Có hai phương án!

Phương án thứ nhất là họ sẽ viết kịch bản, tự bỏ vốn đầu tư, rồi mời đoàn đội sản xuất của chúng ta đến quay phim, đổi lại chúng ta có quyền phát sóng tại Đài Loan.

Thế này chẳng phải là làm thuê cho Đại lục sao? Chúng ta còn không có bản quyền à? Tuyệt đối không được!

Phương án thứ hai, kịch bản do họ đưa ra, họ sẽ lấy danh nghĩa công ty Hồng Kông để cùng đầu tư, cùng sản xuất, và bản quyền cũng chia sẻ. Do chính sách cấm nghệ sĩ Đại lục ở Đài Loan, họ có thể cân nhắc, thương lượng để không tuyển dụng diễn viên Đại lục.

Đài Loan không có nhiều hạn chế đối với việc xuất khẩu phim ảnh, nhưng lại rất nghiêm ngặt trong khâu nhập khẩu và kiểm duyệt.

Ban đầu, bất kỳ bộ phim nào có yếu tố Đại lục đều bị cấm chiếu hoàn toàn. Sau đó, họ nới lỏng cho phép phát sóng một số hình ảnh về Đại lục, nhưng diễn viên thì vẫn bị cấm. Mãi về sau mới có quy định cho phép sử dụng diễn viên Đại lục không chuyên nghiệp.

Và rồi, lại có những quy định khắt khe hơn như cảnh diễn của diễn viên Đại lục không được vượt quá 10% tổng thời lượng phim, hay tổng số diễn viên Đại lục không quá 1/3, v.v... Đó là một quá trình nới lỏng rất chậm chạp.

Vậy nên, trong rất nhiều bộ phim truyền hình Đài Loan, chúng ta thường thấy những mỹ nhân "nghiêng nước nghiêng thành", nhan sắc thậm chí lấn át cả nữ chính như Hà Tình, vẫn đành phải đóng vai phụ. Đó cũng ch��nh là vì những quy định chính sách ấy.

Nhân tiện nhắc đến: Hà Tình, Trần Hồng cũng là những mỹ nhân nổi tiếng ở Đài Loan! Kim Minh thì lại là cô bé mũm mĩm đáng yêu, ai nhìn cũng quý!

Vậy thì tại sao Đài Loan lại chịu mở cửa thị trường ra như vậy?

Tất cả suy cho cùng cũng là vì lợi ích. Thị trường Đại lục trỗi dậy quá nhanh chóng, khiến các nhà sản xuất phim Đài Loan cũng chủ động tìm kiếm nguồn vốn hợp tác từ Đại lục, từ đó biến lệnh phong tỏa gần như vô hiệu.

"Họ vì sao lại cố chấp với kịch bản như vậy?" Một người đột nhiên lên tiếng hỏi.

"Trần tiên sinh muốn đích thân chấp bút, chúng ta ai có thể viết hay hơn ông ấy được chứ?"

"Vậy cho dù chúng ta không dùng diễn viên Đại lục, chỉ riêng cái tên biên kịch của ông ấy hiển hiện trên phim, chính quyền cũng sẽ không đồng ý phát sóng."

"Để tỏ lòng thành ý, ông ấy sẵn sàng dùng bút danh. Vấn đề chỉ còn là chúng ta có dám làm hay không thôi."

...

Cả hội trường chìm vào một khoảng lặng. Cuối cùng, một vị cấp cao lên tiếng phá vỡ im lặng, nói: "Mở c��a là một xu thế tất yếu! Thị trường Đài Loan quá nhỏ, trong khi chi phí sản xuất lại tăng lên từng năm. Chúng ta muốn đột phá thì nhất định phải có Đại lục làm điểm tựa. Tôi đồng ý!"

"Tôi cũng đồng ý!"

"Tôi giữ nguyên ý kiến!"

"Trước tiên cứ chờ kịch bản ra mắt đã, rồi xem phản ứng của phía bên kia. Nếu Phan An Bang và Lăng Phong thực sự không gặp vấn đề gì, điều đó chứng tỏ chính quyền đang nhắm mắt làm ngơ. Lúc đó chúng ta tiến vào Đại lục cũng không muộn."

"Vậy thì cứ gửi ý kiến của chúng ta đến đó. Nhớ giữ thái độ khách sáo một chút, gã đó là loại giết người không chớp mắt đấy. Nghe nói cả Chu Lệnh Cương cũng từng bị hắn chửi cho một trận."

"Đúng vậy, đúng vậy, Trúc Liên Bang đấy chứ!"

"Cần phải khách khí một chút!"

...

Bộ phim 《Tân Bạch Nương Tử Truyền Kỳ》 ban đầu được định là 30 tập, kịch bản cũng được viết dựa trên số lượng tập ấy.

Cốt truyện diễn biến đến đoạn Bạch Tố Trinh bị trấn áp, Hứa Tiên tu hành ở chùa Kim Sơn, rồi sau đó nhảy thẳng đến cảnh Hứa Sĩ L��m đỗ Trạng nguyên, cứu mẹ ra khỏi tháp, tạo thành một đại kết cục. Tuy nhiên, khi phát sóng, bộ phim được khán giả đón nhận nồng nhiệt, dẫn đến việc phải tăng thêm 20 tập một cách đột xuất.

Đây là cách làm quen thuộc của phim truyền hình Đài Loan, thường vừa quay vừa phát sóng. Diễn viên phải truyền nước, quay phim liên tục mấy ngày mấy đêm không chợp mắt, giống y hệt kiểu làm việc "điên cuồng" của TVB.

Vì thế, họ phải khẩn cấp viết thêm kịch bản, bổ sung câu chuyện của Hứa Sĩ Lâm và Hồ Mị Nương. Dù có hơi "cẩu huyết" một chút, nhưng cũng tạm chấp nhận được. Tuy nhiên, vấn đề lớn nhất là ngoại cảnh. Đoàn làm phim đã đến Đại lục quay khoảng nửa tháng, và toàn bộ cảnh quay đó đã được dùng hết trong 30 tập đầu rồi.

20 tập sau đó không còn ngoại cảnh nào để dùng, chỉ đành quay trong phim trường. Vì vậy, có thể thấy rõ trong 20 tập cuối xuất hiện rất nhiều cảnh giả.

Trần Kỳ nhận được tin tức từ Đài Loan, liền lập tức thông báo về kinh thành, để Lương Hiểu Thanh tổ chức nhân sự dựa theo cốt truyện của anh mà viết kịch bản. Anh vẫn không có ý định thay đổi, giữ nguyên 50 tập. Về dàn diễn viên, Triệu Nhã Chi và Diệp Đồng vẫn giữ nguyên, còn lại sẽ nghiên cứu thêm.

Năm đó, Triệu Nhã Chi vừa tròn 35 tuổi, Diệp Đồng 25 tuổi, đúng vậy! Hai người họ kém nhau đúng mười tuổi.

Với tình trạng của Triệu Nhã Chi mà nói, 35 tuổi vẫn là giai đoạn đẹp nhất, người phụ nữ này đặc biệt "không tuổi". Ngoại hình của Diệp Đồng lúc này có thể hơi trẻ hơn một chút, nhưng có thể bù đắp bằng việc hóa trang.

Trần Kỳ ngược lại cảm thấy Tiểu Thanh trông khá già, các cơ mặt đã chùng xuống, may mà nhờ có lồng tiếng mà trông đỡ hơn nhiều.

Lúc này đã là tháng Chín, anh đã "phóng đãng" bên ngoài hơn nửa năm, cuối cùng cũng trở về trong nước, nhưng không phải về kinh thành, mà là đi thẳng đến Quảng Đông.

...

Phương Bắc đã bắt đầu se lạnh, nhưng Lĩnh Nam thì vẫn nóng bức như cũ.

Một chiếc xe con bình thường từ nội thành Quảng Châu khởi hành, chạy khoảng 40 cây số, tiến thẳng đến trường quay Nam Quốc ở Phật Sơn.

Cửa xe vừa mở, Trần Kỳ và Lăng Mân bước xuống.

Lăng Mân năm nay 47 tuổi, trông trẻ hơn so với trước đây. Người ta nói sự nghiệp là "xuân dược" của đàn ông, thực ra phụ nữ cũng vậy thôi. Ai cũng là phàm phu tục tử cả, hiếm ai có thể từ chối sức hấp dẫn của quyền cao chức trọng.

"Chị cả, cái cổng này hoành tráng thật đấy, còn hơn cả trong ảnh nữa!"

Trần trưởng phòng khi về nước lại thành Tiểu Trần, gọi chị cả thân thiết như ruột thịt. Lăng Mân cười nói: "Tất nhiên rồi, chị có thêm chút "trang sức" mà. Giờ chúng ta đi bộ hay ngồi xe?"

"Đi bộ một chút đi, em còn chưa từng đến đây lần nào mà."

"Cũng được."

Lăng Mân cũng rất chu đáo, tự mình đi cùng. Phía sau là một hàng người đi theo, Tiểu Mạc và Tiểu Dương thì cứ cắm cúi đi, không nói gì.

Cổng được xây dựng thành một tòa thành lầu giả cổ, với ba cổng tò vò. Cổng động ở giữa chính là lối ra vào chính, còn hai cổng nhỏ hai bên dành cho nhân viên nội bộ và xe cộ đi lại. Trên cổng lầu có in chữ lớn mạ vàng: Nam Quốc Trường Quay!

Đi vào là một con đường không dài, ở giữa có một dãy nhà đang xây dựng. Hai bên đường có dòng sông, những bảng hiệu đứng thẳng, cùng bản đồ và phần giới thiệu, v.v...

"Nơi đây đang chuẩn bị xây một trung tâm dịch vụ, tất cả mọi việc lớn nhỏ đều sẽ được giải quyết tại đây."

Lăng Mân đóng vai người hướng dẫn, dẫn Trần Kỳ đi dạo một vòng. Nhìn chung vẫn là một công trình lớn, công nhân đi lại tấp nập, vật liệu xây dựng chất đống một bên, chừa lại lối đi cho xe cộ.

Đi thêm một đoạn nữa, con đường chia làm hai ngả, một ngả dẫn đến Thanh Minh Thượng Hà Viên, một ngả dẫn đến khu phong cách Dân Quốc.

"Có đoàn làm phim quay phim sao?"

"Đương nhiên là có!"

Lăng Mân tự hào cười nói: "Đài Quảng Đông hợp tác với Châu Xưởng Phim quay 《Bảy Mươi Hai Nhà Khách Trọ》, Đài Truyền hình Hồ Nam với 《Lý Sư Sư》, TVB với 《Ngôi Sao May Mắn Báo Tin Mừng》, rồi cả ATV, Gia Hòa và công ty Đông Phương của các cậu nữa chứ. Tổng cộng phải đến bảy tám đoàn làm phim rồi!"

"Thật sự các anh đã quay 《Bảy Mươi Hai Nhà Khách Trọ》 rồi sao?"

Trần Kỳ ngạc nhiên vô cùng.

"Anh gợi ý cho họ, họ đương nhiên nghe theo rồi. Hơn nữa chỗ tôi vừa mới xây xong một phim trường trong nhà, họ đã đến đây rồi, quay trong phim trường tiện lợi hơn nhiều chứ."

《Bảy Mươi Hai Nhà Khách Trọ》 là một bộ phim điện ảnh được Châu Xưởng Phim và Hồng Kông hợp tác quay vào năm 1963. Sở Nguyên đã làm lại bộ đó. Sau này, vào năm 2008, Đài Quảng Đông lại quay thành phim truyền hình, đến tận năm 2025 vẫn còn đang quay, đã hơn 2000 tập rồi.

Trần Kỳ chẳng qua chỉ nhắc đến, gợi ý họ quay bộ này thôi, ai dè lại thành công thật.

Nói đến, hầu hết các địa phương đều có những bộ phim truyền hình tiếng địa phương mang tính biểu tượng của riêng mình. Chẳng hạn như Thượng Hải có 《Lão Nương Cậu》, Thiên Tân có 《Cuộc Sống Vui Vẻ Nắng Mai》, Đông Bắc có 《Chuyện Tình Nông Thôn》, Xuyên Du có 《Sơn Thành Bổng Bổng Quân》, 《Hắc Nhi Tư Lệnh》, v.v...

Trần Kỳ đi đến khu Dân Quốc dạo một vòng trước. Khu này chia làm hai khu vực: một khu phong cách Phương Bắc, một khu phong cách Phương Nam. Khu Phương Nam là chính, lại được chia nhỏ thành ba khu vực: Phố Quảng Châu, Phố Hồng Kông, và Phố Ma Cao.

Đoàn phim 《Ngôi Sao May Mắn Báo Tin Mừng》 của TVB đang quay tại đây, với Ôn Triệu Luân, Tăng Hoa Thiên, Ngô Đại Dung, Tần Bái, Đào Đại Vũ, đều là những gương mặt quen thuộc.

Ngoài ra, trong khu Dân Quốc còn xây một tòa Thiệu Thị Viện Bảo Tàng, để đáp ứng yêu cầu ban đ���u của Thiệu Dật Phu.

Trần Kỳ quan sát tỉ mỉ, từ phục trang, hóa trang, đạo cụ, cơm nước, phương tiện vận chuyển, diễn viên quần chúng, cho đến kho hàng, khách sạn, v.v... Mặc dù chuỗi công nghiệp sản xuất phim ảnh này còn rất sơ khai, nhưng cũng đã bước đầu định hình.

Dân làng xung quanh nhận thầu các vị trí công việc không đòi hỏi kỹ thuật, thu nhập tăng lên đáng kể, thậm chí có cả những người trẻ chạy đến làm diễn viên quần chúng. Toàn bộ khu vực cũng toát lên một nguồn năng lượng tích cực.

Trường quay này được quy hoạch tổng thể lớn hơn nhiều so với bản gốc, bao gồm cả nhà hàng, dịch vụ hậu cần, v.v... Tổng diện tích có thể lên đến 6000 mẫu. Tất nhiên vẫn chưa thể so sánh với Hoành Điếm, Hoành Điếm rộng đến 45000 mẫu lận.

Vậy thì tại sao nó lại không đặt mục tiêu cao hơn?

Trần Kỳ dự tính trường quay Nam Quốc có thể phồn vinh trong khoảng 20 năm. Nơi đây vốn dĩ chỉ là một bước đệm tạm thời, được xây dựng chủ yếu để đoàn kết Hồng Kông và lôi kéo Quảng Đông phát triển. Anh còn muốn xây dựng ở những nơi khác nữa cơ.

Hãy tiếp tục khám phá thêm những câu chuyện đầy kịch tính, được đăng tải độc quyền tại truyen.free.