285 Tiểu Louis

Thật trùng hợp, nhà xuất bản tại Pháp đã giúp Chu Hách Huyên xuất bản tác phẩm lại chính là vị Tiểu Louis mà Febvre đang tìm.

Louis Hachette đã thành lập Nhà xuất bản Hachette một trăm năm trước, và người đang điều hành bây giờ là cháu trai của ông ấy, cũng tên là Louis Hachette. Ông được gọi là "Tiểu Louis" hay "Hachette đệ tam".

Khác với các nhà xu��t bản nhỏ của Mỹ đã xuất bản «Đại Quốc Quật Khởi», Nhà xuất bản Hachette lại cực kỳ hùng mạnh. Nó là một trong những nhà xuất bản lớn nhất châu Âu vào thời điểm đó. Toàn bộ các quầy sách tại nhà ga ở Pháp đã hoàn toàn bị Nhà xuất bản Hachette độc quyền, chỉ nghĩ đến thôi cũng đủ biết năng lực phân phối của họ đáng sợ đến mức nào.

Tiểu Louis đã đọc được thông tin về Chu Hách Huyên trên tờ «Figaro» vào mùa hè năm ngoái, và biết rằng tác phẩm của ông được giới sử học châu Âu đánh giá cao. Sau khi tìm hiểu kỹ lưỡng về tình hình, ông lập tức quyết định tổ chức nhân sự để dịch thuật và biến loạt tác phẩm của Chu Hách Huyên thành đầu sách chủ lực của nhà xuất bản trong năm 1929.

Dưới sự vận hành hết mình của Nhà xuất bản Hachette, giờ đây bạn có thể tìm thấy sách của Chu Hách Huyên bày bán ở bất kỳ nhà ga nào trên đất Pháp.

Vì sao Tiểu Louis lại coi trọng như vậy?

Có hai nguyên nhân:

Thứ nhất, tác phẩm của Chu Hách Huyên quả thực rất xuất sắc, đặc biệt là các chuyên luận học thuật, hoàn toàn xứng đ��ng được coi là tiêu biểu của thời đại.

Thứ hai, đây là sách do người Trung Quốc viết, mang đậm phong cách thần bí và độc đáo của phương Đông.

Chưa nói đến tiểu thuyết và các công trình học thuật, ngay cả những sách khoa học phổ thông như «Asia Trung Quốc» lúc bấy giờ cũng bán chạy ở Pháp, còn tác phẩm của Cố Hồng Minh thì được tái bản nhiều lần.

Điều này cũng có phần liên quan đến tâm lý của người Pháp sau Đại chiến thế giới thứ nhất: suy đồi, nổi loạn, mất phương hướng, khao khát cái mới, hoang đường, phóng túng... Những gì càng mới lạ, càng kỳ dị lại càng được ưa chuộng. «Thần Nữ» và «Cẩu Quan» không được độc giả Mỹ mặn mà, nhưng ở Pháp lại rất hợp thị hiếu.

Nói ra thật buồn cười, ngay cả một tác giả vĩ đại như Romain Rolland, tác phẩm của ông lúc này ở Pháp cũng không mấy được đón nhận.

Vì sao ư?

Bởi vì nó quá tươi sáng, quan điểm quá chính trực, đến nỗi bị chỉ trích là giả tạo.

Sách nghiêm chỉnh như vậy thì ai đọc? Người ta muốn những gì đi ngược lại lẽ thường, muốn sự đột phá táo bạo mới thỏa mãn.

Tình trạng tư tưởng của người Pháp thời bấy giờ đã mô tả một cách hoàn hảo cái tên gọi "Thập niên 20 điên loạn", là thời đại của sự phóng túng và không ràng buộc.

...

Ngoại ô phía tây Paris, Nhà xuất bản Hachette.

Febvre và Bloch, dưới sự dẫn dắt của thư ký, đi vào văn phòng của Tiểu Louis.

Vị ông trùm của ngành xuất bản Pháp này, dù tên là Tiểu Louis, nhưng tuổi tác lại không hề nhỏ, năm nay đã ngoài 50.

"Thưa ông Hachette, đây là bản mẫu tạp chí của tôi. Hy vọng quý nhà xuất bản có thể hỗ trợ." Febvre thẳng thắn trình bày ý định.

Tiểu Louis vừa hút tẩu thuốc, vừa hỏi: "Mời ông giới thiệu về tạp chí của mình."

Febvre nói: "Tờ tạp chí này, tôi muốn biến nó thành một diễn đàn và chiến tuyến cho cuộc cách mạng sử học. Mục tiêu là lật đổ cái gọi là Tân sử học đang thịnh hành hiện nay. Tôi đã nhận được sự ủng hộ từ nhiều nhà xã hội học, nhà sử học và nhân loại học đến từ các trường đại học lớn như Paris, Strasbourg, Dijon (Đại học Burgundy) và nhiều nơi khác. Hiện tại, giới sử học châu Âu cần một cuộc cách mạng. Tân sử học đã lỗi thời, lạc hậu, và nhất định phải bị kéo xuống khỏi bệ thờ."

"Có vẻ thú vị đấy." Tiểu Louis gõ nhẹ tẩu thuốc nói.

Febvre tiếp lời: "Thật ra, «Đại Quốc Quật Khởi» mà quý nhà xuất bản đã phát hành lại chính là hướng nghiên cứu sử học mà chúng tôi đang kêu gọi. Phương pháp biên soạn lịch sử của Chu tiên sinh có nhiều điểm tương đồng với quan điểm của chúng tôi. Tôi dự định sẽ mạnh mẽ giới thiệu tác phẩm sử học vĩ đại này trong số đầu tiên của tạp chí."

"Rất tốt," Tiểu Louis cười nói, "Số đầu tiên của các ông cứ in một vạn cuốn đi, tôi sẽ chịu trách nhiệm phát hành."

"À?" Febvre có chút lo lắng, "Một vạn cuốn nhiều quá, e rằng không bán hết."

Tiểu Louis tự tin nói: "Nhà xuất bản Hachette không có sách nào là không bán được. Ngay cả một tờ giấy vệ sinh đã qua sử dụng, chỉ cần in tên Nhà xuất bản Hachette lên, tôi cũng có thể bán nó đi!"

Vị tiên sinh này quả là một người lão luyện. Chính dưới sự lãnh đạo của ông mà hãng này đã bành trướng m���t cách mạnh mẽ, đến tận thế kỷ 21 vẫn không ngừng phát triển. Nhiều ấn phẩm về sau như «Kiện Khang Chi Hữu», «Kiện Khang Nữ Tính», phiên bản Trung Quốc của «Elle» và các tạp chí khác đều thuộc sở hữu của Nhà xuất bản Hachette.

"Vậy thì xin nhờ quý nhà xuất bản." Febvre vui vẻ nói.

Sau khi tiễn hai nhà sử học rời đi, Tiểu Louis gọi thư ký đến: "Hãy gửi «Thần Nữ» và «Cẩu Quan» đến ban giám khảo Giải Goncourt."

Thư ký hỏi: "Có cần phải vận động thêm không?"

"Không cần, ban giám khảo đó rất khó tính, có đưa bao nhiêu tiền cũng vô ích," Tiểu Louis vô tư cười nói, "có đoạt giải hay không, còn phải xem may mắn."

Hiện tại, giới văn học Pháp chủ yếu có bốn giải thưởng chính, lần lượt là: Giải thưởng Viện Hàn lâm Pháp, Giải Goncourt, Giải Femina và Giải Renaudot.

Trong đó, Giải thưởng Viện Hàn lâm Pháp là danh giá nhất, nhưng giải thưởng này trước nay vẫn kỳ thị thể loại tiểu thuyết. Vì vậy, ngay cả những bậc thầy như Victor Hugo hay Flaubert cũng không thể đạt được Giải thưởng Viện Hàn lâm Pháp.

Giải Goncourt là giải thưởng uy tín nhất Pháp vào thời điểm đó, ngay cả khi Viện Hàn lâm Pháp đã bổ sung giải thưởng tiểu thuyết, cũng không thể sánh bằng Giải Goncourt.

Hai giải còn lại thì khá độc đáo: Ban giám khảo của Giải Femina hoàn toàn là nữ giới, nhằm phản đối việc Giải Goncourt có đặc điểm kỳ thị nữ giới. Giải Renaudot thì chuyên đi ngược lại Giải Goncourt, trao giải cho những tác giả không thể đạt được Giải Goncourt.

Vì sao Giải Goncourt lại được coi trọng đến vậy?

Bởi vì sự công chính, khách quan, không có bất kỳ định kiến nào và không nhận hối lộ từ các nhà xuất bản.

Khi mới thành lập, để ngăn ngừa ban giám khảo thiên vị, giải thưởng đã mua nhà cho từng thành viên, và còn trả lương hàng năm để đảm bảo tất cả ban giám khảo đều có cuộc sống ổn định.

Tuy nhiên, giải thưởng tiền mặt thì lại khá nực cười: người đoạt giải chỉ nhận được 50 franc tiền thưởng.

Sau Đại chiến, đồng franc đã mất giá điên cuồng. Giờ đây 50 franc chỉ đáng giá 2 đồng bạc. Chu Hách Huyên nếu đoạt giải, chưa nói đến tiền lộ phí để đến nhận giải, ngay cả tiền ăn dọc đường cũng không đủ mẹ nó nữa.

50 franc này chỉ như một tờ giấy khen, tất cả những người đoạt giải đều không nỡ tiêu, mà dùng khung lồng kính để trưng bày.

Cách làm của Giải Goncourt thực chất là đưa tiền cho ban giám khảo, dùng phương pháp "lương cao dưỡng liêm" để tránh việc các giám khảo can thiệp không minh bạch trong quá trình chấm giải.

Đáng tiếc lòng tham con người là vô đáy. Vài thập kỷ sau, Giải Goncourt cũng sa sút, các tác phẩm đoạt giải về cơ bản đều là do các nhà xuất bản lớn đề cử, và uy tín của giải thưởng ngày càng suy giảm.

Việc Tiểu Louis tích cực gửi «Thần Nữ» và «Cẩu Quan» tranh Giải Goncourt chỉ đơn giản là vì cân nhắc lợi ích thương mại.

Bởi vì vào thời điểm này, Giải Goncourt vô cùng uy tín, nhận được sự công nhận tuyệt đối từ độc giả và giới văn học. Ngay cả những tiểu thuyết ban đầu chưa có tiếng tăm gì, chỉ cần đoạt Giải Goncourt, lượng tiêu thụ ít nhất cũng đạt trên vạn bản, mang lại lợi nhuận thương mại vô cùng lớn.

Tuy nhiên, thời gian bình chọn giải thưởng khá dài: hằng năm bắt đầu sơ tuyển vào mùa hè, tháng 9 công bố danh sách vòng đầu tiên, tháng 10 công bố danh sách vòng thứ hai, tháng 11 công bố danh sách vòng thứ ba, và phải đến tháng 12 mới chính thức công bố danh sách đoạt giải và trao giải.

«Thần Nữ» và «Cẩu Quan» dù có đoạt giải cũng phải chờ đến cuối năm.

Hữu x�� tự nhiên hương, nhìn vào tình hình tiêu thụ của «Thần Nữ» và «Cẩu Quan» ở Pháp, dường như chúng đã không cần phải dựa vào giải thưởng để tạo tiếng vang nữa.

Bán chạy như điên!

Bản văn này thuộc sở hữu độc quyền của truyen.free, chỉ để bạn tham khảo.