Chu Hách Huyên đội mũ bước ra khỏi rạp chiếu phim, vành mũ kéo sụp xuống rất thấp để không phải lo lắng bị người khác nhận ra, dù gì hình ảnh của hắn vẫn thường xuyên xuất hiện trên báo chí và tạp chí.

Kiểu trang phục này cũng chẳng có gì lạ. Trong số những người đàn ông đến xem phim, có đến gần ba phần mười đều đội mũ.

Việc đội mũ dường như là một trào lưu của thời đại này, dù là Âu Mỹ hay Á Châu, đàn ông, phụ nữ khi ra ngoài đều rất thích đội mũ. Mấy năm trước, chính phủ quốc dân Nam Kinh đã ban bố "Điều lệ về trang phục", thậm chí còn có quy định cụ thể về việc đội mũ, chẳng hạn như học sinh, công chức trong các trường hợp chính thức đều bắt buộc phải đội mũ: mùa hè đội mũ trắng, mùa đông đội mũ đen. Nếu sai màu sẽ bị cười nhạo.

Hiện tại, Chu Hách Huyên đang đội một chiếc mũ phớt nam giới với chỏm mũ tròn vành rất giống hình đĩa bay, vành mũ còn có một vòng dây trang trí. Loại mũ này rất phổ biến trong các bộ phim truyền hình thời Dân quốc, chẳng hạn như trong phim điệp chiến "Địa Hạ đảng liên hệ", nhân vật chính thường mặc trường sam, đội mũ phớt. Khi cởi mũ, họ thường lén lút rút một mảnh giấy từ bên trong mũ ra để truyền tin.

Chu Hách Huyên đi theo dòng người ra ngoài, những khán giả vừa xem xong "Hồng Trần" thì mặt mày hớn hở, nhưng lại cố kìm nén không nhắc đến nội dung phim. Còn những người vừa xem xong "Thần Nữ" thì ai nấy đều căm phẫn sục sôi, không ít người vừa đi vừa bàn tán về nội dung phim.

"Thằng lưu manh đó đáng trách thật, đúng là đồ cặn bã!"

"Đúng vậy chứ? Tôi mà nói, đáng lẽ phải báo cảnh sát bắt hắn sớm hơn mới phải."

"Báo cảnh sát thì có ích gì chứ, cùng lắm là nhốt mấy ngày, rồi thả ra thì nữ chính lại càng thảm hơn."

"Nguyễn Linh Ngọc diễn hay quá, nhìn cô ấy bị bắt nạt trong phim mà tôi không kìm được nước mắt."

"Vẫn là câu chuyện do ông Chu biên kịch hay nhất."

"Các vị đã đọc tiểu thuyết nguyên tác của "Thần Nữ" chưa?"

"Chẳng hiểu gì cả, so với phim thì hoàn toàn là hai câu chuyện khác nhau."

"Trong tiểu thuyết nguyên tác cũng có tình tiết này, nhưng được viết khá mơ hồ và rắc rối, hơn nữa nữ chính trong nguyên tác còn thảm hơn trong phim nữa."

...

Từ phản ứng của những khán giả này có thể thấy, phiên bản điện ảnh của "Thần Nữ" không nghi ngờ gì đã thành công, đã khuấy động mạnh mẽ cảm xúc của đông đảo khán giả. Đương nhiên, bộ phim bom tấn Mỹ "Hồng Trần" cũng rất thành công, ai nấy đều nhìn ra mặt mày hớn hở, giống hệt như cách người ta ở thập niên 80 xem phim "người lớn" trong phòng băng, đ��y kích thích.

Ngay khi Chu Hách Huyên đưa Vivien Leigh lên phía bắc Thiên Tân, danh tiếng của hai bộ phim đều bắt đầu lan rộng, chỉ có điều, một phim được ca ngợi hết lời, còn một phim thì bị chê bai thậm tệ.

Rất nhiều nhà phê bình đứng ra chỉ trích kịch liệt "Hồng Trần", cho rằng bộ phim này đang tuyên truyền tư tưởng xấu xa, đồng thời kêu gọi chính phủ cấm chiếu những bộ phim thấp kém như vậy.

Chính quyền đương thời bày tỏ sự khó xử, một mặt thì chịu áp lực từ dư luận, mặt khác lại chịu áp lực từ các nhà sản xuất phim Mỹ. Cuối cùng đành phải lựa chọn một giải pháp dung hòa: "Hồng Trần" có thể chiếu ở những rạp lớn đặc biệt.

Trong khi đó, "Thần Nữ" lại nhận được sự tán thành nhất trí từ mọi người, đặc biệt là những vấn đề xã hội được phản ánh trong phim đã gây ra một cuộc thảo luận rộng rãi trong xã hội. Con gái của kỹ nữ có được quyền đi học hay không? Cha mẹ làm nghề không đứng đắn, con cái lớn lên nhất định sẽ thành người xấu sao?

Báo đảng của Liên minh cánh tả đã định hình "Thần Nữ" là một bộ phim tiến bộ phản phong kiến. Điền Hán thậm chí còn đích thân viết bình luận phim: "Điện ảnh, cũng như sách báo, là vũ khí mạnh mẽ để truyền bá tư tưởng, là công cụ đắc lực để cải tạo xã hội. Điện ảnh không nên chỉ là những câu chuyện tình ái, buồn vui lãng mạn, mà còn phải phản ánh cuộc sống của tầng lớp nhân dân thấp kém, phản ánh những vấn đề xã hội gay gắt. "Thần Nữ" đã cung cấp một tài liệu tham khảo xuất sắc cho những người làm công tác điện ảnh của chúng ta."

Lúc bấy giờ, những người làm điện ảnh Trung Quốc, điển hình là Trương Thạch Xuyên và Trịnh Chính Thu. Dù hai người đã hợp tác thành lập công ty điện ảnh Minh Tinh, nhưng lý niệm về điện ảnh của họ lại không giống nhau.

Trương Thạch Xuyên theo đuổi con đường thương mại, đề xướng quan điểm rằng điện ảnh "nên lấy lợi ích là trên hết", khán giả thích xem gì thì ông làm phim đó. Tác phẩm tiêu biểu của ông là "Hỏa Thiêu Hồng Liên Tự". Còn Trịnh Chính Thu lại cho rằng điện ảnh nên thay đổi xã hội, giáo dục người dân, tác phẩm tiêu biểu có "Lao Công Ái Tình".

Thế nhưng, dù thế nào đi nữa, cả hai vẫn lấy phim thương mại làm chủ đạo, vì dù sao các công ty điện ảnh cũng cần phải tồn tại, mà phim hiện thực thì khó được khách như phim thương mại.

Trong lịch sử, phải đến khi "Thần Nữ" đạt được thành công vang dội, lại mang ý nghĩa giáo dục, có thể công khai kiếm tiền, mới thực sự dấy lên phong trào làm phim về các vấn đề xã hội. Trong đó cũng có sự thúc đẩy từ Liên minh cánh tả, các tác gia cánh tả sáng tác những kịch bản đặc sắc, công ty điện ảnh Liên Hoa chịu trách nhiệm cụ thể về việc quay phim và phát hành.

Giờ đây, Chu Hách Huyên đã cho ra mắt "Thần Nữ" sớm hơn hai năm, và cũng nhận được vô số lời tán thành từ khán giả, điều này lập tức mang lại sự tự tin rất lớn cho La Minh Hữu. Ông chủ động tìm đến Điền Hán và những người khác để mua kịch bản về các vấn đề xã hội.

Điều cản trở "Thần Nữ" đại thắng lợi về doanh thu, có lẽ chỉ là vấn đề trình chiếu mà thôi.

Những rạp chiếu phim hàng đầu như Đại Kịch Viện Thủ Đô đã lắp đặt thiết bị chiếu phim có tiếng tiên tiến nhất, do đó mọi người có thể thỏa sức xem "Thần Nữ" và "Hồng Trần" (mà "Hồng Trần" cũng là phim nói). Nhưng các rạp chiếu phim khác thì có chút khó khăn, chỉ có một số rạp chiếu phim thuộc sở hữu của La Minh Hữu, cùng với vài rạp thuộc công ty Minh Tinh, mới có thể phát phim có âm thanh.

Tại các rạp chiếu phim có tiếng, các suất chiếu "Thần Nữ" đều kín chỗ, thậm chí có khi các suất chiếu buổi sáng cũng chật kín người, nhưng các ông chủ rạp chiếu phim câm thì lại nóng ruột không yên. Cuối cùng, họ phải chọn cách khắc phục bằng việc làm lại các bản sao phim câm, tăng cường phụ đề đối thoại ở những tình tiết then chốt.

Trước tình cảnh này, Chu Hách Huyên chỉ biết cười khổ. Hắn đã vất vả đầu tư làm ra một bộ phim nói, lại còn sử dụng kỹ thuật điện ảnh có tiếng tiên tiến nhất. Thế nhưng, khi phần lớn các rạp chiếu phim trình chiếu, khán giả vẫn không thể nghe thấy âm thanh, chẳng khác nào đời sau làm ra một bộ phim 3D bom tấn, kết quả là tìm khắp cả nước cũng không có mấy phòng chiếu 3D.

Sau khi "Thần Nữ" được công chiếu rầm rộ, Nguyễn Linh Ngọc quả thực đã đạt đến đỉnh cao vinh quang, một bước vượt qua Hồ Điệp, trở thành "Ảnh hậu số một" của làng điện ảnh, và là trụ cột tuyệt đối của công ty điện ảnh Liên Hoa.

Không giống như khán giả bình thường hâm mộ các ngôi sao, những người trong giới chuyên môn lại càng quan tâm đến kỹ thuật quay phim của "Thần Nữ". Bởi vì bộ phim này sử dụng kỹ thuật có tiếng hàng đầu, chất lượng âm thanh tốt đến kinh ngạc, không như các phim nói trong nước trước đây với đủ loại tạp âm, âm thanh và hình ảnh không đồng bộ.

Trương Thạch Xuyên và Trịnh Chính Thu vội vàng hỏi thăm tình hình, kết quả khi biết giá thành của phim có tiếng thì đồng loạt lắc đầu — chi phí quá cao, họ không kham nổi.

Nói đến thì hơi kỳ lạ, anh em nhà họ Thiệu vốn nổi tiếng keo kiệt, vậy mà cũng rất hứng thú với phim nói, thậm chí còn đặc biệt cử Thiệu Dật Phu sang Mỹ để mua thiết bị làm phim có tiếng. Nhưng "Thiên Nhất Công Ty" của anh em nhà họ Thiệu lúc đó không còn phát triển ở đại lục nữa. Vì cuộc chiến Tùng Hỗ mang đến thời cuộc biến động, anh em nhà họ Thiệu quyết định chuyển sang Hong Kong phát triển, tập trung thị trường vào Đông Nam Á.

Thật ra, anh em nhà họ Thiệu quả thực rất tài giỏi, chỉ trong ba năm sau khi thành lập "Thiên Nhất Công Ty" tại Thượng Hải, họ đã nhanh chóng chiếm lĩnh thị trường điện ảnh miền Nam Trung Quốc. Khiến cho sáu công ty Dân Tân, Minh Tinh, Đại Trung Hoa, Hữu Liên, Thượng Hải, Hoa Kịch phải liên hợp lại, cùng nhau thành lập "Lục Hợp Ảnh Nghiệp Công Ty", liên minh chống lại "Thiên Nhất Công Ty" của nhà họ Thiệu, lịch sử gọi là "Lục Hợp Vây Quét".

Làm sao anh em nhà họ Thiệu có thể gánh vác nổi? Họ đành phải cay đắng chạy sang Hong Kong để phát triển, thậm chí không thể bán phim vào đại lục nữa, bất đắc dĩ dồn tâm sức kinh doanh thị trường Đông Nam Á, trong mười năm đã xây dựng hơn một trăm rạp chiếu phim tại Đông Nam Á.

Kết quả thì ai cũng biết, mất mát ở nơi này, lại được đền bù ở nơi khác, sau đó nhà họ Thiệu đã vô tình tạo nên thời kỳ huy hoàng cho điện ảnh Hong Kong.

Ngược lại, những công ty điện ảnh đã đẩy nhà họ Thiệu đi, từng công ty một đã biến mất trong dòng chảy lịch sử.

Bản chuyển ngữ này là tài sản trí tuệ của truyen.free, vui lòng không sao chép dưới mọi hình thức.