Quentin mặt mày khó hiểu, nhưng vì là một kẻ mê phim ảnh, khi biết đây đều là những vấn đề Hách Vận muốn thỉnh giáo mình, hắn chẳng những không khó chịu hay muốn tránh né, mà ngược lại, hăm hở xem xét từng cái một.

Khương Văn ngồi trên ghế, vô thức rụt người lại.

Đây là một động tác tránh né.

Hắn bị Hách Vận ám ảnh đến mức sắp có bóng ma tâm lý, thậm chí khi "mặn nồng" cùng vợ, hắn cũng sẽ đột ngột dừng lại, chỉ vì chợt linh cảm ra câu trả lời cho một vấn đề Hách Vận từng hỏi nhưng chưa được giải đáp.

Phải mau chóng cầm bút ghi chép lại.

"Sweat is the lubricant of success!" Quentin tán thưởng Hách Vận.

Đáng tiếc, tiếng Anh của Hách Vận không quá tốt, lại ít đọc sách, nên hoàn toàn không biết câu danh ngôn này của ai. Ngược lại, hắn còn hoài nghi Quentin đang nói đùa.

Quentin cầm lấy một tấm thẻ, bắt đầu nói về quan điểm của mình về điện ảnh với Hách Vận.

"'Linh cảm của biên kịch nên bắt nguồn từ cuộc sống hay điện ảnh? Đối với tôi mà nói, một nửa linh cảm của tôi đến từ cuộc sống, một nửa đến từ những bộ phim tôi đã xem. Điện ảnh mang lại cho tôi niềm đam mê sáng tác, giúp tôi biết được xu hướng thịnh hành hiện tại của điện ảnh, cũng như những thay đổi đang diễn ra trong thế giới điện ảnh; còn cuộc sống thì luôn cho tôi không ngừng tìm thấy linh cảm và những ý tưởng mới mẻ, tôi liên tục thu thập được chất liệu sáng tác từ đó...'"

Ông là một người rất hoạt ngôn, có thể nói là một người lắm lời.

Ban đầu, chỉ cần năm sáu câu là có thể giải thích vấn đề, nhưng ông ta kiểu gì cũng phải nói đến năm sáu mươi câu, đôi khi cao hứng quá, chủ đề liền lạc mất.

Tuy nhiên, trò chuyện cùng ông ta có thể học được không ít điều.

Hơn nữa, Hách Vận lại có thể tùy thời "khai thác" các "thuộc tính" của Quentin. Nhờ vậy, suốt cuộc trò chuyện, anh hoàn toàn thấu hiểu mọi điều, không hề gặp phải vấn đề nghe không hiểu, mà ngược lại, còn có thể đối đáp qua lại hết sức vui vẻ.

Ai có thể nghĩ tới, hắn và Chủ tịch ban giám khảo Liên hoan phim Cannes lại có thể trò chuyện vui vẻ đến thế chứ.

Tuy nhiên, có một chủ đề mà dù là Khương Văn, Quentin hay Hách Vận đều không hề đề cập đến dù chỉ một chữ.

Đó chính là vấn đề liên quan đến giải thưởng.

Từ nhỏ tôi đã biết cách bảo vệ mình, biết rằng muốn không bị người khác từ chối, cách tốt nhất là hãy từ chối họ trước.

Cũng cùng đạo lý ấy, chỉ cần không mở miệng hỏi, sẽ không ai phải bẽ mặt.

Giải thưởng Cannes không phải cái bánh màn thầu của nhà hàng xóm, mà bạn cứ mở miệng xin, Quentin sẽ chẳng nề mặt mũi mà bẻ cho bạn một miếng đâu.

Sau bữa ăn cùng Quentin, Hách Vận theo chỉ dẫn của Khương Văn, lại đến thăm Từ Khắc.

Vào thời điểm quan trọng như Liên hoan phim, Từ Khắc là thành viên ban giám khảo vô cùng bận rộn. Hơn nữa, để tránh hiềm nghi, ông cố gắng hạn chế tiếp xúc "không chính thức" với các bộ phim dự thi. Thế nhưng, khi Hách Vận gọi cho trợ lý của ông, bày tỏ ý muốn thỉnh giáo, Từ Khắc vậy mà lại thực sự gặp Hách Vận trong phòng khách sạn.

Phòng khách sạn của ông có một sân thượng rất lớn, và ông đã tiếp đãi Hách Vận ngay trên sân thượng đó.

Tháng Năm ở Cannes không quá lạnh, nhưng gió lại khá lớn, nên về đêm, cái lạnh có phần thấu xương.

"'Dante từng nhắc đến cậu, phim cậu đóng tôi cũng đã xem rồi. Đã lâu lắm rồi không thấy một người trẻ tuổi nào diễn xuất tốt như cậu.'"

Từ Khắc mở lời liền nói rõ lý do ông ta sẵn lòng gặp Hách Vận.

Nếu Khương Văn giới thiệu Hách Vận cho Từ Khắc, Từ Khắc chắc chắn sẽ nể mặt Khương Văn.

Nhưng Hách Vận đến thăm với danh nghĩa cá nhân, nên ông ta sẵn lòng gặp Hách Vận thuần túy là vì con người Hách Vận.

"'Ha ha, đối với đạo diễn Lâm và tôi mà nói, 《Thiên Cơ Biến》 đều là quay để kiếm tiền, bộ phim đó thực ra chẳng có ý nghĩa gì.' Hách Vận mạnh dạn nói."

"'À, cậu muốn đóng loại phim gì?' Từ Khắc thực sự tò mò."

"'《Thục Sơn Truyện》 như thế...'"

Không chút do dự, Hách Vận nói ra một bộ phim – không phải những tác phẩm nổi tiếng của Từ Khắc như 《Tân Long Môn Khách Sạn》, 《Đông Phương Bất Bại》, 《Thanh Xà》 hay 《Thiến Nữ U Hồn》. Theo Hách Vận, phim hay nhất của Vương Gia Vệ là 《Đông Tà Tây Độc》, còn của Từ Khắc chính là 《Thục Sơn Truyện》.

Anh không cuồng nhiệt như Khương Văn.

Nếu không, anh đã nói rằng bộ phim hay nhất chưa xuất hiện, đợi khi nào anh sẽ tự mình làm ra nó.

"'《Thục Sơn Truyện》...' Từ Khắc lắc đầu cười khổ, thở dài: 'Nếu cậu thực sự như vậy, hai chúng ta sẽ không thể hợp tác được. Thị trường Hồng Kông rốt cuộc không còn khả năng tiếp nhận một bộ phim như vậy, cậu căn bản không biết bộ phim này có ý nghĩa như thế nào.'"

Hách Vận không nghĩ tới, vị đạo diễn lớn của Hồng Kông, trông có vẻ phong quang vô hạn này, vậy mà lại sa sút đến vậy.

Nhưng cũng có thể hiểu được nỗi thống khổ của ông.

Vào giữa và cuối thập niên 90 của thế kỷ trước, phim Hồng Kông bước vào giai đoạn phát triển thấp điểm.

Năm 1997, cảm thấy sâu sắc thị trường phim Hồng Kông không còn chút sức lực nào, Từ Khắc cũng lựa chọn vươn ra quốc tế, hợp tác với các hãng phim Hollywood làm phim 《Bộ Đôi》.

Bộ phim 《Bộ Đôi》 này sau khi chiếu tại Bắc Mỹ, phản hồi khá thờ ơ.

Từ Khắc không hề nản lòng, lại vào năm 1998 quay bộ phim 《Lôi Đình Nhất Kích》.

Nhưng mà, bộ phim 《Lôi Đình Nhất Kích》 này sau khi chiếu trên thị trường điện ảnh Bắc Mỹ, hiệu quả vẫn không mấy lý tưởng.

Liên tiếp gặp khó khăn, Từ Khắc cũng ý thức được rằng tư duy sáng tác của các đạo diễn phương Đông không quá phù hợp với thị trường phương Tây. Thế là vào năm 2000, Từ Khắc trở về Hồng Kông, lại một lần nữa quay về với công việc sáng tác phim Hồng Kông.

Cũng vào năm đó, Từ Khắc quay bộ phim kinh điển 《Xuôi Dòng Ngược Dòng》.

Nhưng mà, thị trường phim Hồng Kông năm 2000 vẫn chìm trong cảnh ảm đạm.

《Xuôi Dòng Ngược Dòng》 sau khi công chiếu, chỉ thu về hơn 4 triệu 40 vạn doanh thu phòng vé.

Nếu chỉ như vậy, ông ấy chắc chắn không thể quay được 《Thục Sơn Truyện》.

Năm đó, Đỗ Kỳ Phong, người vừa gia nhập công ty "Hoa Hạ Tinh" của Hướng Hoa Cường, đột nhiên nảy ra một ý tưởng táo bạo. Ông muốn tập hợp toàn bộ các đạo diễn phim Hồng Kông có danh tiếng lúc bấy giờ, thành lập một công ty điện ảnh, để cùng nhau vượt qua khó khăn.

Với ngần ấy tinh hoa của ngành tụ họp lại, chắc chắn có thể cứu vãn phim Hồng Kông khỏi nguy nan, kéo thị trường đang bên bờ vực sụp đổ trở lại.

Đỗ Kỳ Phong và Hướng Hoa Cường, một người dám nghĩ, một người dám đầu tư.

Dưới sự ủng hộ tài chính của "Hoa Hạ Tinh", Đỗ Kỳ Phong vào năm 2000 đã thành lập một công ty điện ảnh mang tên "Điện ảnh 100 năm".

Sau khi công ty thành lập, Đỗ Kỳ Phong đã tìm đến Từ Khắc, Trần Gia Thượng, Lâm Lĩnh Đông, Lưu Trấn Vĩ, Triệu Sùng Cơ, Lâm Siêu Hiền, Khâu Lập Đào, Lưu Quốc Xương, Lương Bách Kiên và nhiều người khác. Sau một hồi thuyết phục, ông đã kéo họ về với "Điện ảnh 100 năm".

Sau khi các nhân sự đã vào vị trí, ông Hướng trích ra một khoản tài chính lớn, để các đạo diễn danh tiếng này thỏa sức trổ tài.

Năm 2000, Đỗ Kỳ Phong quay 《Cô Nam Quả Nữ》 cho "Điện ảnh 100 năm". Trần Gia Thượng quay 《Duyên Tình Okinawa》. Lâm Siêu Hiền quay 《Giang Hồ Cáo Cấp》.

Còn Từ Khắc, cũng vào năm đó, nhận được tài chính, lên kế hoạch quay một bộ phim lớn cho "Điện ảnh 100 năm" – 《Thục Sơn Truyện》.

Bộ phim 《Thục Sơn Truyện》 này tiêu tốn rất nhiều tiền của, toàn bộ phim sử dụng hơn 1600 cảnh quay kỹ xảo, chỉ riêng chi phí làm kỹ xảo đã tốn hơn 40 triệu.

Dàn diễn viên hùng hậu, số lượng lớn kỹ xảo, khiến cho tổng chi phí sản xuất của 《Thục Sơn Truyện》 lên đến gần trăm triệu.

Nhưng mà, sau khi công chiếu, hiệu quả của bộ phim này lại chẳng mấy lý tưởng. Trên thị trường phim Hồng Kông, 《Thục Sơn Truyện》 chỉ thu về thành tích phòng vé hơn 11 triệu. Còn tại thị trường điện ảnh đại lục, doanh thu phòng vé của bộ phim này cũng chỉ có 20 triệu.

Có thể nói, những đạo diễn khác dù có chút lợi nhuận, chẳng hạn như 《Tình Yêu Thời Giảm Cân》, cũng không thể bù đắp nổi khoản lỗ của 《Thục Sơn Truyện》.

Sau đó... công ty "Điện ảnh 100 năm" liền gần như đã chấm dứt.

Phim Hồng Kông hoàn toàn chết hẳn.

Từ Khắc nguyện ý gặp Hách Vận, ngoài việc Lâm Siêu Hiền từng nhắc đến Hách Vận trước mặt ông, thì còn là vì ông muốn tiếp xúc với các đạo diễn đại lục.

Thông qua cách trò chuyện phiếm với các đạo diễn đại lục, ông muốn tìm hiểu thêm nhiều điều.

Ông ấy ban ngày đã gặp Trương Nghệ Mưu.

Đến tối, nghe nói Hách Vận tới thăm mình, ông cũng liền tiện thể gặp.

Còn về chuyện tránh hiềm nghi hay gì đó, ông căn bản không quan tâm.

"'Có thể xem xét phát triển ở đại lục đi.' Hách Vận đề nghị."

"'Vấn đề bản quyền chưa được giải quyết, thị trường đại lục sẽ rất khó có sức bùng nổ lớn.' Từ Khắc làm sao lại không biết đại lục là lối thoát duy nhất cho Hồng Kông chứ."

"'Vấn đề kiểu gì rồi cũng sẽ được giải quyết, sẽ không mãi như thế này đâu.' Hách Vận rất có niềm tin vào tương lai."

Mấy năm nay, nhiều chính sách thúc đẩy thị trường được ban hành, hơn n��a, cùng với sự phát triển kinh tế, chắc chắn sẽ có nhiều người hơn sẵn lòng đến rạp chiếu phim.

Không giống với thị trường điện ảnh Hồng Kông đang chìm trong tiếng than thở khắp nơi.

Các đạo diễn đại lục lại tràn đầy tự tin, ai nấy đều bắt đầu lên kế hoạch quay những bộ phim lớn. Trương Nghệ Mưu, ngoài 《Anh Hùng》 đã công chiếu và 《Thập Diện Mai Phục》 sắp ra mắt, thì bộ ba phim lớn của ông cũng đã bước vào giai đoạn chuẩn bị.

Trần Khải Ca vào tháng 3 đã bấm máy bộ phim 《Vô Cực》 với vốn đầu tư 30 triệu đô la.

So với hai vị đạo diễn cấp Đại Sư này, Phùng Tiểu Cương không nghi ngờ gì là có phần tự ti, bởi bản thân ông không phải "Đại sư" cũng chẳng xuất thân từ học viện phái. Nhưng ông không chịu thua, ông cũng muốn chinh phục Oscar, nên dự định dựa theo tác phẩm nổi tiếng của nước ngoài là 《Hamlet》 để quay một bộ phim Trung Hoa.

Vừa có thể chiều lòng khán giả trong nước để đảm bảo doanh thu, lại vừa lấy lòng Oscar để đoạt giải.

Hách Vận trước đó tại Hồng Kông, khi ăn cơm cùng Phùng Tiểu C��ơng, ông đã tán gẫu về đề tài này, còn hỏi Hách Vận có nguyện ý tham gia diễn xuất hay không.

Hách Vận không đưa ra câu trả lời chính xác.

So với những người đó, Châu Tinh Trì lại chẳng có dã tâm chinh phục Oscar gì cả, anh chỉ chuyên tâm kiếm tiền.

"'Đạo diễn Từ, đây là kịch bản phân cảnh gốc của tôi, ngài xem thử ạ...'"

Hách Vận cùng Từ Khắc trước trò chuyện một hồi về điện ảnh, sau đó liền bắt đầu thỉnh giáo ông về vấn đề vẽ kịch bản phân cảnh.

Nội dung này được truyen.free sở hữu bản quyền.