Hách Vận mãi đến ngày 12 tháng 5 mới lên đường, trong khi Khương Văn đã sang Pháp từ nửa tháng trước.

Cảm giác anh ấy còn tích cực hơn cả hồi làm giám khảo Cannes năm ngoái.

Đương nhiên, cũng có thể là anh ấy đi thăm con gái.

Đồng hành cùng Hách Vận có Ngô Lão Lục, Sử Tiểu Cường, diễn viên La Kinh Miên (thủ vai trưởng thôn), cùng với những người thuộc bộ phận quảng cáo của [Lấy Thuần], và cả nhà tạo mẫu, phiên dịch viên mà họ đã sắp xếp cho Hách Vận.

Toàn bộ chi phí đi lại, lưu trú, ăn uống đều do phía nhãn hiệu phụ trách.

Ngay cả quần áo Hách Vận mặc trong những ngày này, phía nhãn hiệu cũng đã bỏ ra rất nhiều công sức. Tất cả đều do nhà thiết kế trưởng chuyên môn thiết kế và cắt may, cố gắng hết sức để Hách Vận không bị mất mặt nơi đất khách quê người.

Thực ra, họ cũng rất ngạc nhiên.

Thương hiệu [Lấy Thuần] chọn Hách Vận làm người phát ngôn chủ yếu vì họ thấy anh là lựa chọn "ngon bổ rẻ".

Nhãn hiệu của họ cũng không chỉ có mỗi Hách Vận làm người phát ngôn.

Vạn lần không ngờ, vào tháng 2, người đại diện của Hách Vận là Ngô Hi Văn đã liên hệ với họ, cho biết Hách Vận có khả năng sẽ sải bước trên thảm đỏ Liên hoan phim Cannes, và hy vọng nhãn hiệu có thể cung cấp sự hỗ trợ.

Đây là một yêu cầu hợp lý.

Nếu không, Hách Vận cũng chỉ có thể tìm đến các nhãn hiệu thời trang cao cấp để mượn quần áo.

Hỗ trợ ư, chắc chắn phải hỗ trợ rồi!

Đây quả thực là một món quà từ trên trời rơi xuống, một niềm vui bất ngờ.

Phía nhãn hiệu cực kỳ coi trọng chuyện này, không chỉ bao trọn toàn bộ chi phí chuyến đi Cannes lần này của Hách Vận, mà còn thành lập một đội ngũ phục vụ riêng cho anh.

Chỉ có thể nói, Ngô Lão Lục đúng là rất biết cách tận dụng cơ hội.

Hách Vận không mấy hứng thú với những người khác, anh chỉ duy nhất có hứng thú với cô phiên dịch tiếng Pháp, thậm chí còn đặc biệt bảo Sử Tiểu Cường đổi chỗ cho mình với cô ấy.

Đó là một cô gái trông rất tài trí, giọng nói ôn hòa, đeo một cặp kính đen và có thân hình quyến rũ.

Thật khó để người ta không hoài nghi Hách Vận là "thấy sắc khởi ý".

Nếu không, chỉ vài tiếng bay, cũng không đến mức phải đổi chỗ ngồi.

Nhưng Hách Vận là đối tượng được phục vụ, ngoài việc chịu đựng kiểu "sỉ nhục" này ra thì cô phiên dịch còn biết làm sao bây giờ, chỉ mong anh đừng làm rách tất chân của mình.

– Chân Hành Vân phải không? Tên cô thật may mắn.

Hách Vận trước tiên bắt chuyện xã giao, khen tên đối phương là "may mắn", một cái tên độc nhất vô nhị.

– Làm sao sánh được với tên của ngài, thưa tiên sinh... – Cô phiên dịch thầm nghĩ trợn mắt trắng dã.

Anh đúng là đặt tên là Hách Vận, vậy mà còn dám nói tôi "thật may mắn".

– Cô học tiếng Pháp trong trường sao? – Hách Vận muốn xác định xem tiếng Pháp của cô ấy có chuẩn không.

Học xong mà người Pháp không hiểu thì ngượng chết.

– Tôi du học Pháp tám năm, tiếng Pháp coi như là ngôn ngữ thứ hai của tôi. – Độ kiên nhẫn của cô phiên dịch dần cạn.

Sờ tất chân thôi mà, sao phải nói nhiều lời thừa thãi thế không biết.

Rốt cuộc có sờ hay không đây?

– Tôi biết vài câu tiếng Pháp, cô xem tôi nói có đúng không… – Hách Vận gọi người ta đến đây chắc chắn không phải vì cái tất chân của đối phương.

Trước đó tại Liên hoan phim Quốc tế Berlin, anh cũng từng gặp một vài người Pháp.

Anh đã hấp thụ được không ít thuộc tính tiếng Pháp, nhưng kém xa so với tiếng Đức và tiếng Anh. Vì vậy, anh có thể giao tiếp tiếng Anh một cách thuần thục, nói tiếng Đức ngập ngừng, khó khăn, nhưng tiếng Pháp thì vẫn ở giai đoạn chưa thể giao tiếp được.

– Nói không sai, nhưng ngữ pháp có chút vấn đề. – Cô phiên dịch cũng không ngờ người này lại muốn học tiếng Pháp với mình.

Chỉ vài tiếng đồng hồ, mà anh học được gì cơ chứ.

Cô phiên dịch hơi không muốn dạy, thầm nghĩ muốn nói với Hách Vận: hay là tôi cho anh sờ tất chân, anh bỏ qua cho tôi được không.

– Cô chọn vài câu giao tiếp thông dụng trong mấy ngày tới dạy tôi nhé, ừm, viết vào quyển sổ này.

Hách Vận lấy ra một quyển sổ và một cây bút.

Từ trên người đối phương, anh có thể hút được thuộc tính, nhưng nhất định phải tiếp xúc trực tiếp hoặc tiếp xúc với những đồ vật mà đối phương đã chạm vào.

Đâu thể thật sự đòi sờ tất chân chứ.

Cô phiên dịch viết một câu, sau đó đưa cho Hách Vận, anh liền lặp lại theo vài lần.

Sau đó... anh đã học được kha khá.

Mặc dù không chuẩn đến mức đó, sự hiểu biết cũng không thật sự rõ ràng, nhưng ít nhất thì dùng để giao tiếp với người Pháp cũng không thành vấn đề.

Tất cả đều nhờ vào quyển sổ khi nó đư���c đưa tới, vì trên đó đã có sẵn thuộc tính ngoại ngữ của cô phiên dịch.

Thật ra, vài tiếng đồng hồ có thể làm được rất nhiều chuyện.

Bạn có thể tạo ra kỳ tích của sinh mệnh.

Cũng tương tự có thể học được những từ ngữ thông dụng của một ngôn ngữ, đồng thời dùng đây làm nền tảng giao tiếp với người nước ngoài.

Vừa giao lưu, vừa có thể hút thuộc tính, vừa học ngoại ngữ.

Chắc chắn chỉ cần hơn mười ngày là có thể học được rồi.

– Anh nhớ được hết ư? – Cô phiên dịch sững sờ, cô cảm thấy mình đã sắp thất nghiệp đến nơi.

Nếu khách hàng đã học xong tiếng Pháp ngay trên máy bay, thế thì cô ấy chẳng phải nên dứt khoát đừng ra khỏi sân bay, mua vé quay về luôn là được rồi sao.

– Vừa nhớ vừa quên thôi mà. – Hách Vận an ủi đối phương.

Chắc chắn sẽ không để cô phiên dịch thất nghiệp, dù sao cô ấy cũng không phải do anh thuê về.

Có cô phiên dịch đã sống ở đây tám năm giúp đỡ, đoàn người hạ cánh ở Paris rất thuận lợi, sau đó lại tiếp tục bay đến Cannes.

Cannes là một thị trấn nghỉ dưỡng ven bờ Địa Trung Hải tươi đẹp.

Từ khi chính thức tổ chức Liên hoan phim Cannes lần thứ nhất vào năm 1946 đến nay, thị trấn này mỗi lần đều thu hút sự chú ý của toàn thế giới, chứng kiến những cuộc gặp gỡ giữa điện ảnh và bờ biển.

Cung Liên hoan và Đại hội (Palais des Festivals et des Congrès) ở cuối phía tây Đại lộ La Croisette chính là địa điểm tổ chức Liên hoan phim Cannes.

Hách Vận và đoàn của mình cùng ở tại khách sạn Martinez, dù sao thì có sự tài trợ từ phía nhãn hiệu [Lấy Thuần], nên không cần phải dùng đến chi phí tuyên truyền cho 'Tâm Mê Cung'.

Nếu không, Hách Vận và đoàn của anh hoàn toàn không có tiền để ở một khách sạn cao cấp được mệnh danh là "Tam trụ Cannes" như vậy.

Khách sạn này nằm gần bãi biển riêng lớn nhất Cannes, có 410 phòng khách và phòng suite, là khách sạn có số lượng phòng nhiều nhất Cannes.

Đây cũng là nơi những người làm điện ảnh Hoa Hạ như Củng Lợi, Chương Tử Di, Trương Nghệ Mưu, Vương Gia Vệ... vẫn luôn lựa chọn làm nơi lưu trú.

Đương nhiên, Khương Văn và Chu Vận cũng ở tại đây.

Sau khi nhận phòng khách sạn, Hách Vận liền gọi điện thoại cho chú Khương.

Khương Văn hẹn thời gian với Hách Vận, sau đó Hách Vận đã thấy vợ chồng Khương Văn, cùng với Quentin và bạn gái mới của ông ấy, Sophia Coppola, tại phòng ăn của khách sạn.

Họ Coppola này vừa nghe đã thấy thật lẫy lừng.

Trên thực tế, Sophia chính là con gái của Francis Coppola, và anh họ cô ấy là diễn viên Hollywood Nicolas Cage.

Tên thật của Cage là Nicolas Coppola.

Chồng cũ của Sophia là Spike Jonze, người đã giành giải Gấu Bạc – Giải thưởng lớn của Ban giám khảo tại Liên hoan phim Quốc tế Berlin lần thứ 53 vào năm 2002 nhờ bộ phim hài 'Kịch Bản Chuyển Thể'.

Cô ấy và Quentin mới chỉ vừa ở bên nhau trong năm nay, đôi "cẩu nam nữ" này chen chúc trên cùng một chiếc ghế, trông đặc biệt nồng nàn tình ý.

– Cậu có tên tiếng Anh không? – Trước khi giới thiệu Hách Vận, Khương Văn hỏi anh.

– Không có, cháu tên là Hách Vận! – Hách Vận từ chối được gọi là Lucky, anh đâu phải chó con.

Hách Vận gần đây mới biết chó cưng của Lưu Diệc Phi, con đực tên là Lai Phúc, con cái tên là Candy.

Anh nghi ngờ đây là đang ám chỉ mình.

Lai Phúc, may mắn, dường như cũng là một kiểu tên.

Tuy nhiên, Lưu Diệc Phi giải thích rằng, hồi nhỏ, người nhà đã từng tặng cô một chú chó tên là Lai Phúc.

Chú chó này đã bầu bạn cùng cô suốt thời thơ ấu, để lại cho cô những kỷ niệm khó quên suốt đời.

Thế là sau này cô nuôi chó con, con đực nào cũng sẽ đặt tên là Lai Phúc.

Nhưng Hách Vận nghiêm trọng hoài nghi cô ấy đang nói xạo.

Quentin là một người Mỹ gốc Ý, nên ông ấy nói bằng tiếng Anh: "Tôi đã đọc kịch bản của cậu, thật khó tưởng tượng cậu viết ra kịch bản như vậy lúc 20 tuổi, thật siêu đẳng!"

– Tôi nhớ ngài lúc 22 tuổi đã viết kịch bản đầu tiên của mình là 'Thuyền Trưởng Prechfuzz Và Cướp Đuôi Phượng', nếu không phải dành quá nhiều thời gian cho việc diễn xuất, có lẽ ngài đã viết sớm hơn.

Hách Vận đã nghiên cứu qua lý lịch của Quentin, lại vừa hấp thụ thuộc tính từ ông, khiến cuộc trò chuyện giết thời gian trở nên đặc biệt thú vị.

Thời trung học, Quentin, người một lòng chỉ muốn trở thành một diễn viên theo trường phái Method Acting, đã dứt khoát bỏ học ở trường trung học Amsterdam, dựa vào sự ủng hộ của cha dượng, đến một công ty điện ảnh tên là James Best để học diễn xuất.

Nhưng ông ấy gặp cảnh ngộ cũng không thuận lợi tại công ty Best.

Ông ấy tự nhận mình là "một thiên tài diễn xuất", đã khoa tay múa chân với những giáo viên dạy diễn xuất của mình.

Ông luôn có thể vạch ra lỗi sai khi các giáo viên diễn xuất, điều này khiến ông không được chào đón trong trường học.

Năm 1984, Quentin, lúc đó đã 21 tuổi, cảm thấy tại công ty Best mình không học được bất kỳ điều gì mới, cũng không ai nguyện ý giới thiệu ông tham gia đóng phim, nên đã rời công ty. Ông dùng số tiền tiết kiệm được nhờ tằn tiện để đến Manhattan, làm nhân viên bán hàng tại cửa hàng băng đĩa "Video Archives".

Trong thời gian làm việc tại tiệm thuê băng đĩa, Quentin đã xem rất nhiều phim cao bồi và phim điện ảnh Hồng Kông.

Trong số các nhân viên làm cùng ông, có một tác giả nghiệp dư tên là Roger Avary.

Hai người luôn trực ca đêm cùng nhau, tâm sự với nhau về giấc mơ điện ảnh. Dưới ảnh hưởng của Avary, Quentin, dần dần hiểu được một số kỹ thuật đạo diễn trong quá trình xem phim, đã bắt đầu tự mình viết kịch bản.

Roger Avary sau này đã hợp tác cùng Quentin trong các kịch bản như 'Lạc Thủy Cẩu', 'Thấp Kém' và nhiều kịch bản khác.

Cho nên, Hách Vận nói cũng không sai, nếu như không phải Quentin cảm thấy chính ông ấy là một thiên tài diễn xuất, ông đã không lãng phí những năm tháng đó.

Nhưng cho dù sau khi thành danh, ảo giác này của ông cũng không hề biến mất.

Ông vẫn như cũ cố chấp xuất hiện trong phim của chính mình, không hề che giấu đam mê fetish chân, đồng thời thích tự sắp xếp cho mình một cái kết cục chết không yên lành.

Sau khi cảm thán về tuổi tác của Hách Vận, Quentin đã chuyển chủ đề sang 'Tâm Mê Cung'.

Bộ phim này ông ấy đã xem không dưới ba lần.

Ông ấy không quá quan tâm đến thủ pháp quay phim và cách dùng ống kính, nhưng lại hết lời ca ngợi kịch bản.

Hách Vận đã áp dụng kết cấu tự sự vòng tròn, tái hiện một vụ án giết người thông thường, lấy một xác chết cháy vô danh xâu chuỗi ba câu chuyện tưởng chừng độc lập nhưng lại có mối liên hệ trùng điệp, phức tạp.

Quentin cảm thấy kịch bản này chứa đầy những ý tưởng kỳ diệu và độc đáo của biên kịch Hách Vận.

Hách Vận vừa hút thuộc tính, vừa thừa cơ lấy ra một xấp thẻ nhỏ.

Anh đã chuẩn bị rất nhiều th��� như vậy, nhưng vì không làm Quentin giật mình, anh chỉ lấy ra đúng mười cái mà thôi.

Hách Vận hy vọng mình được mọi người yêu mến, chứ không phải nhìn thấy anh là tránh xa.

Mọi bản quyền đối với nội dung dịch thuật này đều thuộc về truyen.free.