Cuộc sống không thể giống như việc nấu ăn, cứ chuẩn bị toàn bộ nguyên liệu rồi mới bắt đầu vào bếp – đây là cảm nhận sâu sắc nhất mà 《Người ở New York》 đã mang lại cho tôi!

Khác với những bộ phim Trung Quốc khác, bộ phim này khắc họa một cặp cha con mang đậm nét truyền thống Trung Quốc khi đối mặt với vô vàn mâu thuẫn trên đất Mỹ, tái hiện một cách tinh tế, vừa vặn tình cảm nội tại của người Trung Quốc.

Phim diễn tả một cách nhẹ nhàng, chân thực và ấm áp về quan niệm luân lý kiểu Trung Quốc. Nó tinh tế phác họa những chi tiết hài hước, sự ân cần thấu hiểu, cùng với những biểu đạt khít khao. Đặc biệt, giai đoạn hòa giải giữa cha và con gái, cùng với diễn xuất đáng kinh ngạc của cặp diễn viên chính, đã tạo nên một sự cứu rỗi tinh thần tuyệt đẹp, đủ sức lay động lòng người.

Đã từng, quan niệm gia đình của người Mỹ và người Trung Quốc có nhiều điểm tương đồng, điều này giúp chúng ta dễ dàng cảm nhận được nền tảng tình cảm trong 《Người ở New York》. Thật vui mừng khi vào dịp Giáng sinh lại được thưởng thức một bộ phim vừa ấm áp vừa độc đáo như vậy.

Nhịp phim trôi chảy, cách dẫn dắt hợp lý, không hề có tình tiết thừa thãi. Ngay đầu phim, những cảnh quay đặc tả món ăn ngon liên tiếp đã kích thích vị giác tột độ, lập tức khơi gợi hứng thú của khán giả. Xuyên suốt là câu chuyện tình cảm cha con, cùng với một mạch ngầm thể hiện sự kìm nén của cá nhân lão Chu.

Mở đầu, trong cảnh xem mắt, ông muốn từ chối nhưng lại ngần ngại đón nhận, tỏ ra bẽn lẽn, chỉ đến khi thấy đối tượng không mấy ưng ý mới nổi giận, gầm lên một tiếng: "Lẽ nào ta lại phải sa sút đến mức này sao?"

Có thể thấy lão Chu mong muốn tìm một người bạn đời, hơn nữa là một người bạn đời có trình độ. Đến cuối phim, đạo diễn lại khéo léo lồng ghép một chi tiết hài hước: khi Jane Fonda xuất hiện, cả hội trường đồng loạt vỡ òa, và lão Chu cũng toại nguyện. Tôi hoàn toàn đồng ý, đàn ông luôn có ham muốn tình dục!

Người Trung Quốc ư? Dĩ nhiên người Trung Quốc cũng có ham muốn tình dục, đây chính là một đột phá lớn của bộ phim. Phim đã dùng những thước phim không hề thô tục, không hề hoang dã, để hàm súc thể hiện quan điểm này.

Roger Ebert đã giơ cao biểu tượng hai ngón tay cái.

Nhiều bộ phim nội địa cũng từng thể hiện yếu tố "tính dục", tỷ như 《Cao Lương Đỏ》, Khương Văn và Củng Lệ ân ái giữa ruộng cao lương.

Hay như 《Cúc Đậu》, Củng Lệ lấy một ông lão già cả, ông ta không những bất lực mà còn có tâm lý biến thái, ngày ngày hành hạ cô. Lý Bảo Điền vào vai cháu trai ông lão, lén nhìn trộm thím Củng Lệ tắm, sau đó nảy sinh mối quan hệ bất chính với thím.

Lại như 《Bá Vương Biệt Cơ》, lão thái giám chà đạp Tiểu Đậu Tử...

Tại sao lại có những cách thể hiện như vậy?

Trước hết, xét về phía các nhà văn, nhiều người trong số họ đã coi việc thể hiện tính dục, tình dục lệch lạc, tâm lý biến thái như một sự tiên phong, tiến bộ và đầy thách thức... Và khi những tác phẩm này được chuyển thể thành phim điện ảnh, chúng càng trở nên phong phú hơn.

Đặc biệt là khi được giới phương Tây trao giải, chúng ta lại càng chủ động sáng tạo nên những "kỳ quan Trung Quốc" như vậy.

Giờ thì sao? Phương Tây mới chỉ xem qua một bộ 《Hoàng Thổ》, chưa tiếp cận các tác phẩm khác của thế hệ thứ năm, và họ đã đón nhận phong cách của Trần Kỳ trước tiên. 《Người ở New York》 thực sự có một mạch ngầm, nhằm khắc họa lão Chu.

Anh không tạo ra kỳ quan.

Ngoài những cuộc tranh luận này, còn có sự quan tâm khá lớn đối với cách 《Người ở New York》 thể hiện tâm lý của những người Hoa di cư.

"Cha con, chồng, dì, em họ, là bốn thái độ hoàn toàn khác biệt.

Hai cha con cô ấy đang sống ở Mỹ, nhưng tâm hồn vẫn gắn bó với Trung Quốc; người chồng đã hoàn toàn đồng hóa, nhưng vẫn không thể hòa nhập thực sự vào giới da trắng; người dì là một người sống hưởng thụ, cho dù dựng một túp lều trên đường, bà vẫn có thể biến nó thành nhà của mình; còn cô em họ là người lai, mang trong mình cảm giác phiêu bạt, không nơi nương tựa."

"Bộ phim có những điểm sắc sảo, ví dụ như một câu thoại liên quan đến việc theo họ chồng. Tôi cũng bất ngờ nhận ra rằng, hóa ra phụ nữ Trung Quốc không bắt buộc phải theo họ chồng. Ở Mỹ, sau năm 1972, các bang đã dần dần bãi bỏ luật buộc đổi họ, nhưng quán tính xã hội vẫn kéo dài, vấn đề này vẫn rất phổ biến."

"Chúng ta luôn nhìn Trung Quốc với con mắt lạc hậu, mà không hề biết rằng trong một số vấn đề, Trung Quốc đã làm rất xuất sắc."

Nước Mỹ những năm 80 không giống nước Mỹ về sau này, dù muốn giả tạo, nó cũng phải ra vẻ một chút. Thời kỳ này, mực ống vẫn chưa ngóc đầu dậy, Mỹ vẫn chưa toàn cầu hóa, và sự đối đầu giữa hai phe lớn vẫn là mâu thuẫn chính trên toàn thế giới.

Liên Xô đã từng là một biểu tượng!

Tóm lại, 《Người ở New York》 đã dấy lên một làn sóng tranh luận không nhỏ. Bộ phim này khá lạ lùng với nhiều khán giả, bởi nó đưa một cặp cha con mang phong cách Trung Quốc đến Mỹ, tạo ra vô vàn va chạm mà trước đây chưa từng có cách thể hiện tương tự.

Sau khi công chiếu, phim bắt đầu được trình chiếu quy mô nhỏ tại khu vực California để tích lũy tiếng vang.

Dù sao cũng là phim nghệ thuật, không đặt nặng doanh thu phòng vé, nhưng truyền thông và các nhà phê bình điện ảnh đều đưa ra những đánh giá khá tốt.

Tuần đầu tiên cũng thu hút không ít khán giả đến rạp, nhưng một phần là vì món gà sốt vỏ cam, một phần là do được "Amway" về các món ăn ngon của Trung Quốc, muốn tận mắt chứng kiến những món ăn trong phim. Vì vậy, phong cách bình luận của khán giả và giới truyền thông chênh lệch nhau một trời một vực.

Phần lớn khán gi��� đều bày tỏ:

"Món cá đầu phim trông ngon tuyệt! Tôi muốn học làm món đó!"

"Tôi thường ghét thịt heo, nhưng các món ăn Trung Quốc đã khiến tôi hứng thú trở lại. Nghe nói thịt heo Trung Quốc không có mùi hôi? Sao thịt heo ở Mỹ lại nặng mùi đến vậy... Ọe!"

"Tôi bỗng nhận ra phụ nữ Trung Quốc thật đẹp, tôi muốn mua một chiếc sườn xám để mặc thử!"

"Tôi bỏ cuộc với món xào! Hôm qua tôi làm bò xào ở nhà, cái máy báo cháy đáng ghét cứ kêu inh ỏi!"

...

Los Angeles, một nhà hàng Panda Express.

Cửa hàng xếp thành hàng dài, mọi người vẫy vé xem phim trong tay, la hét: "Gà sốt vỏ cam!"

"Tôi muốn gà sốt vỏ cam!"

"Cho tôi gà sốt vỏ cam!"

Đầu bếp tay múc, tay xóc chảo bắn ra tia lửa, nhân viên phục vụ thay bao tay đến mỏi nhừ cả tay. Bất quá cũng may, loại gà sốt vỏ cam đổi bằng phiếu này chỉ là một phần nhỏ, đủ để nếm thử mà thôi, chứ để ăn no bụng thì sao đủ?

Và rồi, những người có được đã háo hức thưởng thức ngay lập tức.

"Quả nhiên không sai! Tôi thích cái hương vị này!"

"Ôi, độ chua ngọt và vị cay th���t vừa phải!"

"Tôi quyết định thêm món này vào thực đơn hàng ngày của mình!"

Trình Chính Xương đích thân có mặt, đi từ cửa hàng này sang cửa hàng khác, vừa phấn khởi lại vừa lo lắng, anh cứ hỏi đi hỏi lại: "Chúng ta đã thỏa thuận là chỉ có tuần đầu tiên thực hiện hoạt động này thôi đúng không?"

"Đúng vậy, từ ngày 24 trình chiếu, đến Chủ Nhật ngày 27, chỉ có bốn ngày!"

"Vậy thì tốt rồi! Tốt rồi!"

Trình Chính Xương thở phào nhẹ nhõm, bốn ngày thì còn chống đỡ nổi. Sau đó anh lại có chút rầu rĩ, nhìn chung, lần này Panda Express đã có được một đợt quảng bá cực lớn, danh tiếng tăng vọt, không chừng Trần Kỳ sau này còn tìm đến hợp tác nữa...

Thực ra anh không muốn dính líu vào những chuyện này, chỉ muốn an ổn kinh doanh.

...

"Cạn ly!"

Trần Kỳ không khoa trương phô trương, sau khi tuần đầu tiên kết thúc, anh chỉ tổ chức một bữa tiệc rượu nhỏ, với sự tham dự của những nhân sự có liên quan đến bộ phim.

Price bày tỏ chúc mừng: "Với tiếng vang hiện tại, tháng Một có thể mở rộng quy mô trình chiếu và đẩy mạnh hoạt động quảng bá. Tuy nhiên tôi phải nhắc nhở cậu, 《Người ở New York》 có một số yếu tố không được phe bảo thủ ưa thích."

"Tôi biết! Mục tiêu của chúng ta là Phim nước ngoài xuất sắc nhất, và tốt nhất là có thể nhận được đề cử Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất, không cần đòi hỏi quá nhiều."

"Một giải Phim nước ngoài và một đề cử ư?"

Price suy nghĩ một chút, nói: "Chúng ta sẽ cố gắng hết sức để tranh cử đề cử, còn giải Phim nước ngoài thì hy vọng rất lớn. Năm nay không có đạo diễn bậc thầy nào cạnh tranh, mà 《Người ở New York》 lại tập trung vào đạo đức gia đình – một chủ đề mà người Mỹ hiện tại rất yêu thích."

"Mọi chuyện sau này nhờ cả vào anh!"

Trần Kỳ cụng ly với Price, một lần nữa từ chối lời đề nghị ký hợp đồng kéo dài 5 năm.

Hợp đồng là ba năm với ba kịch bản, năm sau là năm cuối cùng. Kịch bản thứ ba của anh đã được bàn giao, đó là 《Cliffhanger》 – bộ phim gốc năm 1993 với Stallone đóng chính.

Kịch bản kể về một băng cướp khủng bố chiếm đoạt số tiền khổng lồ, khi chạy trốn thì máy bay gặp sự cố, buộc phải hạ cánh khẩn cấp trên núi cao, khiến số tiền bị phân tán khắp các sườn núi. Hai thành viên đội cứu hộ núi cao không rõ sự tình đã lên đường giải cứu... Họ đấu trí đấu dũng với bọn khủng bố và cuối cùng tiêu diệt chúng.

Những kịch bản Trần Kỳ đưa ra đều là những bộ phim mà bản thân anh không thể tự mình thực hiện.

Bộ này cũng vậy.

Tương tự, với mức nhuận bút 600.000 đô la Mỹ cộng với chi phí cho đội ngũ hành động, Trần Kỳ vẫn chưa mặc cả, bởi lẽ trước đợt đình công lớn của biên kịch vào năm sau, mức nhuận bút tối đa chỉ có vậy thôi.

Từng câu chữ trong bản biên tập này thuộc bản quyền của truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.