Tại Mỹ, ngoài cuộc tranh tài Super Bowl, lễ trao giải Oscar luôn là chương trình truyền hình trực tiếp thu hút lượng khán giả cao nhất cả nước, được một số người đùa vui gọi là "Super Bowl của phụ nữ".

Sở dĩ có biệt danh này là bởi các nữ khách mời xúng xính trong đủ loại trang phục lộng lẫy, khoe sắc khoe dáng trên thảm đỏ, luôn muốn mình nổi bật hơn người khác.

Oscar bắt đầu vào lúc 5 giờ chiều theo giờ Bờ Tây nước Mỹ. Khi đồng hồ điểm 5 giờ, Tào Dương cùng Behrman và Cố Thường Vệ đã có mặt tại khu vực chờ của khách mời ở nhà hát Kodak.

Năm nay, chiều dài thảm đỏ được phục hồi trở lại 500 mét.

Thảm đỏ trải dài từ khu vực khách mời đến lối vào nhà hát, và phần còn lại kéo thẳng từ cửa nhà hát Kodak đến khán phòng.

Ngồi trong xe, Behrman nhìn các khách mời không ngừng bước lên thảm đỏ bên ngoài, đặc biệt là các nữ khách mời, họ đi rất chậm, đợi các phóng viên ảnh chụp đủ, cất máy ảnh đi mới từ từ tiến về phía trước.

Năm nay, người dẫn chương trình phỏng vấn thảm đỏ là Maria. Cô ấy đã quá quen thuộc với việc phỏng vấn khách mời; cụ thể là, những ai có danh tiếng lớn, có nhiều thông tin hoặc gây tranh cãi sẽ được ưu tiên phỏng vấn kỹ hơn vài câu.

Khi thấy một số khách mời, chủ yếu là nữ, nán lại quá lâu trên thảm đỏ, Maria sẽ rất tự nhiên lên tiếng gọi vài câu, giả vờ nhiệt tình muốn phỏng vấn, nhưng thực chất chỉ nói dăm ba câu rồi "mời" khách vào trong rạp hát.

Behrman chăm chú theo dõi, không hề than phiền dù vẫn còn ngồi trong xe chờ đợi.

Anh ta dĩ nhiên sẽ không than phiền, "Milk" là bộ phim được đề cử mười hạng mục Oscar năm nay, là một trong những ứng cử viên sáng giá. Với tư cách là một trong những nhà sản xuất, Behrman rất hài lòng với sự ưu ái này.

Nếu "Milk" dưới sự nỗ lực chung của Columbia và Miramax, giành được giải Phim hay nhất tại Oscar, thì Behrman dù chưa thể ngay lập tức trở thành nhà sản xuất "vàng", nhưng chắc chắn có thể vươn lên thành nhà sản xuất hạng A.

"Anh có biết không, nghe nói bộ đầm dạ hội cúp ngực nạm kim cương của MC Maria hoàn toàn là kim cương thật, có giá trị lên tới 25 triệu USD đấy."

Behrman nhìn ra ngoài xe, vừa cười vừa nói với Tào Dương.

Tào Dương xuyên qua cửa sổ xe, nhìn về phía MC Maria. Vì khoảng cách quá xa, anh không nhìn rõ lắm.

"Đắt tiền đến thế sao?"

"Đúng vậy, tin tức này được nhiều người bàn tán trên các mặt báo."

Behrman cười nói: "Tất nhiên, đây cũng là một cách Oscar dùng để thu hút sự chú ý của công chúng, nhằm đạt được lượng rating cao hơn."

Sau đó, anh ta nói tiếp với Tào Dương: "Còn về việc anh không muốn gặp người của Fox trước Oscar thì sao, đó cũng là một chiến lược hay đấy."

Tào Dương mỉm cười, không nói gì.

Fox, cụ thể là không phải 20th Century Fox, mà là công ty con của họ, Fox Searchlight Pictures, Inc.

Đây là một công ty được thành lập vào năm 1994, bắt đầu hoạt động kinh doanh vào năm 1996, chủ yếu phụ trách sản xuất phim độc lập kinh phí thấp, có vị trí tương tự Sony Pictures Classics.

Trước khi Tào Dương đến Mỹ, Behrman từng gọi điện cho anh, nói rằng Fox Searchlight Pictures, Inc đã để ý đến một tiểu thuyết của Tào Dương, dự định chuyển thể thành phim điện ảnh.

Tiểu thuyết này có tên là "Juno", kể về câu chuyện một thiếu nữ Mỹ mang thai ngoài ý muốn.

Tiểu thuyết này được đưa vào tập "Hành Trình Kỳ Ảo của Tào Dương 2".

Trong "Hành Trình Kỳ Ảo của Tào Dương 2" tổng cộng có năm truyện ngắn. Ba truyện "Trò Chơi Sinh Tử", truyện thứ tư là "Juno", truyện thứ năm tên là "Nỗi Đau Tuyệt Vời".

Có thể cái tên "Nỗi Đau Tuyệt Vời" không mấy quen thuộc với mọi người, nhưng cuốn tiểu thuyết này năm đó từng rất đình đám, liên tục 78 tuần đứng đầu bảng xếp hạng sách bán chạy của New York Times.

Sau này được chuyển thể thành phim điện ảnh, với tên "The Fault in Our Stars".

Tào Dương đã dựa trên bộ phim để viết lại thành truyện ngắn, nên có thể không bán chạy như tiểu thuyết gốc năm nào. Tuy nhiên, với nội dung của cuốn tiểu thuyết này, nếu được chuyển thể thành phim thì rất dễ đoạt giải.

Tuy nhiên, đó cũng chỉ là tương đối. Đối với các đạo diễn khác, việc đoạt giải có lẽ không dễ, nhưng với một đạo diễn tầm cỡ như Tào Dương, chỉ cần chất lượng phim không tệ thì việc giật giải không phải điều khó khăn.

Thực ra, việc đưa "Nỗi Đau Tuyệt Vời" vào "Hành Trình Kỳ Ảo của Tào Dương 2", Tào Dương cũng có chủ ý riêng.

Trong "Hành Trình Kỳ Ảo của Tào Dương 2", cả năm truyện ngắn đều xoay quanh thanh thiếu niên. Anh ấy muốn dùng năm truyện ngắn thuộc các thể loại thanh xuân khác nhau này để thăm dò xem liệu có thể tăng doanh số bán sách hay không.

Thực tế chứng minh, dù đều là truyện ngắn, nhưng cuốn sách này vẫn là tác phẩm có doanh số cao nhất trong ba cuốn Tào Dương đã xuất bản.

Cuốn sách mà Behrman nhắc tới nằm trong top 50 sách bán chạy nhất Bắc Mỹ chính là cuốn này.

Xem ra, dù là điện ảnh hay tiểu thuyết, thanh thiếu niên vĩnh viễn là nhóm đối tượng lớn nhất.

Behrman suy đoán, Tào Dương có thể muốn nhân cơ hội giành giải Oscar để nâng cao phí bản quyền tiểu thuyết, nhưng đó chỉ là một khía cạnh.

Trong "Hành Trình Kỳ Ảo của Tào Dương 2", dù là "Trò Chơi Sinh Tử" (ba phần), "Juno" hay "The Fault in Our Stars", tất cả khi được chuyển thể thành phim đều là những tác phẩm kinh phí thấp nhưng sau khi công chiếu lại đại thắng phòng vé.

Chẳng hạn như "Juno", bộ phim này vốn không phải chuyển thể từ tiểu thuyết mà là kịch bản gốc, cũng không có diễn viên hạng A tham gia, chi phí sản xuất chỉ hơn 6 triệu USD.

Vậy còn doanh thu phòng vé thì sao?

Tại Mỹ, phim đạt hơn 140 triệu USD doanh thu phòng vé; ở các quốc gia khác thu về gần 90 triệu USD, tổng doanh thu toàn cầu vượt 230 triệu USD.

Đây mới thực sự là một kỳ tích phòng vé!

Tào Dương sở dĩ không tiếp xúc với Fox Searchlight trước Oscar không chỉ để có được nhiều phí bản quyền hơn, mà quan trọng hơn là muốn chủ động kiểm soát dự án này.

Một bộ phim hái ra tiền như vậy, nếu chỉ bán phí bản quyền và nhận được chút ít phần trăm, thì chẳng phải quá thiệt thòi sao.

Chủ động kiểm soát dự án thì lại khác. Với danh tiếng của Tào Dương hiện tại, so với thời điểm mới bước chân vào Hollywood thì hoàn toàn khác, anh sẽ không bao giờ bị động như vậy nữa.

Đương nhiên, dù doanh thu phòng vé rất cao và phim rất ăn khách, nhưng Tào Dương chưa bao giờ nghĩ đến việc tự mình làm phim ở Mỹ.

Nếu ở trong nước thì còn đỡ, anh là một đạo diễn lớn, có thế lực, tự mình làm phim chắc chắn không thành vấn đề.

Nhưng ở Hollywood, anh nghĩ có thể bỏ qua bảy hãng phim lớn của Hollywood mà tự mình làm phim ư?

E rằng đến lúc đó, việc bộ phim có được công chiếu hay không còn là một vấn đề.

Hợp tác với bảy hãng lớn để cùng kiếm tiền ở Mỹ mới là cách làm đúng đắn nhất. Các hãng lớn cũng sẽ nể phục anh, và vị thế của anh ở Hollywood chắc chắn sẽ dần được nâng cao, trở thành đạo diễn kiêm nhà sản xuất được kính trọng nhất trong số họ.

"Đi thôi, đến lượt chúng ta ra sân rồi."

Nhân viên nhắc nhở, Tào Dương nói với Behrman và Cố Thường Vệ.

Bước xuống xe, Tào Dương chỉnh lại bộ âu phục, hít một hơi thật sâu.

Hy vọng Columbia và Miramax sẽ dốc sức. Dưới sự hợp tác của họ, chỉ cần giành được một hai giải thưởng quan trọng, cùng với vài giải phụ khác, thì chuyến đi Oscar lần này coi như thành công.

Oscar, tôi đến đây!

Mọi quyền đối với bản chuyển ngữ này đều thuộc về truyen.free, không sao chép dưới mọi hình thức.