Tuổi già, lão thi sĩ còn tung hoành thi đàn Quảng Đông!

“Quay đầu từ trước đến nay đìu hiu nơi, trở lại.”

“Dã vô phong vũ dã vô tình.”

“Quay đầu từ trước đến nay đìu hiu nơi, trở lại.”

“Dã vô phong vũ dã vô tình ~~~”

Phần thể hiện của Diệp Vị Ương thực sự chạm đến tận tâm hồn, câu cuối cùng “Dã vô phong vũ dã vô tình” ngân dài âm cuối, nhưng trong tiếng ca vẫn toát lên sự siêu thoát, tự tại!

Và đây cũng chính là nội hàm của bài thơ “Định phong ba · Mạc thính xuyên lâm đả diệp thanh”.

Một bài “Định phong ba” rung động cả khán phòng vừa dứt, khán giả vẫn còn mãi chưa thể bình tĩnh trở lại.

Sức hấp dẫn của thi từ cổ điển, khi được kết hợp với âm nhạc hiện đại, đã được nhân lên gấp bội.

Thi từ, khi được đọc dưới dạng văn bản, đã mang một sức cuốn hút đặc biệt, giúp mọi người cảm nhận được vẻ đẹp tiềm ẩn bên trong qua những con chữ vô thanh.

Nhưng khi thi từ hóa thành âm nhạc, được thể hiện một cách xuất sắc, thì sức hấp dẫn ấy hoàn toàn không thể diễn tả bằng lời.

Âm thanh, từ thời các bộ lạc xa xưa của loài người, đã là phương tiện truyền tải thông tin quan trọng nhất giữa người với người, ra đời sớm hơn rất nhiều so với chữ viết.

Trước khi chữ viết xuất hiện, con người đã biết dùng ngôn ngữ để giao tiếp, và cũng biết dùng âm nhạc để biểu đạt cảm xúc.

Diệp Vị Ương đã dùng phương thức phối khí âm nhạc hiện đại để thổi hồn vào âm nhạc cho bài “Định phong ba · Mạc thính xuyên lâm đả diệp thanh”, một bài Tống từ nổi tiếng ngàn năm.

Từ nay về sau, khi mọi người nhắc đến bài ca này, sẽ không còn chỉ là những con chữ vô hồn, mà còn là lời ca giàu cảm xúc, vô cùng sinh động và có chiều sâu!

“Tuyệt vời! Hát quá hay!”

Côn Giáo sư cười tươi rạng rỡ, vỗ tay tán thưởng: “Bài ‘Định phong ba’ của Tô Thức, tôi tin rằng mỗi một người Hoa đều vô cùng quen thuộc.”

“Tôi cũng vậy, bài ca này có thể nói là một trong những bài Tống từ yêu thích nhất của tôi.”

“Bài này được Tô Thức sáng tác sau khi ông bị đày đến Hoàng Châu.”

“Tô Thức, một đại tài tử lừng danh. Khi thi khoa cử, vì văn chương quá xuất sắc nên ông đã được Âu Dương Tu, quan chủ khảo lúc bấy giờ, nhìn trúng ngay từ cái nhìn đầu tiên và bước chân vào quan trường.”

“Sau này, Tô Thức vì bất đồng chính kiến mà bị đày đến Hàng Châu, rồi lại bị ‘bạn tốt’ Thẩm Quát hãm hại, gây ra vụ án ‘Ô Đài Thi’, khiến ông suýt mất mạng. May mắn thoát chết, ông lại bị đày đến Hoàng Châu.”

“Nhưng nhìn từ góc độ hậu thế, chính những sóng gió cuộc đời ấy đã làm nên vị thế của ông trong lịch sử văn học.”

“Bài ‘Định phong ba’ này cũng chính là bước ngoặt thăng hoa trong thành tựu văn học của ông.”

“Nếu như ông không trải qua cảnh giáng chức, có lẽ sẽ không sáng tác ‘Mạc thính xuyên lâm đ�� diệp thanh’, cũng chẳng thể viết nên ‘Nhất thoa yên vũ nhậm bình sinh’, và càng không thể tự tin cất lên lời ‘Dã vô phong vũ dã vô tình’!”

“Mà bản tân biên bài ‘Định phong ba’ của Diệp lão sư, quả thực sinh động và truyền cảm, đặc biệt là phần điệp khúc dùng lời nguyên gốc để hát bằng tiếng Quảng Đông, khiến người nghe không khỏi bất ngờ và thích thú.”

“Tiếng Quảng Đông là một phương ngữ rất gần với âm điệu cổ Hán ngữ, dùng để đọc hiểu thơ cổ từ, quả thực có thêm nhiều phần vận vị hơn so với tiếng phổ thông, và rất nhiều từ có âm điệu cũng phù hợp hơn với ý tứ cổ xưa.”

“Tôi hoàn toàn bị lay động. Không biết Diệp lão sư lại nghĩ đến việc dùng tiếng Quảng Đông để thể hiện tác phẩm này?”

Côn Giáo sư tò mò nhìn Diệp Vị Ương.

Ông không phải người Quảng Đông, nên thực sự hiểu biết không sâu về tiếng Quảng Đông. Không ngờ hôm nay nghe Diệp Vị Ương dùng tiếng Quảng Đông để diễn xướng Tống từ, lại ăn ý và thăng hoa đến vậy, thật là hòa hợp!

Diệp Vị Ương cười cười, nghiêm túc nói: “Côn Giáo sư ngài cũng biết đấy, tiên sinh Tô Thức khi về già từng bị đày đến Huệ Châu, sau này thậm chí bị đày đến Hải Nam.”

Côn Giáo sư gật đầu hưởng ứng: “‘Ngày đạm cây vải ba trăm khỏa, chẳng ngại mãi làm người Lĩnh Nam’, bài thơ nổi tiếng ‘Ăn cây vải’ của Tô Thức chính là được sáng tác khi ông bị đày ở Huệ Châu lúc bấy giờ.”

“Và rất nhiều bài từ nổi tiếng của Tô Thức đều được sáng tác ở Lĩnh Nam.”

Từ lần đầu tiên bị giáng chức đến Hoàng Châu, Tô Thức đã sáng tác nhiều tác phẩm nổi tiếng như “Xích Bích phú”, “Niệm Nô Kiều · Xích Bích hoài cổ” và “Mãn Giang Hồng”, tất cả đều được viết sau khi ông bị đày.

“Thế nên, tôi chỉ nghĩ rằng, Tô Thức thực ra cũng từng đến Lĩnh Nam, mà còn có duyên phận với Lĩnh Nam, nên tôi đã nghĩ đến việc dùng tiếng Quảng Đông để hát.”

Diệp Vị Ương cười hì hì, nói đùa rằng: “Mà nói đùa chứ, Tô Thức khi về già cũng từng tung hoành thi đàn Quảng Đông đấy.”

Nói đến đây, Tô Thức khi về già bị đày đến Lĩnh Nam cũng không ít sáng tác thơ từ, đây chẳng phải là từng tung hoành thi đàn khu vực Quảng Đông sao!

Chỉ tiếc rằng “Định phong ba · Mạc thính xuyên lâm đả diệp thanh” không được viết ở Huệ Châu, nếu không thì duyên phận còn sâu nặng hơn.

“Là một người tinh thông cả tiếng Quảng Đông lẫn tiếng phổ thông, cá nhân tôi cảm thấy, dùng tiếng Quảng Đông để hát bài ca này nghe có khí chất hơn so với hát bằng tiếng phổ thông, và cũng hòa hợp hơn với giai điệu. Vì vậy, tôi đã chọn cách dùng tiếng phổ thông hát phần chủ ca, và tiếng Quảng Đông hát phần điệp khúc để thể hiện bài hát này.”

Theo các khảo chứng, vì Lĩnh Nam là một khu vực xa xôi, các triều đại ở đây không có mối giao hảo quá mật thiết với Trung Nguyên, lại thêm Lĩnh Nam nhiều núi nên ít có từ ngữ ngoại lai du nhập và phát triển ở đây.

Chính vì thế, phương ngữ Lĩnh Nam lại bảo lưu được nhiều âm điệu cổ xưa hơn, không có quá nhiều sự biến đổi lớn, không giống như ngôn ngữ Trung Nguyên biến đổi nhiều đến vậy, và tiếng Mân ở phía đó cũng tương tự.

Rất nhiều người trẻ tuổi hiện nay không hiểu sâu lắm về sự biến đổi ngôn ngữ, đều cho rằng nhà Tần định đô ở Quan Trung nên giọng quan thời Tần chính là tiếng Quan Trung, nhà Tống đô thành ở tỉnh Hà Nam nên giọng quan thời Tống chính là tiếng Hà Nam.

Thực ra đây đều là sự hiểu lầm. Các phương ngữ hiện đại ở khắp nơi, phần lớn đều chỉ phát triển thành hình sau thời Minh.

Người Hoa trước thời Nguyên nói cổ Hoa Hạ ngữ, thực ra có sự khác biệt rất lớn so với các phương ngữ hiện nay, và thời gian càng trôi, khác biệt càng lớn.

Những bài thơ được ghi lại trong “Kinh Thi”, nếu thực sự dùng Nhã ngôn trong cổ Hoa Hạ ngữ để đọc, người hiện đại có lẽ sẽ không hiểu một chữ nào, nghe khó khăn, cứ như đang nghe ngoại ngữ vậy.

Nói cách khác, nếu thực sự có người hiện đại xuyên không về thời cổ đại, đến thời Minh Thanh thì còn đỡ, nhưng nếu đến trước thời Đại Tống, khả năng sẽ đối mặt với vấn đề bất đồng ngôn ngữ không hề nhỏ.

Thực ra phương ngữ Lĩnh Nam cũng là do khi đại quân Tần triều tiến đánh Lĩnh Nam, sự dung hợp giữa người Tần và ng��ời Việt bản địa mà sinh ra, bảo lưu được nhiều phát âm và giọng điệu thời Tần Hán.

Sau đó lại trải qua nhiều thế hệ phát triển, đến thời Đại Tống lại vì sự di cư của quan lại người Hán từ phương Bắc xuống mà hấp thụ nhiều yếu tố của hệ thống giọng quan thời Tống lúc bấy giờ.

Cho nên, đối với một bài Tống từ cách đây chín trăm năm mà nói, dùng tiếng Quảng Đông để diễn xướng, quả thực càng có thể thể hiện được cái vận vị sâu sắc bên trong.

Có lẽ chín trăm năm trước, Tô Thức chính là cất lên giọng quan có phần tương tự với tiếng Quảng Đông, mà hát ra bài “Định phong ba · Mạc thính xuyên lâm đả diệp thanh” này!

Nói ông khi về già từng tung hoành thi đàn Quảng Đông, cũng chẳng phải hoàn toàn là chuyện đùa!

Diệp Vị Ương giải thích như vậy, không ít khán giả tại trường quay và Côn Giáo sư đều bật cười phá lên.

Nói đi cũng phải nói lại, anh ấy vừa nói như thế, khiến mọi người ai nấy đều thấy rất có lý, nhưng trên thực tế Tô Thức là người Xuyên Phủ, chắc chắn không biết tiếng Quảng Đông.

“Ha ha ha, Diệp lão sư thật sự rất thú vị, có một đôi mắt tinh tường, giỏi phát hiện! Có lẽ cũng chính vì điều này mà Diệp lão sư mới có thể sáng tạo ra nhiều ca khúc phóng khoáng, phiêu dật nhưng vô cùng xuất sắc đến vậy!”

“Thật tài tình!” _Bản dịch này được thực hiện độc quyền bởi truyen.free, không sao chép dưới mọi hình thức._