Đêm xuống, trong căn phòng 302.

Khí trời ngày càng ấm áp, Trần Kỳ mặc áo ba lỗ và chiếc quần đùi mỏng manh, ngồi trước bàn, vùi đầu vào công việc sáng tác.

Công ty Trường Thành lần này đã giúp đỡ rất lớn, còn phái người tháp tùng anh em họ Viên ra Bắc, giúp họ tránh được bao nhiêu rắc rối. Mối tình nghĩa này quả là sâu sắc. Trần Kỳ luôn là người ân oán phân minh: ngươi cho ta một chén cơm, ta trả lại ngươi một mâm cỗ thịnh soạn; kẻ nào trợn mắt nhìn hắn, hắn sẽ giết cả nhà.

Anh muốn báo đáp phần nào, và hiện tại thứ duy nhất anh có thể dùng để báo đáp chính là kịch bản.

Viết kịch bản cho các đoàn làm phim là công việc vô cùng phiền phức, bởi lẽ nay các đoàn phim cũng chịu nhiều ràng buộc, ví dụ như không được phép khai thác yếu tố mê tín dị đoan — trừ "Liêu Trai Chí Dị" và "Tây Du Ký" vì đây là những danh tác.

Tiếp theo là các bộ phim nội địa Hồng Kông thì không thể viết, Trần Kỳ chưa từng đến Hồng Kông, làm sao anh có thể viết ra được?

Các dự án phim lớn cũng không thể viết, vì chi phí sản xuất cao, thời gian quay kéo dài. Hơn nữa, các đoàn phim lại có quá ít đạo diễn, diễn viên giỏi có thể hợp tác, quay phim lớn mà không có ngôi sao hạng A bảo chứng thì khác nào tự tìm cái chết.

Trần Kỳ đặt mục tiêu là những bộ phim kinh phí thấp, thu hồi vốn nhanh, không được quá đi trước thời đại kẻo khán giả không chấp nhận được, phải đơn giản, trực diện. Anh nghĩ tới nghĩ lui, chốt hạ thể loại phim kinh dị.

Không được có ma quỷ, vậy quái vật thì sao? Được chứ? Người có năng lực siêu nhiên thì sao? Cũng được chứ?

Đã xác định thể loại, anh bắt đầu liệt kê các ý tưởng phim:

"Cô Đảo Kinh Hồn"? Thôi bỏ đi, trừ khi tìm Diệp Tử Mi, Diệp Ngọc Khanh và Bành Đan đóng chính, ba người mặc đồ bơi đứng ở mũi thuyền, cúi người khoe vòng một như Đại Mịch Mịch.

"Con Mắt Âm Dương" là một phim hay, trong đó có thiết lập về năng lực siêu nhiên, nhưng không đủ đơn giản và trực diện. Loại phim này thường có cả tiếng tăm lẫn doanh thu, nếu giờ đem ra thì hơi lãng phí.

"A Wicked Ghost"? Thôi bỏ đi, đó là ma thật, mà ma quỷ thì đã bị cấm trong phim ảnh, dù chúng là khách quen trong các tiểu thuyết mạng.

Sau một hồi suy nghĩ, anh hướng tầm nhìn về Hollywood, lấy ý tưởng từ đó để chỉnh sửa. Lần này, tài liệu tham khảo nhiều vô kể, linh cảm tuôn trào như thác lũ, ý tưởng văn chương chảy như suối, anh vung bút xoẹt xoẹt, phác thảo đại khái câu chuyện:

Nội dung kể về mấy thanh niên đi cắm trại ở vùng nông thôn. Xe của họ bất ngờ bị nổ lốp. Nơi hoang vắng, họ không thể kêu cứu, nhưng tình cờ phát hiện một ngôi nhà nhỏ trên núi. Bên trong treo đầy vũ khí rợn người, những hũ ngâm hàng chục bộ răng và xương người, những đoạn tay gãy, chân cụt đầm đìa máu, và cả những con quái vật Ogres biến dị với dung mạo dị hợm!

Cả nhóm thanh niên bị bắt gọn, chỉ một cô gái may mắn thoát được, lại tình cờ gặp một phóng viên đang phỏng vấn ở vùng nông thôn. Cả hai cùng chống lại lũ Ogres, cuối cùng phát hiện bí mật động trời: Những Ogres đó lại là hậu duệ của người Nhật!

Năm xưa, quân Nhật chiếm đóng Hồng Kông, đã tiến hành các thí nghiệm sinh học tại đây. Sau khi chiến bại, quân Nhật rút quân và bỏ lại đội ngũ nghiên cứu.

Do các nhà nghiên cứu đã bị nhiễm virus và biến dị, họ ẩn mình trong núi, sinh con đẻ cái. Con cái của họ cũng biến dị, sở hữu sức mạnh phi thường nhưng trí tuệ lại rất thấp, bản tính khát máu...

Trần Kỳ viết một mạch, gật đầu hài lòng, "Không tệ, không tệ!"

Sau đó, còn một ít ý tưởng nữa, anh quyết định phác thảo thêm một đề cương khác:

Vẫn là nhóm người đi cắm trại, đúng vậy, thanh niên đi cắm trại luôn là đội quân tiên phong trong phim kinh dị. Họ đều là nữ, tình cờ phát hiện một hang động bí ẩn, và càng muốn xuống đó thám hiểm.

Kết quả là bên trong có quái vật!

Loại quái vật này rất giống con người, không có thị giác, chỉ săn mồi bằng thính giác. Hành động của chúng cực kỳ nhanh nhẹn, lần lượt giết sạch cả đoàn pháo hôi. Nữ chính dù cố gắng giãy giụa, cuối cùng cũng không thoát khỏi.

Thế nhưng, quái vật đó là gì?

A, năm xưa, khi quân Nhật chiếm đóng Hồng Kông, một số người dân đã chạy lên núi lánh nạn. Vài người trong số đó trốn trong hang động này, không dám ra ngoài, lâu dần biến dị thành quái vật, thật đáng thương thay!

Hai câu chuyện này, một kịch bản lấy cảm hứng từ "Ngã Rẽ Tử Thần", một kịch bản khác lấy cảm hứng từ "The Descent".

Đều là những bộ phim kinh dị kinh điển kinh phí thấp. Việc Trần Kỳ chỉnh sửa không hề ảnh hưởng đến yếu tố bản địa hóa, điểm bản địa hóa lớn nhất chính là cuộc xâm lược Trung Hoa của Nhật Bản. Người Nhật chiếm đóng Hồng Kông từ ngày 25 tháng 12 năm 1941 đến ngày 15 tháng 8 năm 1945, thường được gọi là "Ba năm tám tháng".

Người Hồng Kông dù có xu hướng sùng bái Anh Mỹ, nhưng lại không có thiện cảm với Nhật Bản, họ thường xuyên "hành hạ" quân Nhật trong phim ảnh. Không như Đài Loan, dù bị Nhật Bản chiếm đóng 50 năm, lại nảy sinh thứ tình cảm khó hiểu với kẻ đô hộ.

Hai bộ phim này, chỉ cần các đoàn làm phim không bị kiểm duyệt gắt gao, chắc chắn sẽ hốt bạc, chỉ là ít hay nhiều mà thôi. Nếu vận hành tốt, thậm chí có thể bán ra nước ngoài, vì khán giả quốc tế rất ưa chuộng phong cách này.

Trần Kỳ thậm chí đã nghĩ ra cả đạo diễn phù hợp: Mưu Đôn Phất, với các tác phẩm tiêu biểu như "Mặt Trời Đen 731" và "Từ Xưa Anh Hùng Xuất Thiếu Niên"!

Trần Kỳ thật sự muốn giúp các đoàn làm phim một tay, chẳng hề keo kiệt những ý tưởng trong đầu mình. Các đoàn làm phim phát triển, sau này anh cũng sẽ đỡ vất vả hơn.

...

Tại trường quay, bộ phim "Thái Cực" đã bắt đầu dựng cảnh.

Bên ngoài tháp Thất Hùng sẽ quay ngoại cảnh, còn bên trong đương nhiên phải dựng bối cảnh nội thất.

Bảy cao thủ đều có phong cách riêng. Cảnh quay đầu tiên là về lãng nhân Triều Tiên Kim Phong Kình. Ông ta giỏi dùng cước pháp, từng đá chết hổ Đông Bắc và gấu đen. Bối cảnh được sắp đặt mang đậm phong cách Triều Tiên với bình phong c�� điển, bàn dài và trà cụ.

Lý Văn Hóa kiểm tra một lượt rồi nói: "Khánh Lợi, treo thêm mấy chiếc mặt nạ Shaman lên tường thì sao?"

"Anh nói yêu cầu, chúng tôi làm thôi mà."

Một người đàn ông khoảng 40 tuổi, có vẻ lãng tử, đáp lời. Hắn tên là Triệu Khánh Lợi, là đạo cụ sư.

"Vậy cậu cứ làm đi, làm thêm mấy cái mặt nạ nữa!"

Lý Văn Hóa hơi nhíu mày. Ông không thích người này, nhưng vẫn buộc phải dùng.

Như đã đề cập trước đó, Xưởng phim Bắc Kinh có bốn tập thể sáng tạo lớn, mỗi đội đều có đạo diễn, phó đạo diễn, quay phim, chỉ đạo mỹ thuật... Họ tự làm phim riêng, không can thiệp vào chuyện của nhau.

Lý Văn Hóa thuộc tập thể nào thì phải dùng người của tập thể đó. Họ đã được phân công và chờ nhận việc, có cả khoản phụ cấp kèm theo. Nếu ông không dùng người của tập thể mình mà dùng người ngoài, chuyện sẽ rắc rối ngay lập tức.

Triệu Khánh Lợi vẫn luôn làm đạo cụ sư trong xưởng. Hắn cũng là một sư phụ, có nhiều học trò. Anh ta gọi mấy người trẻ tuổi dưới quyền: "Lý đạo diễn đã lên tiếng rồi kìa, còn đứng đấy làm gì? Mau đi tìm mặt nạ đi!"

Đợi đám đồ đệ rời đi, hắn lại cười tủm tỉm nói: "Này Lý đạo diễn, tốt xấu gì chúng ta cũng cộng tác nhiều năm rồi, tôi phải nói thật lòng một câu. Anh là người có thâm niên, có năng lực, sao cứ phải khách sáo với một người ngoài như thế chứ?

Cái thằng nhóc đó mới lớn bằng ngần ấy, mới 20 tuổi. 20 tuổi thì ở xưởng này tính là cái thá gì? Chẳng qua là vì được xưởng trưởng bao che thôi à?"

"Đừng nói bậy! Chúng ta hợp tác rất vui vẻ, cậu mau chóng bố trí xong bối cảnh đi."

Lý Văn Hóa không muốn tranh luận chuyện này, nhưng Triệu Khánh Lợi đã bĩu môi quay đi. Hiện giờ, trong xưởng có rất nhiều người không ưa thằng nhóc đó, và hắn ta cũng nằm trong số những người thuộc phe phái "Hutchison Whampoa" đó.

...

"Nhị ca, lần này chúng ta làm vậy có ổn không đây, em vẫn thấy hơi mạo hiểm!"

"Đã tới đây rồi, còn quay về được sao? Coi như đây là một phần công việc thôi. Mà cậu cũng phải chú ý đấy, chúng ta ra ngoài đều dùng tên giả, đừng để lộ thân phận."

"Em biết rồi!"

"Haizzz, chưa từng hợp tác với đại lục bao giờ, cũng không biết diễn viên thế nào nữa. Vạn nhất không đạt yêu cầu thì phiền phức lắm!"

Cùng lúc đó, trên đường đến Xưởng phim Bắc Kinh, anh em họ Viên đang thì thầm to nhỏ.

Trong bảy anh em nhà họ Viên, Viên Hòa Bình đứng thứ hai. Ông sau này kết nghĩa huynh đệ với người khác, nên xếp thứ tám, từ đó giang hồ tôn xưng là Bát Gia.

Lần này, họ ra Bắc với danh nghĩa nhân viên kỹ thuật của công ty Trường Thành. Khi giao tiếp bên ngoài, tất cả đều dùng tên giả. Sáng sớm, tại một phim trường nào đó của Xưởng phim Bắc Kinh, toàn bộ nhân sự đã có mặt đầy đủ.

"Chào tiên sinh!"

"Chào lão sư!"

"Chào sư phụ!"

Lý Liên Kiệt, Vu Thừa Huệ và những người khác lần lượt đến bắt tay, chào hỏi rộn ràng. Viên Hòa Bình vừa cười ha hả đáp lời, vừa thầm quan sát. Ông bỗng cảm thấy rất hài lòng: "Ai nói Viên gia ban chúng ta là tệ nhất chứ? Đồng bào đại lục cũng đâu phải dạng vừa đâu!"

Viên Hòa Bình đứng cạnh đó nói: "Tôi vẫn chưa quen thuộc lắm với mọi người, nghe nói chư vị đều là cao thủ võ thuật. Liệu có thể cho chúng tôi được chiêm ngưỡng tài nghệ trước không? Để tôi dựa vào đặc điểm của mọi người mà thiết kế động tác."

"Không thành vấn đề!"

"Để tôi xem ai sẽ lên trước..."

Trần Kỳ bước ra, mở màn bằng một cú ném quân át chủ bài, chỉ tay vào Lý Liên Kiệt: "Tiểu Lý, cậu lên!"

"Vâng!"

Chuyện khác thì sao cũng được, chứ biểu diễn võ thuật thì Lý Liên Kiệt chẳng sợ ai. Anh cởi áo khoác, tiến lên, khởi thế và bắt đầu biểu diễn một bài Phiên Tử Quyền.

Phiên Tử Quyền có lịch sử lâu đời, đề cao tám động tác nhanh nhẹn và mười hai lần lật. Nó nổi bật với sự linh hoạt, tốc độ và lực phát ra mạnh mẽ. Những cú đấm dày đặc như mưa, bộ pháp uyển chuyển, chớp nhoáng, là một trong những bài quyền phổ biến trong võ thuật biểu diễn.

Anh biểu diễn một mạch, thật sự như nước chảy mây trôi, động tác liên tục không ngừng nghỉ. Đòn thế tung ra dồn dập như súng liên thanh, nhanh gọn và dứt khoát, khiến người xem hoa cả mắt, đúng như biệt danh "một tràng roi" của Phiên Tử Quyền!

...

Anh em họ Viên tròn mắt kinh ngạc!

Điều quan trọng nhất khi học võ thuật biểu diễn là sự lưu loát, tinh chuẩn và lực đạo tự nhiên. Lý Liên Kiệt đặc biệt xuất sắc ở khoản này. Ở Hồng Kông, nào có ai tài giỏi được như vậy?

Chính vì thế mà năm xưa, khi anh sang Hồng Kông, giới điện ảnh đã xem anh như một báu vật. Hơn nữa, anh còn có sức hút lớn ở thị trường quốc tế. Tuy doanh thu phòng vé của anh ở Hồng Kông chưa từng đạt quán quân năm, nhưng cát-xê của anh lại gần bằng Thành Long, cao hơn cả Châu Nhuận Phát, Châu Tinh Trì. Đó là bởi vì anh có khả năng kiếm tiền ở thị trường quốc tế.

Châu Tinh Trì rất nổi tiếng ở khu vực nói tiếng Hoa, nhưng phong cách hài vô lý của anh không mấy ảnh hưởng khi ra thị trường quốc tế. Anh thực sự vươn ra thế giới nhờ "Đội bóng Thiếu Lâm" và "Tuyệt đỉnh Kung Fu". Ừm, suy cho cùng thì vẫn phải dựa vào công phu.

"Tốt, tốt... Cậu, cậu đúng là..."

Viên Hòa Bình lắp bắp, Trần Kỳ liền giúp lời: "Cậu còn sở trường gì nữa, biểu diễn thêm một chút xem nào!"

"Không thành vấn đề!"

Lý Liên Kiệt không nói thêm lời nào, lùi lại vài bước, lấy đà ngắn rồi bật nhảy cao. Trên không trung, anh xoay người 360 độ, ngay lập tức tiếp nối bằng một cú Toàn Phong Cước, hạ cánh vững vàng! Đây là tổ hợp động tác "Trường quyền tự do" thường thấy trong thi đấu võ thuật.

"Cậu ta còn có thể lăng không một tay cầm thương nhọn, rồi tiếp tục Toàn Phong Cước và xoạc chân lưỡi lê..."

"Được rồi, được rồi! Chúng tôi đã biết thực lực của cậu ấy là đỉnh của đỉnh rồi! Chúng ta xem người tiếp theo đi!" Viên Hòa Bình vội vàng nói.

...

Lý Liên Kiệt chắp tay, lau mồ hôi rồi lùi về. Anh nháy mắt với mọi người, ý bảo: "Người Hồng Kông đúng là ít thấy việc lạ, toàn là dân nhà quê!"

Bản quyền văn bản này thuộc về truyen.free, nghiêm cấm mọi hành vi sao chép dưới mọi hình thức.