nhiều hoạt động, đi đâu cũng phải uống cả."

"Mấy hoạt động cô tham gia đâu phải là mấy cuộc tụ họp của thổ phỉ mà phải chén chú chén anh ồn ào, chẳng phải đều là mang giày cao gót, cầm ly champagne đi lại khắp nơi, nhấp môi từng chút một thôi sao?" Hứa An Hoa nói.

"Cô nhìn cứ cứng nhắc thế, thật ra thì rất hài hước đấy!" Cung Tuyết cười nói.

"Tôi không hài hước, tôi chỉ là nói sự thật mà thôi."

Hứa An Hoa đẩy gọng kính, cộng thêm vẻ mặt trầm ngâm, có phần già dặn, càng toát lên nét lạnh lùng và thâm trầm.

Bà là đạo diễn của 《 The Others 》. Mọi người thường có ấn tượng cứng nhắc về bà, cho rằng bà chỉ làm phim nghệ thuật. Thực tế, bà là một người thuộc thế hệ Làn Sóng Mới, thuở ấy rất mạnh mẽ, táo bạo, với các tác phẩm như 《 Điều bí mật 》《 Đụng vào đang 》《 Thuyền nhân 》.

Hứa An Hoa là một trong những đạo diễn có tư tưởng tả khuynh sớm nhất, nhưng đây là lần đầu bà hợp tác với Cung Tuyết.

Diễn viên nhí đóng vai con gái Cung Tuyết tên là Đường Ninh, người từng đóng Sư Phi Huyên trong 《 Đại Đường Song Long Truyện 》, năm nay 9 tuổi, là một sao nhí. Diễn viên đóng vai con trai tên là Trịnh Bách Lâm, dù mới 5 tuổi nhưng đã tham gia bốn bộ phim.

Các diễn viên khác còn có: Lương Gia Huy đóng vai khách mời người chồng, Bào Khởi Tĩnh đóng vai nữ quản gia, Bào Phương đóng vai người hầu nam, người quay phim là Bào Đức Hi. Cả gia đình họ cùng góp mặt trong bộ phim này.

Ngoài ra, nhân vật người giúp việc là một cô gái câm do Lê Tư thủ vai.

Bản gốc của 《 The Others 》 kể về bối cảnh sau khi Thế chiến thứ hai kết thúc, trên một hòn đảo nhỏ, nữ chính một mình nuôi hai đứa con nhỏ, chờ chồng từ chiến trường trở về. Kết quả, trong nhà liên tiếp xảy ra những chuyện kỳ lạ, khiến khán giả lầm tưởng là có ma ám.

Kết cục phim vạch trần sự thật: Nữ chính, các con và người hầu đều là ma quỷ. Họ đã chết từ lâu, và người chồng đương nhiên cũng không còn.

Phiên bản hiện tại về cơ bản vẫn giữ mạch truyện, nhưng bối cảnh được thay đổi thành Hồng Kông: Hồng Kông bị người Nhật xâm chiếm, người chồng xuất thân từ gia đình giàu có, nhiệt huyết báo quốc, tham gia Đại đội Độc lập Cửu Long thuộc Đông Giang Tông Đội để kháng Nhật, còn vợ con ẩn mình ở khu Ly Đảo chờ anh ấy trở về.

Cũng là những tình tiết ma quái tương tự, cuối cùng vạch trần sự thật: người chồng đã hy sinh từ lâu, nữ chính, các con và người hầu cũng đã bị quân Nhật giết chết từ sớm.

Năm đó, quân Nhật xâm lược Hồng Kông, người Anh chống cự được 18 ngày thì đầu hàng. Dù chỉ vỏn vẹn 18 ngày, nhưng giới chức Anh vẫn thổi phồng, ca tụng như một chiến công hiển hách.

Lúc ấy, lực lượng kháng Nhật duy nhất chính là Đại đội Cửu Long Hồng Kông do đảng ta lãnh đạo, thuộc một phân đội của đội du kích kháng Nhật Quảng Đông. Khi hùng mạnh nhất, lực lượng này đạt tới 6.000 người, bao gồm nông dân, công nhân, thủy thủ, thanh niên trí thức; trong đó không ít người xuất thân giàu có, một lòng cứu quốc.

Đại đội Cửu Long Hồng Kông đã làm một việc trọng đại: Khi Hồng Kông thất thủ, có một nhóm lớn người yêu nước bị mắc kẹt, bao gồm Hà Hương Ngưng, Liễu Á Tử, Mao Thuẫn, Trâu Thao Phấn, v.v. Đại đội Cửu Long Hồng Kông đã phối hợp với đội du kích Quảng Đông, cứu thoát hơn 700 người.

Ngoài ra còn có tù binh Anh, phi công Mỹ, người Ấn Độ, người Đan Mạch, người Liên Xô, v.v.

Tổng cộng hơn 800 người.

Họ kiên cường chống cự cho đến khi Nhật Bản đầu hàng, còn hiệp trợ Hồng Kông duy trì trật tự trị an. Thế nhưng, trong mấy chục năm qua, họ không được chính phủ Hồng Kông thừa nhận, cho đến khi Hồng Kông được trao trả, họ mới lấy lại danh chính ngôn thuận. Bởi lẽ, nếu Hồng Kông thừa nhận đoạn lịch sử này, thì còn làm sao giữ gìn "quyền uy của quân đội thực dân" và "bảo vệ thị dân Hồng Kông" được nữa?

Và làng Ô Giao Đằng này chính là một trong những căn cứ địa của Đại đội Cửu Long Hồng Kông năm đó. Toàn thôn có 500 người thì có đến 450 người tham gia cách mạng. Khi gặp phải đợt càn quét của quân Nhật, hơn một trăm người đã hy sinh. Năm 1951, chính quyền địa phương đã lập bia kỷ niệm, và được trùng tu lớn vào năm 1985.

Bộ phim 《 The Others 》 đã dùng bối cảnh lịch sử này, nên trước tiên phải tới tế điện.

Hứa An Hoa lại có vẻ không mấy hài lòng, nói: "Tôi đã tra cứu rất nhiều tài liệu và cảm thấy câu chuyện về Đại đội Cửu Long Hồng Kông có thể được khai thác sâu hơn nữa, làm thành một bộ phim lớn. Chỉ dùng làm bối cảnh thì quá đáng tiếc."

"Vậy cô muốn làm thế nào?" Cung Tuyết hỏi.

"Thì làm phim về chuyện họ cứu người ấy chứ. Họ còn cứu rất nhiều người nước ngoài nữa, đoạn lịch sử này phải để mọi người biết!"

"Sẽ làm phim, nhưng không phải bây giờ. Nếu làm, đó khẳng định cũng là phim thương mại lớn, mang tính chủ đạo, đầu tư cả trăm triệu, kiểu như thế. Nó đòi hỏi danh tiếng, doanh thu và cả tinh thần yêu nước, cô có chịu nổi không?"

"Ôi! Tôi tự biết mình mà."

Hứa An Hoa nghe xong, rụt người lại.

Cung Tuyết cười mỉm. Sau khi đọc kịch bản 《 The Others 》, nàng biết ngay Trần Kỳ nhất định sẽ khai thác câu chuyện về Đại đội Cửu Long Hồng Kông này, chẳng qua không rõ là khi nào sẽ khởi động.

Dù thế nào đi nữa, rất nhiều người Hồng Kông không có thái độ tốt đẹp gì với lũ "quỷ Nhật". Trong các bộ phim Hồng Kông, thường có cảnh hành hung. Còn 7 năm nữa mới đến ngày trao trả Hồng Kông, không thể lơ là, sơ suất. Cần giáo dục tinh thần yêu nước.

"Ai làm?"

"Ai làm?!"

Tại trường quay, Cung Tuyết mặc một bộ trang phục phú thái thái từ mấy chục năm trước, điên loạn nắm chặt vai Lê Tư: "Cô có biết chuyện gì đang xảy ra ở đây không? Nói cho tôi biết!"

"Có người muốn giết con của ta!"

"Có người hủy đi rèm cửa sổ!"

Lê Tư đóng vai cô gái câm, sợ hãi, lại ấm ức. Lần này, cô ấy có làn da khá đen, mang vẻ ngây thơ, mộc mạc, giống như một cô hầu gái ở nông thôn.

"Cạch!"

Hứa An Hoa hô ngừng, nói: "Cô Cung, chúng ta làm lại một cảnh nhé. Sẽ quay cận cảnh khuôn mặt cô, diễn xuất bằng ánh mắt cần phải bùng nổ."

"OK!"

Bởi vì nữ chính cho rằng mình là người, tính cách được xây dựng là hay lẩm bẩm, càu nhàu. Cô ta cố chấp cho rằng các con bị dị ứng với ánh nắng, nên ban ngày cũng phải kéo rèm cửa sổ.

"Cạch! Tốt, cảnh tiếp theo!"

Hứa An Hoa rất hài lòng, quá trình quay chụp thuận lợi.

Cung Tuyết cũng không có gì đáng ngạc nhiên. Thứ nhất là cô ấy đã nghiên cứu kỹ kịch bản và nhân vật. Thứ hai, trải qua nhiều năm rèn luyện như vậy, kỹ năng diễn xuất của cô đã vượt xa tiêu chuẩn ban đầu; dù sao cũng từng được đề cử Oscar và đạt giải Ảnh hậu Venice.

Nàng không diễn theo giả thuyết về ma quỷ, mà chỉ diễn một người mẹ điên loạn, yêu con thái quá, cứ thế là được.

Cốt truyện của bộ phim này thực sự rất yếu, tính câu chuyện không quá nổi bật. Điểm mấu chốt nằm ở việc tạo dựng đủ loại tình tiết, kiến tạo không khí huyền bí, sợ hãi, dần dần dẫn dắt khán giả vào bẫy lừa. Tuy nhiên, cùng lúc đó, phim cũng đưa ra các loại ám chỉ rằng cả nhà đều là ma quỷ.

Như vậy, đến đoạn cuối xoay chuyển bất ngờ, khán giả mới có thể "ồ" lên kinh ngạc.

Mọi quyền đối với bản dịch này đều thuộc sở hữu của truyen.free.