Vì thường xuyên có các lễ trao giải, Hách Vận tạm thời chưa vội về nước mà ở lại Mỹ cùng Lưu Diệc Phi tận hưởng khoảng thời gian vui vẻ.

Họ còn ghé thăm bờ biển Manchester.

Hách Vận từng nghĩ mình sẽ không bao giờ trở lại nơi khiến anh khó chịu này, nhưng kỳ thực, sau khi bộ phim đóng máy, cảm giác đó đã không còn nặng nề. Anh chợt nhận ra rằng, vào mùa đông, nếu th��i tiết đẹp, bờ biển Manchester với trời xanh, mây trắng và những con đường ven biển trải dài bất tận cũng đẹp đến nao lòng.

Tiếp theo là Giải thưởng Hiệp hội Phê bình Điện ảnh Quốc gia Hoa Kỳ lần thứ 82. Hách Vận đã nhận được hai giải thưởng: Top 10 phim xuất sắc nhất và Kịch bản gốc xuất sắc nhất. Những giải thưởng này thường không có nhiều giá trị thực sự. Về các giải thưởng tiền Oscar, có rất nhiều quan điểm khác nhau; có người nói về “tứ đại giải dự báo”, người khác lại gộp thành “bát đại giải”, nhưng thực ra số lượng cũng không quá quan trọng, điều cốt yếu là cuộc cạnh tranh vẫn còn rất gay gắt.

Bộ phim « Mạng Xã hội » đã giành được bốn giải thưởng lớn: Phim điện ảnh xuất sắc nhất của năm, Đạo diễn xuất sắc nhất, Nam diễn viên chính xuất sắc nhất và Kịch bản chuyển thể xuất sắc nhất. Đồng thời, phim còn lọt vào danh sách Top 10 phim xuất sắc nhất năm, trở thành tác phẩm thắng lớn nhất tại Giải thưởng Hiệp hội Phê bình Điện ảnh Quốc gia năm nay. Cũng có thể nói, trong “trận chiến” thứ hai này, Hách Vận đã thất bại.

Tiếp đó, vào ngày 12 tháng Mười Hai, tại Giải thưởng Hiệp hội Phê bình Điện ảnh Boston lần thứ 31, « The King's Speech » đã giành ba giải thưởng lớn: Phim điện ảnh xuất sắc nhất, Đạo diễn xuất sắc nhất và Nam diễn viên chính xuất sắc nhất. Trong khi đó, « Bờ Biển Manchester » chỉ giành được giải Quay phim xuất sắc nhất. Đây cũng là một thất bại đối với anh.

Ngược lại, vào ngày 14 tháng Mười Hai, tại Giải thưởng Hiệp hội Phê bình Điện ảnh Los Angeles lần thứ 36, « Bờ Biển Manchester » cuối cùng vận may đã mỉm cười. Giải thưởng này được thành lập bởi Charlie Chaplin, nhà phê bình điện ảnh của tờ Los Angeles Times, và Rus Ba Cắt Siết, một nhà biên soạn tự do vào thời điểm đó, và được coi là một trong những chỉ dấu quan trọng cho giải Oscar.

« Bờ Biển Manchester » đã giành trọn bốn giải thưởng, trở thành người chiến thắng lớn nhất. Ngoài giải Phim điện ảnh xuất sắc nhất của năm danh giá, Hách Vận lại một lần nữa đem giải Đạo diễn xuất sắc nhất đầy trọng lượng về tay mình. Tiếp đó là giải Kịch bản gốc xuất sắc nhất và Quay phim xuất sắc nhất. Tào Thuẫn, người đồng hành cùng Hách Vận, nhờ « Bờ Biển Manchester » đã liên tiếp giành được hai giải Quay phim xuất sắc nhất. Những kinh nghiệm giành giải ở nước ngoài này, dù giá trị giải thưởng không quá cao, cũng đủ để nâng cao vị thế của anh ấy trong giới quay phim trong nước thêm một bậc.

Tháng Mười Hai, các lễ trao giải kết thúc tại đây.

Thực ra, Hách Vận không chỉ tham gia bốn lễ trao giải này trong những ngày qua, mà còn có rất nhiều lễ trao giải khác diễn ra thường xuyên. Chẳng hạn như Giải thưởng Hiệp hội Đạo diễn lần thứ 63, Giải thưởng Nghiệp đoàn Diễn viên lần thứ 17, Giải thưởng Nghiệp đoàn Nhà sản xuất lần thứ 22, Giải thưởng Hiệp hội Phê bình Điện ảnh Phát thanh lần thứ 16, v.v. Có những lúc, một ngày anh ấy phải tham dự đến hai sự kiện. Những lễ trao giải này diễn ra rất nhanh chóng, một số thậm chí không cần đến hiện trường và không có bất kỳ nghi thức nào long trọng. Đương nhiên, những giải thưởng như vậy cũng không “mở khóa” được những vật phẩm giá trị (từ hệ thống). Có cái thì cho thuộc tính tạm thời, có cái lại là tiểu luận về điện ảnh.

Chỉ có bốn lễ trao giải quan trọng kia mới có chút trọng lượng. Tại các lễ trao giải đó, Hách Vận tổng cộng giành được tám giải thưởng: Phim điện ảnh xuất sắc nhất *1, Đạo diễn xuất sắc nhất *2, Top 10 phim xuất sắc nhất *1, Kịch bản gốc xuất sắc nhất *2, Quay phim xuất sắc nhất *2. Bốn giải đầu tiên đều có liên quan trực tiếp đến Hách Vận. Hách Vận tích lũy lại để mở rương bảo vật, thì Top 10 phim xuất sắc nhất và Kịch bản gốc xuất sắc nhất đều mở ra các bài luận. Hơn nữa, đó là những bài luận tiếng Anh liên quan đến « Bờ Biển Manchester ». Những bài luận này chắc chắn sẽ được xuất bản và đăng trên các tạp chí truyền thông nước ngoài, để họ được “mở mang tầm mắt” về thế nào là sự tự khen chuyên nghiệp kéo dài 30 năm.

Giải Đạo diễn xuất sắc nhất và Phim điện ảnh xuất sắc nhất thì ngư���c lại, lại cho ra kịch bản.

« Đại Địa »! « Maudie »! « Thủ Môn Viên »!

Hách Vận nghiên cứu một phen và nhận thấy ba kịch bản này đều không phải những kịch bản đặc biệt “khủng” hoặc bom tấn, ít nhất tính thương mại cũng không mạnh mẽ đến thế. Nếu làm thành phim thì rất khó kiếm được tiền, có khi không lỗ vốn đã là may mắn.

Nhưng chắc chắn chúng đều không phải những kịch bản tệ hại.

Kịch bản 《 Đại Địa 》 giống như một phiên bản điện ảnh của « Walden », đồng thời lại như một phiên bản “chữa lành” của « Bờ Biển Manchester ». Nữ chính, người đã mất đi chồng con, luôn chìm đắm trong vực sâu của nỗi bi thương và trở nên u uất. Cô ấy mang theo tâm thế muốn rời xa mọi thứ, một mình đến sống ở vùng núi rừng hoang vắng, hẻo lánh, với ý định vứt bỏ mọi thế tục, ràng buộc và để mặc bản thân tự sinh tự diệt. So với nam chính của « Bờ Biển Manchester », cô ấy cũng bất hạnh tương tự, nhưng cũng có thể coi là may mắn. Khi sinh mệnh dần lụi tàn, cô ấy gặp được một người thợ săn, người đã mang đến cho cô một sinh mệnh mới. Trong khoảng thời gian sống chung, cô đã học được nhiều kỹ năng sinh tồn nơi hoang dã từ người thợ săn đó. Vết thương lòng của nữ chính dần được chữa lành, cô bắt đầu yêu cuộc sống trở lại và sắp xếp thời gian của mình một cách có trật tự và ý nghĩa. Sau khi người thợ săn qua đời vì bệnh, cô ấy đã bình thản đối mặt với sự chia ly, buông bỏ những đau buồn từng có và một lần nữa trở về với xã hội. Đây là một bộ phim về sự tự chữa lành và cứu rỗi bản thân. Hách Vận cảm thấy hệ thống nhất định biết mình cần những bộ phim như vậy để “chữa trị” những người bị các tác phẩm của anh làm cho u uất. Đáng tiếc, kịch bản này có chất lượng kém hơn nhiều so với « Bờ Biển Manchester ».

Kịch bản thứ hai là « Maudie ». Kịch bản này được cải biên từ một câu chuyện có thật, kể về câu chuyện đầy tâm huyết của Maudie, một nghệ sĩ dân gian người Canada, và chồng cô ấy, những người sống vì nghệ thuật. Đây là một câu chuyện tình yêu, nhưng kịch bản cũng khiến người ta phải rơi lệ. Còn v��� việc nó sẽ chữa lành hay gây ra sự u uất, thì chỉ có thể nói “người nhân thấy nhân, người trí thấy trí”, hy vọng khán giả đủ “tỉnh táo” để yêu thích hơn một chút.

Kịch bản thứ ba, « Thủ Môn Viên », Hách Vận còn tưởng là một bộ phim về bóng đá. Hiện tại, bộ phim bóng đá nổi tiếng nhất trong nước có lẽ là 《 Đội Bóng Thiếu Lâm 》, còn ở nước ngoài có « Một Cầu Thành Danh », « Beautiful Football Soul », v.v. Tuy nhiên, sau khi Hách Vận mở kịch bản ra, anh ấy lập tức trợn tròn mắt.

Trời đất quỷ thần ơi, Thủ Môn Viên đây ư...

Kể từ khi tôi bị tật nguyền, Mọi người trong nhà đều rất kiêng kỵ khi nhắc đến chân của tôi. Chỉ có Dư Hoa, anh ấy mang tôi đi đá bóng và bảo tôi giữ gôn. Anh ấy không coi tôi là người tàn tật, Cũng không coi tôi là người.

Hách Vận thực sự dở khóc dở cười khi đọc những dòng này, thì ra “Thủ Môn Viên” là thế này. Cách tiếp cận này thật sự mới mẻ và độc đáo. Kịch bản thứ ba dĩ nhiên chính là một bộ phim mang tính tự truyện về Sử Thiết Sinh. Hách Vận không biết liệu sau này có bộ phim nào như vậy hay không. Nhưng hệ thống vẫn tìm cách ban thưởng cho anh. Nếu hệ thống không có động tĩnh gì, Hách Vận ban đầu dự định là vài năm nữa, chờ các đạo diễn của công ty trưởng thành, và khi có thời gian rảnh, sẽ chuyên tâm làm một bộ phim về nhân vật huyền thoại Sử Thiết Sinh. Hiện tại, nếu hệ thống đã ban thưởng, vậy thì tự nhiên không cần chờ đợi thêm nữa.

Hách Vận dự định, sau một thời gian ngắn trở lại thủ đô, sẽ tìm Sử Thiết Sinh để trao đổi về kịch bản. Khi viết truyện ký về một người, đương nhiên phải thảo luận trực tiếp với họ. Vạn nhất có chỗ nào chưa ổn, để kịp thời chỉnh sửa. Khi làm bộ phim này, Hách Vận không đặt nặng yêu cầu về doanh thu phòng vé; hồi vốn được thì tốt nhất, không thì anh ấy cũng đủ sức bù lỗ.

Chỉ có điều, Hách Vận có quá nhiều hoạt động tại Mỹ, nên trong thời gian ngắn anh ấy khó có thể di chuyển liên tục giữa hai nơi. Lưu Diệc Phi đợi hơn nửa tháng thì về nhà chăm sóc con nhỏ. Hách Vận ở lại một mình.

Anh ấy sắp xếp một buổi hẹn với Max Mikkelsen. Max Mikkelsen biết được từ Giancarlo Giannini rằng đạo diễn Felix của Hoa Hạ muốn liên lạc với mình, và anh ấy vẫn đang nóng lòng mong đợi. Đương nhiên, anh ấy biết tên của Hách Vận. Dù là ở Hollywood, Mỹ, Đan Mạch hay hầu như bất cứ nơi nào, người ta đều có thể nghe thấy mọi người thảo luận về người trẻ tuổi người Hoa này. Các phương tiện truyền thông đều theo sát mọi động thái mới nhất của anh ấy. Hách Vận còn khiến người ta chú ý hơn cả tỷ phú giàu nhất Trung Quốc.

Max Mikkelsen đặc biệt tìm các tác phẩm của Hách Vận để xem, từ 《 Tâm Mê Cung 》 sớm nhất cho đến « Bờ Biển Manchester », 《 Mật Mã Gốc 》 hiện tại, v.v. Có nhiều phim trong số đó anh ấy chưa từng xem qua. Càng xem, anh ấy càng cảm thấy kinh ngạc và thấp thỏm. Mọi người đều nói Hách Vận hễ ra phim là tinh phẩm, người trẻ tuổi này hầu như chưa từng làm ra phim dở. Chỉ khi xem tác phẩm của anh ấy mới nhận ra điều này hoàn toàn không phải là lời khoa trương. Đặc biệt là những bộ phim nghệ thuật của anh ấy. 《 Tâm Mê Cung 》, « Hello! Thụ Tiên Sinh », « Bờ Biển Manchester » đều là những tác phẩm kinh điển, thuộc về nền tảng vững chắc nhất cho một bậc thầy điện ảnh. Max Mikkelsen rất mong chờ cơ hội hợp tác với Hách Vận. Cũng chính vì sự mong chờ này mà trong lòng anh ấy mới vô cùng thấp thỏm.

Chỉ là Hách Vận suốt ngày mải mê bận rộn đến mức đầu óc quay cuồng, lại còn muốn cùng vợ mình chơi “trò chơi người lớn”, mãi đến khi Lưu Diệc Phi về nước, anh ấy mới nghĩ đến việc thử vai cho bộ phim năm tới. Người đầu tiên được liên hệ chính là Max Mikkelsen.

– Cứ gọi tôi là Mads. Max Mikkelsen năm nay đã 45 tuổi, hơn Hách Vận hơn 10 tuổi. Anh ấy ra mắt vào năm 1996, nhưng mãi đến năm 2006 mới bắt đầu có chút danh tiếng, mất tới 10 năm.

– Cứ gọi tôi là Felix, Mads. Anh đã từng đến Hoa Hạ chưa? Hách Vận bắt đầu trò chuyện vài câu xã giao.

Anh ấy tiếp đón Max Mikkelsen tại biệt thự mà mình đang ở. Trà được dùng là trà mang từ Hoa Hạ sang.

– Hoa Hạ vẫn luôn là nơi tôi muốn đến. Tôi đã xem không ít phong cảnh Hoa Hạ trên mạng và trong phim ảnh, thực sự khiến người ta say mê...

Max Mikkelsen có lẽ hơi hướng nội, nhưng trí thông minh thì hoàn toàn không có vấn đề. Khác với hình tượng diễn viên phản diện thường thấy, anh ấy không toát ra quá nhiều cảm giác côn đồ, bặm trợn hay sự dung tục, những hình ảnh đáng ghét thường gặp. Max Mikkelsen luôn giữ thái độ ưu nhã, lý trí, thong dong tự nhiên và điềm tĩnh. Trò chuyện với anh ấy là một điều rất thú vị. Hách Vận cùng anh ấy trò chuyện một lát về những cảnh đẹp đáng ghé thăm ở Hoa H��, sau đó mới bắt đầu nói về bộ phim này. Hách Vận trực tiếp đưa kịch bản cho Max Mikkelsen đọc.

Max Mikkelsen rất kinh ngạc, vì việc trực tiếp đưa kịch bản hoàn chỉnh cho người khác xem như vậy, ngay cả ở Hollywood cũng không phải là điều phổ biến. Cùng lắm thì cũng chỉ trò chuyện về thiết lập nhân vật. Anh ấy không biết rằng, đối với Hách Vận, việc thử vai một người đã ngay lập tức bắt đầu từ khi họ bước vào cửa phòng. Trong lúc trò chuyện, ngôn ngữ, biểu cảm hay bất cứ điều gì đều nằm trong phạm vi khảo sát.

Ban đầu Max Mikkelsen rất thoải mái, anh ấy trò chuyện rất vui vẻ với Hách Vận, lúc nào không hay, anh ấy đã không còn coi buổi gặp mặt này là một buổi thử vai nghiêm túc nữa. Sau khi cầm lấy kịch bản, anh ấy ngồi dựa vào ghế sofa, khóe miệng vẫn còn vương nụ cười lịch sự. Tuy nhiên, rất nhanh sau đó, anh ấy đã ngồi thẳng lưng. Anh ấy luôn rất chuyên chú khi đọc kịch bản, nhưng lần này thì khác, anh ấy thỉnh thoảng ngẩng đầu, không kìm được mà nhìn Hách Vận đang ngồi đối diện. Một lần, rồi lại một lần nữa...

Anh ấy đã xem gần như tất cả các bộ phim của Hách Vận có thể tìm thấy ở Mỹ, đặc biệt là « Bờ Biển Manchester » đã để lại ấn tượng sâu sắc trong anh. Trong cuộc chiến Oscar lần này, Hách Vận cảm thấy người khác là đại địch, nhưng thực ra, người khác cũng cảm thấy Hách Vận khó mà đánh bại. Thậm chí họ chỉ có thể vin vào thân phận người Hoa của Hách Vận để tìm lý do, nhưng điều này không phải lúc nào cũng hoàn toàn hữu ích. Dù có bài ngoại thì đó cũng là bài xích điện ảnh, văn hóa ngoại lai, chứ không phải bài xích bản thân người ngoại quốc. Giống như việc họ không bài xích Lý An vậy. Dù sao thì ở đây luôn đề cao sự bao dung. Không những không thể chỉ trích, mà còn phải suy xét cẩn thận để tránh bị cho là đối xử bất công, gây ảnh hưởng xấu đến dư luận. Một khi bị đối thủ nắm được điểm yếu, khi công kích, họ chỉ chú trọng hiệu quả chứ không màng thủ đoạn — việc dàn dựng cảnh mười mấy đứa trẻ với màu da khác nhau ôm chân gọi “ba ba” đều là những thủ đoạn thông thường.

Khi Max Mikkelsen xem « Bờ Bi��n Manchester », anh ấy đã bị sự tuyệt vọng ấy bao trùm, và ngay cả đến bây giờ cũng không thể hoàn toàn thoát ra được. Hiện tại, anh ấy từ từ bị một loại tuyệt vọng khác bao phủ. Đặc biệt là khi anh ấy đang cố gắng giành được vai diễn này, nên không thể không tự mình hóa thân vào nhân vật. Cái lạnh thấu xương cùng sự kìm nén tích tụ trong lòng mà không sao giải tỏa được, đó là cảm nhận lớn nhất của anh ấy sau khi đọc xong kịch bản này.

– A, chết tiệt, cái này quá... quá...

Max Mikkelsen tuyệt vọng đến mức muốn lôi Hách Vận ra bàn trà, xé thành tám mảnh, xoa bơ rồi rắc vụn bánh mì... để dạy cho anh ấy biết làm người phải thế nào, và viết một kịch bản “bình thường” ra sao.

– Khi đối mặt một sự việc, chúng ta luôn chủ quan phỏng đoán và tận hưởng sự cuồng nhiệt mà nó mang lại từ đám đông, mà chưa từng đặt mình vào vị trí của nhân vật chính để suy nghĩ về áp lực và nỗi thống khổ mà họ phải chịu đựng khi ở trong vòng xoáy của sự kiện. Đó có lẽ chính là một trong những điều bộ phim này muốn nói.

Hách Vận nh��n hộp khăn giấy trên bàn, xem ra ít nhất nó sẽ không được dùng đến.

– Chúng ta luôn giả định rằng trẻ con sẽ không nói dối... Tôi thực ra cũng không biết, trong cuộc sống thực, khi gặp chuyện như vậy, tôi sẽ nhìn nhận vấn đề thế nào, nhưng khi đọc kịch bản này, tôi mới có cảm giác lạnh sống lưng.

Max Mikkelsen không muốn đi tìm hiểu rốt cuộc vì sao Hách Vận luôn viết những kịch bản như vậy. Đặc biệt là những bộ phim nghệ thuật của anh ấy, thực ra đều đang tạo ra bầu không khí tuyệt vọng cho người xem. Nhưng lại không thể không thừa nhận, anh chàng này viết thực sự rất hay. Vô cùng chân thực, khiến rất nhiều người đều cảm thấy nhói lòng, và sau khi xem phim xong, tâm trạng sẽ u uất trong một thời gian dài.

– Thật ra tôi cũng không biết, vì tôi cũng rất dễ mang theo thành kiến. Vậy, anh có hứng thú với nhân vật này không? Hách Vận rót thêm một ly trà cho đối phương.

Max Mikkelsen bưng lên uống cạn một hơi, rồi hỏi: – Ở đoạn cuối kịch bản, ai là người nổ súng? Có vẻ như anh không đề cập.

– Ai biết được. Hắn đứng trên cao đạo đức, đứng dưới ánh nắng, Lucas không thể thấy được. Hoặc có lẽ đó không phải là một người, không phải là bất cứ ai.

Hách Vận lắc đầu nói.

Hai người rơi vào im lặng, nhưng Hách Vận không lo lắng Max Mikkelsen sẽ từ chối bộ phim này. Và anh ấy cũng đã hoàn thành buổi thử vai của mình. Max Mikkelsen nhất định có thể diễn tốt nhân vật Lucas này. Trên thực tế, trong quá trình đọc kịch bản, ở một mức độ nào đó, anh ấy đã là Lucas rồi. Chỉ là chính bản thân anh ấy cũng không biết mà thôi.

– Cảm ơn anh đã cho tôi cơ hội này, tôi nghĩ tôi rất sẵn lòng tham gia bộ phim này. Max Mikkelsen lật lại kịch bản một lần nữa, sau đó rất trịnh trọng đặt lại lên bàn.

– Được thôi. Hãy đi tìm các thị trấn để quay phim ở Đan Mạch đi, có lẽ Mads anh có thể giúp chọn địa điểm. Chúng ta có thể sẽ quay vào khoảng tháng Ba năm sau. Hách Vận cuối cùng đã chọn được nam chính cho 《 Cuộc Săn Lùng 》. Sau khi đóng máy, biết đâu chừng phim còn có thể tham gia Liên hoan phim Cannes hoặc Venice. Đây là một bộ phim rất có trọng lượng. Việc tranh giải Cành Cọ Vàng hay giải Nam diễn viên xuất sắc nhất tại Cannes cũng không phải là điều không thể. Giải Ảnh đế Berlin, Ảnh đế Venice đều đã có, chỉ còn thiếu một giải Ảnh đế Cannes.

– Tôi luôn sẵn sàng. Max Mikkelsen rất coi trọng kịch bản này. Dù phải từ chối tất cả lời mời khác, anh ấy cũng sẽ kiên nhẫn chờ đợi.

– À đúng rồi, ngân sách phim có lẽ không cao, đại khái chỉ khoảng 5 triệu đô la. Hách Vận xin lỗi nói.

« Bờ Biển Manchester » có thể đạt gần 30 triệu đô la doanh thu phòng vé là do nhiều yếu tố kết hợp mà thành. Trong điều kiện bình thường, nếu đạt 15 triệu đô la đã là không tệ rồi. Vì thế Hách Vận đã đặt ra mức chi phí hạn chế cho 《 Cuộc Săn Lùng 》 dựa trên doanh thu phòng vé khoảng hơn 10 triệu đô la. Hơn nữa, chi phí của 《 Cuộc Săn Lùng 》 thực sự dễ kiểm soát hơn. Cát-sê hiện tại của Max Mikkelsen cũng không cao, đối với phim nghệ thuật mà nói, chỉ cần vài trăm nghìn đô la là có thể mời anh ấy tham gia. Cộng thêm thù lao biên đạo của Hách Vận giảm một chút, thì 5 triệu đô la là rất dư dả.

– Không vấn đề, tôi không cần cát-sê cũng được. Max Mikkelsen nói một cách dứt khoát.

Anh ấy đã bắt đầu say mê vì kịch bản này. Từ góc độ hiệu quả và lợi ích mà nói, mặc dù bộ phim này không thể trả cho anh ấy mức cát-sê quá cao, nhưng dù sao đây là vai chính của anh. Đối với Max Mikkelsen, người phần lớn thời gian đều đóng vai phụ, thì đây đã là một nguồn tài nguyên tốt. Vạn nhất giành được giải thưởng nào đó, cơ hội lựa chọn kịch bản của anh ấy sau này cũng sẽ nhiều hơn.

Bản chuyển ngữ này là sản phẩm độc quyền của truyen.free, và mọi quyền lợi đều được bảo hộ.