"Xâu thịt dê" là câu chuyện về những hộ kinh doanh cá thể và công tác kiểm tra, chấp pháp.

Trần Kỳ tin chắc việc công chiếu tác phẩm này vào thời điểm hiện tại sẽ không có bất kỳ trở ngại nào, bởi lẽ vở kịch "Cầu lớn phía dưới" của Cung Tuyết cũng khắc họa hình ảnh các hộ kinh doanh cá thể, với những yếu tố như "mua bán" hay "kiểm tra thị trường" xuất hiện trong đó. Mà tác phẩm "Cầu lớn phía dưới" lại được đạo diễn sáng tác dựa trên những đợt điều tra thực tế tại Thượng Hải.

Là một người biên kịch rất có tâm, anh không đưa các tác phẩm như "Hồ tiêu mặt", "Vai chính và vai phụ", "Cảnh sát và kẻ trộm" vào danh sách này, mà để dành chúng cho Trần Bội Tư và Chu Thời Mậu.

Biết rõ tài năng sáng tác tuyệt vời của Trần lão sư, cả hai mừng rỡ đáp: "Thẳng thắn mà nói, chúng tôi đang đau đầu vì chuyện này đây. "Đóng phim" đã được đạo diễn Hoàng xếp lịch rồi, nếu giờ lại nhận thêm thì thật khó xử. Nếu ngài đã có kịch bản sẵn, thì còn gì tốt hơn nữa ạ?"

"Hai vị đều là những diễn viên chuyên nghiệp, dày dặn kinh nghiệm rồi. Cứ mang kịch bản về nghiền ngẫm, tự do lồng ghép phong cách của mình vào, tôi sẽ không can thiệp nhiều. Tạm gác "Đóng phim" lại đã, chúng ta sẽ tập trung chính vào "Xâu thịt dê"."

"Ngài yên tâm đi!"

"Không thể để cho ngài thất vọng!"

"Vậy hai vị cứ về trước đi, tuần sau chúng ta sẽ tập duyệt tại khán phòng nhỏ nhé!"

Cả hai sau đó ra về.

Trần Kỳ phân công nhiệm vụ cho mọi người, ai có thể làm việc gì thì cứ bắt tay vào. Riêng Cung Tuyết vẫn ở lại, vì cô còn có nhiệm vụ dẫn chương trình, giới thiệu và xâu chuỗi các tiết mục lại với nhau, nên cần phải làm quen trước.

Đến khoảng giữa trưa, bên ngoài vang lên tiếng bước chân, cánh cửa kẹt kẹt mở ra, và một giọng nói có vẻ lớn tuổi cất lên: "Xin hỏi đồng chí Trần Kỳ có ở đây không ạ?"

"Chính tôi đây!"

"Ôi chao, gặp được ngài thật tốt quá! Tôi là Triệu Lệ Dung, nghe nói ban tổ chức chương trình Gala Tết mời tôi đến diễn kịch ngắn phải không ạ?"

Bà lão mặc một bộ áo bông đã ngả màu nhưng vẫn còn lành lặn, trên đầu quấn một chiếc khăn lớn. Vừa nói, bà vừa tháo khăn trùm đầu xuống, để lộ ra một gương mặt thân quen vô cùng. Nếu có điều gì khác biệt, thì có lẽ là lúc này bà mới ngoài 50 tuổi, tóc vẫn còn đen nhánh.

"Tuyết rơi dày như vậy, trên đường đi có gặp trở ngại gì không ạ?"

"Vẫn ổn ạ! Ngài còn bảo cử xe đến đón, nhưng tôi tự đi xe buýt là được rồi mà."

"Ngài là người cao tuổi rồi, nên uống chút nước nóng cho ấm."

Cung Tuyết rót một chén nước đưa cho bà, Triệu Lệ Dung vừa ngồi xuống lại đứng bật dậy: "Xương cốt tôi còn cường tráng lắm! Ngài bảo một chiếc xe lớn như vậy, chở được cả chục người, mà lại để rước một mình tôi thì thật là lãng phí, trong lòng tôi cứ bứt rứt mãi."

Bà là một nghệ sĩ kinh kịch trứ danh, từ thời xã hội cũ đã lên sân khấu ca diễn. Dù ít khi đảm nhiệm vai chính, nhưng bà lại nổi tiếng nhờ các vai phụ. Tuy nhiên, xét về danh tiếng và mức độ phổ biến của các tác phẩm, bà khó lòng sánh được với hai người hiện tại.

"Xe đó chở được cả chục người, mà giờ cũng không có ai khác, đưa đón một mình cô thì có gì mà phí phạm đâu chứ?" Trần Kỳ vui vẻ nói.

"Ngài còn bắt chước giọng tôi nói nữa chứ, giọng tôi đã quen thế này rồi, đến nằm mơ cũng nói giọng này thôi."

"Không cần đổi, cái chúng tôi cần chính là chất giọng Đường Sơn đặc trưng đó."

Trần Kỳ nhìn thấy bà lão thì lập tức vui vẻ, thao thao bất tuyệt đủ thứ chuyện linh tinh c�� buổi. Cung Tuyết đứng cạnh thấy khó hiểu: anh ấy thân thiết với em gái mình thì không nói làm gì, nhưng sao lại đặc biệt nhiệt tình đến vậy cả với một bà lão?

"Vậy chúng ta hãy bàn về kịch ngắn một chút nhé, tiết mục này có tên là "Anh hùng mẫu thân một ngày"..."

Tán gẫu đã đời rồi, hắn mới bắt đầu nói chuyện chính sự, thao thao bất tuyệt giảng giải một lượt, rồi hỏi: "Ngài thấy thế nào ạ?"

"Tuyệt vời!" Triệu Lệ Dung không chút do dự, hồ hởi nói: "Ngài đã mời tôi đến đây, tôi vô cùng cảm kích và nguyện ý tham gia!"

"Được thôi. Người hợp tác với ngài là Ngưu Quần, đồng chí ấy thuộc đoàn văn công chiến hữu, có lẽ chiều nay mới tới được."

Nguyên bản "Anh hùng mẫu thân một ngày" là Triệu Lệ Dung diễn cùng Hầu Diệu Văn.

Trần Kỳ đã ngỏ lời mời Hầu Diệu Văn, nhưng ông ấy đã không đồng ý.

Kịch ngắn mới chỉ xuất hiện trên truyền hình từ năm ngoái, trước đó ai mà biết kịch ngắn là gì? Mọi người vẫn quen nghe tướng thanh. Thời điểm này, tướng thanh và kịch ngắn còn tách biệt rõ ràng, không như sau này thường xuyên được kết hợp. Hơn nữa, Hầu Diệu Văn đang ở đỉnh cao sự nghiệp, mọi người đều biết ông là con trai của Hầu Bảo Lâm, ông cần phải khẳng định mình trong giới tướng thanh, nên không thể nào gác lại tướng thanh để đi diễn kịch ngắn được.

Ngưu Quần đồng ý nhận lời, lý do rất đơn giản: anh ấy vẫn còn là một cái tên khá xa lạ, chưa có tiếng tăm gì.

"Ở gần đây có nhà khách, phòng ốc cũng đã chuẩn bị sẵn sàng, ngài có thể nghỉ ngơi bất cứ lúc nào. Thời gian của chúng ta khá gấp, tuần sau sẽ tiến hành tập duyệt lần đầu, ngài có gặp khó khăn gì không?"

"Không có ạ, đảm bảo sẽ hoàn thành nhiệm vụ!"

Triệu Lệ Dung ưỡn thẳng lưng, trông như thể sắp giơ tay chào kiểu quân đội đến nơi.

"Vậy thì tốt. Còn có một đoạn nhỏ nữa ngài cần luyện tập, trong đó sẽ hát một bài hát tiếng Quảng Đông là "Vạn Lý Trường Thành Vĩnh Viễn Không Đổ". Bộ phim "Đại hiệp Hoắc Nguyên Giáp" ngài đã xem chưa?"

"Biết chứ! Thằng cháu nội tôi thích lắm, đánh cái gì mà Mê Tung Quyền ấy nhỉ?"

"Đúng đúng, chính là cái đó!"

"Tiếng Quảng Đông thì tôi chưa từng nói, nhưng nếu tổ chức đã giao phó, tôi nhất định sẽ học thật tốt!"

"Ngài chỉ cần học vài câu hát thôi, không cần học cả bài đâu. Sau tiết mục của ngài, người biểu diễn thật sự sẽ lên sân khấu. Coi như đây là một cái "bao phục" (chi tiết gây cười) được khéo léo cài cắm trong kịch ngắn."

Sau khi nói chuyện phiếm xong, Triệu Lệ Dung muốn về nhà một chuyến, và như thường lệ bà được xe đưa đón tận nơi.

Cũng may là nhân sự ở đây không quá đông, nên hai chiếc xe van đã đủ dùng.

Cung Tuyết luôn túc trực bên cạnh, hễ có việc gì giúp được thì giúp một tay, không thì cũng rót nước hay lấy cơm cho anh ấy.

Căn phòng này nhanh chóng trở thành một bộ chỉ huy tạm thời, không hề có người ngoài, toàn bộ đều là những người tin cậy của Trần Kỳ. Dưới sự chỉ đạo và điều phối của anh, mọi người bắt đầu làm việc với hiệu suất cao nhất, ai nấy đều đặt trọn niềm tin vào anh.

...

Chẳng mấy chốc đã đến giờ tan việc.

Lương Tả, sau một ngày nhàn rỗi ở Bộ Giáo dục, hăm hở chạy tới.

Vài tháng trước, anh tình cờ gặp Trần Kỳ, và sau đó đã bắt tay vào sáng tác, sớm hơn vài năm so với mốc thời gian trong lịch sử.

Vốn dĩ vào năm 1986, Khương Khôn không có tiết mục mới, bèn đến thăm mẹ của Lương Tả là Kham Dung, với ý định học hỏi kinh nghiệm. Nào ngờ Lương Tả lại đưa ra một truyện ngắn "Thoát Khỏi Miệng Hùm". Khương Khôn lập tức nhận ra đây là một kịch bản tướng thanh tuyệt diệu, liền muốn mang về và chế tác thành "Tưởng Tượng Hổ Khẩu".

Còn bây giờ, Lương Tả vẫn còn khá non nớt, chưa thật sự chín muồi, nhưng đã viết một câu chuyện: Kể về một thanh niên tiếp quản công việc tại xí nghiệp quốc doanh từ cha mẹ, ham ăn biếng làm, không có chí tiến thủ. Khi người khác giới thiệu đối tượng cho anh ta, anh ta sĩ diện hão, gây ra không ít chuyện dở khóc dở cười. Câu chuyện còn mơ hồ châm biếm tác hại của việc ăn tập thể, với lời lẽ khá cay độc.

Theo đánh giá của Trần Kỳ, kịch bản này viết cũng tạm ổn, điều quan trọng là nó hoàn toàn có thể chuyển thể thành một kịch ngắn khá hay.

"Tất cả điểm sáng của cậu đều tập trung vào nhân vật nam, hầu hết các tình tiết gây cười cũng xoay quanh anh ta. Nhân vật nữ không có điểm nhấn đáng nhớ, nếu đưa lên sân khấu sẽ gây ra sự mất cân bằng, nhân vật nữ sẽ chỉ như một bình hoa di động."

Anh thẳng thắn chỉ điểm cho Lương Tả mà không chút e dè. Lương Tả thì liên tục gật đầu, tỏ vẻ khiêm tốn lắng nghe và tiếp thu.

"Cậu hãy tăng thêm các "bao phục" (chi tiết gây cười) cho nhân vật nữ, và thêm một nhân vật trung gian để điều hòa câu chuyện. Cấu trúc tam giác là trạng thái vững chắc nhất trên sân khấu, cũng sẽ dễ viết hơn. Ngoài ra, bối cảnh thanh niên xí nghiệp quốc doanh có phần hơi nhạy cảm. Cậu châm biếm việc ăn tập thể, thể chế cứng nhắc và phình to – sau này thì tôi không rõ, nhưng ở giai đoạn hiện tại chắc chắn là không ổn chút nào đâu."

"Hãy bỏ bối cảnh đơn vị đi, cứ coi như đó chỉ là câu chuyện về một người lười biếng thôi. Tên cứ đặt là "Người Lười Biếng Xem Mắt" được rồi!"

"Tốt, theo lời ngài đổi!"

Lương Tả cảm thấy rất có đạo lý.

Để chuẩn bị cho chương trình Gala Tết, cần phải cân nhắc kỹ lưỡng yếu tố thời đại. Dù những năm 80-90 mức độ châm biếm khá lớn, nhưng lúc này vẫn chưa được cởi mở hoàn toàn. Lần này, ta có thể châm biếm các hiện tượng xã hội, nhưng tuyệt đối không được đả kích thể chế hay lãnh đạo. Giống như trong "Thuốc Lá Vũ Trụ" của Mã Quý, đối tượng châm biếm chỉ là những thương gia phi pháp mà thôi.

Nhưng vài năm sau thì khác, mức độ táo bạo đó có thể khiến người ta phải giật mình đấy.

Tương tự, Phí Tường có thể hát "Mây Quê Hương", "365 Dặm Đường", nhưng không thể hát "Một Cây Đuốc Trong Mùa Đông".

Năm nay làm sao có thể trên sân khấu Gala Tết mà lại múa đuốc, lại còn thực hiện những động tác xoay eo táo bạo, quyến rũ như thế? Đến cả Mặt trận Thống nhất cũng không chấp nhận được đâu! Anh ấy đến năm 87 mới có thể múa đuốc, đó là bởi vì khiêu vũ đã được dỡ bỏ lệnh cấm, không khí chung cũng dần cởi mở hơn.

Phí Tường sẽ không chỉ xuất hiện duy nhất trong Gala Tết lần này đâu; sau này có diễn lại cũng không muộn chút nào...

Đến đây, các tiết mục ngôn ngữ đã tăng lên con số ba: "Xâu Thịt Dê", "Anh Hùng Mẫu Thân Một Ngày" và "Người Lười Biếng Xem Mắt".

Với "Người Lười Biếng Xem Mắt", đương nhiên Trần Kỳ sẽ mời Tống Đan Đan đảm nhiệm vai diễn.

Vì vậy, Trần Kỳ đã tập hợp đủ Trần Bội Tư, Triệu Lệ Dung và Tống Đan Đan. Anh thậm chí còn cân nhắc đến việc mời chú Bản Sơn, để ba thế hệ vua kịch ngắn có thể hội tụ. Nhưng chú Bản Sơn lúc này mới ngoài hai mươi, còn quá trẻ, nên để sau này dùng thì hơn.

Mọi sự chuyển ngữ từ văn bản gốc này đều do truyen.free độc quyền phát hành.