Địa vị thấp hèn chưa dám quên lo nước, dù chẳng ai hay biết ta.

Một khúc « Đào Hoa Phiến » khiến người nghe sầu muộn khôn nguôi vừa dứt, không ít khán giả dưới khán đài đều mang chút ưu tư.

Câu chuyện tình của Lý Hương Quân và Hầu Phương Vực không nổi tiếng như Bá Vương Biệt Cơ, cũng chẳng cảm động bằng Lương Sơn Bá và Chúc Anh Đài. Thế nhưng, Diệp Vị Ương đã phóng đại nỗi sầu khổ của Hầu Phương Vực đến vô hạn khi biết Lý Hương Quân bị ép gả cho người khác, chẳng tiếc lấy đầu đập xuống đất, máu nhuộm quạt giấy. Khi nỗi sầu bi ấy được tách riêng ra và viết thành một ca khúc, hiệu quả lại trở nên khác biệt.

Cách xử lý này rất khéo léo.

Tuy nhiên, sau khi Diệp Vị Ương kết thúc màn trình diễn, Chu Thính lại nhíu mày.

Bài hát này hay không?

Cũng không tệ.

Giọng hát Côn Khúc và âm nhạc đại chúng được dung hợp rất tốt, cốt truyện của ca khúc cũng được hoàn thành ở mức độ cao.

Nhưng so với những tác phẩm xuất sắc trước đó, thì lại không quá đột bật.

Nếu Diệp Vị Ương mượn câu chuyện « Đào Hoa Phiến » để nói lên nỗi buồn.

Thì Bá Khiêm cũng mượn câu chuyện Bá Vương Biệt Cơ để hát lên vẻ thê mỹ.

Nhan Phương Hưu mượn câu chuyện Lương Sơn Bá và Chúc Anh Đài, tương tự cũng khơi gợi sự cảm động.

Tác phẩm của ba người đều có ưu điểm, đều rất xuất sắc, nhưng lại rất khó phân biệt ai hơn ai kém.

Thậm chí trong lòng, Chu Thính vẫn cảm thấy cảm giác kinh diễm mà màn phối hợp của Bá Khiêm và Mai Tuyết Lâm mang lại có thể so sánh với sự hòa hợp đơn thuần giữa Diệp Vị Ương và Hoàng Đạc.

Chỉ riêng điểm này, nàng đã cảm thấy Bá Khiêm trong trận này ưu tú hơn.

Nếu là người khác không so được với Bá Khiêm thì Chu Thính cảm thấy rất bình thường, dù sao Bá Khiêm quả thực rất lợi hại.

Nhưng việc Diệp Vị Ương lại bại bởi Bá Khiêm, điều này khiến Chu Thính có chút bất ngờ.

Dù thời gian nàng tiếp xúc với Diệp Vị Ương không dài bằng Bá Khiêm, nhưng tài năng của Diệp Vị Ương thì Chu Thính vẫn hiểu rất rõ. Bất kể là những ca khúc anh ấy viết cho Lý Tông Cảng, hay những bài hát dành cho chính mình, thì đều hay đến mức không còn gì để nói, thậm chí xét trên toàn bộ giới âm nhạc Hoa ngữ, đó cũng là một tác phẩm hiếm có trong mười năm.

Sao lần này Diệp Vị Ương sáng tác lại không còn kinh diễm như vậy?

Chẳng lẽ anh ấy không thực sự am hiểu sáng tác nhạc phong Trung Quốc?

Chu Thính hướng ánh mắt về phía Diệp Vị Ương,

Vừa định mở mic hỏi, Diệp Vị Ương đã nhanh hơn một bước giơ mic lên.

"Bài hát « Đào Hoa Phiến » này, mọi người thấy có thích không?"

Khán giả dưới khán đài, bất kể có thực sự thích hay không, đều rất nể mặt mà hô lớn: "Thích lắm! Hay quá! Hát nữa đi!"

Người cuối cùng hô thêm một bài, lập tức khiến mọi người đổ dồn ánh mắt.

Bạn không thấy ngại sao? Đây đâu phải là một buổi hòa nhạc, mà là một cuộc thi biểu diễn. Mỗi khách mời chỉ được hát một bài, làm gì có chuyện bạn hô là người ta có thể hát thêm? Bạn nghĩ mình là ai chứ?

Không ngờ, Diệp Vị Ương trên sân khấu gật đầu mỉm cười, nhân tiện nói luôn: "Vậy thì tôi sẽ hát thêm một bài!"

"Vẫn còn một món chính chưa được dọn ra đâu!"

Khán giả dưới khán đài, bao gồm cả năm vị giám khảo, đều xôn xao.

Ý gì đây? Diệp Vị Ương lại chuẩn bị đến hai bài hát sao?

Bài vừa rồi, có thể so sánh với màn trình diễn của Bá Khiêm và Nhan Phương Hưu, vậy mà chỉ là món khai vị nhẹ nhàng, chưa phải món chính sao?

Ở hậu trường, Bá Khiêm, người đã cảm thấy mình nắm chắc phần thắng sau khi nghe Diệp Vị Ương bi��u diễn, lúc này cũng đã kinh ngạc há hốc mồm.

Thằng nhóc này, trong thời gian ngắn như vậy, lại còn có thể chuẩn bị hai bài hát sao?

Hơn nữa nghe giọng điệu, bài hát thứ hai còn mạnh hơn bài thứ nhất không chỉ một chút?

Ối trời!

Chẳng lẽ không hổ danh là Diệp Vị Ương sao?

Chỉ có tổng đạo diễn của chương trình, lúc này đang đeo tai nghe giám sát âm thanh, nụ cười trên khóe môi gần như không thể kìm nén.

Theo quy định của chương trình, quả thực không có điều khoản nào quy định khách mời chỉ được sáng tác một ca khúc.

Ban tổ chức chỉ cung cấp đề tài, yêu cầu các khách mời sáng tác ca khúc dựa trên đề tài đó trong thời hạn hai tuần mà thôi.

Mọi người cũng ngầm chấp nhận rằng chỉ sáng tác một ca khúc, dù sao thể loại chương trình âm nhạc nguyên tác này từ trước đến nay chưa từng có tiền lệ khách mời sáng tác hai bài trong một kỳ.

Nhưng khi Diệp Vị Ương tìm gặp tổng đạo diễn và hỏi liệu anh có thể hát hai bài, vị đạo diễn này không chút do dự đồng ý, thậm chí chủ động giúp Diệp Vị Ương giữ bí mật, không tiết lộ cho các khách mời và giám khảo khác.

Một điểm bùng nổ như vậy, tổng đạo diễn sao có thể bỏ qua?

Ông ấy muốn tạo ra hiệu ứng khiến tất cả mọi người đều phải kinh ngạc há hốc mồm ngay lúc này.

"Camera phòng chờ lia gần một chút, ghi lại toàn bộ biểu cảm trên khuôn mặt của Bá Khiêm cho tôi!"

"Camera hiện trường, hướng thẳng vào năm vị giám khảo, tôi cần phản ứng đầu tiên của họ!"

"..."

Đón nhận những tiếng kinh ngạc cùng vẻ mặt há hốc mồm của mọi người, Diệp Vị Ương bình tĩnh mỉm cười: "Một bài hát khá đặc biệt, nhưng cũng có liên quan đến Đào Hoa Phiến."

"« Xích Linh » – xin gửi tặng mọi người!"

Không đợi năm vị giám khảo kịp tiêu hóa hết thông tin này, toàn bộ ánh đèn trên sân khấu đã tắt lịm.

Ngược lại, khán giả lại phản ứng nhanh chóng hơn, lập tức vang lên những tiếng hoan hô còn lớn hơn lúc nãy. Được nghe thêm nhạc là điều tốt rồi, còn việc Diệp Vị Ương làm thế nào để hát hai bài thì có liên quan gì đến họ đâu?

Cứ nghe nhạc là được!

Nhìn sân khấu đen kịt một màu, tất cả người xem cũng dần dần yên lặng trở lại.

Khi cả khán phòng chìm vào im lặng hoàn toàn, một giọng độc thoại nền, đột nhiên vang lên.

"Dân quốc năm thứ hai mươi sáu, đêm ngày bảy tháng bảy, tiếng súng của quân Nhật vang lên, cả nước chìm vào cảnh lầm than. Lúc đó, huyện thành An Viễn chưa bị chiến hỏa vấy bẩn vẫn bình yên vô sự, trên sân khấu rạp hát vẫn y y nha nha cất lên khúc « Đào Hoa Phiến » đầy thăng trầm..."

Giọng đọc đầy cảm xúc, đã nhẹ nhàng kể lại câu chuyện bối cảnh của bài hát « Xích Linh ».

Câu chuyện bối cảnh này do Diệp Vị Ương viết và giao cho đạo diễn. Sau đó, đạo diễn đã đặc biệt tìm một diễn viên lồng tiếng rất nổi tiếng trong giới để thu âm.

Đại khái nội dung, chính là câu chuyện bối cảnh của bài « Xích Linh » mà Diệp Vị Ương từng xem ở kiếp trước.

Vào thời Dân quốc, một "danh giác" Côn Khúc, vì chống lại quân xâm lược, không khuất phục kẻ địch, cuối cùng đã dùng một ngọn lửa lớn, cùng với những kẻ địch đang xem vở diễn của mình đồng quy于 tận.

Mang đậm tình cảm gia quốc và lòng yêu nước sâu sắc.

Bài hát còn chưa chính thức bắt đầu, nhưng chỉ nghe xong câu chuyện bối cảnh này, khán giả tại hiện trường đã nhập tâm, cảm xúc đều được khuấy động.

Khi đoạn độc thoại dài hai ba trăm chữ vừa dứt, không hề có một kẽ hở, tiếng đàn tranh và nhị hồ đã vang lên.

Âm sắc nhị hồ, trời sinh đã mang theo một vẻ bi tình, lập tức chuyển tải cảm xúc của khán giả từ đoạn độc thoại bối cảnh sang âm nhạc.

Ở giữa sân khấu, Diệp Vị Ương, người đã thay một bộ áo Tôn Trung Sơn kiểu mới, xuất hiện trở lại trước mắt khán giả dưới ánh đèn.

"Kịch một hồi, tay áo lên xuống"

"Hát vui buồn hát ly hợp, chẳng quan hệ ta"

"Quạt khép mở, chiêng trống lại lặng im"

"Tình trong kịch, người ngoài kịch, biết ai nói"

"Quen đem sướng vui đau buồn hòa vào son phấn"

"Phân trần hát mãi thì sao, xương trắng tro xanh đều ta"

"Loạn thế bèo dạt, nhẫn nhìn khói lửa thiêu sơn hà"

"Địa vị thấp hèn chưa dám quên lo nước, dù chẳng ai hay biết ta"

Chỉ với vài câu ca từ thưa thớt, đã khắc họa hình ảnh ng��ời đào kép trên sân khấu – một phận đời ở tầng lớp đáy của xã hội. Dù giữa thời quốc gia nguy nan, bản thân đã khó lòng giữ nổi, nhưng vẫn không nguôi ý niệm yêu nước, bảo vệ tổ quốc.

Khi người đào kép quyết ý hiến thân vì nước, họ đã chẳng còn bận tâm liệu có ai nhớ đến mình, hay sự hy sinh ấy có đáng giá hay không.

Diệp Vị Ương nhắm mắt, nhẹ nhàng ngâm xướng bài hát này, trong lòng nghĩ đến rất nhiều điều.

Anh nhớ đến Trình Điệp Y trong « Bá Vương Biệt Cơ », từ nhà tù bước ra tòa án, tay đeo còng, mắt rưng rưng, nhu mì nói: "Nếu Thanh Mộc vẫn còn, kinh kịch đã sớm truyền sang Nhật Bản rồi."

Anh nhớ lại trong các tư liệu lịch sử, một vị đào kép vô danh đã bất chấp ngàn vạn lời nguyền rủa, diễn kịch cho người Nhật Bản xem, chỉ để tiếp cận một vị đại tá và hạ độc ông ta.

Khi dân tộc Trung Hoa gặp nạn, sẽ không bao giờ thiếu những người dù thân phận thấp hèn nhưng không dám quên đi nỗi lo về đất nước.

Dù cho đó có thể là một con hát thân phận thấp kém.

"Người dưới đài qua lại, không thấy nhan sắc cũ"

"Người trên đài hát, khúc ca ly biệt nát lòng"

"Chữ tình khó đặt bút, nàng hát cần lấy máu hòa vào"

"Màn kịch lên, màn kịch hạ, ai là khách?"

"A..."

Cách Diệp Vị Ương ba mét, một chùm đèn khác chiếu sáng lên. Liêu Hiệt xuất hiện với phục trang chỉnh tề, gương mặt trang điểm đậm đà, tay áo lụa tung bay. Nàng đứng quay lưng về phía khán giả, một chân bắt chéo, nửa ngồi trong tư thế uyển chuyển. Một tay giơ cao, tay kia che dưới cằm, nửa khuôn mặt được che khuất bởi vạt áo dài. Nàng bắt đầu cất tiếng hát Côn Khúc.

"Tình nồng hối hận nghiêm trang, ngoảnh đầu đều là cảnh huyễn mộng, đối diện là ai..."

Đây chính là lời thoại của Lý Hương Quân trong « Đào Hoa Phiến ».

Bản thân « Đào Hoa Phiến » vốn là một câu chuyện kể về mối thù gia tộc và nỗi hận nước dưới thời quốc phá sơn hà. Còn trong câu chuyện bối cảnh của « Xích Linh », vị đào kép anh dũng hy sinh kia, chính là người đã hát « Đào Hoa Phiến » và cùng kẻ địch chết cháy trong lửa lớn.

Chính vì thế mà có câu "Nàng hát cần lấy máu hòa vào."

Diệp Vị Ương lại tiếp lời, giọng hát mang theo nhiều oán giận và vẻ quyết tuyệt hơn hẳn lần trước, cất lên đầy dứt khoát.

"Phân trần hát mãi thì sao, xương trắng tro xanh đều ta"

"Loạn thế bèo dạt, nhẫn nhìn khói lửa thiêu sơn hà"

"Địa vị thấp hèn chưa dám quên lo nước, dù chẳng ai hay biết ta"

Liêu Hiệt đổi động tác, không còn quay lưng về phía khán giả mà xoay về phía chính diện sân khấu. Đôi tay áo lụa không ngừng vung vẩy, nàng bắt đầu múa trên sân khấu.

Tư thái mềm mại, vũ điệu uyển chuyển. Dù phục trang rất rộng rãi, nhưng khán giả vẫn cảm nhận được vẻ đẹp dịu dàng từ điệu múa của Liêu Hiệt, tựa như danh kỹ Lý Hương Quân của Kim Lăng vậy, vừa lay động lòng người, vừa khiến người ta dấy lên niềm thương tiếc.

"Người dưới đài qua lại, không thấy nhan sắc cũ"

"Người trên đài hát, khúc ca ly biệt nát lòng"

"Chữ tình khó đặt bút, nàng hát cần lấy máu hòa vào"

"Màn kịch lên, màn kịch hạ, ai là khách?"

......

"Ngươi ngừng hát ta lên sàn"

"Chớ giễu cợt kịch phong nguyệt, chớ cười người hoang đường"

"Từng hỏi thăm thịnh suy, từng âm vang hát hưng vong"

"Đạo vô tình, đạo hữu tình, bận lòng chi"

"Đạo vô tình, đạo hữu tình, phí bận lòng"

Đoạn hát kịch thứ hai vừa dứt, hình tượng người đào kép trong bài hát lập tức trở nên đầy đặn hơn.

Nàng là một người yêu thích hí khúc, tinh thông kỹ nghệ, cuồng nhiệt vì hí khúc. Nàng hiểu sự say mê của khán giả, nhưng cũng thấu hiểu rằng những gì vở kịch diễn tả là một thế giới lý tưởng hóa cao độ. Chính vì thế mà nàng khuyên người đời: "Đừng chế giễu kịch phong nguyệt, đừng cười người hoang đường."

Và câu hát thứ hai "Từng hỏi thăm thịnh suy, từng âm vang hát hưng vong" càng cho thấy, dù chỉ là một con hát, nàng vẫn quan tâm đến vận mệnh quốc gia, trên sân khấu ca ngợi những anh hùng hưng thịnh hay suy vong, phê phán bạo chính của tiền triều.

Nàng cũng hy vọng dân chúng không cần tiếp tục trải qua những ngày tháng khổ cực, nàng đã suy ngẫm về nguyên nhân đổi thay của các triều đại, dùng kịch hát ghi lại những hành động vĩ đại lưu danh trăm đời, phỉ nhổ những kẻ gian nhân bán nước cầu vinh. Từng lời, từng chữ đều châu ngọc, hùng hồn khí phách.

Chỉ vài câu này đã trực tiếp nâng hình tượng người đào kép từ một "kịch si" lên thành một nhân vật có ý thức, có tín ngưỡng và theo đuổi lý tưởng cao cả, có tình yêu, có bao dung, có tấm lòng đại ái.

Một con hát mang trong mình đại nghĩa gia quốc.

Giữa thời sơn hà vỡ nát, dù là một con hát, dù thân phận thấp kém, cũng không dám quên đi nỗi lo về đất nước!

Điều khiến người ta kinh ngạc hơn cả là, bài hát này không chỉ đơn thuần nhấn mạnh khía cạnh tình thù gia quốc.

Ở nửa sau của bài hát, ca khúc này đã được nâng tầm từ một tác phẩm âm nhạc đơn thuần lên tầm nghệ thuật.

Trong lời ngâm xướng của Liêu Hiệt, cụm từ "Ai là khách?" được nhắc đi nhắc lại.

Ba chữ này, như một lời chú ngữ, khắc sâu vào lòng khán giả tại hiện trường.

Khi xem kịch, những khán giả ngồi dưới khán đài, cứ ngỡ mình là khách nhân của rạp hát.

Nhưng trên thực tế thì sao? Đào kép hát xong màn này, lại hát màn tiếp theo, mỗi màn đều dốc hết tâm huyết để diễn.

Người cười kẻ si tình, người cười kẻ cuồng dại, người hát kịch chẳng qua là kẻ điên quá nhập tâm vào vai diễn mà thôi.

Kẻ hát kịch mới chính là vị khách qua đường trong vở diễn này.

Ngược lại, những người xem trò vui, mỗi lần đều nhập tâm quá sâu.

Còn nghe ca nhạc thì sao, chẳng phải cũng vậy sao?

Lúc này, Diệp Vị Ương và Liêu Hiệt đang trình diễn trên sân khấu, hát lên những sướng vui, ly hợp.

Nhưng trên thực tế, những người nhập tâm vào vở kịch, vào câu chuyện trong bài hát này, lại chính là những vị khách đang ngồi nghe.

"Người dưới đài qua lại, không thấy nhan sắc cũ, người trên đài hát, khúc ca ly biệt nát lòng."

"Màn kịch lên, màn kịch hạ, ai là khách?"

Bản văn này thuộc quyền sở hữu của truyen.free, giữ nguyên tinh túy nội dung.