Mai Lan Phương vẫn đang trong chuyến lưu diễn tại Mỹ, ông đi qua các thành phố như New York, Chicago, San Francisco và cuối cùng dừng chân ở Los Angeles. Trong thời gian này, Mai Lan Phương đồng thời được Đại học Pomona và Đại học Nam California trao tặng bằng tiến sĩ văn học danh dự.

Thậm chí, Mai Lan Phương còn kết thân với Chaplin, Fairbanks và Pickford – ba ngôi sao lớn của điện ảnh Hollywood.

« Los Angeles Thời báo » nhận xét về kinh kịch rằng: "Hí kịch Trung Quốc không phải hiện thực một cách máy móc, mà là nghệ thuật đích thực, là một lối biểu diễn có quy tắc, sâu sắc hơn cả đời sống thực."

Tại Los Angeles, Mai Lan Phương đã biểu diễn hơn mười suất, các buổi diễn chật kín khán giả, không hề bị ảnh hưởng bởi cuộc khủng hoảng kinh tế. Ông còn được mời đến Đại học Nam California để giảng dạy, thuyết giảng về kỹ thuật biểu diễn và nghệ thuật hí kịch, được giáo sư và sinh viên của trường đánh giá rất cao. Trước đó, Mai Lan Phương đã liên tiếp tổ chức tọa đàm, diễn thuyết và giảng dạy tại bảy trường đại học ở Mỹ.

Hôm đó, Mai Lan Phương tại biệt thự của Chaplin, nghiên cứu và thảo luận về vai hề trong kinh kịch.

Mai Lan Phương nói: "Theo ngôn ngữ chuyên ngành trong giới hí kịch Trung Quốc, chính là không hề không thành kịch. Trong vai hề, có văn hề và võ hề. Văn hề lấy độc thoại và tạo tác làm chủ, còn võ hề lấy động tác làm chủ. Nói trắng ra, chính là lợi dụng lời thoại và hành động khoa trương trong biểu diễn, từ đó đạt được hiệu quả kịch tính đặc biệt."

Sau khi phiên dịch truyền đạt lại, Chaplin gật đầu nói: "Điều này rất tương đồng với hài kịch phương Tây."

Mai Lan Phương nói: "Hí kịch Trung Quốc đề cao hỏa hầu, lấy vai hề làm ví dụ. Hỏa hầu không đủ, khiến người ta cười không nổi, hỏa hầu quá vượng, lại dễ khiến người xem cảm thấy gượng gạo."

"Đúng vậy, hài kịch cũng vậy," Chaplin nói, "Dùng sức không đủ, khó mà lay động người xem, nhưng dùng quá sức, sẽ khiến người ta cảm thấy xấu hổ."

Sau khi thảo luận về vai hề và kịch hài, hai người lại trò chuyện về biểu diễn. Mai Lan Phương nói diễn viên đứng trên sân khấu, chính là một kiếp sống khác, Chaplin rất đồng ý với điều này, nói rằng đó là sự hóa thân toàn tâm toàn ý vào nhân vật.

Đến giữa trưa, Mai Lan Phương dùng bữa trưa tại nhà Chaplin, hai người hẹn nhau đi rạp hát xem một buổi biểu diễn sân khấu kịch.

Giá vé sân khấu kịch đắt hơn nhiều so với vé xem phim. Trong bối cảnh khủng hoảng kinh tế trầm trọng, số lượng khán giả ngày càng ít đi, chỉ có những buổi diễn đẳng cấp hàng đầu ở Broadway là còn tương đối sôi động.

Xem xong buổi diễn, Mai Lan Phương cùng phiên dịch trở về quán trọ. Trương Bành Xuân gặp Mai Lan Phương liền nói: "Hạc Minh, Chu tiên sinh lại có sách mới ra mắt."

"Ồ? « Cẩu Quan » cũng được phát hành ở Mỹ sao?" Mai Lan Phương ngồi xuống hỏi.

"Không phải « Cẩu Quan », là « tàu Titanic », một bi kịch tình yêu." Trương Bành Xuân lấy ra cuốn tiểu thuyết còn mới toanh vừa cười vừa nói.

Trương Bành Xuân có đóng góp khá lớn vào chuyến lưu diễn khắp nước Mỹ của Mai Lan Phương. Ông đảm nhiệm vai trò chỉ đạo nghệ thuật cho đoàn kịch của Mai Lan Phương, dựa trên thị hiếu của người Mỹ, đã đề nghị Mai Lan Phương có những điều chỉnh phù hợp cho các vở diễn. Sự điều chỉnh này vô cùng thành công, khiến khán giả Mỹ vô cùng hứng thú. Nếu dựa theo kinh kịch nguyên bản, không thay đổi, có thể hiệu quả sẽ giảm đi đáng kể.

Mai Lan Phương cầm lấy xem thử, phát hiện toàn bộ bằng tiếng Anh, chỉ có thể nói với phiên dịch: "Chung tiểu hữu, cậu c�� thể đọc giúp ta một chút được không?"

"Đương nhiên có thể." Phiên dịch tên Chung Bằng Phi, là du học sinh của Đại học Nam California, liền cầm lấy cuốn tiểu thuyết đọc bằng tiếng Trung ngay tại chỗ.

Mai Lan Phương nhắm mắt lại nghe tiểu thuyết. Những tình tiết ban đầu khiến ông rất kinh ngạc, nhưng khi tiểu thuyết đi vào nội dung chính, Mai Lan Phương rất nhanh liền đắm chìm vào câu chuyện tình yêu này.

Khi viết tiểu thuyết, Chu Hách Huyên đã mở rộng các vai phụ. Những nhân vật như quý ông lớn tuổi, nhạc công, thuyền trưởng, phu nhân trưởng giả mới nổi, được miêu tả sinh động và đầy đặn hơn. Đặc biệt là bà mập nhà giàu mới nổi ấy, đơn giản có thể gọi là một vai trò gây cười đúng nghĩa. Mỗi lần xuất hiện, lời nói và hành động của bà đều khiến người ta bật cười. Bà thô lỗ, giản dị, thẳng thắn nhưng lại lương thiện, nhân vật được xây dựng rất đáng yêu.

Điều khiến Mai Lan Phương ấn tượng sâu sắc nhất, là khi hành khách và thủy thủ đoàn vội vã chạy trốn, các nhạc công trên thuyền run rẩy biểu diễn những bản nhạc. Khi họ biết rằng không còn hy vọng cứu vãn chiếc thuyền cứu sinh, từ sợ hãi, lo lắng chuyển sang bình tĩnh, ung dung thực hiện màn hợp tấu cuối cùng của cuộc đời họ.

Sau bữa tối, phiên dịch tiếp tục đọc, đọc liên tục cho đến 11 giờ đêm mới dừng lại. Sáng ngày thứ hai, Mai Lan Phương lại tiếp tục nghe câu chuyện này, thẳng đến gần trưa mới kể xong.

Mai Lan Phương nói: "Mặc dù câu chuyện xảy ra ở phương Tây, nhưng lại lay động lòng người đến thế, người Trung Quốc nghe cũng vô cùng xúc động."

Trương Bành Xuân là một chuyên gia về kịch bản, ông nói: "Sau khi đọc « tàu Titanic », tôi liền nảy ra một ý tưởng táo bạo. Câu chuyện này, hoàn toàn có thể cải biên thành sân khấu kịch!"

Mai Lan Phương nói đùa: "Cũng có thể đổi thành một vở kinh kịch."

Trương Bành Xuân nghiêm mặt nói: "Tôi dự định hợp tác với Broadway, chuyển thể tác phẩm này thành nhạc kịch hoặc kịch nói, chắc chắn sẽ rất được hoan nghênh."

Kỳ thật không chỉ Trương Bành Xuân có ý tưởng này, Eugene O'neill, người đặt nền móng cho kịch nói dân tộc Mỹ và l�� người sau này sẽ đoạt giải Nobel Văn học, lúc này cũng nảy ra ý định chuyển thể « tàu Titanic » thành sân khấu kịch.

Trước O'neill, kịch nghệ ở Mỹ chỉ dừng lại ở mức giải trí; sau O'neill, nước Mỹ mới thực sự có nền kịch nghệ đích thực.

Đây chính là đánh giá của giới phê bình Mỹ đối với Eugene O'neill.

O'neill lúc tuổi còn trẻ liên tục lang thang, từng đi qua Nam Mỹ, cũng đã đặt chân đến Châu Phi. Ông từng đãi vàng, làm thủy thủ, nhân viên quèn và cả người thất nghiệp. Sau khi về Mỹ, ông từng làm diễn viên tạm thời. Năm 26 tuổi, ông chạy tới Đại học Harvard dự thính các khóa học về kỹ thuật hí kịch. Ngay tại nửa năm trước đó, O'neill ở tuổi 41 cuối cùng nhận được bằng tiến sĩ danh dự của Đại học Yale.

Do từng làm thủy thủ nhiều năm, những tác phẩm kịch đầu tiên của O'neill đều kể về cuộc sống hàng hải. Sau khi đọc xong « tàu Titanic », O'neill một lần nữa nảy sinh ý muốn viết kịch về hàng hải. Ông thậm chí tìm đến Đại sứ quán Trung Quốc tại Mỹ và công ty xuất bản Mike-Raul, hy vọng liên lạc với Chu Hách Huyên để có được quyền chuyển thể tiểu thuyết này thành kịch.

Mike đã sớm được Chu Hách Huyên cho phép, để ông toàn quyền đại diện mọi vấn đề bản quyền của « tàu Titanic » tại Mỹ. Hai bên rất nhanh đạt thành hiệp định hợp tác. O'neill tốn 1000 đô la Mỹ để có được quyền chuyển thể kịch. Về sau, mỗi suất diễn của vở kịch này, Chu Hách Huyên đều được chia 1% thu nhập từ các buổi diễn thương mại, số tiền đó sẽ được khấu trừ từ thù lao biên kịch của O'neill.

Eugene O'neill công khai bình luận: "« tàu Titanic » là một trong những tiểu thuyết tình yêu cảm động và kinh điển nhất thế kỷ 20."

Sinclair Lewis, người Mỹ đầu tiên đoạt giải Nobel Văn học, đồng thời cũng là người đã đề cử Chu Hách Huyên cho giải Nobel Văn học năm ngoái, cũng tự nguyện giúp quảng bá cho « tàu Titanic ». Ông đã nhắc đến trong chuyên mục văn học của « New York Thời báo » rằng: "Gần đây phát hiện một tác phẩm thú vị, đây là tiểu thuyết đầu tiên lấy bối cảnh phương Tây của Chu Hách Huyên. Nó khiến người ta tin vào tình yêu thuần khiết và sẽ trở thành m���t tác phẩm tình yêu vĩ đại, kinh điển."

Trên thực tế, căn bản không cần Sinclair Lewis giúp đỡ đề cử, cuốn tiểu thuyết này đã sớm gây sốt tại Mỹ.

Mike lấy chiêu bài "Người đoạt giải văn học Goncourt", "Người được đề cử giải Nobel Văn học" để rầm rộ quảng bá « tàu Titanic ». Người Mỹ vốn đã có ấn tượng sâu sắc với Chu Hách Huyên, « Đại Quốc Quật Khởi » đã bán rất chạy, nên khi « tàu Titanic » vừa ra mắt, ngay lập tức thu hút nhiều độc giả cũ tìm mua.

Do bối cảnh thị trường sách báo Mỹ đang trong giai đoạn kinh tế suy thoái, tuần đầu tiên « tàu Titanic » chỉ bán được hơn 3000 bản. Nhưng theo tiếng vang của tiểu thuyết ngày càng lan rộng, càng ngày càng nhiều người Mỹ bắt đầu bàn tán về chuyện tình của Jack và Rose, bàn tán về câu chuyện tàu Titanic va phải tảng băng trôi.

Kết quả đến tuần thứ hai, lượng tiêu thụ của tiểu thuyết đã tăng vọt lên hơn 8000 cuốn, đồng thời thu hút sự chú ý rộng rãi của giới chuyên môn và báo chí.

« New York Thời báo » đã tự tạo một hướng đi riêng. Vào tuần thứ ba sau khi tiểu thuyết ra mắt, tờ báo này đột nhiên bắt đầu đăng tải thông tin liên quan đến con tàu khổng lồ đã chìm ấy.

Độc giả Mỹ khi ấy mới biết, hóa ra « tàu Titanic » không phải hoàn toàn bịa đặt, thực sự có tồn tại một con tàu như vậy trong lịch sử, và thật sự đã gặp nạn khi va phải tảng băng trôi trong chuyến hải hành đầu tiên. Những nhân vật như thuyền trưởng trong sách đều được dùng tên thật, quá trình tàu chìm cũng tuân thủ đúng với thực tế.

Việc đưa tin này khiến mọi người đối với tiểu thuyết càng cảm thấy hứng thú, thậm chí bắt đầu thảo luận liệu các nhân vật chính và 'Trái tim Đại dương' có thật sự tồn tại hay không.

Rốt cục, « Washington Nhật báo » cũng đăng một bài báo, phân tích rằng 'Trái tim Đại dương' trong tiểu thuyết, hẳn là viên 'Kim cương xanh định mệnh' trong truyền thuyết. Viên kim cương này được phát hiện tại Ấn Độ vào năm 1642, và trở thành đồ trang sức của quốc vương Pháp.

Nhưng mà điều quỷ dị là, người chủ tiệm kim hoàn đã hiến kim cương cho quốc vương, cuối cùng trắng tay, trong quá trình tìm kiếm kho báu lần nữa thì bị chó hoang cắn chết. Còn quốc vương Pháp Louis XV, chủ nhân đầu tiên của viên kim cương, chỉ đeo viên kim cương này một lần đã mắc bệnh đậu mùa mà qua đời. Louis XVI kế vị, đem viên kim cương tặng cho hoàng hậu đeo, thế là cả Louis XVI và hoàng hậu đều bị xử chém. Chủ nhân tiếp theo của viên kim cương là công chúa Lambert. Vị công chúa này khi đang đeo viên kim cương, cũng bị giết trong cuộc Cách mạng Pháp.

Về sau, viên kim cương lưu lạc trong dân gian. Một chủ ngân hàng người Anh đặt tên nó là "Hy vọng", nhưng kết quả là ông ta phá sản, ly hôn, chết trong cảnh nghèo khó và bệnh tật chồng chất. Sau đó, Sultan Hamid II của Đế quốc Ottoman trở thành chủ nhân mới của viên kim cương. Kết quả là ông ta cưỡi ô tô rơi xuống vách núi, cả gia đình cùng gặp nạn. Viên kim cương xanh sau đó được tín thân của Sultan là Trái Tất Đức chiếm hữu, nhưng Trái Tất Đức cũng bị hành quyết.

Cuối cùng, viên kim cương thuộc về bà Mike Lan, người phụ trách bưu chính ở Washington, Mỹ. Vào năm thứ hai sau khi bà Mike Lan đeo viên kim cương, con trai bà qua đời vì tai nạn xe hơi, chồng bà cũng mất ngay sau đó, con gái bà cũng chết vì dùng thuốc ngủ quá liều. Sau đó, viên 'Kim cương xanh định mệnh' mang tên 'Hy vọng' này bặt vô âm tín. Những sự việc này xảy ra một năm trước khi tàu Titanic va phải tảng băng trôi.

Thông tin báo cáo này vừa được công bố, cả nước Mỹ xôn xao, lại còn có thứ quỷ dị đến thế!

Bà Mike Lan, người sở hữu cuối cùng của viên kim cương, đứng ra biểu thị rằng 'Ngôi sao Hy vọng' (viên kim cương xanh) vẫn nằm trong hộp trang sức của bà, và không hề được bán cho bất cứ ai.

Mặc dù người trong cuộc đã làm rõ rằng 'Ngôi sao Hy vọng' không phải là 'Trái tim Đại dương' trong tiểu thuyết, nhưng từ một góc độ khác lại chứng minh sự tồn tại của 'Kim cương xanh định mệnh'. Mọi người đối với câu chuyện này càng trở nên cuồng nhiệt hơn, cả xã hội đều tại tìm kiếm những bí ẩn được ẩn giấu trong « tàu Titanic », những câu chuyện, dù là có thật hay hư cấu, cứ thế lớp lớp nối nhau xuất hiện.

Thậm chí, còn có một phụ nữ Mỹ đến tự nhận rằng nàng chính là Rose may mắn sống sót năm đó.

Làn sóng tranh cãi này một khi được khuấy động, lượng tiêu thụ của « tàu Titanic » tăng vọt không ngừng. Ngay cả các công ty điện ảnh Hollywood cũng bắt đầu quan tâm, muốn chuyển thể tiểu thuyết này thành phim điện ảnh.

Bản biên tập này được truyen.free độc quyền xuất bản.