Mikhalkov và người của MK2 cũng muốn xem lại một lần nữa. Lần đầu xem, họ vẫn chưa muốn đào sâu các ẩn dụ, nhưng đối với một đạo diễn tự nhận mình là nghệ sĩ, việc tìm tòi và khám phá những ý nghĩa ẩn sâu luôn là một điều vô cùng thú vị.

Thế là, bộ phim lại được chiếu thêm một lần nữa.

Lần này, Mikhalkov là người đầu tiên hỏi: "Tào tiên sinh, tôi để ý thấy có một cảnh, bức ảnh nữ chính bị xé rồi ghép lại, nhưng vị trí tay và vai lại bị đảo lộn. Tôi muốn hỏi tại sao lại như vậy?"

A, mấy lão Tây háo sắc này, ánh mắt họ quả nhiên tập trung nhiều hơn vào những hình ảnh trang phục thiếu vải.

"Tay là một cơ quan quan trọng giúp chúng ta tiếp xúc với thế giới. Việc đặt hình ảnh bàn tay lên vị trí vai mang ý nghĩa cự tuyệt mọi thứ, tự bảo vệ bản thân."

Tào Dương giải thích: "Đây cũng là cách để thể hiện rằng lúc này nữ chính vẫn chưa buông bỏ phòng bị, nam chính vẫn chưa hoàn toàn giải cứu thành công cô ấy."

"Ồ, thiết kế vô cùng khéo léo! Nếu không có bức họa này, thật khó để thể hiện thế giới nội tâm của nữ chính chỉ qua diễn xuất. Nhưng với bức họa bị xé ghép lại, có phần khiếm khuyết này, mọi thứ bỗng trở nên sáng tỏ. Tuyệt vời!"

Mikhalkov cười tán thưởng một câu, rồi giơ ngón cái về phía Tào Dương.

Người của MK2 đi cùng ông ta tên là Chabrol – Tào Dương không nhớ rõ tên cụ thể, chỉ gọi ông ấy là Chabrol tiên sinh, và hình như ông là một giám đốc sản xuất.

Lúc này, ông ấy bỗng trưng ra vẻ mặt bừng tỉnh đại ngộ, vừa nói vừa khoa tay múa chân liên tục – không thể phủ nhận, mấy ông Tây này có ngôn ngữ cử chỉ thật sự rất phong phú.

"Trước cảnh này, nữ chính cắt tấm hình thành những ô vuông nhỏ rồi tùy tiện ghép lại. Có phải cảnh này giống như cô ấy đang xé nát quá khứ của mình, hoàn toàn phá bỏ bản thân trong quá khứ, để một lần nữa mở ra cuộc sống mới, giành lấy một tương lai mới không?"

Tào Dương giơ ngón cái về phía Chabrol, cười rạng rỡ tán dương: "Chabrol tiên sinh thân mến, ông nói hoàn toàn đúng! Vì không có lời thoại, nữ chính thông qua những động tác nhỏ này để diễn tả quyết tâm làm lại từ đầu của mình."

"Thật là khéo léo! Tôi đếm sơ qua thì nam chính toàn bộ phim không có một câu thoại nào, nữ chính cũng gần như không có lời thoại. Thế mà hai diễn viên đã thể hiện một cách hoàn hảo mọi cung bậc cảm xúc của nhân vật, thật không thể tin nổi, diễn quá tuyệt vời!"

Chabrol bày tỏ quan điểm của mình: "Tôi vô cùng thích bộ phim này, thật sự rất ngầu!"

Tạ Phi nhẹ nhàng nói với Tạ Hiểu Tĩnh: "Em có để ý không, mỗi khi nam chính và nữ chính bước vào một căn phòng, bên trong luôn hiện lên một vẻ ngoài ấm áp, nhưng trên thực tế, lại ẩn chứa những mâu thuẫn gia đình."

Anh ấy suy nghĩ một chút rồi nói tiếp: "Một gia đình ba người đi du ngoạn, tưởng chừng là khoảng thời gian rất vui vẻ, nhưng khi về đến nhà, người vợ lại than phiền với chồng, và người chồng thì không kiên nhẫn với cô ấy.

Gia đình võ sĩ quyền anh trông như cặp đôi son sắt ngọt ngào, nhưng sau đó, người vợ vì chồng không nghe điện thoại mà nghi ngờ, dẫn đến cãi vã.

Còn trong nhà nữ chính thì khỏi phải nói, bên ngoài là những bức ảnh cưới ngọt ngào, nhưng ẩn sâu bên trong là bạo lực gia đình không ngừng.

Việc dùng những hình ảnh ấm áp để tạo ra sự tương phản mạnh mẽ đã phản ánh sự dối trá của vẻ ngoài và sự xấu xí của thực tại. Thủ pháp dựng phim Montage so sánh được sử dụng ở đây đơn giản là ở cấp độ sách giáo khoa."

Tạ Hiểu Tĩnh gật đầu, thở dài nói: "Tào Dương tiến bộ quá lớn. Trước kia còn có người chê điện ảnh của anh ấy đơn sơ, góc quay bình dị, đợi bộ phim này ra mắt, chắc chắn sẽ thẳng thừng bịt miệng họ."

Tạ Phi nhìn Lão Tư Đồ đang ngồi đó, như thể đang nhắm mắt dưỡng thần, nhưng kỳ thực lại đang dỏng hai tai lớn nghe lén, trong lòng không khỏi khẽ cười khẩy một tiếng.

Lão già ấy số thật may mắn, một kẻ chuyên quay phim tài liệu thì biết gì về điện ảnh, vậy mà cứ hết lần này đến lần khác gặp may mắn. Dù chỉ là cái mác sinh viên khóa 78 của Bắc Điện, giờ tùy tiện nhặt được một "món hời" lại chính là một đạo diễn tài năng trong tương lai.

Không, đã không còn là "phôi" nữa, bây giờ đã thành hình rồi, chỉ còn thiếu chút trau chuốt nữa là hoàn hảo.

Lão Điền thấy Tạ Phi có chút ngỡ ngàng, vì vậy quyết định cho ông ấy thêm một chút kinh ngạc nữa.

"Tạ lão, ông có để ý đến sự thay đổi của bức tượng trong nhà nữ chính không?"

Mikhalkov nghe giới thiệu rằng người đang nói chuyện là chỉ đạo nghệ thuật và quay phim, vì vậy vội vàng bảo phiên dịch kể lại cho mình nghe.

Chabrol cũng lại gần, lắng nghe phiên dịch thuật lại lời nói.

Tạ Phi suy nghĩ một chút, thì ra là ông ấy không hề chú ý đến điều này. Nếu không xem sót cảnh, hoặc tua đi tua lại để xem kĩ, ai mà để ý đến chi tiết nhỏ nhặt này chứ?

Lão Điền cười ha hả, rất đắc ý nói: "Trong nhà nữ chính, ban đầu là một bức tượng nữ cụt tay, nhưng ở đoạn cuối phim, lại biến thành ba bức tượng phụ nữ ôm nhau. Nếu không tinh ý quan sát kỹ, chắc chắn sẽ không phát hiện."

Thực ra, khi quay phim, Lão Điền cũng bị sự sắp đặt của Tào Dương làm cho kinh ngạc không thôi.

Tạ Phi suy nghĩ một chút, quả thật đúng là có bức tượng phụ nữ, nhưng ông chỉ nghĩ đó là phong cách của những người có tiền. Bây giờ nhìn lại, hẳn là còn có dụng ý khác.

"Bức tượng nữ cụt tay ban đầu là để thể hiện nữ chính bị bạo hành gia đình, cô độc không nơi nương tựa, một mình cam chịu. Còn sau đó đổi thành ba bức tượng phụ nữ ôm nhau, là để thể hiện nhóm phụ nữ bị bạo hành đã bắt đầu sưởi ấm và giúp đỡ lẫn nhau, đồng thời cũng tượng trưng cho việc nữ chính bắt đầu phản kháng."

Thấy Tạ Phi như có điều suy nghĩ gật đầu, Lão Điền tiếp tục nói: "Chúng ta có thể thấy trong phim, kẻ gây bạo hành, cũng chính là chồng của nữ chính, đã hướng về phía bức điêu khắc mà đánh Golf. Đây là một cách châm chọc những kẻ gây ra bạo lực gia đình."

Tạ Phi lại gật đầu một lần nữa.

Lão Điền l��i cười hì hì hỏi: "Tạ lão, ông đoán bức tượng đó còn có ý nghĩa khác nữa không?"

Tạ Phi bắt đầu suy nghĩ, Mikhalkov và Chabrol cũng không khỏi tự hỏi rằng liệu còn có ẩn dụ nào khác không?

Cả ba người đều lắc đầu, không thể nghĩ ra còn có thể có ẩn dụ nào khác.

Chỉ riêng những ẩn dụ đã có này đã đủ khiến người ta kinh ngạc rồi, lẽ nào còn có ý nghĩa khác nữa sao?

Lão Điền âm thầm thở phào nhẹ nhõm, may mà, may mà mình không phải kẻ ngu ngốc.

Đến cả Tạ lão và Mikhalkov, những người từng đoạt giải Gấu Vàng và Sư Tử Vàng cũng không nghĩ ra được, thì việc mình không nghĩ ra lúc đó cũng là chuyện bình thường.

Lão Điền lấy lại sự tự tin.

"Hình tượng bức điêu khắc này, các ông không thấy rất giống với cảnh cuối phim sao? Cảnh nam chính bỏ qua người chồng của nữ chính, hôn lên trán cô ấy, rồi dùng tay vuốt ve mái tóc cô ấy."

Mikhalkov hai mắt sáng rực, xen vào nói: "Trước sau hô ứng!"

Lão Điền gật đầu, rồi lại cười một cách bí hiểm: "Còn có một tầng ý nghĩa nữa đó."

"Cái gì?!"

Mấy người nhìn nhau trố mắt, cái này đã có không ít tầng ngụ ý rồi, làm sao mà còn có thể có nữa chứ?

"Điều này cũng phản ánh mối quan hệ giữa nam chính và nữ chính, khi giữa họ bị ngăn cách bởi kẻ bạo hành, tức là người chồng của nữ chính."

"Ôi chúa ơi, lại còn có tầng ý nghĩa này! Tôi vắt óc cũng không nghĩ ra được. Thật là quá thần kỳ, Tào Dương thật là quá thần kỳ! Sự thay đổi đơn giản của một bức tượng lại có thể có nhiều cách lý giải, nhiều ẩn dụ đến thế, thật không thể tưởng tượng nổi..."

Chabrol giống như một gã chưa từng trải sự đời, reo hò ầm ĩ, không ngừng tán dương Tào Dương.

Trong lòng Tạ Phi càng thêm bất mãn: một học sinh tốt như vậy, tại sao lại bị lão già Tư Đồ kia giành mất rồi? Đáng tiếc, quá đáng tiếc!

Nào chỉ có ba người Tạ Phi, trong căn phòng chiếu phim nhỏ này, ai nấy đều đang trong trạng thái kinh ngạc tột độ.

Một sự thay đổi nhỏ bé của bức tượng mà lại được khai thác đến mức thần sầu.

Thiên tài là gì?

Đó chính là thiên tài!

Bản dịch này được thực hiện độc quyền bởi truyen.free, mọi hành vi sao chép đều bị nghiêm cấm.