“Chúng ta đi con đường kia” là bài viết cuối cùng của Hồ Thích gửi Quốc Dân Đảng. Trong bài viết này, ông đã đề xuất “Luận điểm Ngũ quỷ loạn Hoa”, kêu gọi diệt trừ năm kẻ thù lớn của Trung Quốc: đó là nghèo đói, bệnh tật, ngu dốt, tham nhũng và hỗn loạn.

Sau đó, thì không còn sau đó nữa...

Tập san thơ «Trăng Non» bị buộc ngừng ấn, tạp chí Trăng Non bị niêm phong thẳng tay, còn Hồ Thích đành buồn bã ra nước ngoài “du học”.

Cũng may Hồ Thích có mối quan hệ cá nhân rất tốt với vợ chồng Tưởng Giới Thạch, nên Quốc Dân Đảng cũng không thực sự ra lệnh bắt giữ ông. Sau khi Hồ Thích rời Trung Quốc, tập san thơ «Trăng Non» và tạp chí Trăng Non cũng khôi phục hoạt động bình thường.

Ban đầu, Hồ Thích định có chuyến đi Châu Âu, nhưng sau khi nhận được điện báo của hai người bạn thân là Trương Bành Xuân và Mai Lan Phương, ông đã đổi hướng đi qua Thái Bình Dương để đến Mỹ, thậm chí còn dừng lại ở Nhật Bản vài ngày.

Chuyến lưu diễn của Mai Lan Phương ở Mỹ vẫn chưa kết thúc, đến đâu khán giả cũng đều phát cuồng, mỗi ngày ông đều nhận được lời mời biểu diễn từ các nhà hát khắp nơi.

Ở Seattle, ba người bạn cũ lại có dịp gặp gỡ.

“Hạc Minh, Lão Cửu, nghe nói các cậu đang gặt hái nhiều thành công ở Mỹ đó nhỉ,” Hồ Thích cười nói.

Mai Lan Phương cảm kích đáp: “Cũng nhờ có sự giúp đỡ của Thích Chi tiên sinh.”

Trước khi sang Mỹ, Mai Lan Phương đã đích thân mời Hồ Thích tham vấn, nhờ ông giới thiệu về phong tục tập quán nước Mỹ, thị hiếu của khán giả Mỹ, cách bố trí sân khấu các nhà hát Mỹ, thậm chí cả việc lựa chọn các vở diễn cũng có sự tham gia của Hồ Thích.

Hồ Thích xua tay nói: “Tôi cũng chỉ góp ý qua loa vài câu, thật không ngờ các cậu lại làm được thành công đến thế.”

“Chúng tôi có cố gắng mấy cũng không thể gây chấn động lớn như Chu tiên sinh được,” Trương Bành Xuân vừa cười vừa rút ra một tờ báo nói, “Thích Chi mời ông xem qua.”

Đây là một tờ «New York Times», trong đó trang văn hóa đã đăng tải toàn bộ bài viết về buổi diễn hoành tráng của vở «Titanic»: “«Titanic» đã cứu sống Broadway, những nhà hát vốn ảm đạm lại một lần nữa trở nên phồn thịnh nhờ vở kịch này. Mọi người tranh nhau thưởng thức câu chuyện tình yêu kinh điển diễn ra trên con tàu lớn, nhiều nhà hát gần như đóng cửa như vậy mà được hồi sinh.”

Ngoài những lời đánh giá về buổi diễn «Titanic», phía dưới còn có những tin tức vặt liên quan. Chẳng hạn như nhà soạn kịch vĩ đại của Mỹ O’Neill đã kiện một mạch sáu nhà hát trên Broadway, yêu cầu họ công khai xin lỗi và thanh toán chi phí tác quyền.

Đừng tưởng rằng nước Mỹ tôn trọng bản quyền và độc quyền, vào những năm đầu thế kỷ này, những vụ xâm phạm bản quyền xảy ra như cơm bữa. Trong đó, Broadway chính là điểm nóng tranh chấp bản quyền, các tác phẩm văn nghệ bị tùy ý cải biên mà hầu hết các trường hợp đều không hề thông báo cho tác giả gốc.

Hồ Thích nhanh chóng đọc xong toàn bộ bài báo này, ông cười ha hả nói: “Minh Thành quả thực lợi hại, người thì đã đi rồi mà nước Mỹ vẫn đang phát cuồng vì ông ấy. Vở «Titanic» này là tác phẩm mới của ông ấy sao? Thật muốn đến rạp xem tận mắt vở kịch này.”

Mai Lan Phương nói: “Seattle bên này còn chưa diễn vở kịch này, chỉ có đến Broadway thì mới được.”

“Tôi đang chuẩn bị đến New York một chuyến,” Trương Bành Xuân nói, “Hiệp tiến xã Hoa Mỹ hoàn toàn có thể dàn dựng vở «Titanic» đó chứ.”

“Ý này không tồi,” Hồ Thích khen. Ông và Trương Bành Xuân đều là những người sáng lập Hiệp tiến xã Hoa Mỹ ở New York, nhằm mục đích thúc đẩy giao lưu văn hóa nhân dân giữa hai nước Trung – Mỹ, và «Titanic» thật sự là một công cụ không tồi.

Mọi chuyện nhanh chóng được bàn bạc và quyết định, Hồ Thích cùng Trương Bành Xuân cùng nhau đến New York. Còn Mai Lan Phương thì sau khi kết thúc buổi biểu diễn ở Seattle rồi đến Nhật Bản, vì bên Nhật Bản đang ngóng chờ ông.

Trương Bành Xuân sẽ không về Trung Quốc trong vài năm tới, ông đã nhận lời mời của Đại học Chicago, mùa hè này sẽ đến nhận chức giáo sư.

Nói thật, Trương Bành Xuân là một bậc thầy của thời Dân Quốc bị hậu thế lãng quên, chỉ cần kể ra một chuyện về ông đều đủ để làm rạng danh. Vị này chính là em ruột của Trương Bá Linh, người sáng lập Đại học Nam Khai. Khi ông làm trưởng phòng giáo vụ ở Thanh Hoa, ông đã thúc đẩy việc Thanh Hoa chính thức được nâng cấp vị thế đại học. Ông cũng là thầy của nhà viết kịch nổi tiếng Tào Ngu, sau khi Tào Ngu viết xong «Lôi Vũ», việc đầu tiên ông làm là mời Trương Bành Xuân chỉ dạy và sửa chữa.

Trương Bành Xuân đến Mỹ cũng chẳng uổng công. Ông đã giúp Mai Lan Phương thực hiện chuyến lưu diễn, sau đó lại đến Đại học Chicago làm giáo sư, đồng thời tích cực thúc đẩy giao lưu văn hóa giữa hai nước Trung – Mỹ.

Vào năm 1939, Trương Bành Xuân đã thành lập “Ủy ban không tham gia xâm lược Nhật Bản” ở Mỹ, vận động thành công Quốc hội Mỹ, thúc đẩy họ thông qua «Đạo luật trừng ph���t kinh tế đối với Nhật Bản». Sau khi chiến tranh chống phát xít thắng lợi, Liên Hợp Quốc thành lập Ủy ban Nhân quyền, Chủ tịch ủy ban danh nghĩa là Phu nhân Roosevelt, Eleanor, còn Trương Bành Xuân là phó chủ tịch duy nhất (và là người phụ trách thực sự) của Ủy ban Nhân quyền Liên Hợp Quốc, đồng thời ông cũng chủ trì soạn thảo «Tuyên ngôn Quốc tế Nhân quyền».

Khi biết những điều này, sẽ hiểu vì sao «Tuyên ngôn Quốc tế Nhân quyền» lại chứa đựng nhiều tư tưởng Nho gia đến vậy.

Từ “lương tâm” xuất hiện trong lời tựa của ông, thực chất là chữ “Nhân” của Nho gia, nhưng đáng tiếc trong quá trình dịch thuật đã bị xuyên tạc. Còn có những phần liên quan đến quyền lợi kinh tế và xã hội, có nguồn gốc từ tư tưởng Đại Đồng “Thiên hạ vì công”.

Tại thời điểm năm 1947, một người Trung Quốc mà lại có thể nắm quyền điều hành Ủy ban Nhân quyền Liên Hợp Quốc, hơn nữa còn thành công cân bằng mâu thuẫn giữa hai phe phái lớn trên thế giới, thực sự có chút không thể tưởng tượng nổi. Với những cống hiến của mình, Trương Bành Xuân hoàn toàn xứng đáng nhận giải Nobel Hòa bình.

Khi đó, Trưởng ban Pháp lý Nhân quyền Liên Hợp Quốc John Humphrey đã ca ngợi Trương Bành Xuân là “bậc thầy nghệ thuật thỏa hiệp”. Bởi vì lúc ấy các quốc gia tư bản chủ nghĩa và các quốc gia cộng sản đối đầu gay gắt, các loại mâu thuẫn khiến công việc của ủy ban nhân quyền khó mà triển khai, nhưng những khó khăn này đều được Trương Bành Xuân cân bằng và giải quyết.

Cuối tháng Tư, Hồ Thích và Trương Bành Xuân đến New York.

Hai người đến ngay trong ngày đó liền đến phố Broadway, mua vé vào Nhà hát Hà Lan để quan sát buổi diễn.

Ban đầu, Hồ Thích còn cảm thán Broadway vắng vẻ, không được phồn vinh như mấy năm trước. Nhưng khi họ đến Nhà hát Hà Lan, lập tức liền kinh ngạc, nơi đây lại cần xếp hàng mua vé.

Thính phòng chật kín chỗ ngồi, Hồ Thích và Trương Bành Xuân rất khó khăn mới chen vào được vị trí của mình, xung quanh khán giả đang thì thầm bàn tán về sự phấn khích của vở «Titanic».

Khi nhân vật nữ chính xuất hiện, đột nhiên có người hô to “Rose!”, thính phòng bùng n�� một tràng vỗ tay nhiệt liệt.

Hồ Thích kinh ngạc nói: “Những khán giả này quá nhiệt tình đi, đều không để ý phép tắc khi thưởng thức kịch.”

“Chỉ có thể nói «Titanic» rất được hoan nghênh,” Trương Bành Xuân cười nói.

Hồ Thích lặng lẽ quan sát, cho đến khi buổi diễn toàn bộ kết thúc, ông mới không kìm được mà đứng dậy vỗ tay nhiệt tình.

Không một khán giả nào rời đi sớm, tất cả đều chờ đợi diễn viên ra chào khán giả. Khi đôi nam nữ diễn viên chính xuất hiện, khán giả tự động đứng dậy đồng loạt, trong tiếng vỗ tay xen lẫn những tiếng reo hò và hô vang cuồng nhiệt.

“Rose!”

“Jack!”

“You jump, I jump!”

“Vua của thế giới!”

…

Tiếng vỗ tay này còn cuồng nhiệt hơn cả buổi diễn đầu tiên, lại kéo dài đến gần 10 phút, các diễn viên phải chào cảm ơn nhiều lần mà vẫn không thể rời sân, còn có rất nhiều khán giả chạy lên tặng hoa, tặng quà.

Trương Bành Xuân là một bậc thầy về kịch bản, ông cảm thán nói: “Khó trách «Titanic» được hoan nghênh đến thế, vở kịch này được viết quá thành công, bất k��� là cách dàn dựng hay nội dung cốt truyện, đều là những tác phẩm tầm cỡ thế giới.”

Hồ Thích cười nói: “Chỉ bằng một vở «Titanic», Minh Thành đã xứng danh đại văn hào.”

Phần dịch thuật này thuộc quyền sở hữu của truyen.free, xin vui lòng trân trọng thành quả lao động.