Bước sang thập niên 90, các dòng phim điện ảnh tiên phong nở rộ không ngừng.

Tư tưởng của chúng chưa hẳn đã sâu sắc mà chủ yếu chú trọng thủ pháp thể hiện, sử dụng những kỹ xảo đột phá, độc đáo, hoặc quái dị để kể chuyện, chẳng hạn như các phim "Chạy đi Lola", "Lock Stock And Two Smoking Barrels", "Một chữ đầu ra đời", "Delicatessen" v.v.

Những tác phẩm này khác biệt hoàn toàn với lối kể chuyện điện ảnh truyền thống, tựa như sự khác biệt giữa Trương Nghệ Mưu và Quách Phàm vậy.

Những bộ phim này thường không mang nặng ý thức hệ, nhưng lại có thể dẫn đầu trào lưu phong cách và nhận được nhiều lời khen ngợi. Trần Kỳ cũng muốn khai thác dòng phim này, trong đó 'Reservoir Dogs' là tác phẩm đầu tiên, đã ra mắt rất thành công tại Venice. Sau buổi chiếu thử, nó lập tức thu hút sự quan tâm của nhiều nhà phát hành phim.

Nhân viên phát hành đi cùng Quentin đã từ chối tất cả, vì 'Reservoir Dogs' vẫn còn phải tham gia vài liên hoan phim nữa, thời điểm thích hợp chưa tới. Mặc dù vậy, Quentin cũng đã đạt được chút danh tiếng tại Venice, vui mừng khôn xiết, đêm đó liền liếm ngón chân một người mẫu Ý.

Và tác phẩm thứ hai chính là 'The Others'.

Dĩ nhiên, 'The Others' không được coi là một bộ phim tiền vệ theo đúng nghĩa đen, mà có thể xem là một phim thương mại mang tính đột phá.

"Cảm ơn quý vị đã tham gia buổi công chiếu của chúng tôi!"

"Cảm ơn anh/chị đã đến!"

"Bộ váy của chị thật đẹp!"

Trần Kỳ vắng mặt, Cung Tuyết đảm nhận vai trò dẫn đoàn. Cô cùng Hứa An Hoa đón tiếp các thành viên ban giám khảo và giới truyền thông quan trọng đến tham dự.

Lê Tư, lần đầu bước lên thảm đỏ, không khỏi căng thẳng tột độ. Cô nhìn Cung Tuyết tự tin, duyên dáng mà vô cùng ngưỡng mộ, rồi nhìn lại bộ lễ phục mình đang mặc, cũng cảm thấy tự ti đôi chút. Trong 'The Others', cô đóng vai một cô bé câm, với đất diễn không hề nhỏ.

Lần này, cô ấy trông gầy gò và xanh xao, không được tươi tắn như thời kỳ đóng 'Cổ Hoặc Tử'.

Trong ban giám khảo lần này không có người quen. Sau một hồi trò chuyện xã giao, họ đợi khán giả ổn định chỗ ngồi rồi bắt đầu trình chiếu ngay.

Tên tiếng Anh của 'The Others' là 'The Others', dịch nôm na là 'Những Người Khác'. Nữ chính vẫn đinh ninh rằng trong nhà có "những người khác", nào ngờ, chính cô mới là "những người khác".

Sau khi Thế chiến thứ hai kết thúc, nữ chính một mình nuôi con trên một hòn đảo nhỏ ở Hồng Kông. Chồng cô đi kháng Nhật, giờ đây Nhật Bản đã đầu hàng nhưng mãi không thấy anh trở về. Hai đứa con của cô lại mắc bệnh lạ, sợ ánh sáng, nên trong nhà rèm cửa sổ luôn được kéo kín mít.

Điều này khiến nữ chính ngày nào cũng sống trong tâm trạng lo âu.

Sau khi ba người giúp việc đến nhà, nữ chính càng trở nên nóng nảy, lo lắng đến phát điên: Cửa bỗng dưng tự mở, đàn piano tự động phát ra tiếng, chiếc bàn chợt di chuyển... Ba người người làm cũng hành xử kỳ lạ, con gái cô còn nói nhìn thấy những bóng người xa lạ...

Hầu hết các tình tiết ban đầu đều là một cái bẫy, khiến khán giả nghĩ rằng trong nhà có ma.

'The Others' có kinh phí sản xuất là mười lăm triệu đô la Hồng Kông. Cung Tuyết không nhận cát-xê mà chỉ nhận phụ cấp 100 đô la Hồng Kông mỗi ngày, đóng phim hơn một tháng kiếm được hơn ba ngàn đô la. Cát-xê của Lê Tư thậm chí còn cao hơn cô.

Tám mươi phần trăm kinh phí được dùng cho quay phim, bao gồm việc xây dựng bối cảnh và phục chế đạo cụ cổ điển. Toàn bộ phim muốn tạo ra một không khí u ám, ngột ngạt, bị bao phủ bởi sương mù. Hứa An Hoa đã nắm bắt rất chính xác điều này, nhẹ nhàng dẫn dắt khán giả từ lớp tình tiết này đến lớp tình tiết khác.

"Nữ chính đáng thương quá, từng bước một bị đẩy đến điên dại."

"Ba người người làm chắc chắn muốn chiếm đoạt gia sản, nhìn thái độ của họ là biết ngay là kẻ xấu."

"Họ hẳn là phù thủy, có thể triệu hồi quỷ hồn!"

"Trời ơi! Chính họ mới là quỷ, đừng làm hại đứa bé!"

"Bà lão kia rốt cuộc là ai?"

Phim dài 100 phút, đến phút thứ 90, đáp án mới được hé lộ.

"Đến đây đi, các con, nói chuyện với chúng ta... Nói cho ta biết, con, sao con lại nức nở?"

"Con đã chết rồi, sao còn ở lại căn phòng này?"

Chỉ thấy vài người mặc trang phục hiện đại ngồi vây quanh nhau. Một bà lão ngẩng đầu, đôi mắt trắng dã, tay cầm bút như vô thức viết gì đó lên giấy, miệng không ngừng đặt câu hỏi.

Rõ ràng là, bà là một người gọi hồn.

Lúc này, bà đang thông linh, nói chuyện với một linh hồn. Linh hồn kia là ai vậy?

"Chúng ta không có chết!"

"Chúng ta không có chết!"

"Tại sao các người lại ở trong căn phòng này?"

"Chúng ta không có chết!"

Hai đứa trẻ khóc thét lên, hòa lẫn với giọng chất vấn bình tĩnh của bà lão. Điều này khiến nữ chính sụp đổ ngay lập tức. Cô lao tới, liều mạng lật tung cái bàn và xé nát những tờ giấy kia.

Trong mắt những người sống, cái bàn đột nhiên rung chuyển, tờ giấy tự động bay lên... Khiến họ hoảng sợ vội vàng giữ chặt cái bàn. Cảnh tượng này vừa đáng sợ lại vừa có chút buồn cười.

...

Các khán giả đều trợn mắt há mồm, sau đó đồng loạt thốt lên "Oh my God!"

"Nữ chính mới là quỷ ư?"

"Hai đứa bé cũng là quỷ! Ba người người làm cũng là quỷ! Chồng cô cũng là quỷ!"

"Fuck! Thật điên rồ!"

Bất chợt, người gọi hồn thoát khỏi trạng thái thông linh và hỏi: "Vừa rồi đã xảy ra chuyện gì?"

"Có phản ứng thông linh!"

"Cả ba đều có sao?"

"Phải! Một người mẹ, hai đứa bé." Trợ lý của người gọi hồn nói.

"Ôi mẹ ơi! Sợ chết khiếp!"

Lúc này, nữ chủ nhà do Tiêu Phương Phương đóng khách mời bắt đầu liên tục mắng nhiếc, nói rằng cô cảm thấy ấm ức khi phải sống trong căn nhà ma này. Cuối cùng, cô nói với người chồng do Tần Bái đóng khách mời: "Chúng ta cứ mãi làm theo cách của anh rồi, bây giờ đến lượt tôi làm chủ! Chúng ta nhất định phải! Ngay lập tức! Dọn nhà! Không thì ly hôn!"

"Em yêu, chúng ta vừa mới mua căn nhà này mà..."

"Ly hôn!"

"Được rồi, được rồi, ngày mai chúng ta sẽ chuyển đi."

Người chồng đành bất lực.

Khán giả vang lên một tràng cười khẽ, nhưng sau đó lại không cười nổi nữa. Thông qua lời nói của vài người, chân tướng đằng sau bức màn được hé lộ: Người chồng đi kháng Nhật đã sớm chết, vợ và con cái ở lại đảo chờ đợi cũng bị quân Nhật sát hại. Nữ chính đã chết rất thảm khi cố gắng bảo vệ các con, nhưng không thể cứu được, cả hai đứa trẻ cũng đã qua đời.

Thế nhưng, do chấp niệm quá lớn, nữ chính vẫn cho rằng mình còn sống. Sở dĩ ba người người làm hành xử kỳ lạ là để nhắc nhở nữ chính: Cô đã chết rồi, tất cả chúng ta đều đã chết. Chúng ta đều là quỷ.

Trong kịch bản gốc của 'The Others', nữ chính trong tuyệt vọng đã tự tay bóp chết hai đứa con, sau đó tự sát. Trần Kỳ không thích kiểu nhân quả mang đậm tính 'văn thanh' này. Nếu đã đặt bối cảnh ở Hồng Kông trong thời kỳ bị chiếm đóng, đương nhiên phải thể hiện được hoàn cảnh lịch sử lúc bấy giờ.

Anh ấy không có thiện cảm với Nhật Bản, điều này ai cũng biết. Nhưng không cần cố ý nói thêm, điều đó sẽ làm lạc đề. Chỉ cần tiện thể nhắc đến một chút ở phần cuối, đã đủ sức nặng cho cả bộ phim.

Dòng phim đảo ngược góc nhìn này, mà 'Giác Quan Thứ Sáu' là tác phẩm mở đường, nay 'The Others' đã trở thành tác phẩm tiên phong, hoặc ít nhất là một tác phẩm mang tính tiền vệ.

Rào rào! (Tiếng vỗ tay)

Đèn bật sáng, buổi trình chiếu kết thúc, chuyển sang phần giao lưu.

Cung Tuyết cũng không tiếc lời ca ngợi kế hoạch phát triển của công ty Đông Phương, nói: "Người làm nghệ thuật nếu không tiến bộ thì sẽ thụt lùi, dễ dàng sa vào vùng an toàn mà không chịu, thậm chí không dám đột phá. Trần tiên sinh từng chia sẻ tâm đắc với tôi, ông ấy đã viết nhiều kịch bản như vậy, và muốn thử sức với những điều khác biệt."

"Ý tưởng của 'The Others' rất đơn giản, đó là đảo ngược góc nhìn giữa người và ma... Tôi cũng rất thích câu chuyện này, đây là một trải nghiệm diễn xuất đặc biệt trong sự nghiệp của tôi. Đạo diễn Hứa An Hoa đã giúp đỡ tôi rất nhiều, các diễn viên khác cũng vô cùng xuất sắc."

"Chúng tôi sẽ phát triển ngày càng nhiều phim điện ảnh mới lạ. Bất kể ở Mỹ, châu Âu hay châu Á, chỉ cần có kịch bản hay, mọi người đều có thể tìm đến chúng tôi. Dù sao, bước sang thập niên 90, những nhà làm phim trẻ tuổi đang xuất hiện ngày càng nhiều, điện ảnh cũng nên có những phong cách khác biệt."

"Về phương diện này, tôi thấy châu Âu làm tốt hơn. Họ bao dung hơn, sẵn lòng tiếp nhận những nhà làm phim độc đáo, khác biệt. Việc 'Reservoir Dogs' được đón nhận nồng nhiệt đã chứng minh điều đó. Trong khi đó, Mỹ lại quen với việc chạy theo nhu cầu thị trường, kinh doanh dễ dẫn đến sự đồng hóa, và cũng thiếu đi sự dũng cảm."

Sự thật đúng là như vậy. Châu Âu đã sản sinh ra rất nhiều đạo diễn trẻ độc đáo, nhưng một phần không nhỏ trong số đó đã bị Hollywood "chiêu an", lạc lối trong vòng xoáy thương mại, mất đi hoàn toàn bản sắc riêng. Bản chuyển ngữ này là sản phẩm trí tuệ của truyen.free, xin độc giả không sao chép.