Toàn trường thán phục!

Sau khi Côn và Diệp Vị Ương thảo luận về ý tưởng cùng triết lý sáng tác từ góc độ thi ca, các vị giám khảo chuyên nghiệp khác đã chuyển sang nhận xét bài « Định Phong Ba » từ góc độ âm nhạc.

Chu Thính cảm thán nói: "Đối với bài từ « Định Phong Ba », ngày nay chúng ta đã không còn biết người xưa hát như thế nào. Nhưng khi đưa vào nhạc pop hiện đại, việc xử lý những câu thơ ngắn hai, ba chữ trở nên vô cùng khó khăn. Thế nhưng, những câu thơ hai, ba chữ này lại không thể tùy tiện sửa đổi. Một khi xóa bỏ chúng, ví dụ như 'Ai sợ', 'Lạnh lùng', 'Trở lại', mà biến thành thơ thất ngôn thuần túy, có thể sẽ dễ hát hơn, nhưng cũng sẽ phá hỏng hoàn toàn ý nghĩa nguyên bản trong bài từ của Tô Thức. Đây cũng là lý do mà ban tổ chức chương trình nghiêm khắc yêu cầu các khách mời không được sửa đổi bất kỳ điều gì trong nguyên tác. Bởi lẽ, việc sửa đổi sẽ làm giảm độ khó khi cải biên thành nhạc pop, nhưng đồng thời cũng sẽ khiến bài từ gốc mất đi ý nghĩa vốn có."

Diệp Vị Ương gật đầu đồng tình. Tùy ý sửa đổi nguyên tác đối với bài từ nổi tiếng này là một hành vi hoàn toàn không tôn trọng.

Kỳ thực, ở kiếp trước, trong chương trình « Kinh điển vịnh lưu truyền », không chỉ có phiên bản « Định Phong Ba · Mạc thính xuyên lâm đả diệp thanh » của Đàm Vịnh Lân, mà còn có một phiên bản của Hoàng Ỷ San. Thậm chí, phiên bản của Hoàng Ỷ San còn sớm hơn nhiều, đã đư��c trình diễn từ mùa đầu tiên. Nhưng cá nhân Diệp Vị Ương thực ra thì không quá ưa thích phiên bản đó. Đúng như Chu Thính đã nói, phiên bản cải biên đó, để nguyên tác có thể hòa nhập tốt hơn vào nhạc pop hiện đại, đã trực tiếp xóa bỏ hoàn toàn những câu thơ hai chữ ngắn gọn trong bài từ gốc, chỉ giữ lại những câu thất ngôn. Cách hát như vậy quả thực rất dễ nghe, mỗi câu đều là bảy chữ, có thể dễ dàng phối với hợp âm pop, nhưng lại đánh mất đi cái hồn của nguyên tác.

Còn phiên bản của Đàm Vịnh Lân thì hoàn toàn tránh được vấn đề này. Ông ấy đã tài tình khi kết nối những câu thơ hai chữ ngắn gọn và những câu thất ngôn dài phía trước một cách uốn lượn liên tục, vừa có giai điệu âm nhạc, lại vừa phù hợp với ý tứ của bài từ gốc, thể hiện một tiêu chuẩn rất cao ở mọi phương diện!

Mai Lan đẩy gọng kính xuống, ngẫm nghĩ rồi nói: "Nếu thiếu đi hai chữ 'Ha ha', phiên bản « Định Phong Ba » của Diệp lão sư sẽ chỉ là một bài hát làm mới từ một tác phẩm kinh điển thông thường. Trước khi nghe đến tiếng 'Ha ha' ở đi���p khúc thứ hai, cá nhân tôi cảm thấy đây chỉ là một ca khúc được sắp xếp khá tốt, có thể hơi dồn dập một chút. Và việc tiếng Quảng Đông hòa quyện với nguyên tác nghe thực sự rất phù hợp. Nhưng khi tiếng 'Ha ha' vô cùng đặc sắc, lại chất chứa muôn vàn cảm xúc ấy vừa cất lên, bài hát này lập tức thay đổi hoàn toàn. Khi tiếng 'Ha ha' ngẫu hứng ấy xuất hiện, bài hát này không còn chỉ là một ca khúc đơn thuần, không chỉ là việc hát lại một tác phẩm từ kinh điển, mà như có thêm một con người, một nhân vật chính – đó là bất cứ ai trong chúng ta, có tình người, có cảm giác nhập vai sâu sắc, có hình tượng sống động. Giống như được nhìn thấy một thi nhân cả đời gặp nhiều trắc trở, cẩn trọng băng qua rừng trúc, nước mưa bất chợt làm ướt giày, ông ấy cũng không vì thế mà than vãn cuộc đời, mà bật lên tiếng cười ngắn ngủi, 'Ha ha, ai sợ!' Đó là một thi nhân đối mặt với đường công danh lận đận nhưng từ đầu đến cuối vẫn thông thái, lạc quan, và khiến chúng ta ngàn năm sau cũng nảy sinh sự đồng cảm sâu sắc! Trong ca khúc phóng khoáng, tự do này, đã thể hiện một phong thái khiến người ta kinh ngạc đến tận tâm hồn, khiến người nghe lập tức cảm nhận được rằng Tô Thức, một trong Song Tử Tinh của phái Hào Phóng thơ Tống, cuộc đời ông rốt cuộc oai hùng đến nhường nào! Cũng khiến mọi người cảm nhận được, hai chữ 'Hào phóng' vốn dĩ nên là như vậy."

Mai Lan cũng dành lời đánh giá rất cao, bởi lẽ, lời tán dương cao nhất đối với một ca sĩ, cũng chỉ là "Hát ra tình người, hát ra cảm giác nhập vai sâu sắc." Và Diệp Vị Ương hiển nhiên đã làm được điều đó trong mắt Mai Lan.

Thực sự, trong bài « Định Phong Ba · Mạc thính xuyên lâm đả diệp thanh » này, Diệp Vị Ương gần như đã dùng kính lúp để tái hiện phong cách hát của Đàm Vịnh Lân. Mặc dù không đạt được 100% trình độ của Đàm hiệu trưởng, nhưng ít nhất cũng đạt 80% độ phục dựng. Khi đó, Đàm Vịnh Lân trực tiếp trên sân khấu đã thêm tiếng "Ha ha" vào giữa câu "Trúc trượng mang hài khinh thắng mã, ai sợ", đó thực sự là một điểm nhấn đắt giá! Nếu là thu âm bài hát trong phòng thu, tiếng "Ha ha" này có thể sẽ rất đột ngột, chắc chắn sẽ không có. Nhưng ở trên sân khấu, ngoài việc hát ra, nó còn mang đậm chất diễn xuất! Diệp Vị Ương tất nhiên cũng đã tái hiện điều này, sẽ không loại bỏ điểm nhấn đắt giá này của cả bài hát. May mắn là, việc tái hiện của anh ấy xem như thành công, khá thành công trong việc thể hiện được cái tinh túy của tiếng "Ha ha" tưởng chừng như nhẹ nhàng, bay bổng kia.

"Một ca khúc hùng tráng, khí phách ngất trời. Tiếng Quảng Đông vừa cất lên là khiến tôi nổi hết da gà," Kha Trường Thu mấp máy môi vài lần, vô cùng cảm thán. "Tô Thức khi viết bài từ này, còn chưa bị đày đến Huệ Châu, chắc chắn chưa từng nghe qua chín thanh sáu điệu tiếng Quảng Đông. Thế nhưng, cả bài từ này lại được đặt vào phần điệp khúc và được Diệp Vị Ương trình bày bằng tiếng Quảng Đông, thực sự khiến người nghe rung động tận tâm can, dư âm còn vương vấn bên tai. Sự trộn lẫn giữa tiếng phổ thông và tiếng Quảng Đông mà không hề có cảm giác không hài hòa nào. Diệp lão sư, với tư cách là người Quảng Đông, đã tận dụng triệt để ưu thế của tiếng Quảng Đông ở đoạn cao trào để phát huy trọn vẹn. Quả nhiên thơ cổ, từ cổ vẫn là hợp nhất với chín thanh tiếng Quảng Đông nhất! Nói Tô Đông Pha tự mình xuyên không đến thời hiện đại để hát bài này, tôi cũng tin!"

Là một người đàn ông trung niên, anh ấy thực sự càng có thể cảm nhận được ý cảnh của bài hát này, cũng càng có thể cảm nhận được cái thái độ phóng khoáng đối diện với cuộc sống, sau khi trải qua mọi phong ba bão táp, vẫn mỉm cười nhìn đời trong nguyên tác!

Đại sư quốc nhạc nổi tiếng Từ Gia Kỳ cũng cười nói: "Vào thời Đại Tống, rất nhiều bài từ đều được ngâm xướng, nói Tô Thức là người tiên phong của nhạc pop cũng không hề quá đáng chút nào. Còn Diệp lão sư cũng có thể nói là người dẫn đầu của làng nhạc pop Hoa ngữ hiện nay. Sự hợp tác xuyên thời gian ngàn năm của hai vị tiên phong này thực sự có thể gọi là tuyệt vời hiếm có. Bài hát này được chia làm hai phần. Phần tiếng phổ thông có thể nói là sự lý giải của Diệp lão sư về nguyên tác của Tô Thức. Còn phần tiếng Quảng Đông thì chính là bài từ của Tô Thức. Việc đơn thuần dùng cổ từ làm ca từ thực sự hơi ngắn, vì thế Diệp lão sư đã chọn cách bổ sung cho bài hát này. Và điểm khó khăn nhất khi bổ sung chính là làm sao để ý cảnh kim cổ tương đồng, phù hợp. Vì vậy, phần tiếng phổ thông ở nửa đoạn đầu đã khiến người ta vô cùng kinh ngạc và thích thú, bởi vì lời bổ sung sáng tác ra có độ phù hợp với nguyên tác thực sự rất cao! Nếu so sánh kỹ lưỡng phần lời bổ sung với những chỗ còn thiếu trong nguyên tác, sẽ thấy thực sự không có cảm giác không hài hòa lớn nào. Hơn nữa, cách xử lý những câu thơ hai chữ ngắn gọn của nguyên tác của Diệp lão sư thực sự rất sáng tạo! Sau khi nghe xong, trong lòng tôi tràn ngập sự rung động đến tận tâm can, thể hiện một cảm giác tinh tế, khoái ý và thăng hoa của cuộc đời. Đây là một tác phẩm kinh điển mà cả từ, nhạc và cách thể hiện đều tuyệt vời! Cách kết hợp âm nhạc hiện đại với cổ từ Đại Tống để trình bày như thế này, mang lại một cảm giác giao thoa cổ kim, thời gian đan xen rất đặc biệt. Tôi cho rằng, đối với những bạn trẻ thế hệ mới, những em nhỏ vừa bắt đầu tiếp xúc với môn ngữ văn, thay vì để chúng phải vật lộn với những bài thơ, bài từ trong sách giáo khoa một cách khó nhọc, chúng ta càng cần phải kết hợp thi từ với âm nhạc hiện đại. Cách này vừa có thể đạt được hiệu quả 'học mà chơi, chơi mà học', lại vừa có thể giúp các em nhỏ cảm nhận được sức hút của văn hóa cổ điển Hoa Hạ. Phương pháp đưa yếu tố cổ điển vào âm nhạc pop như thế này, chính là hướng đi mà phong cách Quốc phong trong tương lai nên thử nghiệm nhiều hơn! Tài năng của Diệp lão sư trong lĩnh vực âm nhạc pop thực sự có thể nói là thông suốt cổ kim. Diệp lão sư cũng có thể được coi là Tô Thức của thời hiện đại. Cả hai đều tài hoa xuất chúng, có tài về cả từ và khúc, chỉ có điều con đường đời của Diệp lão sư có thể so với Tô Thức thì thông thuận hơn nhiều, ha ha!"

Diệp Vị Ương cười lắc đầu, có chút không dám nhận danh xưng này, xua tay khiêm tốn nói: "Đâu có, đâu có. Tôi sao có thể sánh được với đại gia Tô Thức, ngài quá lời rồi. Tôi chính là tôi, chỉ là một nhạc sĩ tên Diệp Vị Ương, yêu thích âm nhạc mà thôi."

Tiếng nói của Diệp Vị Ương vừa dứt, hiện trường đầu tiên là một sự tĩnh lặng kỳ lạ kéo dài ba giây, sau đó là một tràng hoan hô và vỗ tay đủ sức làm rung chuyển cả phim trường. Tiếng vỗ tay nhiệt liệt cùng tiếng hoan hô, cho đến khi Diệp Vị Ương xuống sân khấu vẫn chưa ngớt.

Bài « Định Phong Ba » này, thực sự quá ấn tượng!

Bản văn được trau chuốt này là thành quả lao động của truyen.free, kính mong quý bạn đọc đón nhận.