"Đoạn 'khóc tương tư' này hát thật hay!" Hoàng Đạc vô cùng phấn khởi vỗ tay liên hồi, nét mặt tràn đầy vẻ thưởng thức và tán dương.

Diệp Vị Ương gãi đầu, cậu ấy thực sự cảm thấy đoạn kinh kịch hát xen trong âm nhạc này rất kinh diễm, nhưng lại không thể nói rõ cụ thể nó hay ở điểm nào.

Không hiểu thì hỏi.

"Hoàng lão sư, 'khóc tương tư' là gì ạ?"

"'Khóc tương tư' vốn là tên một điệu hát, thường là bốn câu bảy chữ, hoặc theo thể bảy chữ, sáu chữ, bảy chữ, sáu chữ cho bốn câu. Cũng có khi chỉ dùng hai câu."

"Tuy nhiên, bây giờ không còn quá nghiêm khắc như vậy nữa, thể năm chữ cũng được dùng."

Sau khi trấn tĩnh đôi chút, Hoàng Đạc chậm rãi giải thích cho Diệp Vị Ương nghe:

"Ban đầu, 'khóc tương tư' là điệu để nhân vật hí kịch xuất hiện mở màn, nhưng ngày nay, nó thường được dùng khi nhân vật chia ly hoặc tái ngộ trong kịch."

"Ví như trong vở Côn khúc «Minh Phượng ký · Chém Dương», Ngô Luân và Dương Kế Thịnh ca khúc này khi chia tay."

"Kinh kịch «Bán ngựa» cũng dùng khúc này khi Tần Quỳnh ra sân mở màn."

"Còn phần trích dẫn trong bài hát của Bá Khiêm vừa rồi, chính là màn hát đoạn khi Bá Vương và Ngu Cơ vĩnh biệt nhau trong kinh kịch «Bá Vương Biệt Cơ», đó là một đoạn hát kinh điển của vở kịch này."

"Có thể nói đó là một trong những tinh hoa của toàn bộ vở kịch, mỗi khi vở kịch diễn đến đoạn này, khán giả đều sẽ xúc động trước câu chuyện tình yêu bi tráng này."

"Cũng như Hook trong âm nhạc đại chúng của các cậu vậy, đây là điểm nhấn đáng nhớ nhất trong một vở kịch."

Diệp Vị Ương bừng tỉnh gật đầu.

Nói đến Hook, cậu ấy đã hiểu rồi!

Đoạn Ngu Cơ cất tiếng hát nghẹn ngào cuối cùng, cùng những câu hát khóc của tiểu binh trong tiếng nhạc nền, thực sự rất chạm đến lòng người, khiến người ta có thể ghi nhớ ngay lập tức. Hơn nữa, sức lay động rất mạnh, quả đúng là có chất Hook.

"Bài hát mà thầy Bá Khiêm và thầy Mai Tuyết Lâm sáng tác thực sự rất kinh diễm, đặc biệt là khi điệu Tây Bì Tán Bản và 'khóc tương tư' của kinh kịch đều được lồng ghép vào ca khúc, trong khi cả hai làn điệu này đều là tinh hoa của hí kịch."

"Chắc hẳn sau khi xem xong tiết mục này, khán giả có mặt tại đây một năm cũng sẽ không quên được mấy câu hát này. Đối với những người chưa từng nghe hát hí khúc mà nói, sức lay động của đoạn hát này vẫn còn rất lớn."

Hoàng Đạc khen vài câu vẫn chưa thỏa, quả thực đã cẩn thận đánh giá toàn bộ bài hát này từ đầu đến cuối, đồng thời, v��� tán dương lộ rõ trên khuôn mặt ông.

Thấy Hoàng Đạc hài lòng đến vậy, Diệp Vị Ương lập tức cảm thấy áp lực đè nặng lên mình.

Người chuyên về hí khúc mà còn đánh giá cao như thế, xem ra buổi công diễn lần này của Bá Khiêm vô cùng thành công, e rằng sẽ đạt được thành tích rất tốt.

Ngay cả bản thân cậu ấy, cũng cảm thấy bài hát này rất tuyệt. Nếu có phiếu, có lẽ cậu ấy cũng sẽ bình chọn cho Bá Khiêm.

Không chỉ Diệp Vị Ương.

Bốn vị khách mời khác, khi chứng kiến màn trình diễn kinh diễm của Bá Khiêm, áp lực trong lòng họ đều tăng lên không ít.

Màn mở đầu của cậu ấy thực sự quá hay, quá xuất sắc.

Mà trong các chương trình âm nhạc thi đấu biểu diễn, điều khiến người ta đau đầu nhất chính là thí sinh mở màn quá kinh diễm, ngay lập tức đẩy cao sự kỳ vọng của khán giả tại trường quay.

Như vậy, những màn trình diễn sau của họ sẽ gặp phải độ khó tăng ít nhất vài cấp!

Khó thật đấy!

...

Trên sân khấu, màn trình diễn của Bá Khiêm và nghệ sĩ kinh kịch trứ danh Mai Tuyết Lâm dần đi đến hồi kết.

Cu��i cùng, bài hát khép lại với cảnh Bá Vương tự vẫn bên sông Ô Giang.

Khi thầy Mai Tuyết Lâm trong vai Bá Vương vung kiếm tự vẫn, gục ngã trên sân khấu, toàn bộ khán giả đều thở dài một hơi.

Ánh đèn lần nữa sáng lên.

Thầy Mai Tuyết Lâm đứng dậy từ sàn diễn, cùng Bá Khiêm cúi đầu chào cảm ơn khán giả.

Tiếng vỗ tay như sấm dậy và tiếng hoan hô lập tức vang dội khắp khán phòng.

"Hát thật hay!"

"Nghe đã tai quá! Lần đầu tiên tôi thấy kinh kịch thú vị đến thế!"

"Đặc sắc, vô cùng đặc sắc!"

"Thật lợi hại, Bá Khiêm em yêu anh!"

Những lời tán dương nhiệt tình của khán giả vang lên không ngớt.

Bá Khiêm cười tươi rói, không ngừng vẫy tay cảm ơn khán giả.

Cậu ấy cũng vô cùng hài lòng với màn trình diễn này, có thể nói là vượt ngoài mong đợi. Lần cuối cùng cậu ấy hát thoải mái đến vậy là... lần trước rồi.

"Bá Khiêm, màn trình diễn rất đặc sắc, tôi rất thích!" Một trong các giám khảo, Chu Thính, không đợi tiếng vỗ tay tại trường quay lắng xuống, đã vội vàng tán dương Bá Khiêm.

"Bài hát hay, màn trình diễn cũng rất tuyệt. Cách thể hiện kết hợp hình thức nghệ thuật kinh kịch với nhạc đại chúng này vô cùng đặc sắc, mang lại cảm giác như đang xem nhạc kịch!"

Bài «Thán Ngu Cơ» của họ có đến gần một nửa độ dài là đoạn hát kinh kịch, mà lại là phiên bản không hề cải biên.

Bài hát này thậm chí được viết ra để làm phong phú thêm đoạn kinh kịch hát này, thuộc kiểu ca khúc hòa cùng kịch, chứ không phải kịch hòa cùng ca khúc.

Cách thể hiện này cũng rất giống nhạc kịch sân khấu kiểu Âu Mỹ, như «Cats» hay «Hamilton» vậy.

"Thật sự không phải vì tôi với Bá Khiêm là bạn tốt mà cố ý thổi phồng cậu ấy đâu. À, thầy Từ Gia Kỳ, thầy là người chuyên nghiệp, thầy thử nhận xét xem sao."

Bị Chu Thính nhắc tên, Từ Gia Kỳ cười ha hả, đưa tay cầm lấy micro trên bàn giám khảo, chậm rãi nói: "Bài hát này có tính âm nhạc rất cao."

"Sự giao hòa và phối hợp giữa nhạc cụ hiện đại cùng nhạc khí cổ điển Hoa Hạ cũng rất tốt, đặc biệt là phần nhạc đệm đàn tranh và nguyệt cầm xuất hiện sau đoạn kinh kịch hát, càng vô cùng kinh diễm, chưa kể phần kinh kịch đạt đến trình độ chuẩn mực."

"Việc kết hợp mấy loại nhạc khí cổ điển Hoa Hạ này với guitar, piano mà không hề có chút nào đột ngột, đó là một sự sáng tạo rất tài tình!"

"Thực hiện rất tốt, cá nhân tôi rất thích."

Bá Khiêm cùng Mai Tuyết Lâm mỉm cười, gật đầu với Từ Gia Kỳ.

Năm vị này tuy là người bình giám, nhưng cũng không phải ban giám khảo thực thụ. Bá Khiêm và Mai Tuyết Lâm đều là ca sĩ và nghệ sĩ đỉnh cao trong lĩnh vực của mình, nên không có mấy ai đủ tư cách để đánh giá họ.

Đương nhiên, những vị bình giám này cũng biết chức trách của mình là gì.

Họ đến sân khấu này không phải để "chọc ghẹo" những người truyền bá quốc phong, mà là để giúp khán giả hiểu rõ những điểm đặc sắc trong các ca khúc của người truyền bá quốc phong này.

Mấy vị giám khảo đã từ nhiều góc độ khác nhau, giới thiệu về tính âm nhạc và tính nghệ thuật của bài «Thán Ngu Cơ» bằng ngôn ngữ dễ hiểu nhất có thể, để khán giả hiểu rõ. Đồng thời, họ nhấn mạnh khen ngợi hình thức nghệ thuật kết hợp đoạn kinh kịch hát và ca khúc đại chúng này.

Dưới sự phân tích của các giám khảo, khán giả tại trường quay cũng đã hiểu được những điểm đặc sắc của màn trình diễn này, chứ không đơn thuần chỉ là hô to "Đỉnh quá!" rồi không hiểu gì thêm.

Tuy nhiên, gạt bỏ những yếu tố tính nghệ thuật trong âm nhạc sang một bên, chỉ xét về c���m nhận trực quan của mọi người, thì bài hát này thực sự rất kinh diễm!

Khán giả nghe xong cảm thấy thỏa mãn vô cùng, và lần đầu tiên cảm nhận được sức hút của kinh kịch.

Khi Bá Khiêm và Mai Tuyết Lâm lần nữa cúi đầu cảm ơn khán giả cùng các giám khảo vì những lời nhận xét, rồi quay người rời khỏi sân khấu, tiếng hoan hô và cảm thán tại trường quay vẫn vang dội không ngừng. Không ít người vẫn còn đang đắm chìm trong dư vị của cảnh Bá Vương chia ly Ngu Cơ và điệu "khóc tương tư" xé ruột xé gan kia.

Điều này khiến Lộ Diêu, người đã đeo micro và đang đứng ở hậu trường chuẩn bị lên sân khấu, cảm thấy vô cùng suy sụp.

Khó khăn lắm lần này mới tránh được việc đứng sau Diệp Vị Ương, không phải lên sân khấu sau cậu ta, vậy mà lại gặp phải Bá Khiêm, một "quái vật" còn lợi hại hơn!

Hai năm nay, sự nghiệp diễn xuất của Lộ Diêu thật sự có vẻ khá lận đận...

Bản biên tập này được thực hiện và giữ bản quyền bởi truyen.free.