"Nhanh lên một chút, nhanh lên một chút!"

Denise vừa xốc vạt váy của mình, vừa chạy, vừa quay đầu lại giục cô bạn.

Vivian ở phía sau mỉm cười nói: "Denise, cậu nên ý tứ một chút, đó chỉ là một buổi tọa đàm nghệ thuật mà thôi."

"Thầy Chu không phải một tác gia bình thường, nghe nói ông ấy được tôn sùng là nhân vật cấp đại sư ở Pháp và Mỹ, cả châu Âu đều ngưỡng mộ tài năng của ông ấy." Denise phấn khích nói.

Các văn học gia, đặc biệt là những đại văn hào, trong thế kỷ 20 có địa vị xã hội đặc biệt cao. Họ thường trở thành khách quý của giới quý tộc và phú hào, và còn là đối tượng mà các diễn viên điên cuồng theo đuổi để kết giao.

Ngay cả siêu sao Hollywood Marilyn Monroe, dù đang ở đỉnh cao danh vọng, vẫn thường xuyên cầm sách của Joyce, Whitman, Samuel và nhiều người khác để chụp ảnh chung, như một fan cuồng sách đích thực, chẳng qua chỉ để tự đánh bóng mình bằng vẻ tri thức. Nàng còn thường xuyên uống rượu và dùng chất cấm với các tác gia cánh tả, dường như nghĩ rằng như vậy có thể trở thành một nữ văn sĩ trí thức, nhưng kết quả lại bị đặc vụ Mỹ bí mật giám sát.

Khi Vivian (Vivien Leigh) lần đầu gặp người chồng thứ hai Oliver, Oliver khi đó chỉ là một chuyên gia kịch Shakespeare có chút tiếng tăm. Kết quả là ông đã khiến Vivian mê mẩn đến mức thần hồn điên đảo, bỏ mặc chồng để cùng Oliver bỏ trốn sang Mỹ.

Nhìn rộng ra nửa đầu thế kỷ 20, dù là ở phương Đông hay phương Tây, chỉ cần bạn có ánh hào quang của một văn hào, dù trong túi không một xu, vẫn có vô số cô gái sẵn lòng kề vai sát cánh. Trong số đó không thiếu những tiểu thư nhà giàu theo đuổi lãng mạn, không tiếc cãi vã đến mức đoạn tuyệt với gia đình, cũng phải sẵn lòng làm tri kỷ bên cạnh người văn sĩ nghèo khó.

Vivian tuy rằng trêu chọc cô bạn mình bạo dạn, nhưng cô ấy vẫn theo bản năng mà tăng nhanh bước chân, nhanh chóng đi đến nơi Chu Hách Huyên diễn thuyết. Đó là một phòng học kịch có diện tích rất lớn, không chỉ dùng để giảng bài, mà bình thường còn là nơi để học sinh tập luyện và biểu diễn.

Học viện Nghệ thuật Hoàng gia Anh tuy rằng rất nổi tiếng, nhưng số lượng học sinh lại không nhiều, tổng số học sinh đang học chỉ có mấy trăm người, hôm nay hầu như tất cả đều đã chạy đến nghe giảng.

"Đến rồi, nhìn kìa!" Denise bỗng chỉ tay vào cửa phòng học.

Vivian vội vã ngẩng đầu ngước nhìn tới, chỉ thấy ông hiệu trưởng đang vừa nói vừa cười với một người châu Á, phía sau còn có vài vị giáo sư của trường đi cùng.

Denise kinh ngạc nói: "Khác hẳn với những gì em tưởng tượng, thầy Chu quả là cao lớn! Ít nhất phải cao 6 feet (1 mét 82), em cứ tưởng người châu Á đều rất thấp bé chứ."

"Châu Á cũng có những người cao lớn, có điều phần lớn vóc người thường mảnh khảnh." Vivian đính chính. Tuy cô chưa từng đi Trung Quốc, nhưng từ nhỏ đã sống ở Ấn Độ – bố cô là sĩ quan Anh đóng quân tại Ấn Độ, nơi đó cũng thuộc châu Á.

Denise càng phấn khích: "Thầy Chu rất anh tuấn, hơn nữa lại có khí chất thành đạt của một người đàn ông thành công, thật muốn được phát triển một tình bạn quốc tế tốt đẹp với anh ấy. Đúng rồi, Mary, đàn ông châu Á có phải ai cũng được lấy nhiều vợ không?"

Vivian cũng không chắc chắn: "Hình như... là vậy."

Denise cười nói: "Quả là một chế độ hôn nhân rất cổ quái, có điều em sẽ không làm vợ anh ấy đâu, em càng muốn làm tình nhân của anh ấy."

Vivian nghe cô bạn càng nói càng quá đáng, lo lắng nhìn quanh, nhắc nhở: "Nói nhỏ thôi, cẩn thận kẻo người khác nghe được."

Denise hạ giọng hỏi: "Mary, Trung Quốc vẫn còn hoàng đế sao?"

"Hình như... là có." Vivian có chút mơ hồ.

Denise nói: "Biết đâu thầy Chu vẫn là quý tộc Trung Quốc, nếu anh ấy có tước vị, em không ngại trở thành một trong những người vợ của anh ấy, đến lúc đó em sẽ là Quý bà."

Văn hóa quý tộc Anh đã ăn sâu vào lòng người, đừng nói hiện tại, ngay cả đến thế kỷ 21 vẫn còn được giữ gìn.

Về sau, vị Vương phi Kate xuất thân bình dân, vì mẹ cô là một nữ tiếp viên hàng không, nên khắp nơi bị giới quý tộc truyền thống khinh thường. Mẹ nàng thậm chí còn bị cấm tham gia một số buổi tụ họp quý tộc, bởi vì lời ăn tiếng nói, cử chỉ quá thô lỗ, khiến giới quý tộc truyền thống cảm thấy rất mất thể diện.

Trong lịch sử, Vivian sau khi ly hôn với người chồng thứ hai, vẫn giữ lại họ của chồng, chỉ vì người chồng trước là một Nam tước, danh xưng "Nam tước phu nhân" thật có biết bao nhiêu thể diện chứ.

Sự sùng bái quý tộc này cũng ảnh hưởng đến các thuộc địa của Anh, những người Trung Quốc ở Hong Kong được trao tặng tước vị chỉ hận không thể khắc tước vị của mình lên trán. Trước khi Thiệu Dật Phu được phong tước, truyền thông Hong Kong đều gọi ông là "Thiệu sinh", "Thiệu lão bản", sau khi được phong tước, lập tức đồng loạt đổi giọng gọi là "Thiệu tước sĩ".

Nếu xét theo quan điểm của đảng chúng ta, những thứ này đều là tàn dư của tư tưởng phong kiến, là tàn dư tư tưởng hoàng quyền nhất định phải tiêu diệt!

Hiệu trưởng Học viện Nghệ thuật Hoàng gia đầu tiên bước lên bục, trịnh trọng giới thiệu Chu Hách Huyên đôi lời, ngay lập tức dẫn đầu vỗ tay chào mừng ông đến.

Chỉ chốc lát sau, Chu Hách Huyên bắt đầu buổi diễn thuyết cá nhân, ông mỉm cười nói: "Thưa quý vị đều là những tài năng kiệt xuất trong nghệ thuật, tôi là một người không hiểu nhiều về nghệ thuật, vì vậy sẽ không dám múa rìu qua mắt thợ trước mặt quý vị. Hôm nay tôi muốn từ góc độ ngôn ngữ học, để cùng các bạn học thảo luận về kịch Shakespeare..."

Dưới khán đài, Vivian hai mắt sáng rực, nàng thích nhất chính là Shakespeare, không ngờ hôm nay Chu Hách Huyên lại nói về chủ đề này.

Chu Hách Huyên thấy thầy và trò dưới khán đài đều đang chăm chú lắng nghe, ông tiếp tục nói: "Tu từ là một thủ pháp sáng tác văn học quan trọng trong thời kỳ Phục hưng Anh, trong các tác phẩm đồ sộ của Shakespeare, ông đã sử dụng một lượng lớn các thủ pháp tu từ đa dạng, trong đó minh dụ và ám dụ là hai thủ pháp nổi bật nhất. Lấy bốn bi kịch lớn của Shakespeare làm ví dụ, các đoạn miêu tả về cuộc đời có 170 chỗ, khoảng 61 đoạn xuất hiện ám dụ, và chừng 10 đoạn xuất hiện minh dụ."

"Trong vở (Macbeth) có một đoạn viết: 'Sinh mệnh như héo tàn lá vàng', đây là một phép ẩn dụ thuộc loại khái niệm tuần hoàn, diễn đạt ý 'đời người như cây cỏ héo tàn'. Lại ví dụ như trong (Vua Lear) có câu 'Vận rủi là ném đá cùng cung tên', 'Cực khổ là biển rộng', đây là một phép ẩn dụ thuộc loại tinh thần, diễn đạt ý 'đời người là đau khổ'..."

"Từ góc độ tu từ học mà xét, minh dụ có mối quan hệ tương đồng về hình thức, còn ám dụ lại có mối quan hệ kết hợp. Trong sáng tác văn học và kịch, vật được dùng để dụ phải tuân thủ nguyên tắc thích hợp tính, nhằm cung cấp một cách giải thích mang tính nhận thức cho việc sử dụng minh dụ và ám dụ. Chẳng hạn, trong (Othello) có một câu 'sống qua ngày như con lừa của chủ nhân', vật dụ 'con lừa' là đại diện điển hình cho phạm trù 'kẻ bị nô dịch', tính thích hợp của vật dụ khá cao, bởi vậy Shakespeare ở đây đã lựa chọn minh dụ."

"Tôi cho rằng, năng lực ngôn ngữ của con người, không hẳn là một năng lực độc lập, mà phải có mối liên hệ mật thiết với năng lực nhận thức của người bình thường. Minh dụ và ám dụ trong các tác phẩm văn học và kịch, hoàn toàn phù hợp với loại năng lực nhận thức này, bởi vậy việc sử dụng minh dụ và ám dụ có thể nâng cao đáng kể tính kịch và sức hấp dẫn của tác phẩm. Shakespeare rất thành thạo trong việc dùng thủ pháp ẩn dụ để sáng tác bi kịch..."

Phần lớn học sinh dưới khán đài nghe xong thì mơ mơ màng màng, nhưng các giáo sư của Học viện Nghệ thuật Hoàng gia lại vô cùng phấn khích.

Lần này Chu Hách Huyên đã tung ra một đòn cực mạnh, kịch Shakespeare vẫn luôn là trọng tâm nghiên cứu của giới phê bình kịch. Nhưng phải đến những năm 70, các nhà nghiên cứu mới xem phép ẩn dụ trong kịch Shakespeare như một thủ pháp thơ ca nhận thức bi kịch, Chu Hách Huyên đã đi trước 40 năm trong việc công bố hướng nghiên cứu này.

Không chỉ thế, trong quá trình diễn thuyết, Chu Hách Huyên còn đưa vào khái niệm "Ngôn ngữ học nhận thức". Mà "Ngôn ngữ học nhận thức", với tư cách là một nhánh của ngành ngôn ngữ học, phải đến cuối thập niên 80 mới bắt đầu hình thành.

Buổi diễn thuyết học thuật này diễn ra, không nghi ngờ gì nữa, đó là ông đã thả xuống hai quả bom nguyên tử trong giới kịch và giới ngôn ngữ học.

Các giáo sư của Học viện Nghệ thuật Hoàng gia đang lắng nghe buổi tọa đàm trực tiếp lúc này gần như muốn nổ tung vì kinh ngạc, Chu Hách Huyên như thể đã mở ra một cánh cửa đến thế giới mới cho họ.

Nhưng Chu Hách Huyên lại không hề hay biết về điều này, bởi vì những điều ông nói, xét ở thế kỷ 21, chỉ là kiến thức thường thức về kịch, bất cứ ai nghiên cứu kịch Shakespeare đều hiểu rõ, một chút sơ suất lại khiến ông vượt xa thời đại.

"Rầm!"

"Đùng đùng đùng đùng đùng!"

Các giáo viên trong trường toàn thể đứng lên, điên cuồng vỗ tay, còn hiệu trưởng thì kích động chạy thẳng lên bục để bắt tay Chu Hách Huyên.

Chu Hách Huyên nhìn ánh mắt cuồng nhiệt của hiệu trưởng, thầm nghĩ: Có cần phải nhiệt tình đến thế không?

Bản chuyển ngữ này là sản phẩm trí tuệ của truyen.free.